Brothers in Arms es el quinto álbum de estudio de la banda de rock británica Dire Straits , lanzado el 17 de mayo de 1985 [1] a través de Vertigo Records a nivel internacional y a través de Warner Bros. Records en los Estados Unidos. Pasó un total de 14 semanas no consecutivas en el número uno en la lista de álbumes del Reino Unido (incluidas diez semanas consecutivas entre el 18 de enero y el 22 de marzo de 1986), nueve semanas en el número uno en el Billboard 200 en los EE. UU. y 34 semanas en el número unoen la lista de álbumes de Australia . Brothers in Arms fue el primer álbum certificado diez veces platino en el Reino Unido [2] y es eloctavo álbum más vendido en la historia de las listas del Reino Unido . [3] Está certificado nueve veces platino en los EE. UU. y es uno de los álbumes más vendidos del mundo , habiendo vendido más de 30 millones de copias en todo el mundo. [4] [5] [6]
El álbum ganó un premio Grammy en 1986 por Mejor Álbum de Ingeniería, No Clásico y Mejor Álbum Británico en los Brit Awards de 1987 ; la Edición del 20º Aniversario ganó otro Grammy en 2006 por Mejor Álbum con Sonido Envolvente . La revista Q colocó el álbum en el puesto 51 de su lista de los 100 mejores álbumes británicos de todos los tiempos. También estuvo entre los diez álbumes nominados al mejor álbum británico de los 30 años anteriores por los Brit Awards en 2010, y finalmente perdió ante (What's the Story) Morning Glory? por Oasis . [7]
Brothers in Arms se grabó entre octubre de 1984 y febrero de 1985 en los estudios AIR de la isla de Montserrat , un territorio británico de ultramar en el Caribe. [8] El álbum fue producido por el compositor Mark Knopfler y Neil Dorfsman , quienes habían diseñado el álbum Love over Gold de Dire Straits de 1982 y el álbum de la banda sonora de Knopfler de 1983 Local Hero . [9]
Brothers in Arms fue uno de los primeros álbumes grabados en una máquina de cinta digital Sony de 24 pistas. La decisión de pasar a la grabación digital provino del esfuerzo constante de Knopfler por lograr una mejor calidad de sonido. "Una de las cosas que respetaba totalmente de él", observó Dorfsman, "era su interés en la tecnología como un medio para mejorar su música. Siempre estuvo dispuesto a gastar en equipos de alta calidad". [9]
Antes de llegar a Montserrat, Knopfler había escrito todas las canciones y las había ensayado con la banda. La formación del estudio incluía a Knopfler (guitarra), John Illsley (bajo), Alan Clark (piano, órgano Hammond B-3 y sintetizadores) y Guy Fletcher , que era nuevo en la banda, tocando un sintetizador que consistía en un enorme Yamaha nuevo. DX1 , un par de sintetizadores Roland y un Synclavier . El guitarrista Hal Lindes dejó la banda al principio de las sesiones y fue reemplazado en diciembre de 1984 por Jack Sonni , un guitarrista de Nueva York y viejo amigo de Knopfler (aunque la contribución de Sonni al álbum fue mínima). [10]El baterista del grupo, Terry Williams , estuvo presente al inicio de las sesiones, antes de ser reemplazado temporalmente. [11]
El estudio en sí era pequeño, con un espacio de grabación de 20 por 25 pies (6 m × 8 m) que prácticamente no ofrecía aislamiento. "Era un estudio con buen sonido", recordó Dorfsman más tarde, "pero la sala principal en sí no era nada del otro mundo. El sonido de ese estudio era el escritorio", refiriéndose a la placa Neve 8078 . [9] Knopfler y Dorfsman utilizaron el espacio limitado de la mejor manera posible, colocando la batería en el extremo izquierdo, frente a la sala de control, microfoneada con Sennheiser MD 421 en los timbales , un Electro-Voice RE20 y AKG D12 en el bombo . , un Shure SM57 y un AKG C451 con pad de 20 dB en la caja, 451s para overheads y charles, y NeumannLos U87 retrocedieron un poco para capturar "algún tipo de ambiente". [9] Colocaron el piano en una cabina estrecha en el extremo derecho del estudio, microfoneado con AKG C414. El Hammond B3 se colocó cerca, con su altavoz Leslie encajado en una esclusa de aire al lado de la sala de control. El amplificador de bajo de Illsley se grabó dentro de una pequeña cabina vocal con un Neumann FET 47 y una unidad DI . Los amplificadores de Knopfler estaban microfoneados con 57, 451 y Neumann U67. Los sintetizadores de Fletcher se colocaron en la sala de control. [9]