Jan Miel [1] (1599 en Beveren-Waas - 1663 en Turín ) fue un flamenco pintor y grabador que estuvo activo en Italia. Inicialmente formó parte del círculo de pintores de género holandeses y flamencos en Roma, a quienes se les conoce como los ' Bamboccianti ' y eran conocidos por sus escenas que representan las clases bajas en Roma. Más tarde se alejó del estilo Bamboccianti y pintó temas de historia en un estilo clasicista .
Colaboró con muchos artistas en Roma y trabajó en la última parte de su carrera en Turín como pintor de la corte de Carlos Emanuel II , duque de Saboya. [2]
La vida
Jan Miel probablemente nació en Beveren-Waas, pero también se ha sugerido que Amberes y 's-Hertogenbosch son posibles lugares de nacimiento. No hay información sobre su formación pero se supone que tuvo lugar en Amberes. [3] El biógrafo italiano del siglo XVII Giovanni Battista Passeri se refiere a un entrenamiento de Anthony van Dyck en Flandes, pero no hay evidencia independiente para esta afirmación. [4]
La estancia de Miel en Roma en el período de 1636 a 1658 está documentada, pero es posible que ya estuviera allí desde 1633. [5] En Roma se convirtió en miembro de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. . Era costumbre que los Bentvueghels adoptaran un apodo atractivo, el llamado 'nombre doblado'. Para Miel se documentan dos nombres doblados diferentes: Bieco (que significa estrabismo en italiano) y Honingh-Bie (que significa abeja melífera y se deriva del apellido 'Miele' por el que se le conocía en Italia y que significa 'miel' en italiano). ). [3]
En Roma también se vinculó al círculo de pintores de género cuyo trabajo fue influenciado por el pintor de género holandés Pieter van Laer y fueron referidos como 'Bamboccianti'. Los Bamboccianti eran principalmente artistas holandeses y flamencos que trabajaban en Roma y que en su mayoría producían pequeños cuadros de gabinete o grabados de la vida cotidiana de las clases bajas en Roma y el campo circundante. Jan Miel fue una fuerza vital en el desarrollo de esta nueva tradición en Roma. [5]
Miel se convirtió en 1648 en el primer artista del norte en ser admitido en la Accademia di San Luca , una prestigiosa asociación de artistas destacados en Roma. Está documentada una estancia de Miel en el norte de Italia alrededor de 1654. Desde 1658 hasta su muerte residió en Turín , donde fue nombrado pintor de la corte de Carlos Emanuel II , duque de Saboya. [2]
Trabaja
General
Las primeras pinturas fechadas de Miel de la década de 1630 ya muestran la influencia de Pieter van Laer y los Bamboccianti en el sentido de que representan sujetos de clase baja ocupados en sus negocios normales o jugando. Los temas populares incluyeron morras , jugadores, bailes de aldea, charlatanes, barberos, zapateros, músicos y actores itinerantes, etc. Ejemplos de sus primeros trabajos en este género incluyen The bowls players (Louvre) y The zapatero ( Musée des Beaux-Arts et d 'archéologie de Besançon ), ambas producidas en 1633. En este período reelaboró y copió pinturas de van Laer. [2]
Un ejemplo de una obra en este estilo llamado 'bambocciate' es El curandero ( Museo del Hermitage , década de 1650). La composición se ha interpretado tradicionalmente como la representación de un vendedor ambulante de medicinas con sus asistentes, que está demostrando a una multitud de espectadores groseros los efectos beneficiosos de sus productos. El motivo de los charlatanes fue una característica común de la pintura de género flamenca y holandesa desde el siglo XVI en adelante. [6] En el siglo XVI, El cirujano, de Jan Sanders van Hemessen , había representado a un curandero que pretendía extraer con un cuchillo del cráneo abierto de un paciente la llamada "piedra de la locura". [7] La pintura de género del siglo XVII volvía regularmente al tema, como puede verse en las obras de Adriaen Brouwer , Jan Steen y David Teniers el Joven . Los personajes principales del cuadro del Hermitage se muestran vestidos como personajes de la commedia dell'arte : el curandero lleva la máscara y el traje de Il Dottore mientras que el guitarrista tiene el traje de un Zanni (sirviente loco). Jan Miel pintó otras obras con personajes de la commedia dell'arte como Carnaval de Roma ( Museo del Prado , 1653) y El ensayo de los actores (colección Zingone, Roma). [8]
Durante las décadas de 1640 y 1650, Miel comenzó, al igual que Michelangelo Cerquozzi , a expandir el alcance de las pinturas de bambocciate prestando menos atención al paisaje circundante y, en cambio, enfatizó los aspectos anecdóticos de la vida de la ciudad y el campo. Estas obras fueron utilizadas repetidamente como modelo por los Bamboccianti en la segunda mitad del siglo y por los pintores de género que trabajaban en Roma a principios del siglo XVIII. [2]
Miel hizo su contribución más original a la pintura de género a través de sus pinturas de escenas de carnaval. Un ejemplo es el Carnaval en la Piazza Colonna ( Wadsworth Atheneum , 1645). La pintura ofrece una poderosa representación de la furia del carnaval. Como es común en las composiciones 'bambocciate' de Miel, la gente noble y común aparecen en la misma escena: la nobleza romana montada a caballo está vestida con elegantes trajes mientras la gente común llena toda la plaza participando en juerga, mendicidad, el juego de morra. y otras actividades humildes. Una compañía de la commedia dell'arte de pie sobre un carro también participa en la juerga. La fiesta tiene lugar el último día de Carnaval cuando la emoción ha llegado a su punto máximo. Como el Carnaval también anuncia el comienzo de la primavera, una efigie del invierno cuelga de la horca a la izquierda. [9]
Colaboraciones
Miel solía colaborar con otros artistas como era costumbre en ese momento. Pintó el personal para el vedute (paisajes urbanos u otras vistas) de Viviano Codazzi y Alessandro Salucci y los paisajes de Gaspard Dughet y Angeluccio . [2]
Jan Miel trabajó particularmente de cerca con Alessandro Salucci , un importante innovador de la pintura veduta . Salucci produjo muchos capricci , que a menudo incorporaron monumentos romanos antiguos en entornos imaginarios. La colaboración entre los dos artistas comenzó en 1635 y terminó cuando Miel se fue de Roma a Turín en 1658 para trabajar en la corte de Carlos Emmanuel II, duque de Saboya . El único ejemplo fechado de los esfuerzos de colaboración de los dos artistas es un Imaginary Seaport ( Museo de Arte de Cincinnati ), que data de 1656. [10] Miel sobresalió en la representación de historias, que llenaron los espacios abiertos en la vedute de Salucci. Miel a menudo incluía múltiples escenas anecdóticas en una sola obra. Esto es evidente en Un capriccio arquitectónico con un pórtico iónico, una fuente, una logia de dos pisos, un palacio gótico y figuras en un muelle (Christie's, Sale 1708, Lot 56). Esta composición representa a varios grupos de personas que actúan independientemente unos de otros: hay una pareja elegante en la parte inferior izquierda en las escaleras, figuras en el pozo junto a ellos y jugadores de cartas en los escalones en la distancia. [11] Las figuras de Miel eran típicamente agricultores, mendigos, morras , posaderos y porteadores, a menudo mezclados con hombres y mujeres elegantemente vestidos, que proporcionaban un rico sabor de la vida cotidiana romana al entorno arquitectónico creado por Salucci. [12]
Existe evidencia de que en 1641, Jan Miel fue documentado en el estudio de Andrea Sacchi. Esta colaboración es bastante excepcional ya que Sacchi fue un importante crítico del estilo Bambocciante del que Miel fue un importante representante. Esta estancia en el estudio de Sacchi puede haber sido fundamental en la evolución del artista hacia la "gran maniera" de la pintura. [13] Miel trabajó con Andrea Sacchi en el cuadro Urbano VIII visita la Iglesia del Gesù (Galleria Barberini, Roma, 1641). [14] Se cree que Sacchi solo ejecutó una pequeña parte de la pintura él mismo y que Jan Miel ejecutó las figuras del primer plano después de los dibujos de Sacchi. [15]
Antiguos catálogos de subastas mencionaban que Miel aportó la plantilla a los paisajes de Claude Lorrain durante su estancia en Roma, pero no ha sido posible atribuir a Miel las figuras humanas de las obras de Lorrain. [3]
Evolución posterior
Hacia 1650 comienza a pintar menos bambocciate ya concentrarse en pinturas religiosas para iglesias romanas ejecutadas en gran formato. Hay una serie de obras de la década de 1650 en este estilo más digno, como un retablo de La Virgen y el Niño con los santos en el Duomo di Santa Maria della Scala en Chieri que data de 1651. Al mismo tiempo, Miel también creó pequeñas pinturas con temas religiosos. [2] Estas obras fueron encargadas por eminentes mecenas de Roma como la familia Barberini . Su obra también mostró una tendencia al clasicismo como lo demuestran sus Dido y Aeneas (musée des beaux-arts de Cambrai). [dieciséis]
Después de mudarse a Turín en 1658, decoró el pabellón de caza real en Venaria Reale con escenas de caza a gran escala (partes de las cuales ahora se han perdido). Pintó cada vez más pinturas de historia que demuestran una intensificación de las tendencias clásicas ya presentes en las pinturas religiosas de la década de 1650. Miel también comenzó a estudiar y copiar las obras de Raphael y Annibale Carracci , tal como había copiado las obras de Pieter van Laer al comienzo de su carrera. [2]
Huellas dactilares
Miel también era un hábil grabador. Diseñó el frontispicio de La povertà contenta (Roma, 1650) de Daniello Bartoli y las ilustraciones para De bello belgico (Roma, 1647) de Famiano Strada. [2]
Referencias
- ^ Variaciones de nombre: 'Jan Miele', 'Jan Bicke', 'Jan Bike', 'Cavaliere Giovanni Miele', 'Cavaliere Giovanni Milo', 'Cavaliere Giovanni della Vita', 'Petit Jean'; apodos: 'Bieco' en 'Honingh-bie'
- ^ a b c d e f g h Ludovica Trezzani. "Miel, Jan" Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 23 de abril de 2016
- ^ a b c Jan Miel en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ↑ Giovanni Miele en: Giovanni Battista Passeri, Vite the pittori, scultori ed architetti che anno lavorato in Roma, Roma, 1772, página 224
- ^ a b Jan Miel Archivado el 24 de septiembre de 2015 en la Wayback Machine en Adriano
- ^ Pintura de género en el norte de Europa en el Museo Metropolitano de Bellas Artes
- ^ 'El cirujanoen el Museo del Prado
- ↑ Jan Miel, charlatán del Hermitage
- ^ Linda Maynard Powell, Fiestas, ferias y festivales: espejos de la sociedad renacentista
- ^ Alessandro Salucci (Florencia 1590-Roma c. 1660), Un puerto con figuras de la Colección Real
- ↑ Alessandro Salucci (Florencia 1590-1655 / 60 Roma) y Jan Miel (Beveren-Waes 1599-1664 Turín), Un capriccio arquitectónico con un pórtico iónico, una fuente, una logia de dos pisos, un palacio gótico y figuras en un muelle en Christie
- ^ Annalia Delneri, Andrea Emiliani, Anna Orlando, Francesco Petrucci, Mary Newcome Schleier, Angela Tecce, Old Masters 2011: Capolavori da prestigiose collezioni europee per la mostra Tefaaf Maastricht 2011 - Galleria Cesare Lampronti , Gangemi Editore spa, 2011, p. 17
- ↑ Jan Miel, Sin Ceres o Bacchus, Venus se congelaría en Sotheby's
- ↑ El cuadro Urbano VIII visita la Iglesia del Gesù en la Galleria Barberini de Roma
- ^ Kelli Peduzzi, The Katalan Collection of Italian Drawings: The Frances Lehman Loeb Art Center, Vassar College, Poughkeepsie, Nueva York , Frances Lehman Loeb Art Center, Vassar College, 1 de marzo de 1995, p. 106
- ^ JJPP, Miel, Jan van Bike. Il Cavaliere Gioo en el Prado
enlaces externos
- Medios relacionados con Jan Miel en Wikimedia Commons