Vaux pasional
El Vaux Passional ( Peniarth 482D ) es un manuscrito iluminado de finales del siglo XV a principios del XVI. Con treinta y cuatro miniaturas grandes al estilo de la escuela flamenca , es uno de los manuscritos más elaboradamente decorados de la colección de la Biblioteca Nacional de Gales en Aberystwyth . Conserva una encuadernación original de tablas de madera recubiertas de terciopelo de principios del siglo XVI. [1] El volumen contiene el ex libris de Watkin Williams de Penbedw. [2]
La primera sección del manuscrito (ff. 1-185v), La Passion de Nostre Seigneur (La Pasión de Nuestro Señor), que fue originalmente traducida del latín al francés para Isabelle de Bavaria en 1398, es casi idéntica a varias otras Passion de Manuscritos de Jésus-Cristo como Bibliothèque de l'Arsenal MSS. 2038 y 2386, y Bibliothèque Mazarine MS. 949. [2] Treinta y tres de las treinta y cuatro miniaturas acompañan este texto. La página de presentación (f. 9) muestra a Enrique VII y sus hijos, Margarita , María y el futuro Enrique VIII , de luto por la muerte deIsabel de York , su esposa y su madre. El rey está vestido con túnicas de luto; al fondo sus hijas, encapuchadas de negro, arrodilladas frente a un fuego; y detrás de ellos su hermano Enrique, vestido con una bata verde, se pasa los brazos por la cabeza y llora en el lecho de muerte de su madre. [1] [2] [3]
Un poema Le miroir de la mort (El espejo de la muerte) de Georges Chastellain es el segundo texto del manuscrito (ff. 186-205v). [1] [2]
Gwendoline y Margaret Davies de Gregynog compraron este manuscrito y lo donaron a la Biblioteca Nacional en 1921. Fue uno de los manuscritos que no se incluyeron en la venta de Peniarth Manuscripts a Sir John Williams . [1]
El Vaux Passional es un raro ejemplo en la Biblioteca Nacional de Gales de un manuscrito de la Edad Media que conserva su encuadernación original de finales de la Edad Media. Las tablas de madera, que son visibles en algunos lugares, están cubiertas de terciopelo carmesí. En la cubierta superior hay marcas que fueron dejadas por los botones de latón que adornaban el volumen, que probablemente fue encuadernado en un taller londinense a principios del siglo XVI. [1]
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