La Messa da Requiem es un escenario musical de la misa fúnebre católica ( Requiem ) para cuatro solistas, doble coro y orquesta de Giuseppe Verdi . Fue compuesto en memoria de Alessandro Manzoni , un poeta y novelista italiano a quien Verdi admiraba. La primera actuación, en la iglesia de San Marco en Milán el 22 de mayo de 1874, marcó el primer aniversario de la muerte de Manzoni. En un momento, el trabajo se conoció como el Réquiem de Manzoni . [[[Wikipedia:Citing_sources|
Messa da Requiem | |
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Requiem de Giuseppe Verdi | |
Relacionados | Messa per Rossini |
Ocasión | En memoria de Alessandro Manzoni |
Texto | Réquiem |
Idioma | latín |
Realizado | 22 de mayo de 1874 |
Puntuación |
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Historia de la composición
Después de la muerte de Gioachino Rossini en 1868, Verdi sugirió que varios compositores italianos colaboraran en un Requiem en honor de Rossini. Comenzó el esfuerzo presentando el movimiento final, el Libera me . Durante el año siguiente, Verdi y otros doce compositores italianos famosos de la época compilaron una Messa per Rossini . El estreno estaba previsto para el 13 de noviembre de 1869, primer aniversario de la muerte de Rossini.
Sin embargo, el 4 de noviembre, nueve días antes del estreno, el comité organizador lo abandonó. Verdi culpó de esto al director programado, Angelo Mariani . Señaló la falta de entusiasmo de Mariani por el proyecto, a pesar de que había sido parte del comité organizador desde el principio, y marcó el comienzo del fin de su amistad. La composición no se interpretó hasta 1988, cuando Helmuth Rilling estrenó la Messa per Rossini completa en Stuttgart, Alemania.
Mientras tanto, Verdi seguía jugando con su Libera me , frustrado porque la conmemoración combinada de la vida de Rossini no se llevaría a cabo durante su vida.
El 22 de mayo de 1873 murió el escritor y humanista italiano Alessandro Manzoni , a quien Verdi había admirado durante toda su vida adulta y conocido en 1868. Al enterarse de su muerte, Verdi decidió completar un Réquiem, esta vez de su propia escritura, para Manzoni. Verdi viajó a París en junio, donde comenzó a trabajar en el Réquiem , dándole la forma que conocemos hoy. Incluía una versión revisada de Libera me originalmente compuesta para Rossini.
Historial de desempeño
Siglo 19
El Réquiem se realizó por primera vez en la iglesia de San Marco en Milán el 22 de mayo de 1874, el primer aniversario de la muerte de Manzoni. El mismo Verdi dirigió, y los cuatro solistas fueron Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenor) y Ormondo Maini (bajo). [3]
Como Aida, Amneris y Ramfis respectivamente, Stolz, Waldmann y Maini habían cantado en el estreno europeo de Aida en 1872, y Capponi también tenía la intención de cantar el papel de Radamés en ese estreno, pero fue reemplazado debido a una enfermedad. Teresa Stolz tuvo una carrera brillante, Waldmann se retiró muy joven en 1875, pero los cantantes masculinos parecen haberse desvanecido en la oscuridad. Además, Teresa Stolz se comprometió con Angelo Mariani en 1869, pero más tarde lo abandonó.
El Réquiem se repitió en La Scala tres días después, el 25 de mayo, con los mismos solistas y nuevamente dirigiendo Verdi. [4] Obtuvo un éxito contemporáneo inmediato, aunque no en todas partes. Recibió siete representaciones en la Opéra-Comique de París, pero el nuevo Royal Albert Hall de Londres no pudo llenarse para una ocasión tan católica. En Venecia, se diseñó una impresionante decoración eclesiástica bizantina para la ocasión de la actuación.
Más tarde desapareció del repertorio coral estándar, pero reapareció en la década de 1930 y ahora se interpreta con regularidad y es un elemento básico de muchas sociedades corales. [5]
El dramaturgo y crítico musical George Bernard Shaw fue un gran admirador de la obra desde su primera actuación en Londres, e hizo tocar el Libera me en su funeral. [6]
Siglo XX y más allá
Según los informes, el Réquiem se realizó aproximadamente 16 veces entre 1943 y 1944 por prisioneros en el campo de concentración de Theresienstadt (también conocido como Terezín) bajo la dirección de Rafael Schächter . Las actuaciones se presentaron bajo los auspicios de la Freizeitgestaltung, una organización cultural del gueto. [7]
Desde la década de 1990, las conmemoraciones en los EE. UU. Y Europa han incluido representaciones conmemorativas del Réquiem en honor a las representaciones de Terezín. Inmediatamente después de actuaciones anteriores celebradas en el Terezín Memorial, Murry Sidlin interpretó el Réquiem en Terezin en 2006 y ensayó el coro en el mismo sótano donde, según los informes, ensayaron los presos originales. Como parte del Festival de Primavera de Praga, dos hijos de sobrevivientes cantaron en el coro con sus padres sentados en la audiencia. [8] [9] [10]
El Réquiem se ha representado de diversas formas varias veces en los últimos años. Achim Freyer creó una producción para la Deutsche Oper Berlin en 2006 que fue revivida en 2007, 2011 y 2013. [11] En la puesta en escena de Freyer, los cuatro roles cantados, "Der Weiße Engel" (El ángel blanco), "Der Tod-ist -die-Frau "(La muerte es la mujer)," Einsam "(Soledad) y" Der Beladene "(El portador de la carga) se complementan con personajes alegóricos coreografiados. [12]
En 2011, Oper Köln estrenó una puesta en escena completa de Clemens Bechtel donde los cuatro personajes principales se mostraban en diferentes situaciones de vida o muerte: el desastre nuclear de Fukushima , un escritor turco en prisión, una joven con bulimia y un cooperante en África. [13] [14]
Versiones y arreglos
Para una actuación en París, Verdi revisó el guión Liber para permitirle a Maria Waldmann un solo más para futuras actuaciones. [5] Anteriormente, el movimiento se había configurado para una fuga coral en un estilo barroco clásico. Con su estreno en la presentación del Royal Albert Hall en mayo de 1875, esta revisión se convirtió en la edición definitiva que más se ha realizado desde entonces y la fuga original ahora sobrevive solo en las primeras partituras vocales publicadas.
También se interpretaron versiones acompañadas de cuatro pianos o banda de música.
Franz Liszt transcribió el Agnus Dei para piano solo (S. 437). Ha sido grabado por Leslie Howard .
Secciones
- 1. Réquiem
- Introito (coro)
- Kyrie (solistas, coro)
- 2. Dies irae
- Dies irae (coro)
- Tuba mirum (coro)
- Mors stupebit (bajo)
- Liber scriptus (mezzosoprano, coro - coro solo en versión original)
- Quid sum miser (soprano, mezzosoprano, tenor)
- Rex tremendae (solistas, coro)
- Recordare (soprano, mezzosoprano)
- Ingemisco (tenor)
- Confutatis maledictis (bajo, coro)
- Lacrymosa (solistas, coro)
- 3. Ofertorio
- Domine Jesu Christe (solistas)
- Hostias (solistas)
- 4. Sanctus (doble estribillo)
- 5. Agnus Dei (soprano, mezzosoprano, coro)
- 6. Lux aeterna (mezzosoprano, tenor, bajo)
- 7. Libera me (soprano, estribillo)
- Libera me
- Día del Juicio Final
- Requiem Aeternam
- Libera me
Música
A lo largo de la obra, Verdi utiliza ritmos vigorosos, melodías sublimes y contrastes dramáticos, como lo hizo en sus óperas, para expresar las poderosas emociones engendradas por el texto. El aterrador (e instantáneamente reconocible) Dies irae que introduce la secuencia tradicional del rito fúnebre latino se repite en todas partes. Las trompetas rodean el escenario para producir un llamado al juicio en el Tuba mirum , y la atmósfera casi opresiva del Rex tremendae crea una sensación de indignidad ante el Rey de Tremenda Majestad. Sin embargo, el conocido tenor solo Ingemisco irradia esperanza para el pecador que pide la misericordia del Señor.
El Sanctus (una complicada fuga de ocho partes compuesta para coro doble) comienza con una fanfarria metálica para anunciarlo "que viene en el nombre del Señor". Finalmente me interrumpe Libera me , la música más antigua de Verdi en el Réquiem . Aquí la soprano clama suplicando: "Líbrame, Señor, de la muerte eterna ... cuando vengas a juzgar al mundo con fuego".
Cuando se compuso el Réquiem, no se permitía a las cantantes actuar en los rituales de la Iglesia Católica (como una misa de réquiem). [15] Sin embargo, desde el principio Verdi tuvo la intención de utilizar cantantes femeninas en la obra. En su carta abierta proponiendo el proyecto Réquiem (cuando todavía estaba concebido como un Réquiem de varios autores por Rossini), Verdi escribió: "Si estuviera en las buenas gracias del Santo Padre, el Papa Pío IX, le rogaría que me permitiera —Aunque sólo sea por esta vez— que las mujeres participen en la interpretación de esta música; pero como yo no lo hago, le corresponderá a alguien más capacitado para obtener este decreto ". [16] En el evento, cuando Verdi compuso el Réquiem solo, dos de los cuatro solistas eran sopranos, y el coro incluía voces femeninas. Esto puede haber retrasado la aceptación del trabajo en Italia. [15]
En el momento de su estreno, algunos criticaron el Réquiem por tener un estilo demasiado operístico para el tema religioso. [15] Según Gundula Kreuzer, "la mayoría de los críticos percibieron un cisma entre el texto religioso (con todas sus implicaciones musicales) y el escenario de Verdi". Algunos lo vieron negativamente como "una ópera con túnicas eclesiásticas" o, alternativamente, como una obra religiosa, pero con un "traje musical dudoso". Si bien la mayoría de los críticos estuvieron de acuerdo en que la música era "dramática", algunos sintieron que tal tratamiento del texto era apropiado, o al menos permisible. [15] En cuanto a la música en cuanto música, el consenso crítico estuvo de acuerdo en que el trabajo mostraba "una invención fluida, hermosos efectos de sonido y una escritura vocal encantadora". Los críticos se dividieron entre elogios y la condena con respecto a la voluntad de Verdi de romper las reglas de composición estándar para el efecto musical, como su uso de quintas consecutivas . [15]
Instrumentación
La obra está calificada para la siguiente orquesta:
- viento de madera : 3 flautas (3er flautín doblado ), 2 oboes , 2 clarinetes , 4 fagotes
- metal : 4 cuernos , 8 trompetas (4 fuera del escenario), 3 trombones , ophicleide [instr 1]
- percusión : timbales , bombo
- cuerdas : violines I, II, violas , violonchelos , contrabajos .
- ^ un instrumento obsoleto generalmente reemplazado por una tuba o cimbasso en interpretaciones modernas
Grabaciones
Referencias
Notas
- [[[Wikipedia:Citing_sources|
page needed]] ="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (may_2020)">]-1">^ Verano de 2007 , p. [ página necesaria ] . - ^ Rosen 1995 , p. vii.
- ^ Messa da Requiem Archivado el 31 de diciembre de 2013 en la Wayback Machine , en giuseppeverdi.it. Consultado el 29 de diciembre de 2013.
- ^ Resigno 2001 , p. 14.
- ^ a b Notas del CD (Verdi: Requiem / Quattro pezzi sacri ). Registros de Naxos . 1997. 8.550944-45.
- ^ Holroyd 1997 , p. 792.
- ^ "Requiem | Orquesta Sinfónica de Okanagan" . Consultado el 12 de enero de 2019 .[ enlace muerto ]
- ^ Jeremy Eichler, "Honrando al director que le dio a Terezin su Requiem" , Boston Globe , 5 de abril de 2013
- ^ "Réquiem desafiante: Verdi en Terezin" en pbs.org. Consultado el 29 de diciembre de 2013: Ver campo de concentración de Theresienstadt para "Terezin"
- ^ "Rafael Schächter" en holocaustmusic.ort.org. Consultado el 29 de diciembre de 2013.
- ^ "Giuseppe Verdi: Messa da Requiem" : Tráiler de la dramática puesta en escena de la obra de Deutsche Oper en youtube.com
- ^ Jean-Luc Vannier, " Messa da Requiem de Verdi d'une sombre beauté au Deutsche Oper de Berlin" (en francés)
- ^ Detalles del sitio web de Oper Köln de la puesta en escena por Clemens Bechtel. (En alemán) Archivado el 30 de diciembre de 2013 en Wayback Machine en operkoeln.com
- ^ Revisión: puesta en escena de la ópera de Colonia de la versión de Bechtel. Archivado el 30 de diciembre de 2013 en la Wayback Machine (en alemán) en der-neue-merker. (en alemán)
- ↑ a b c d e Kreuzer , 2010 , págs. 60-61
- ^ Gazzetta Piemontese (en italiano). 22 de noviembre de 1868. p. 3.
Se io fossi nelle buone grazie del Santo Padre, lo pregherei a voler permettere, almeno per questa sola volta, che le donne prendessero parte all'esecuzione di questa musica, ma non essendolo, converrá trovar persona piu di me idonea ad ottenere l 'intento
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Fuentes
- Holroyd, Michael (1997). Bernard Shaw: una biografía . Londres: Chatto y Windus. ISBN 07011-6279-1.
- Kreuzer, Gundula (2010). Verdi y los alemanes: de la unificación al Tercer Reich . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-51919-9.
- Resigno, Eduardo (2001). Dizionario Verdiano . Biblioteca Universale Rizzoli. ISBN 88-17-86628-8.
- Rosen, David (1995). Verdi: Réquiem . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 0-521-39448-1.
- Verano, Robert J. (2007). Obras maestras corales de Bach a Britten: Reflexiones de un director . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-5903-6.
Otras lecturas
- Kennedy, Michael (2006), The Oxford Dictionary of Music . ISBN 0-19-861459-4
- Verdi, Giuseppe; (Ed., Marco Uvietta, 2014) Messa da requiem . Edición crítica. Kassel: Bärenreiter .
enlaces externos
- Copia digitalizada del Messa Da Requiem de Verdi publicado por Ricordi en Milán 1874, de la Biblioteca Nacional de Escocia .
- Grabación en vivo de la parte Liber Scriptus de Requiem (Mary Gayle Greene, mezzosoprano)
- Requiem (Verdi) : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Partituras gratuitas de Requiem (Verdi) en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)