Samuel Barber completó su Concierto para violín , Op. 14, de 1939. Es una obra en tres movimientos, con una duración de unos 22 minutos.
Historia
En 1939, el industrial de Filadelfia Samuel Simeon Fels le encargó a Barber que escribiera un concierto para violín para su barrio, Iso Briselli, un graduado del Curtis Institute of Music el mismo año que Barber, 1934. [1] Las biografías de Barber escritas por Nathan Broder (1954) ) y Barbara B. Heyman (1992) discuten la génesis del concierto durante el período de su encargo y el año siguiente previo a la primera interpretación. Heyman entrevistó a Briselli y a otras personas familiarizadas con la historia en su publicación. A finales de 2010, cartas inéditas escritas por Fels, Barber y Albert Meiff (entrenador de violín de Briselli en ese período) de los Documentos de Samuel Simeon Fels archivados en la Sociedad Histórica de Pensilvania se pusieron a disposición del público. [2]
Barber aceptó el avance de Fels [3] y se fue a Suiza para trabajar en el concierto. Barber comenzó a trabajar en los dos primeros movimientos en Suiza durante el verano de 1939. Esperaba completar el concierto a principios del otoño para cumplir con la fecha límite del 1 de octubre. Sin embargo, sus planes se vieron interrumpidos debido a la guerra inminente: se advirtió a todos los estadounidenses que abandonaran Europa. A fines de agosto, fue a París y luego tomó un barco a los Estados Unidos, llegando a principios de septiembre. Después de pasar un corto tiempo con su familia en West Chester, Pensilvania, fue a las Montañas Pocono para continuar trabajando en el concierto.
Cuando entregó los dos primeros movimientos a Briselli a mediados de octubre, Briselli los recibió con gran entusiasmo. Creía que eran hermosas y esperaba ansiosamente el final. Le sugirió a Barber que al escribir el último movimiento, podría incluir más el lado virtuoso de las capacidades del violín.
Sin embargo, a mediados de noviembre, las cosas empezaron a ir mal. Briselli mostró los dos movimientos completos que estaba aprendiendo a su entrenador de violín en la ciudad de Nueva York, Albert Meiff, quien fue inmediatamente crítico con el trabajo desde un punto de vista violinista. Briselli no estuvo de acuerdo. Sin embargo, Meiff, que contaba con la confianza de Fels y creyendo que estaba protegiendo los intereses de Briselli, se encargó de escribirle a Fels una carta (13 de noviembre) en la que explicaba por qué la parte del violín debía ser sometida a una "operación quirúrgica" por parte de un "especialista". como él mismo. Dijo que "los adornos técnicos están muy lejos de los requisitos de un violinista moderno ..." y si Briselli realiza el trabajo como está escrito, dañará gravemente su reputación. Meiff dijo que estaba reescribiendo la parte del violín para hacerla más aceptable y que era necesario que él, Briselli y Barber se reunieran para una "reunión especial" para discutir sus cambios. [4] Briselli se sintió decepcionado cuando recibió el tercer movimiento de Barber a finales de noviembre. Había esperado un final comparable en sustancia y calidad a los dos primeros movimientos, y sintió que era demasiado ligero en comparación. Le dijo a Barber que no tenía sentido de pertenencia; parecía no tener relación musical con los dos primeros movimientos, y pensó que era insuficiente en forma compositiva o desarrollo para ser el final de una obra importante. Para Briselli era importante que la comisión fuera tan sustancial como los otros grandes conciertos de su repertorio que estaba ofreciendo para posibles compromisos con la orquesta. [ cita requerida ]
Briselli le preguntó a Barber si volvería a escribir el final; podría estrenarlo en una fecha posterior para darle más tiempo a Barber si fuera necesario. Sugirió posibles formas en las que el movimiento podría profundizarse o expandirse; quizás incluso cambiando su forma por completo, como una sonata-rondo; que tal vez podría expandir el tercer movimiento mientras posiblemente retenga el Moto perpetuo como la sección central y le dé parámetros estructurales más claramente definidos. Briselli sintió que solo entonces sería un concierto completo y de primera clase.
A pesar de la insistencia de Briselli, Barber desestimó sus sugerencias y se negó a modificarlas. Esto fue una gran decepción para Briselli, quien creía que con un tercer movimiento sustancial, la obra podría presentarse como un gran concierto para violín estadounidense. Briselli decidió mantener su posición con respecto al final y eligió renunciar al estreno del concierto y renunciar a su derecho al mismo. El 14 de diciembre, Barber le escribió a Fels que, como probablemente ya sabía, Briselli había decidido que la pieza "no era exactamente lo que él quería, y me la ha devuelto". Barber expresó su preocupación por la disposición del anticipo de $ 500 que ya había gastado y quería asegurarse de que Fels entendiera su versión de los hechos. Barber explicó por qué se retrasó en la entrega del encargo: fue retenido en Europa con el estallido de la guerra y, posteriormente, la enfermedad de su padre. Aterrizó de regreso a los Estados Unidos el 1 de septiembre e inmediatamente "se fue a las montañas a trabajar". Barber dijo que se sorprendió al ver al aterrizar que "la primera actuación ya estaba anunciada para enero" sin que Briselli o Eugene Ormandy lo notificaran . [5] Además, Barber sabía que Briselli y Fels querían la música antes del 1 de octubre para darle tiempo a Briselli para aprenderla, presumiblemente para las próximas presentaciones de enero. [6]
En esta coyuntura, los relatos de Barber y Briselli difieren algo; ambos se exponen aquí: Barber continúa diciendo que le dio a Briselli "los dos primeros movimientos completos (unos 15 minutos de música)" a "mediados de octubre" y "parecía decepcionado de que no tuvieran un carácter virtuoso - un poco demasiado fácil." [7] El relato de Briselli fue que le gustaban mucho, pero le sugirió a Barber que al escribir el tercer movimiento, podría explorar más el lado virtuoso de las capacidades del violín. Barber luego dice que le preguntó a Briselli "qué tipo de técnica brillante se adaptaba mejor a él; me dijo que no tenía ninguna preferencia". Barber continúa: "En ese momento, aparentemente no le desagradaba la idea de un 'movimiento perpetuo' para el último movimiento". Barber dice que "trabajó muy duro" en el último movimiento, terminándolo "en circunstancias lejos de las ideales" (la enfermedad de su padre), y envió la parte del violín a Briselli unos dos meses antes del estreno previsto. Barber dice que "es difícil, pero solo dura cuatro minutos". [7] Barber nunca menciona la propuesta de Meiff de que los tres se encuentran en lo que respecta a las alteraciones de la parte del violín de los dos primeros movimientos, o el deseo de Meiff de "asesorar" a Barber sobre el tercer movimiento mientras se estaba escribiendo. [ cita requerida ]
Barber luego le revela a Fels que cuando le envió el final a Briselli, "Al mismo tiempo, hice que un violinista de Curtis lo tocara para ver que era práctico y jugable". Barber luego escribió: "Mis amigos lo escucharon y les gustó, a mí también. Pero a Iso no". Las tres razones que dio para el rechazo de Briselli fueron (1) "no podía aprenderlo con seguridad para enero"; (2) "no era violinista"; y (3) "no encajaba musicalmente con los otros dos movimientos, le parecía bastante intrascendente. Deseaba que se escribiera otro movimiento". Barber continúa "Pero no pude destruir un movimiento en el que tengo total confianza, por sinceridad artística conmigo mismo. Así que decidimos abandonar el proyecto, sin resentimientos de ninguna de las partes". Dijo que "lamentaba no haberle dado a Iso lo que esperaba". [8] [Los contemporáneos confirmaron que los dos hombres siguieron siendo amigos hasta la muerte de Barber a pesar de su desacuerdo sobre el concierto.] Barber continúa diciendo que "Si bien Iso tenía todo el derecho de no aceptar un trabajo que considera inadecuado", siente que merece que le paguen algo teniendo en cuenta que había trabajado cuatro meses enteramente en el concierto y "ha hecho todo lo posible al presentar una obra por la que no se disculpa en absoluto". Apela a la "comprensión y generosidad" de Fels para que se le permita quedarse con el anticipo de $ 500, que él cree que es una práctica estándar "cuando el comisionado no acepta un trabajo encargado". [7] Fels dice en su carta del 15 de diciembre a Barber que lo más probable es que el asunto se resuelva "satisfactoriamente" para ambas partes.
Meiff responde el 26 de diciembre a una nota escrita a mano de Fels con una larga carta de dos páginas [9] que describe a Fels, "punto por punto", las muchas razones por las que la pieza es deficiente, armando así a Fels con la información que necesitaba para poder hablar inteligentemente con Barber. Meiff explica: "no tiene suficiente columna vertebral, ni fuerte, ni majestuoso, no contiene suficientes momentos dramáticos, todo lo cual hace que una actuación sea exitosa". Dice que no es una pieza para un gran salón con una orquesta enorme "... como colocar una pequeña canasta de flores delicadas entre cactus altos en una vasta pradera"; dice que carece de un comienzo eficaz y de una técnica típica de violín. Y abordando específicamente el final: "Fue un pensamiento peligroso desde el principio, hacer un movimiento de movimiento perpetuo ... sin un suspiro de descanso y sin partes melódicas ... un final arriesgado y tedioso ... fue una idea equivocada , y el Sr. Barber debería admitir esto ". Por lo tanto, Meiff sintió que era su deber "aconsejar a Iso que no lo hiciera". En el lado positivo, reconoce que "... tiene muchas partes hermosas" y que tiene "admiración personal por el compositor por sí mismo personal y musicalmente".
Pero nunca hay evidencia o afirmación de Briselli o afirmación de Barber de que Briselli encontró el tercer movimiento demasiado difícil de tocar. En cuanto a la próxima presentación de estreno, en lugar del barbero, Briselli sustituyó el Concierto para violín de Dvořák . La carta de Barber del 14 de diciembre a Fels identifica su intención con respecto al tercer movimiento: Barber (ahora enseñando en el Instituto Curtis) estableció una prueba de jugabilidad para asegurarse de que lo que le estaba dando a Briselli era "práctico y jugable". Un estudiante de Curtis, Herbert Baumel , era conocido por ser un excelente lector de la vista, y se le pidió que estudiara el final durante un par de horas y luego se uniera a Barber en el estudio del pianista Josef Hofmann . Después de revisar la música, Baumel fue al estudio para descubrir una audiencia de Barber, Gian Carlo Menotti , Mary Louise Curtis Bok (fundadora del Instituto Curtis) y Edith Braun, [10] amiga de la Sra. Bok. En la correspondencia, Barber escribe: "A mis amigos ... les gustó, a mí también". A principios de 1940 hubo una actuación privada de Baumel con la Orquesta del Instituto Curtis con Fritz Reiner . Esa interpretación atrajo la atención de Eugene Ormandy sobre la pieza, quien pronto programó su estreno oficial en un par de actuaciones de Albert Spalding con la Orquesta de Filadelfia en la Academia de Música en febrero de 1941. [El estreno real fue el 7 de febrero]. Esas interpretaciones fueron seguidas el 11 de febrero de 1941 por una repetición en el Carnegie Hall , y desde ese momento, la pieza entró rápidamente en el repertorio estándar de violín y orquesta, y se ha convertido en uno de los conciertos más interpretados del siglo XX. [ cita requerida ]
Recibió su estreno en el Reino Unido por Eda Kersey en un concierto de Proms en 1943. [11]
Grabaciones
El concierto ha sido grabado por varios violinistas, incluidos Louis Kaufman , Ruggiero Ricci , Elmar Oliveira , Leonid Kogan , Anne Akiko Meyers , Joshua Bell , Giora Schmidt , James Ehnes , Hilary Hahn , Itzhak Perlman , Gil Shaham e Isaac Stern . La versión realizada en 1964 por Stern con la Filarmónica de Nueva York dirigida por Leonard Bernstein sigue siendo una interpretación romántica celebrada, mientras que la grabación de 1988 de Meyers con la Royal Philharmonic Orchestra ha sido muy elogiada. Una transcripción del concierto para flauta y orquesta fue grabada y publicada en el ahora desaparecido sello Collins Classics y luego relanzada en el sello Regis con Jennifer Stinton como solista.
Formulario
- Alegro
- Andante
- Presto en moto perpetuo
Barber proporcionó estas notas del programa para la presentación de estreno:
- El primer movimiento, allegro molto moderato, comienza con un primer tema lírico anunciado de inmediato por el violín solo, sin ninguna introducción orquestal. Este movimiento en su conjunto tiene quizás más el carácter de una sonata que la forma de un concierto. El segundo movimiento, andante sostenuto, es introducido por un solo de oboe extendido. El violín entra con un tema contrastante y rapsódico, tras lo cual repite la melodía del oboe del principio. El último movimiento, un perpetuum mobile , explota el carácter más brillante y virtuoso del violín.
El concierto está compuesto por dos flautas , oboes , clarinetes , fagotes , trompas y trompetas ; timbales , caja , piano y cuerdas .
Referencias
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 15 de junio de 2012 . Consultado el 10 de julio de 2012 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Cartas de la Sociedad Histórica de Pensilvania y una descripción en profundidad del violinista Iso Briselli vinculado a este concierto para violín, escrito y editado por el director Marc Mostovoy http://www.isobriselli.com .
- ^ 4 de mayo de 1939 Carta de Fels a Barber — enlace de fuente 3 a continuación
- ^ 13 de noviembre de 1939 Carta de Meiff a Fels — enlace de fuente 4 a continuación
- ^ 4 de diciembre de 1939 Carta de Barber a Fels. . . P.1> http://www.isobriselli.com/letters/BROWN_1.jpeg . . .P.2> http://www.isobriselli.com/letters/BROWN_2.jpeg—source-links 5,6 a continuación
- ^ 4 de mayo de 1939 Carta de Barber y respuesta de Fels — enlaces de origen 1, 2, 3 a continuación
- ^ a b c 14 de diciembre de 1939 Carta de Barber a Fels — enlaces de origen 5, 6 a continuación
- ^ 14 de diciembre de 1939 Carta de Barber a Fels — enlaces de origen 5, 6 a continuación.
- ^ 26 de diciembre de 1939 Carta de Meiff a Fels — enlaces de origen 7, 8 a continuación
- ^ Edith Evans Braun http://archives.nypl.org/mus/20102
- ^ Graham Parlett, revisión de CD en el sitio web de Arnold Bax (archivo del 25 de octubre de 2014)
Fuentes
- Varias correspondencias de Fels, Barber y Meiff citadas en el contenido y citadas en línea: [1] [2] [3] , [4] [5] [6] [7] [8]
- La revista Strad , noviembre de 1995 (Concierto para violín de Barber: The True Story)
enlaces externos
- Letras de la Sociedad Histórica de Pensilvania y una representación en profundidad de la violinista Iso Briselli vinculada a este concierto para violín. Las cartas de la Sociedad Histórica de Pensilvania de HSP ayudaron a resolver este misterio musical. Lea sobre esto en este artículo del Milkwaukee Wisconsin Journal Sentinel (ver el siguiente enlace)
- MSO, Almond interpretará un concierto con un pasado controvertido
- Una discografía detallada de las obras de Barber, incluidas varias versiones del Concierto para violín.