Schlagobers ( Nata montada ), op. 70, es un ballet en dos actos con libreto y partitura de Richard Strauss . Compuesta entre 1921 y 1922, se estrenó en la Ópera Estatal de Viena el 9 de mayo de 1924. [1]
Mientras se desempeñaba como codirector de la Ópera Estatal de Viena con Franz Schalk desde 1919 hasta 1924, Strauss buscó revivir la fortuna de la compañía de ballet residente , que luchaba después del colapso de la monarquía austrohúngara . Reclutó al coreógrafo Heinrich Kröller (1880–1930) de la Ópera Estatal de Berlín y colaboró con él en una serie de producciones, reorganizando su trabajo anterior para los Ballets Russes Josephslegende (1922) y reorganizando la música de Schumann , François Couperin , Beethoven , y Gluck para, respectivamente, Karneval (1922), Ballettsoirée (1923), Die Ruinen von Athen (1924) y Don Juan (1924). La más ambiciosa fue Schlagobers , estrenada durante las celebraciones oficiales del sexagésimo cumpleaños del compositor. [2]
Un grupo de niños celebra su confirmación en una Konditorei o pastelería vienesa, donde muchos de los dulces cobran vida, con marchas de mazapán y bailes de cacao. Después de haberse excedido, un niño se enferma y alucina, lo que lleva a la fiesta de la princesa Pralinée, un trío de licores amorosos y un tumulto de pasteles pacificados con cerveza. [3]
El escenario recuerda un poco a El cascanueces , que no se representó en Occidente hasta 1929. [4]
La partitura de Strauss emplea un tratamiento temático y de desarrollo de los motivos y, según el crítico contemporáneo Julius Korngold , era "demasiado elaboradamente artística, demasiado masiva y muy desarrollada, y no lo suficientemente bailable ... La crema batida ligera se bate en un cuenco llamativo. " [5] [6]
La coreografía de Kröller puede reconstruirse parcialmente a partir de dibujos y anotaciones de baile supervivientes , mientras que han sobrevivido bocetos de muchos de los 287 trajes y decorados creados por los diseñadores de la casa. [7] La extravagancia de la producción, que costó unos cuatro mil millones de coronas (una nueva puesta en escena contemporánea de Rienzi de Wagner costó, por el contrario, solo doscientos millones) llevó a que se la llamara Milliardenballett o "ballet de los multimillonarios", y en un momento de comida- la escasez y la hiperinflación , pueden explicar en parte su recepción problemática. [8] Strauss observó, en respuesta a las malas críticas, "No puedo soportar la tragedia del tiempo presente. Quiero crear alegría".[9]