Los frascos Véritables Préludes (pour un chien) ( Verdaderos preludios flácidos para un perro ) es una composición para piano de 1912 de Erik Satie . La primera de sus suites de piano humorísticas publicadas de la década de 1910, significó un gran avance en su desarrollo creativo y en la percepción pública de su música. [1] [2] En ejecución dura unos 5 minutos.
El biógrafo de Satie Rollo H. Myers, escribiendo en 1948, comentó sobre la naturaleza profética de esta suite de teclado aparentemente sin pretensiones: "En el apogeo del Impresionismo ... llegaron los Flabby Preludios que en su austeridad lineal presagiaron la moda neoclásica que dominaría el mundo occidental. la música durante los años veinte ". [3]
Fondo
Los flasques Véritables Préludes (pour un chien) representan la determinación de Satie de reconciliar su tardía educación en la Schola Cantorum de París bajo Vincent d'Indy (1905-1912) con su propio sentido natural del ingenio y la fantasía. De hecho, fue su segundo intento de crear una composición sobre un tema canino, una idea que lo había obsesionado durante mucho tiempo. [4] [5] [6] En julio de 1912, Satie compuso su suite para piano Préludes flasques (pour un chien) , pero después de que la firma Durand la rechazara para su publicación, informó a su protegido Alexis Roland-Manuel que iba a reescribir desde cero. [7] Las tres piezas del nuevo conjunto se completaron entre el 12 de agosto y el 23 de agosto de 1912. [8] El 13 de septiembre, Satie se lo ofreció al editor E. Demets , quien no solo compró la obra en el acto (por 50 francos) pero pidió más. [9] Este modesto triunfo convenció a Satie de que finalmente estaba en el camino creativo correcto. El 23 de noviembre de 1912 terminó formalmente sus estudios con d'Indy. [10] Como señaló Robert Orledge , "Una vez que Satie pudo reírse de la Schola y de sí mismo, volvió a la normalidad". [11] Los frascos Véritables Préludes se publicaron al mes siguiente. A diferencia de Durand, Demets vio potencial comercial en la divertida novedad de los Prélude . La firma publicaría diez de las suites de piano humorísticas de Satie durante los próximos cuatro años.
Música y textos
A pesar de la descripción de Satie de ellos como "flácidos", los tres frascos Véritables Préludes (pour un chien) son magros, secos y crudamente contrapuntísticos:
- 1. Sévère réprimande ( Reprimenda severa )
- 2. Seul à la maison ( Solo en casa )
- 3. En joue ( We Play )
El compositor Charles Koechlin observó que aquí Satie "se deshace de las repeticiones y las redundancias. Poda, tira lastre, suprime las notas retenidas, condensa, reduce el diálogo musical al mínimo estricto". [12]
El biógrafo Pierre-Daniel Templier señaló que "la novedad de los preludios flojos fue una sorpresa encantadora. Sin embargo, la imaginación de Satie todavía se mantiene bajo control aquí. Sévère réprimande , una toccata viva y enfática con acordes de bajo cantados; Seul à la maison , una invención de dos partes; On joue , con cuartas y quintas ligeramente rebotantes y séptimas menores subiendo amenazadoramente por el teclado: no hay rastro de humor aquí, en la música. Pero las direcciones son en latín fingido ... " [13] Estas direcciones latinas incluyen corpulentus (gordo), epotus (borracho), caeremoniosus (ceremonialmente), paululum (diminuto), opacus (sombrío) y, en una posible excavación en d'Indy, paedagogus (maestro de escuela). [14]
Actuación
Satie dedicó los frascos Véritables Préludes (pour un chien) al pianista Ricardo Viñes , quien dio el exitoso estreno de la obra en un concierto de la Société Nationale de Musique en la Salle Pleyel de París el 5 de abril de 1913. El compositor aprovechó esta ocasión publicar un anuncio anunciando sus futuros planes creativos en la edición de ese día del periódico Le Guide du concert . Es una especie de declaración de misión, escrita en un tono prepotente calculado para atraer a sus críticos:
- "Los Véritables préludes flasques ... abre una serie de obras pianísticas:
- Descripciones automáticas , Embryons desséchés , Chapitres tournés en tous sens y Vieux sequins et vieilles cuirasses . [15] En ellos me dedico a los dulces placeres de la fantasía. A los que no entenderán, les pido que guarden el más respetuoso silencio y que muestren una actitud de completa sumisión e inferioridad. Ese es su verdadero papel " [16].
Viñes se convertiría en el principal campeón de la música para teclados de Satie a principios de la década de 1920, estrenando varias de sus composiciones. [17] Satie estaba encantada con el "aire irresistiblemente divertido del secreto" de sus interpretaciones. [18] Viñes también fue profesor de piano de Francis Poulenc , un importante protegido de Satie y futuro miembro de Les Six .
Grabaciones
Aldo Ciccolini (dos veces, en 1968 para Angel Records y 1988 para EMI); Frank Glazer (Vox, 1968, reeditado en 1990); Jean-Joël Barbier (Universal Classics France, 1971); William Masselos (RCA, 1968); Grant Johannesen (Vox, 1976); Yūji Takahashi (Denon, 1979); France Clidat (Forlane, 1984); Johannes Cernota (PolJazz, 1984); Roland Pöntinen (BIS, 1986); Jan Kaspersen (Olufsen Records, 1987); Anne Queffélec (Virgin Classics, 1988); Peter Dickinson (Colección clásica, 1990, reeditada por Olympia, 2001); Joanna MacGregor (Collins Records, 1992); Gabriel Tacchino (Disques Pierre Verany , 1993); Jean-Pierre Armengaud (Circé, 1990, reeditado en 2000); Michel Legrand ( Erato Records , 1993); Klára Körmendi (Naxos, 1993); Bojan Gorišek (Clásicos audiófilos, 1994); Olof Höjer (Sociedad Sueca Discofil, 1996); Jean-Yves Thibaudet (Decca, 2003); Steffen Schleiermacher (ODM, 2005); Cristina Ariagno (Clásicos brillantes, 2006); Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi, 2009); Katia y Marielle Labèque (KML, 2009), Jeroen van Veen (Brilliant Classics, 2016).
Referencias
- ^ Pierre-Daniel Templier, "Erik Satie", MIT Press, 1969, págs. 81-82. Traducido de la edición francesa original publicada por Rieder, París, 1932.
- ^ Robert Orledge, "Satie el compositor", Cambridge University Press, 1990, p. 118.
- ^ Rollo H. Myers, "Erik Satie", Dover Publications, Inc., NY, 1968, p. 128. Publicado originalmente en 1948 por Denis Dobson Ltd., Londres.
- ^ Ornella Volta , "Cuaderno de un mamífero: Los escritos de Erik Satie", Atlas Publishing, Londres, 1996 (reeditado en 2014), págs. 187-188. Volta cree que Satie se inspiró para dedicar una pieza musical a un canino con uno de sus libros favoritos, Gargantua y Pantagruel de François Rabelais . En el prefacio de Gargantúa , Rabelais parafraseó al antiguo filósofo Sócrates para instar a los lectores a mirar más allá de los títulos "curiosos" de las obras escritas y explorar su contenido, tal como un perro mastica un hueso de aspecto poco apetitoso para extraer la médula. Rabelais cotizaciones desde el mismo pasaje de Platón 's Simposio que sería Satie con música en su cantata Socrate (1918).
- ↑ La idea se quedó con Satie mucho después de haber completado sus preludios pour un chien . Más tarde le diría al autor Jean Cocteau : "Quiero escribir una obra de teatro para perros, y ya tengo mi escenografía: el telón se eleva sobre un hueso". Ver Ornella Volta, "Give a Dog a Bone: Algunas investigaciones sobre Erik Satie . " Publicado originalmente como "Le rideau se leve sur un os" en la Revue International de la Musique Française , vol. 8, No. 23, 1987. Traducción al inglés de Todd Niquette. Obtenido de la extinta página de inicio de Satie de Niclas Fogwall (1996-2014) a través de Internet Archive Wayback Machine en https://web.archive.org/web/20041014172728/http://www.af.lu.se/~fogwall/articl10. html # sports07r .
- ↑ Los perros también harían apariciones extravagantes en los textos extramusicales de las suites para piano de Satie Peccadilles importunes (1913) y Sports et divertissements (1914, en la pieza Le Réveil de la Mariée ).
- ^ Erik Satie, carta a Alexis Roland-Manuel fechada el 8 de agosto de 1912. Citado en Alan M. Gillmor, "Erik Satie", Twayne Publishers, Boston, 1988, p. 146.
- ^ Robert Orledge, "Satie el compositor", Cambridge University Press, 1990, p. 296.
- ^ Caroline Potter, "Erik Satie: un compositor parisino y su mundo", Boydell & Brewer, 2016, p. 101.
- ^ Steven Moore Whiting, "Satie the Bohemian: From Cabaret to Concert Hall", Clarendon Press, 18 de febrero de 1999, p. 359. Véase también la nota 33 a pie de página en la misma página.
- ^ Robert Orledge, "Satie el compositor", Cambridge University Press, 1990, p. 120.
- ^ Alexander Carpenter, revisión de Allmusic en http://www.allmusic.com/composition/v%C3%A9ritables-pr%C3%A9ludes-flasques-pour-un-chien-truly-flabby-preludes-for-a-dog -para-piano-mc0002368379% 3C
- ^ Pierre-Daniel Templier, "Erik Satie", MIT Press, 1969, p.82. Traducido de la edición francesa original publicada por Rieder, París, 1932.
- ^ Puntuación completa disponible en http://imslp.org/wiki/3_V%C3%A9ritables_pr%C3%A9ludes_flasques_(pour_un_chien)_(Satie%2C_Erik) .
- ^ Satie no se adhirió por completo a este esquema. La suite sin anunciar Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois se inició en junio de 1913 y se trabajó de forma intermitente durante todo el verano.
- ^ Citado en Ann-Marie Hanlon, "Satie y el significado del cómic". Publicado como Capítulo 2 en la Dra. Caroline Potter (ed.), "Erik Satie: Música, Arte y Literatura", Ashgate Publishing, Ltd., 2013, págs. 19-48.
- ^ Templier, "Erik Satie", p. 35.
- ^ Erik Satie, propaganda autobiográfica para Bulletin des Editions musicales del editor E. Demets, diciembre de 1913. Citado en Nigel Wilkins, "Los escritos de Erik Satie", Eulenburg Books, Londres, 1980, p. 79.
enlaces externos
- Véritables préludes flasques (pour un chien) enYouTube