La cabaña de los tejedores era (y hasta cierto punto sigue siendo) un tipo de casa utilizada por los tejedores para la producción de telas en el sistema de producción de ropa que a veces se conoce como sistema doméstico.
Las cabañas de los tejedores eran comunes en Gran Bretaña, a menudo con viviendas en los pisos inferiores y telares en el piso superior. Se encontraron telares de sótano en la planta baja o en el sótano donde se tejía el algodón , ya que proporcionaba mucha humedad. Una tienda de telares a menudo se puede reconocer por una larga hilera de ventanas que proporcionaban la máxima luz para el tejedor.
Industria artesanal
Rara vez han sobrevivido las cabañas de los campesinos de la época medieval , mientras que las prestigiosas viviendas de comerciantes y comerciantes aún se conservan. Los pobres de las zonas urbanas fabricaban artículos en la zona de estar de sus casas de campo. Los pobres de las zonas rurales, vinculados al propietario de la tierra, trabajaban en uno de los edificios de su amo. Con el surgimiento de una sociedad no agraria, la manufactura doméstica a nivel de subsistencia se volvió común, y la introducción de maquinaria requirió que se ampliara y modificara la sala de estar o la adición de una habitación separada. [1] Los requisitos eran similares para cualquier industria de fabricación artesanal nacional.
En una casa rural, la sala de estar se amplió para que el tejedor pudiera beneficiarse del calor del hogar único. Para proporcionar suficiente luz para operar un telar, una ventana larga de hasta diez luces ocupaba una pared. Alternativamente, se agregó un piso adicional para que la manufactura se separara de la vida familiar. La tienda de telares estaba marcada por la larga ventana con parteluces de múltiples luces que se hizo común en los entornos urbanos. [1] Las cabañas adosadas de tres pisos ahora se conocen como cabañas de los Tejedores. [1]
La mayoría de las cabañas existentes en el noroeste datan de finales del siglo XVIII y principios del XIX, cuando el tejido dejó de ser una actividad secundaria. Fueron adaptadas o construidas especialmente en un momento en que la tecnología de hilado estaba lo suficientemente avanzada para satisfacer las necesidades de los tejedores. La fabricación de lana y seda tardó más en adoptar telares mecánicos que la industria del algodón. [2] Se construyeron terrazas de talleres domésticos de ladrillo de tres pisos en Macclesfield después de que se introdujera el tejido de seda alrededor de 1790 y más de 600 tejedores tenían telares en sus hogares en 1825. [3] Los talleres domésticos de corte de terciopelo sobrevivieron en el área de Cadishead hasta 1914. [4]
Loomshop
Para ser una instalación de fabricación eficiente, un taller de telares necesitaba buena luz natural, ventilación controlada, espacio sin obstrucciones, provisión para almacenamiento, calefacción y acceso para bienes y trabajadores. Los telares manuales eran manuales, el artesano levantaba los lizos con palancas de pie y lanzaba la lanzadera del ancho del telar a mano, hacia adelante y hacia atrás. La mano izquierda se utilizó para operar el listón que comprimía el pico. La tela más ancha no se podía tejer de esta manera, por lo que el tejedor usó a un niño para tirar la lanzadera. El transbordador volador de John Kay de 1733 eliminó la necesidad del niño. El tejedor sacudió los dos martillos o recolectores con un palo de picar en la mano derecha. Los recolectores propulsaban la lanzadera y la mano izquierda manejaba el listón. [5]
Una tienda de telares se construiría como un cobertizo adjunto al que se ingresa desde el exterior o como una buhardilla sobre la casa al que se ingresa a través de una trampilla desde abajo o por escaleras externas para minimizar la interrupción cuando se introduce una nueva viga. Fibras animales ( lana , seda ) no necesitaban dimensionamiento, por lo que las consideraciones de humedad no eran importantes. Era habitual que un taller de telares contuviera tres o cuatro telares que eran trabajados por miembros de la familia. En la casa de abajo había una cocina, un lavadero y una sala de estar en la planta baja y dos dormitorios en la primera, una típica cabaña de dos pisos. A veces, una hilera de cabañas tenía un telar común arriba, lo que permitía trabajar varios telares.
Se creía que los tejedores artesanales tejían telas durante el mal tiempo y trabajaban en su tierra cuando era posible. Es más probable que algunos tejedores trabajaran a tiempo completo en el telar, rompiendo para ayudar a sus vecinos durante la cosecha. Algunos pequeños agricultores eran tejedores para complementar sus principales ingresos. [6] Los tejedores de tiempo completo tendían a agruparse en hileras de cabañas formando una aldea, mientras que la cabaña de los pequeños propietarios era probablemente solitaria. [7]
El hombre de la casa era el más productivo y trabajaba a tiempo completo, su esposa compartía su tiempo entre el telar y el cuidado de los niños. Se empleó y capacitó a niños solteros en el trabajo. [8]
Loomshops de la bodega de Lancashire
A fines del siglo XVII, se pudieron identificar tres áreas localizadas de producción textil en Lancashire. El lino se tejía en el oeste del condado y en Manchester, mientras que en las regiones montañosas de los Peninos, se tejían lanas y en el centro de Lancashire se hacía hincapié en los fustianos , telas hechas con urdimbre de lino y trama de lana. En el centro de Lancashire, los tejedores cambiaron posteriormente al percal , tela con urdimbre de algodón y trama de algodón. En la década de 1790, la demanda de percal se expandió y más ciudades cambiaron al tejido de algodón produciendo telas para la industria de la impresión emergente. [11]
Tejer algodón requiere condiciones húmedas y el algodón necesitaba ser dimensionado , las hebras de hilo de urdimbre se cubrieron con una capa de pasta para evitar rozaduras contra los lizos y las cañas del listón. [12] Si el tamaño se endurecía, se rompía el hilo. Los Loomshops se construyeron en el sótano o en la planta baja. Los tejedores mantuvieron húmedo el piso debajo del telar, a veces cavando canales en el piso de arcilla y vertiendo agua. [12] Se entraba al telar a través del alojamiento familiar para que la humedad no se perdiera hacia el exterior. En una cabaña de este tipo, una habitación de la planta baja se convirtió en la fábrica y la familia vivía en la otra, una sala de estar con cocina. [13] A veces se excavaba un sótano debajo de la casa familiar iluminado por ventanas alargadas. El término 'tienda de telares de bodega' se utilizó tanto para los establecimientos de la planta baja como para los del sótano. [a]
En los años pico del tejido de telares manuales alrededor de 1820, había 170.000 tejedores de telares manuales en Lancashire. [14] El censo de 1851 registró 55,000 tejedores de telares manuales en el condado, mientras que el censo de 1861 registró 30,000 y el censo de 1871 10,000. En 1891, quedaban pocos. Las cifras dan alguna indicación del número de cabañas de tejedores que existían. Es probable que haya cuatro telares en cada taller. [15] [b]
Legado
En el momento de la rápida urbanización , se construyeron hileras de casas adosadas para acomodar a los nuevos trabajadores urbanos. En East Anglia se construyeron cabañas independientes con madera y mazorcas , mientras que las comunidades de tejidos de lana favorecieron la construcción de dos pisos de dos pisos con un telar arriba. [dieciséis]
El diseño del taller de telares fue adecuado hasta que se necesitó energía y, en cierto sentido, los primeros cobertizos de tejido fueron talleres de telares extendidos.
En arte
En 1884, Vincent van Gogh realizó una serie de dibujos y pinturas de tejedores artesanales rurales y telares en sus cabañas. Van Gogh estaba interesado en la "apariencia meditativa" de los tejedores. [17] "Un tejedor que tiene que dirigir y entretejer una gran cantidad de pequeños hilos no tiene tiempo para filosofar al respecto, sino que está tan absorto en su trabajo que no piensa sino que actúa, y siente cómo las cosas deben ir más de lo que él puede explicar ". escribió en 1883. [18] Para entonces, el tejido rural no era un comercio próspero; los ingresos variaron dramáticamente dependiendo de los rendimientos de los cultivos para las condiciones materiales y del mercado. Los tejedores llevaban una vida pobre, especialmente en comparación con los centros urbanos de fabricación textil cercanos, como Leiden . El sustento del artesano rural se había vuelto cada vez más precario. [19]
Van Gogh le escribió a su hermano Theo : "Su vida es dura. Un tejedor que trabaja duro gana una pieza de unas 60 yardas a la semana. Mientras teje, su esposa tiene que sentarse frente a él, enrollando - en otras palabras, enrollando los carretes de hilo, así que hay dos de ellos que trabajan y tienen que ganarse la vida con ellos ". [20]
Ver también
- Bleachfield
- Impuesto de hogar
- Molino Harle Syke
- Cronología de la tecnología textil y de la confección
Referencias
- Notas
- ↑ En el siglo XIX, la bodega tenía un significado más amplio que el actual, y no solo significaba sótano. cf bodega
- ^ Timmins [14] advierte que no se debe confiar en los datos del censo, ya que la precisión de los enumeradores era variable; algunos no lograron diferenciar entre el tejedor en telar mecánico y el tejedor manual.
- Citas
- ↑ a b c Brunskill , 2000 , pág. 180.
- ↑ Ashmore , 1969 , p. 28
- ^ Ashmore 1982 , p. 44
- ↑ Ashmore , 1969 , p. 34
- ^ Aspin 1981 , p. 19.
- ^ Timmins 1993 , págs. 72-78.
- ^ Timmins 1993 , p. 78.
- ^ Timmins 1993 , p. 75.
- ^ Timmins , 1977 , p. 27-9.
- ^ Timmins , 1977 , págs. 50-53.
- ^ Timmins 1993 , págs. 78-79.
- ↑ a b Timmins , 1977 , p. 21.
- ^ Timmins 1996 , págs. 20, 21.
- ↑ a b Timmins , 1993 , p. 185.
- ^ Timmins 1996 , págs. 54, 55.
- ^ Brunskill 2000 , p. 184.
- ^ "Serie de tejedores" . Colección permanente . Museo Van Gogh. 2005–2011. Archivado desde el original el 3 de febrero de 2012 . Consultado el 14 de mayo de 2011 .
- ^ Harrison, Robert, ed. (2011). "Vincent van Gogh. Carta a Theo van Gogh. Escrita el 11 de marzo de 1883 en La Haya" . Letras de Van Gogh . WebExhibits . Consultado el 15 de mayo de 2011 .
- ^ Zemel, Carol M. (1997). El progreso de Van Gogh: utopía, modernidad y arte de finales del siglo XIX . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. págs. 61–62. ISBN 0-520-08849-2.
- ^ "Mujer de hilo para enrollar, 1885" . Colección permanente . Museo Van Gogh. 2005–2011. Archivado desde el original el 3 de febrero de 2012 . Consultado el 14 de mayo de 2011 .
- Bibliografía
- Ashmore, Owen (1982), La arqueología industrial del noroeste de Inglaterra , Manchester University Press, ISBN 0 7190 0820 4
- Ashmore, Owen (1969), Arqueología industrial de Lancashire , David y Charles, ISBN 0-7153-4339-4
- Aspin, Chris (1981), La industria del algodón , Shire Library, ISBN 978-0-85263-545-2
- Brunskill, RW (2000), Arquitectura vernácula: un manual ilustrado (4a ed.), Londres WC1N 3AU: Faber & Faber, ISBN 0-571-19503-2Mantenimiento de CS1: ubicación ( enlace )
- Timmins, Geoffrey (1977), Handloom Weavers'Cottages en Central Lancashire , Lancaster: Centro de Estudios Regionales del Noroeste, Universidad de Lancaster, p. 74, ISBN 0-901699 55 1
- Timmins, Geoffrey (1996), Cuatro siglos de algodón de Lancashire , Preston: Lancashire County Books, págs.92 , ISBN 1-871236-41-X
- Timmins, Geoffrey (1993), El último cambio: el declive del tejido en telar manual en el Lancashire del siglo XIX , Manchester University Press, ISBN 0-7190-3725-5