Walter Sylvester Page (9 de febrero de 1900 - 20 de diciembre de 1957) fue un multiinstrumentista y director de orquesta de jazz estadounidense, mejor conocido por su innovador trabajo como contrabajista con Blue Devils de Walter Page y la orquesta Count Basie . [1]
Walter Page | |
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Nombre de nacimiento | Página de Walter Sylvester |
Nació | Gallatin, Missouri , EE. UU. | 9 de febrero de 1900
Fallecido | 20 de diciembre de 1957 Nueva York, Nueva York , EE. UU. | (57 años)
Géneros | Jazz , swing , jazz de Kansas City |
Ocupación (es) | Músico, director de orquesta |
Instrumentos | Contrabajo , tuba , saxofón barítono |
Actos asociados | Bennie Moten , Count Basie , página de Oran 'Hot Lips' , Oklahoma City Blue Devils |
Vida temprana
Page nació en Gallatin, Missouri el 9 de febrero de 1900 de padres Edward y Blanche Page. [2] Page mostró amor por la música incluso cuando era niño, tal vez debido en parte a la influencia de su tía Lillie, profesora de música. La madre de Page, con quien se mudó a Kansas City en 1910, lo expuso a las canciones populares y espirituales, una base fundamental para desarrollar su amor por la música. Obtuvo su primera experiencia musical como bombo y trompa en las bandas de música de su vecindario. [3] Bajo la dirección del Mayor N. Clark Smith , un líder de banda militar retirado que le brindó a Page su primer entrenamiento formal en música, Page tomó el bajo de cuerda en su tiempo en Lincoln High School. [2] En una entrevista en The Jazz Review , Page recuerda al Mayor Smith:
El mayor N. Clark Smith fue mi maestro en la escuela secundaria. Enseñó a casi todo el mundo en Kansas City. Era un gatito regordete, calvo, uno de los viejos militares. Llevaba gafas en la nariz y vino de Cuba alrededor de 1912 o 1914. Conocía todos los instrumentos y no podía tocar nada por sí mismo, pero sabía enseñar. ... [Un día estaba buscando un bajista y no había nadie cerca, así que me miró y me dijo: "Pagey, coge el bajo". Le dije: "Pero", y él repitió: "Coge el bajo". Ahí fue cuando comencé. [3]
Además de la influencia de Smith, Walter Page también se inspiró en el bajista Wellman Braud , a quien Page tuvo la oportunidad de ver cuando llegó a la ciudad con una banda dirigida por John Wycliffe. "Estaba sentado en la primera fila del auditorio de la escuela secundaria", recordó Page, "y todo lo que podía escuchar era el oomp, oomp, oomp de ese bajo, y dije, eso es para mí". Lo que atrajo a Page a Braud fue la intensidad de Braud. "Cuando Braud se apoderó de ese bajo, golpeó esos tonos como martillos y los hizo saltar de la caja". [3]
Carrera profesional
Después de que Page terminó la escuela secundaria, pasó a estudiar para convertirse en profesor de música en la Universidad de Kansas en Lawrence . En la universidad, Page completó un curso de música de tres años en un año, además de tomar un curso de tres años sobre motores de gas. [3] Entre los años 1918 y 1923, trabajó como tuba, saxofón bajo y bajista de cuerda con la Bennie Moten Orchestra . [2] "Los viernes y domingos tocaba con Bennie Moten y los sábados con Dave Lewis, que me pagaba $ 7.00 por noche. Bennie pagaba mi comida y transporte, así que cuando terminaba un fin de semana [sic] había hecho me $ 20.00 y lo pasé de maravilla ". [3]
En 1923, Page dejó la banda Moten y comenzó un compromiso con Billy King's Road Show, recorriendo el circuito de la Theatre Owners 'Booking Association (TOBA) en los Estados Unidos. [2] [4] La banda incluía a los futuros compañeros de la banda Basie de Page, Jimmy Rushing, y al propio Count Basie . [5]
Sin embargo, la banda pronto se vino abajo, lo que llevó a la formación de Walter Page y los Blue Devils en 1925. Los Blue Devils eran una banda territorial con base en el área de Oklahoma City-Wichita, Kansas. [6] A lo largo de sus seis años de vida (1925-1931), la banda contó con figuras tan notables como Basie, Rushing, Buster Smith, Lester Young y Hot Lips Page. [7] [8] En su autobiografía, Basie recuerda la primera vez que vio a los Blue Devils Play:
El líder era el tipo corpulento y de aspecto agradable que tocaba el bajo y doblaba el barítono. Su nombre era Walter Page, y en ese momento la banda se conocía como Walter Page and his Blue Devils. Pero también se podía escuchar a los músicos dirigiéndose a él por su apodo, que era Big 'Un. También se notaba de inmediato que no solo lo respetaban porque era el jefe; realmente les agradaba y se sentían cercanos a él porque él también era uno de ellos " [9].
Page deseaba desesperadamente que su banda se enfrentara a la banda de Moten, lo que afirma en una entrevista que nunca sucedió. [3] Sin embargo, Gunther Schuller da un relato diferente, escribiendo que "finalmente tuvo lugar un encuentro en 1928, y en esa ocasión se dice que Page había 'aniquilado' a la banda Moten". [10] Lo que es indiscutible, sin embargo, es que Moten pareció rehuir la competencia con los Blue Devils, optando por comprar miembros individuales con salarios más altos y absorberlos en su propio grupo en lugar de luchar directamente. [11] Basie y Eddie Durham desertaron en 1929, seguidos poco después por Rushing y finalmente por el mismo Page. [12] A pesar de esta táctica aparentemente deshonesta, Page todavía sentía que "[Moten] tenía uno de los corazones más grandes que yo conocía". [3] Page intentó mantener intactos a sus Blue Devils, pero después de la partida de miembros clave de su banda, las dificultades aumentaron. Incapaz de encontrar reemplazos adecuados, enfrentando problemas de reserva y lidiando con un conflicto sindical de músicos, Page finalmente cedió el control de la banda a James Simpson. [11] [13] Luego procedió a unirse a la banda de Moten en 1931, permaneciendo hasta 1934. [14] Count Basie describe el efecto inmediato que Walter Page tuvo al unirse a la Moten Band: "Big 'Un allí en el bajo hizo cosas muy diferente en la sección de ritmo, y naturalmente eso cambió a toda la banda y la hizo aún más parecida a los Blue Devils ". [15]
En una entrevista publicada poco antes de su muerte, Page recuerda un encuentro con Duke Ellington en 1934:
Recuerdo que Duke llegó de camino al Oeste ese año. Estaban tocando en el Main Street Theatre y algunos de los chicos de la banda de Duke querían ir a escuchar a Basie. [Wellman] Braud estaba en la banda y actuó en grande, no quería ir, dijo: "¿Qué tiene?" Estábamos tocando en el Sunset Club y finalmente Duke y el resto se deslizaron alrededor de la lona y empezaron a sentarse. Yo estaba tocando justo encima de Duke y él le dijo a Basie que me iba a sacar de la banda. Basie le dijo que le debía $ 300.00 y así no pude unirme a Duke durante todos esos buenos años que tuvo. Fue el movimiento más inteligente que hizo Basie. [3]
Después de su segunda temporada con la banda Moten, Page se mudó a St. Louis para tocar con la banda Jeter-Pillars. [1] Sin embargo, tras la muerte de Moten en 1935, Basie se hizo cargo de la antigua Moten Band, a la que Page se reincorporó. [3] Page permaneció con la Count Basie Orchestra desde 1935 hasta 1942, una parte integral de lo que se denominó la "Sección de ritmo estadounidense". [16] Junto con el baterista Jo Jones , el guitarrista Freddie Green y el pianista Basie, La sección rítmica fue pionera en el "Basie Sound", un estilo en el que Page, como bajista, establecía claramente el ritmo, permitiendo que sus compañeros de banda se complementaran con mayor libertad. Hasta este punto, el ritmo de una banda de jazz se sentía tradicionalmente en la izquierda del pianista. la mano y el bombo del bombo en los cuatro tiempos. [2] En cierto sentido, la sección rítmica clásica de Basie fueron liberadores.
Después de su primera salida de la Count Basie Orchestra, Page trabajó con varios grupos pequeños en Kansas City. Regresó a la Basie Band en 1946 por tres años más. [2] [17] "Big 'Un acaba de decidir que estaba listo para regresar", recuerda Basie. [18] Después de su segunda temporada con Basie, Page trabajó principalmente como autónomo hasta que su vida se truncó en 1957. Los artistas con los que trabajó en la última parte de su carrera incluyeron al ex compañero de banda y trompetista Page, Jimmy McPartland , Eddie Condon , Ruby Braff , Roy Eldridge , Vic Dickenson , Buck Clayton , Rushing y otros, incluidos muchos ex alumnos de Basie. [2] [17]
Muerte
La muerte de Walter Page el 20 de diciembre de 1957 fue una gran sorpresa, ya que el bajista había estado tocando en Nueva York hasta su muerte. Se informa que Page contrajo neumonía cuando se dirigía a una sesión de grabación en medio de una tormenta de nieve. [2] Un obituario en la revista Jet del 9 de enero de 1958 bajo la columna "Died" dice: "Walter Page, de 57 años, uno de los mejores bajistas de jazz, que ayudó a Count Basie a liderar una invasión del jazz de Kansas City a Nueva York en 1935; de enfermedad renal y neumonía ; en el Hospital Bellevue de la ciudad de Nueva York ". [19] Se especula que la temprana muerte de Walter Page puede ser un factor que contribuya a su relativa oscuridad en la historia del jazz, a pesar de su gran influencia y contribuciones estilísticas. [16] [20] En una entrevista publicada solo un mes antes de su muerte en The Jazz Review , Walter Page expresó que nunca buscó elogios y que solo quería saber que era apreciado por su influencia en la música. [3]
Estilo e influencia
Más que a cualquier otro bajista de jazz en la historia, a Page se le atribuye el desarrollo y la popularización del estilo "walking bass" de tocar en los cuatro tiempos, una transición del antiguo estilo de dos tiempos. [21] "Empezó con ese bajo de 'pasear' o 'caminar'", recuerda Harry "Sweets" Edison ", subiendo y bajando. Lo hizo con cuatro cuerdas, pero otros bajistas no pudieron conseguir tan alto que empezaron a hacer un bajo de cinco cuerdas ". [22] El mismo Page reconoció la influencia de Wellman Braud , quien pudo haber sido el primer bajista en grabar la técnica del "walking bass" en Washington Wobble. [12] Si bien no está claro quién, exactamente, fue el verdadero 'creador' del estilo de walking bass, Page es, no obstante, aceptado como uno de los proponentes del estilo, si no el principal.
Page es visto como la "extensión lógica de [el bajista] Pops Foster ", un bajista influyente conocido por su confiable cronometraje. [2] [17] Page también es reconocido como "uno de los primeros bajistas en tocar cuatro tiempos al compás", en contraste con el estilo de dos tiempos del jazz de Nueva Orleans. El compañero de banda Eddie Durham recuerda cómo Page ayudó a hacer del contrabajo una alternativa viable a las trompetas de bajo, como la tuba: "Sin amplificación, muchos tipos no eran lo suficientemente fuertes en el violín bajo. ¡Pero a Walter Page se podía oír!" [23] La imponente estatura de Page llevó a Durham a afirmar que "era como una casa con una nota". [24] Las notas del crítico de jazz Gunther Schuller describen algunas de las otras contribuciones estilísticas de Page: "Porque el bajo funciona simultáneamente en varios niveles: como un instrumento rítmico; como un instrumento de tono que delinea la progresión armónica; y, desde los días de Walter Page, como un instrumento melódico o contrapuntístico ". [25] Page también era famoso por su moderación, una lección que el bajista Gene Ramey relata: "Hay mucho [que] podrías hacer aquí ... pero lo que debes hacer es jugar en línea recta, porque ese hombre está esperando para la comida de ti. Podrías ejecutar cambios de acordes en cada acorde que está sucediendo. Tienes tiempo para hacerlo. Pero si lo haces, estás interfiriendo con ese tipo [el solista]. Así que sigue una línea recta ". [24]
Aunque no era muy conocido como solista, Walter Page grabó uno de los primeros solos de jazz en el contrabajo en "Pagin 'the Devil" con los Kansas City Six. [14] Sin embargo, contribuyó a la legitimidad del contrabajo como instrumento melódico, "abriendo la puerta a virtuosos como [el bajista de la Orquesta de Duke Ellington] Jimmy Blanton para obtener más respeto por el instrumento", a través de la improvisación. . "Sin Page poniendo la mesa", escribe DiCaire, "las hazañas de Blanton nunca habrían sucedido". [2] [17] "No soy solo un bajista", dijo una vez Page, "Soy un músico con una base". [3]
Page tenía una comprensión compleja de los roles de todos los instrumentos en sus bandas, debido en gran parte al hecho de que él mismo era un multiinstrumentista. De hecho, en Blue Devil Blues, una de las dos únicas grabaciones de Blue Devils de Walter Page, Page comienza en la tuba antes de cambiar al bajo de cuerda y finalmente al saxofón barítono, tocando las tres "asombrosamente bien". [26] El baterista Jo Jones recordó un caso en el que "alguien estaba jugando [en la banda], el Sr. Walter Page dejó su bajo, se quedó callado como un gato, tomó el barítono, tocó las partes del saxo y volvió a su lugar." [27]
Page es quizás mejor conocido por su trabajo con la orquesta Count Basie de 1935 a 1942. Page, el baterista Jo Jones , el guitarrista Freddie Green y el pianista Count Basie se hicieron conocidos como la "Sección de Ritmo All-American" y establecieron el estándar para el ritmo del jazz secciones que todavía se emula y se considera el estándar de oro en la actualidad. [16] Juntos, los cuatro músicos "crearon la base para que la banda se apilara en una superestructura de emocionantes riffs", escribe Shipton. [28] La forma de tocar de Page fue una gran influencia para Jo Jones, quien "dice que fue Page quien realmente le enseñó a tocar en Kansas City: 'Un 4/4 uniforme'". [29] De hecho, Berliner señala que "durante el período de swing, el acompañamiento de bajo en gran medida paso a paso de Walter Page en la banda de Count Basie personificó el énfasis cambiante en el enfoque de cuatro tiempos del compás descrito por Foster". [30] "Como parte de la sección rítmica excepcional del pianista", dice Richard Cook, "el tiempo sólido como una roca y el swing tranquilo de Page fue una parte clave de la conversación a cuatro bandas". [31] Jo Jones describe la dinámica de la sección rítmica como un proceso y un esfuerzo grupal: "Trabajamos en ello, para construir una sección rítmica, todos los días, todas las noches. Trabajamos solos, no con la banda todo el tiempo. No me importaba lo que sucediera, uno de nosotros estaría a la altura. Si tres cayeran, uno llevaría a los tres. Nunca cuatro quedaron fuera ". [27] "En el mejor de los casos, la sección de ritmo de Basie era nada menos que un Cadillac con la fuerza de una camioneta Mack. Te daban más o menos un empujón o un paseo, y no tenían favoritos, tanto si eras un E -Solista de bemol o si bemol. " [32]
Discografia
Con Count Basie
- The Original American Decca Recordings (GRP, 1937-39 [1992])
- Con Buck Clayton
- El nido de Huckle-Buck y Robbins (Columbia, 1954)
- How Hi the Fi (Columbia, 1954)
- Saltando en el Woodside (Columbia, 1955)
- Todos los gatos se unen (Columbia 1956)
Con Lester Young y Buck Clayton
- Las sesiones de "Kansas City" (Commodore, 1938 [1997])
Con Paul Quinichette
- Para Basie (Prestige, 1957)
Con Lester Young , Charlie Christian y Buck Clayton
- De lo espiritual al swing (Vanguard, 1938-1939 [1999])
Con Ruby Braff
- El octeto de Ruby Braff con Pee Wee Russell y Bobby Henderson en Newport (Verve, 1957)
Ver también
- Kansas City Jazz
- Orquesta Count Basie
- Diablos azules de la ciudad de Oklahoma
Notas
- ^ a b Feather, Leonard e Ira Gitler . La enciclopedia biográfica del jazz . Nueva York: Oxford University Press, 1999, p. 511
- ^ a b c d e f g h i j Lorre, Sean. Enciclopedia de músicos de jazz : "Page, Walter (Sylvester)". Jazz.com. Consultado el 9 de abril de 2012.
- ^ a b c d e f g h i j k Driggs, Frank. "Acerca de mi vida en la música de Walter Page, como se lo contó a Frank Driggs". The Jazz Review , noviembre de 1958: 12-15. Impresión.
- ^ Claghorn, Charles Eugene. Diccionario biográfico de jazz. Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice-Hall, 1982. Imprimir.
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- ^ Basie, Count y Albert Murray. Good Morning Blues: La autobiografía de Count Basie. Nueva York: Random House, 1985. Print.
- ^ Schuller, Gunther. Jazz temprano: sus raíces y desarrollo musical . Nueva York: Oxford University Press, 1986. Print, p. 295-296
- ^ a b Hennessey, Thomas J. Del jazz al swing: músicos de jazz afroamericanos y su música, 1890-1935 . Detroit: Wayne State University Press, 1994. Print, pág. 153
- ^ a b Schuller, Gunther. Jazz temprano: sus raíces y desarrollo musical. Nueva York: Oxford University Press, 1986. Print, p. 336
- ^ Daniels, Douglas Henry. One O'Clock Jump: La inolvidable historia de los Blue Devils de Oklahoma City. Boston: Beacon, 2006. Imprimir.
- ^ a b Sadie, Stanley y John Tyrrell, eds. El Diccionario de Música y Músicos de New Grove. Nueva York: Grove, 2001. Print, p. 896
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- ^ a b Baila, Stanley. El mundo de Count Basie. Nueva York: C. Scribner's Sons, 1980. Print, pág. 53
- ^ Shipton, Alyn. Una nueva historia del jazz. Londres: Continuum, 2001. Imprimir.
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