Viviano Codazzi (c. 1604 - 5 de noviembre de 1670) fue un pintor arquitectónico italiano que estuvo activo durante el período barroco . Es conocido por sus pinturas arquitectónicas , capricci , composiciones con ruinas y algunas vedutas . Trabajó en Nápoles y Roma . Se le conoce en fuentes más antiguas como Viviano Codagora o il Codagora.
La vida
Viviano Codazzi nació en Valsassina, cerca de Bérgamo, alrededor de 1604. [1] Su familia se trasladó a Roma en 1605.
Viviano probablemente se formó en Roma. En 1633 se había trasladado a Nápoles, donde trabajó en encargos en la Certosa di San Martino como resultado de sus conexiones con su compañero bergamasco Cosimo Fanzago . Un encargo importante en Nápoles fue una serie de cuatro grandes lienzos que representan escenas romanas antiguas (incluido uno que representa combates de gladiadores en el Coliseo) para el Buen Retiro de Madrid, con figuras de Domenico Gargiulo . Codazzi fue un pintor de arquitectura y las figuras de sus composiciones siempre fueron pintadas por pintores de figuras especialistas. En Nápoles, su principal colaborador de las figuras fue Gargiulo. El artista se casó el 3 de mayo de 1636 con Candida Miranda, de Nápoles. La pareja tuvo siete hijos de los que Niccolò y Antonio se convirtieron en pintores. [2]
Después de trasladarse a Roma tras la revuelta de Masaniello en 1647, colaboró con pintores del círculo de pintores principalmente holandeses y flamencos activos en Roma, conocidos como Bamboccianti . Sus colaboradores más frecuentes fueron Michelangelo Cerquozzi y Jan Miel . Además, colaboró con Filippo Lauri , Adriaen van der Cabel y Vicente Giner durante la década de 1660. Artemisia Gentileschi confió en Viviano Codazzi para pintar los fondos arquitectónicos en varias de sus pinturas. Un ejemplo de tal colaboración es Betsabé en el Museo de Arte de Columbus . [3]
Codazzi tenía varios seguidores cercanos, incluidos Ascanio Luciano y Andrea di Michele en Nápoles, su hijo Niccolò Codazzi (1642-1693), Vicente Giner (natural de España) y Domenico Roberti . En el norte de Europa, artistas como Wilhelm Schubert van Ehrenberg , Jacobus Ferdinandus Saey , Jacob Balthasar Peeters , Antoon Gheringh y Jan Baptist van der Straeten también fueron influenciados o inspirados por su trabajo. [4]
El hijo de Viviano, Nicolo (Nápoles, 1642 - Génova, 1693) fue un pintor de pinturas arquitectónicas y capricci como su padre. [5] Otro hijo llamado Antonio también era pintor, pero su obra no es muy conocida. [2]
A pesar de su intensa actividad artística, Viviano Codazzi fue inscrito como pobre en 1657. Residió en Roma salvo breves ausencias (alrededor de 1653 y posiblemente entre 1659 y 1666) hasta su muerte en Roma el 5 de noviembre de 1670 [2].
Trabaja
La mayoría de las pinturas de Codazzi son pinturas de arquitectura de tamaño mediano, ya sean ruinas, arquitectura ideal o capricci, en un entorno paisajístico. El tipo de pinturas arquitectónicas decorativas que creó Salucci representan una forma que se hizo popular a mediados del siglo XVII en Roma. [6] Los historiadores del arte interpretan la creciente popularidad de la pieza arquitectónica en la Italia del siglo XVII como el resultado de un cambio de patrocinio de 'committente' a 'adquisnte', es decir, de la pintura por encargo a la pintura en el mercado libre. Los lienzos arquitectónicos fueron particularmente bienvenidos dentro del conjunto decorativo típico del siglo XVII, donde las paredes estaban completamente cubiertas con pinturas de varios tipos y tamaños. La pieza arquitectónica prestó variedad a tales conjuntos al introducir las fuertes verticales y horizontales de su tema. [7]
Las raíces de este tipo de vedute se encuentran en la pintura del siglo XVI y, en particular, en los escenarios arquitectónicos que fueron pintados como marco de frescos de gran formato y decoraciones de techo conocidos como quadratura . Estos elementos arquitectónicos ganaron prominencia en la pintura del siglo XVII para convertirse en sujetos independientes de pinturas de caballete.
Varios artistas practicaron este género. Alessandro Salucci fue un importante practicante contemporáneo del género cuyo trabajo fue influenciado por Viviano Codazzi. [6] El vedute de Codazzi fue generalmente más realista que el de Salucci, quien mostró mayor creatividad y libertad al reorganizar los monumentos romanos para que sirvieran al propósito de sus composiciones. [8] Codazzi tampoco se adhirió estrictamente a los dictados de la topografía y la arqueología. Sus obras muestran una búsqueda de arreglos arquitectónicos que evocan armonía estética. Codazzi fue aclamado en su tiempo como cercano al antiguo arquitecto Vitruvio entre los pintores de vistas arquitectónicas del siglo XVII. Este reconocimiento por parte de sus contemporáneos fue indicativo de su dominio de la perspectiva lineal y comprensión del gusto antiguo. [9]
La representación de Codazzi de la Basílica de San Pedro, fechada en 1636, es más una veduta , es decir, una vista topográfica, que un capriccio. [10] Fue pintado en Nápoles y muestra la antigua entrada al palacio del Vaticano, que fue destruido cuando se construyeron la Scala Regia y la columnata de Bernini, así como torres de reloj (campanili) basadas en un grabado de un diseño nunca ejecutado por Martino. Ferabosco.
Una de sus pinturas más conocidas es una representación de la Revuelta de Masaniello en la Piazza del Mercato de Nápoles en la que las figuras fueron pintadas por Cerquozzi. La obra fue realizada en 1648 por encargo del cardenal Bernardino Spada y ahora se encuentra en la Galleria Spada de Roma.
Referencias
- ^ Ludovica Trezzani. "Codazzi, Viviano". Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 25 de abril de 2016
- ^ a b c Giuseppe Scavizzi, CODAZZI, Viviano , en: Dizionario Biografico degli Italiani - Volumen 26 (1982)
- ^ Keith Christiansen, Judith Walker Mann, Orazio y Artemisia Gentileschi , Museo di Palazzo Venezia (Roma, Italia), Metropolitan Museum of Art (Nueva York, NY), St. Louis Art Museum, 2001, p. 416
- ^ Viviano Codazzi en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ↑ Le vie degli artisti: residenze e botteghe nella Roma barocca dai registri di Sant'Andrea delle Fratte, 1650-1699 , de Laura Bartoni, Roma: Edizioni Nuova cultura, (2012), página 416.
- ↑ a b Alessandro Salucci (Florencia 1590-1655 / 60 Roma) y Jan Miel (Beveren-Waes 1599-1664 Turín), Un capriccio arquitectónico con un pórtico iónico, una fuente, una logia de dos pisos, un palacio gótico y figuras en un muelle en Christie's
- ^ David R. Marshall, El tema de los baños romanos de Viviano Codazzi a GP Panini: Transmisión y transformación , en "Artibus et Historiae, Vol. 12, No. 23 (1991), págs. 129-159
- ^ Importante architettura di Alessandro Salucci (Firenze 1590-Roma dopo il 1650) en Antiquares (en italiano)
- ↑ Viviano Codazzi (Bérgamo, 1604-1670, Roma) y Filippo Lauri (Roma, 1623-1694), Arcos en ruinas y la venganza de Hécuba sobre Polymesto en Dorotheum
- ^ Basílica de San Pedro en el Museo del Prado , Madrid
Otras lecturas
- David R. Marshall, Viviano y Niccolò Codazzi y la fantasía arquitectónica barroca, Roma, Jandi Sapi, 1993
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