Un violín consta de un cuerpo o corpus, un mástil , un diapasón, un puente , una barra de sonido, cuatro cuerdas y varios accesorios. Los accesorios son las clavijas de afinación , el cordal y el tailgut , endpin, posiblemente uno o más afinadores finos en el cordal, y en el estilo moderno de tocar, generalmente una mentonera , ya sea unida con la copa directamente sobre el cordal oa la izquierda de este. . Hay muchas variaciones de mentoneras, como sujetadas al cuerpo en el centro, a ambos lados del cordal como con un mentonera estilo Guaneri oa la izquierda del cordal.
Cuerpo
El cuerpo del violín está formado por dos placas arqueadas sujetas a una "guirnalda" de nervaduras con cola de pieles de animales . Las nervaduras son lo que comúnmente se ve como los "lados" de la caja. La guirnalda de costillas incluye un bloque superior, cuatro bloques de esquina (a veces omitidos en instrumentos de producción masiva de bajo costo) un bloque inferior y tiras estrechas llamadas forros, que ayudan a solidificar las curvas de las costillas y proporcionan una superficie de pegado adicional para las placas. Desde arriba o desde atrás, el cuerpo muestra una forma de "reloj de arena" formado por un combate superior y un combate inferior. Dos combates C cóncavos entre las esquinas de cada lado forman la cintura de esta figura, proporcionando espacio para el arco .
Las mejores maderas, especialmente para los platos, se han curado durante muchos años en grandes cuñas, y el proceso de curado continúa indefinidamente después de que se ha fabricado el violín. Las juntas de pegamento del instrumento se sujetan con pegamento para cuero, ya que otros adhesivos pueden ser difíciles o imposibles de revertir cuando es necesario realizar reparaciones futuras. Las partes unidas con pegamento para pieles se pueden separar cuando sea necesario utilizando calor y humedad o haciendo palanca con cuidado con una hoja de cuchillo delgada. Un violín bien cuidado puede sobrevivir a muchas generaciones de violinistas, por lo que es aconsejable tener una visión curatorial al cuidar un violín.
Cima
Por lo general, la tapa (también conocida como panza o mesa, en el Reino Unido) , la tapa armónica ) está hecha de abeto aserrado en cuartos , emparejado en una junta fuertemente pegada en el centro, con dos orificios de sonido (o "orificios en forma de f", por su parecido con una letra estilizada " f ") colocada con precisión entre los combates C y las esquinas inferiores. Los orificios de sonido afectan los patrones de flexión de la parte superior y permiten que la caja respire mientras vibra. Un conjunto de incrustaciones decorativas de tres tiras de madera estrechas, generalmente una tira de color claro rodeada por dos tiras oscuras, llamada purfling , corre alrededor del borde de la parte superior y se dice que da cierta resistencia a las grietas que se originan en el borde. También se afirma que permite que la parte superior se flexione de forma más independiente de la estructura de la nervadura. Algunos violines tienen dos líneas de adornos tipo purfling o nudos incrustados en la parte posterior. La imitación de purpurina pintada en la parte superior suele ser un signo de un violín inferior. Una barra de bajos aserrada en losa colocada dentro de la parte superior, que se extiende a lo largo debajo del pie del puente, le da masa y rigidez adicionales a la placa superior. Algunos violines fabricados en serie más baratos tienen una barra de bajo integral tallada en la misma pieza que la tapa. Lo ideal es que la parte superior se pegue a las nervaduras y revestimientos con pegamento para pieles ligeramente diluido para permitir una futura eliminación con un daño mínimo.
Espalda y costillas
La parte trasera y las nervaduras suelen estar hechas de arce , con mayor frecuencia con una figura a rayas a juego , llamada "llama". Los respaldos pueden ser cortados en losa de una pieza o cortados en cuartos o cortados en cuartos de dos piezas en combinación con libros. Las espaldas también están fruncidas, pero en su caso, la moldura es menos importante estructuralmente que para la parte superior. Algunos bellos violines antiguos tienen inscripciones o pintadas en lugar de incrustaciones en la parte posterior. La pequeña extensión semicircular de la espalda conocida como "botón" proporciona una superficie de pegado adicional para la articulación del cuello crucial y se descuida al medir la longitud de la espalda. Ocasionalmente, un semicírculo de ébano rodea el botón, ya sea para restaurar el material perdido al reajustar el cuello de un instrumento antiguo o para imitar ese efecto.
Las nervaduras, que han sido dobladas por calor, tienen su forma curva algo reforzada por tiras de revestimiento de otra madera en los bordes superior e inferior. Los revestimientos también proporcionan una superficie de encolado adicional para las costuras entre las placas (superior e inferior) y los bordes de las nervaduras.
Cuello
El mástil suele ser de arce con una figura flameada compatible con la de las costillas y el dorso. Lleva el diapasón , típicamente hecho de ébano , pero a menudo alguna otra madera teñida o pintada de negro. El ébano se considera el material preferido debido a su dureza , apariencia y resistencia superior al desgaste. Algunos violines muy antiguos estaban hechos con diapasones de arce con una capa de ébano. En el extremo de la clavija del diapasón se encuentra una pequeña tuerca de ébano o marfil , rara vez llamada silla superior, con ranuras para colocar las cuerdas a medida que conducen al clavijero. El pergamino al final del clavijero proporciona una masa esencial para afinar la resonancia fundamental del cuerpo y proporciona un agarre conveniente para que los dedos de repuesto se apoyen al afinar con una mano (con el violín en el hombro). Algunos "pergaminos" son representaciones talladas de cabezas de animales o humanos en lugar de la clásica voluta en espiral que normalmente se ve. El mástil de arce por sí solo no es lo suficientemente fuerte para soportar la tensión de las cuerdas sin distorsionarse, confiando para esa fuerza en su laminación con el diapasón. Por este motivo, si un diapasón se suelta, como puede suceder, es vital aflojar las cuerdas de inmediato. La forma del mástil y el diapasón afectan la facilidad con que se toca el violín. Los diapasones están revestidos con una curva transversal particular y tienen una pequeña "pala" o concavidad longitudinal, ligeramente más pronunciada en las cuerdas inferiores, especialmente cuando están destinadas a cuerdas de tripa o sintéticas. El cuello no está barnizado , pero está pulido y quizás ligeramente sellado para permitir la facilidad y rapidez de cambio entre posiciones.
Algunos violines viejos (y algunos hechos para parecer viejos) tienen un pergamino o costura injertada entre el clavijero y el cuello. A muchos instrumentos antiguos auténticos se les ha reajustado el cuello a un ángulo ligeramente mayor y se les ha alargado aproximadamente un centímetro. El injerto de cuello permite que el pergamino original se mantenga con un violín barroco al ajustar su cuello a la norma moderna.
Puente
El puente es una pieza de arce cortada con precisión, preferiblemente con radios medulares prominentes , mostrando una figura moteada. El puente forma el punto de anclaje inferior de la longitud vibrante de las cuerdas y transmite la vibración de las cuerdas al cuerpo del instrumento. Su curva superior sostiene las cuerdas a la altura adecuada desde el diapasón, lo que permite que el arco toque cada cuerda por separado. La distribución de masa y la flexión del puente, actuando como un filtro acústico mecánico, tienen un efecto prominente en el sonido.
Afinar el violín puede hacer que el puente se incline, generalmente hacia el diapasón, ya que el ajuste de las cuerdas lo tira. Si se deja así, puede deformarse. Los violinistas experimentados saben cómo enderezar y centrar un puente.
Poste de sonido y barra de bajos
El poste de sonido o "poste del alma" encaja con precisión entre la parte posterior y superior, justo en el lado de la cola del pie del puente de agudos. Ayuda a sostener la tapa bajo la presión de la cuerda y tiene un efecto variable en el tono del instrumento, dependiendo de su posición y la tensión de su ajuste. Parte del ajuste del tono del instrumento es mover el poste de sonido en pequeñas cantidades lateralmente y a lo largo del eje largo del instrumento usando una herramienta llamada setter de poste de sonido. Dado que el poste de sonido no está pegado y se mantiene en su lugar mediante la tensión de la cuerda y se acuña suavemente entre la parte superior y la parte posterior, puede caerse si se aflojan todas las cuerdas a la vez.
Corriendo bajo el lado opuesto del puente está la barra de bajos. Si bien la forma y la masa de la barra de graves afectan el tono, está fija en su posición y no es tan ajustable como el poste de sonido. Se ajusta con precisión al interior del instrumento en un ligero ángulo con la articulación central. En muchos instrumentos comerciales alemanes solía ser una moda común no colocar una barra de bajo, sino dejar una sección del frente sin tallar y darle forma para que se pareciera a una. Durante la época barroca, las barras de bajo eran mucho más cortas y delgadas.
Apéndice
El cordal puede ser de madera, metal, fibra de carbono o plástico, y sujeta las cuerdas a la parte inferior del violín por medio del tailgut, hoy en día con mayor frecuencia un lazo de monofilamento de nailon resistente que se monta sobre la silla (un bloque de ébano colocada en el borde de la parte superior) y rodea la clavija final. El pasador encaja en un orificio cónico en el bloque inferior. La mayoría de las veces, el material de la clavija se elige para que coincida con los otros accesorios, por ejemplo, ébano, palo de rosa o boj.
Muy a menudo, la cuerda E tendrá una palanca de afinación fina accionada por un pequeño tornillo girado con los dedos. También se pueden aplicar afinadores finos a las otras cuerdas y, a veces, están integrados en el cordal. Los afinadores finos se utilizan generalmente con cuerdas de metal sólido o compuestas que pueden ser difíciles de afinar solo con clavijas; no se utilizan con cuerdas de tripa, que tienen una mayor flexibilidad y no responden adecuadamente a los cambios muy pequeños en la tensión de los afinadores finos. Algunos violinistas, especialmente los principiantes o los que prefieren las cuerdas de metal, utilizan afinadores finos en las cuatro cuerdas. El uso de un afinador fino en la cuerda E o afinadores finos incorporados limita la medida en que su masa agregada afecta el sonido del instrumento. [1]
Clavijas
En el extremo del pergamino, las cuerdas pasan por encima de la tuerca hasta la caja de clavijas , donde se enrollan alrededor de las clavijas de afinación . Las cuerdas suelen tener una envoltura de "seda" de color en ambos extremos para su identificación y para proporcionar fricción contra las clavijas. Los ejes de las clavijas se afilan a un cono estándar, sus orificios de clavija se escarian al mismo ahusamiento, lo que permite que el violinista aumente o disminuya la fricción aplicando la presión adecuada a lo largo del eje de la clavija mientras la gira. Varias marcas de compuesto para clavijas o pasta para clavijas ayudan a evitar que las clavijas se peguen o se resbalen. Las gotas de clavija se comercializan para clavijas deslizantes. Las clavijas pueden estar hechas de ébano, palo de rosa, boj u otras maderas, ya sea por razones de economía o para minimizar el desgaste de los orificios de las clavijas utilizando una madera más blanda para las clavijas.
Se han hecho intentos de comercializar violines con afinadores mecánicos, pero en general no se han adoptado principalmente porque los diseños anteriores requerían una modificación física irreversible del clavijero, lo que hacía que los violinistas se mostraran reacios a adaptarlos a los instrumentos clásicos y añadían peso al rollo. Los primeros ejemplos incluyeron clavijas de engranajes grandes que requerían agujeros mucho más grandes y / o barras de refuerzo y agujeros adicionales, y máquinas de afinación que se asemejan a las de un contrabajo , con placas de metal atornilladas a los lados de la caja de clavijas. Los avances recientes en la tecnología de mecanizado han permitido la creación de varios tipos de clavijas con engranajes internos del mismo tamaño que las clavijas de madera habituales, que no requieren más modificaciones que las que se verían en cualquier reemplazo de clavijas.
Inclinarse
El arco consiste en un palo con una cinta de crin ensartada entre la punta y la rana (o la nuez o el talón) en los extremos opuestos. En el extremo de la rana, un ajustador de tornillo aprieta o suelta el cabello. La rana puede estar decorada con dos ojos hechos de concha , con o sin anillos metálicos circundantes. Un tobogán plano generalmente hecho de ébano y concha cubre la mortaja donde se sujeta el cabello con su cuña. Una férula de metal sujeta la cuña para esparcir el cabello y la cubierta deslizante en su lugar. Justo delante de la rana, una empuñadura de cuero o un cojín para el pulgar protege el palo y proporciona agarre para la mano del violinista. Adelante del cuero, un enrollamiento tiene un propósito similar, además de afectar el equilibrio del arco. El bobinado puede ser de alambre, seda o hueso de ballena (ahora imitado por tiras alternas de plástico amarillo y negro). Algunos arcos de estudiantes, particularmente los hechos de fibra de vidrio sólida, sustituyen el agarre y el bobinado por una funda de plástico.
El palo se hacía tradicionalmente de pernambuco , el duramen del palo de Brasil, pero debido a la sobreexplotación y la casi extinción en su fuente original, se utilizan con mayor frecuencia otras maderas y materiales, como el palo fierro o el grafito. Algunos arcos de estudiantes están hechos de fibra de vidrio . Las innovaciones recientes han permitido que la fibra de carbono se utilice como material para el palo en todos los niveles de artesanía. El pelo del arco proviene tradicionalmente de la cola de un caballo macho blanco [ cita requerida ] , aunque algunos arcos más baratos usan fibra sintética. El cabello debe frotarse ocasionalmente con colofonia para que agarre las cuerdas y las haga vibrar; [2] El pelo de moño nuevo o sin teñir simplemente se desliza y no produce ningún sonido. El cabello del arco se reemplaza regularmente cuando la cinta se vuelve escasa o desequilibrada debido a la rotura del cabello o al daño por chinche del arco o el violinista siente que el cabello ha "perdido su agarre".
Instrumentos de cuerda
Los violines tienen cuatro cuerdas, generalmente afinadas en G, D, A y E. Las cuerdas van desde un cordal unido a la base, a través de un puente de madera, continúan hacia el mástil del instrumento que corre paralelo al diapasón y se conectan al clavija ubicada en la parte superior del violín. Se enrollan alrededor de cuatro clavijas de afinación que se montan lateralmente a través de orificios en la caja de clavijas. El puente ayuda a mantener las cuerdas en su lugar, mientras que las clavijas mantienen la tensión necesaria para producir vibraciones.
Las cuerdas se hicieron primero con intestinos de oveja (llamado " catgut "), estirado, secado y retorcido. Contrariamente a la creencia popular, las cuerdas de violín nunca se fabricaron con intestinos de gato. Las cuerdas de tripa se utilizan en la música moderna y de "época", aunque en los últimos años los violinistas de interpretación "barroca" históricamente precisos parecen utilizarlas con más frecuencia que aquellos que tocan música de época posterior o música barroca en un estilo "moderno". Las cuerdas de tripa son fabricadas por varios fabricantes de cuerdas especializadas, así como por algunas grandes empresas de fabricación de cuerdas.
En el siglo XIX (e incluso antes, aunque aún no predominante), se desarrollaron bobinados metálicos para las cuerdas de tripa de tono más bajo . Las cuerdas enrolladas evitan el sonido flácido de una cuerda de calibre ligero a baja tensión. Las cuerdas de tripa lisa más pesadas con una tensión adecuada son incómodas para tocar y difíciles de colocar en el clavijero.
Hay muchas afirmaciones de que las cuerdas de tripa son difíciles de mantener afinadas. De hecho, para aquellos que tienen experiencia con ellos, las cuerdas de tripa simple son bastante estables desde el punto de vista de la afinación [ cita requerida ] . La tripa de la herida tiene más inestabilidad de afinación debido a la diferente respuesta a la humedad y al calor entre el devanado y el núcleo y de una cuerda a otra. Algunos músicos usan aceite de oliva en las cuerdas de tripa para extender su vida útil y mejorar la estabilidad de la afinación al reducir su sensibilidad a la humedad. Las cuerdas de tripa tienden a mantener su calidad de sonido muy bien hasta que fallan o se desgastan excesivamente [ cita requerida ] .
Las cuerdas modernas son más comúnmente un núcleo sintético trenzado enrollado con varios metales, o un núcleo de acero, que puede ser sólido o trenzado, a menudo enrollado con varios otros metales. Con núcleos de baja densidad como tripa o fibra sintética, el bobinado permite que una cuerda sea lo suficientemente delgada para tocar, mientras suena el tono deseado con una tensión adecuada. El bobinado de las cuerdas de acero afecta su flexibilidad y propiedades superficiales, así como su masa. Las cuerdas se pueden enrollar con varias capas, en parte para controlar la amortiguación de las vibraciones, e influir en la "calidez" o "brillo" de la cuerda manipulando la fuerza de sus armónicos . [ cita requerida ]
El núcleo puede ser filamentos sintéticos, metal sólido o filamentos de acero trenzados o retorcidos. La cuerda Mi superior suele ser de acero macizo, ya sea liso o enrollado con aluminio en un esfuerzo por evitar "silbidos". El chapado en oro retrasa la corrosión del acero y también puede reducir los silbidos. El acero inoxidable le da un tono ligeramente diferente. Las cuerdas de núcleo sintético, la más popular de las cuales es Perlon (un nombre comercial del nailon trenzado ) combinan algunas de las cualidades tonales de las cuerdas de tripa con una mayor longevidad y estabilidad de afinación. También son mucho menos sensibles a los cambios de humedad que las cuerdas de tripa y menos sensibles a los cambios de temperatura que las cuerdas totalmente metálicas. Las cuerdas de metal de núcleo sólido son rígidas cuando se reemplazan nuevamente y tienden a desafinarse rápidamente [ cita requerida ] .
Mientras que algunas cuerdas de tripa todavía usan un nudo para asegurar el extremo de la cola en la ranura del cordal, la mayoría de las cuerdas modernas usan una "bola", una pequeña cuenta a menudo hecha de bronce. Una excepción frecuente es la cuerda Mi, que puede tener un extremo de bola o de bucle, ya que los afinadores finos de cuerda Mi más pequeños sostienen la cola de la cuerda en un solo gancho pequeño.
El precio de los diferentes tipos de cuerdas varía drásticamente; Las cuerdas gut y gut-core suelen ser las más caras, seguidas de las principales marcas de núcleos sintéticos y las cuerdas de acero para estudiantes al precio más bajo. Las cuerdas de tripa natural (sin los devanados de metal) son bastante económicas, especialmente para las cuerdas Mi y La. La longevidad de las cuerdas (de todos los tipos) es muy variable y está influenciada por el estilo de juego, la química de la transpiración y su interacción con el material de la cuerda, la presencia de uñas, la frecuencia de juego, etc. Algunos músicos tienen problemas con ciertas marcas de cuerdas o una en particular. cadena de una marca pero no con otras.
El carácter del sonido producido por las cuerdas se puede ajustar de forma bastante marcada mediante la selección de diferentes tipos de cuerdas. Las divisiones más notables de la calidad del sonido de los violines son el acero, la tripa artificial (núcleo de "perlón", etc.), la tripa herida y la tripa simple. La tripa de la herida tiende a tener un sonido suave, al igual que muchas de las cuerdas artificiales, aunque otras cuerdas de núcleo artificial están diseñadas específicamente para ser "brillantes". El acero y la tripa simple son bastante brillantes (llenos de matices) pero de formas claramente diferentes: es posible notar la diferencia y, sin embargo, cada uno es más vivo o más brillante típicamente que las cuerdas de núcleo blando y de tripa entorchadas. Ciertos estilos de música han llegado a tocarse con ciertos tipos de cuerdas, sin embargo, no existe una regla estricta a este respecto, ya que cada músico busca su sonido. (El violín country suele ser de acero o totalmente metálico; la orquesta y el solo a menudo se enrollan (tripa o artificial) con una e de acero; la música barroca o antigua se puede tocar en lugar de piezas románticas en tripa simple).
Algunos violinistas prefieren usar pequeños tubos de goma o arandelas hacia el final de las cuerdas que descansan sobre el puente para proteger el puente y también para amortiguar el sonido.
Acústica
Se sabe desde hace mucho tiempo que la forma o el arco, así como el grosor de la madera y sus cualidades físicas gobiernan el sonido de un violín. El sonido y el tono del violín están determinados por cómo se comportan acústicamente el vientre y las placas traseras del violín , de acuerdo con los modos o esquemas de movimiento determinados por el físico alemán Ernst Chladni . Los patrones de los nodos (lugares sin movimiento) hechos por arena o purpurina rociados sobre las placas con la placa vibrada a ciertas frecuencias se denominan "patrones de Chladni", y los luthiers ocasionalmente los utilizan para verificar su trabajo antes de ensamblar el instrumento. Una explicación científica incluye una discusión de cómo las propiedades de la madera determinan dónde ocurren los nodos, si las placas se mueven con extremos opuestos o en diagonal que se elevan juntos o en varios modos mixtos.
Tamaños
Los niños que están aprendiendo a tocar el violín a menudo usan violines de "tamaño fraccionario": se usan instrumentos de tamaño 3/4, 1/2, 1/4, 1/8, 1/10, 1/16 y, a veces, incluso 1/32. Estos números no representan relaciones de tamaño numéricamente precisas, es decir, un violín de "tamaño 1/2" no tiene la mitad de la longitud de un violín de tamaño completo.
La longitud del cuerpo (sin incluir el mástil) de un violín 'de tamaño completo' o de 4/4 es de 356 mm (o menos en algunos modelos del siglo XVII). Un violín de 3/4 mide 335 mm y un tamaño de 1/2 mide 310 mm. En raras ocasiones, se encuentra un tamaño denominado 7/8 que mide aproximadamente 13,5 pulgadas, a veces llamado "violín de mujer". El tamaño de la viola se especifica como longitud del cuerpo en lugar de tamaños fraccionarios. Una viola 'de tamaño completo' mide en promedio 40 cm, pero puede medir hasta 45 o 50 cm. Estos instrumentos extremadamente largos pueden denominarse con humor "violonchelos de barbilla". Ocasionalmente, un violín se puede ensartar con cuerdas de viola para que sirva como viola de 35 cm.
Referencias
- ^ Darnton, Michael (1990). "Configuraciones de violín". En Olsen, Tim (ed.). El Gran Libro Rojo de la Luterana Americana . 3 . Guild of American Luthiers (publicado en 2004). pag. 366. ISBN 0-9626447-5-7.
... el peso (de cuatro afinadores finos grandes y pesados) ... estrangula el instrumento.
- ^ Mantel, Gerhard (1995). "Problemas de producción de sonido: cómo hacer que una cuerda hable" . Técnica del violonchelo: principios y formas de movimiento . págs. 135–41 . ISBN 978-0-253-21005-0.
Bibliografía
- Courtnall, Roy; Chris Johnson (1999). El arte de hacer violines . Londres: Robert Hale. ISBN 0-7090-5876-4.
- Weisshaar, Hans; Margaret Shipman (1988). Restauración de violines . Los Ángeles: Weisshaar ~ Shipman. ISBN 0-9621861-0-4.
- Angeloni Domenico, Il Liutaio - Origine e costruzione del violino e degli strumenti ad arco moderni, legatura tela edit. fig., págs. XXVI-558 con 176 figura e 33 tavole, Milán, HOEPLI, 1923
- Simone F. Sacconi, Los secretos de Stradivari, Libreria del Convegno en Cremona, Cremona, 1972 Simone Ferdinando Sacconi
enlaces externos
- Anatomía de un violín
- El manual de fabricación de violines: la guía completa de fabricación de violines con imágenes y planos vectorizados
- Libro de trabajo del fabricante de violines compilado por el aprendiz de maestro luthier
- Imágenes 3D de violines creadas con tecnología de escaneo CT
- Violinbridgeges - Archivo en línea de puentes de la familia del violín
- Fabricación de violines : visita virtual a una tienda de violines
- Animación del modo de vibración de estructura de alambre (haga clic en el botón "animación" en la página de inicio de Martin Schleske).
- The Luthier Helper : motor de búsqueda especializado que solo busca recursos para la fabricación, reparación y restauración de violines e instrumentos de cuerda