William Bryan Jordan Jr. (8 de mayo de 1940-22 de enero de 2018) fue un historiador del arte estadounidense. Considerado una autoridad en el arte español, facilitó adquisiciones, comisarió exposiciones y fue autor de publicaciones sobre bodegones y artistas del Siglo de Oro español .
William B. Jordan | |
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Nació | Nashville, Tennessee , Estados Unidos | 8 de mayo de 1940
Fallecido | 22 de enero de 2018 Dallas, Texas , Estados Unidos | (77 años)
Nacionalidad | americano |
Educación | Washington & Lee University ( BA ) Instituto de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York ( MA , PhD ) |
Ocupación | Historiador del arte |
Conocido por | Adquisición, curaduría, investigación de arte |
Esposos) | Robert Dean Brownlee |
Nacido y criado en Nashville, Tennessee , y más tarde en San Antonio, Texas , Jordan estudió en la Universidad Washington & Lee antes de completar su doctorado en el Instituto de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York en 1967. Se convirtió en el director fundador del Museo Meadows en Southern Universidad Metodista el mismo año. Con el apoyo financiero de Algur H. Meadows , Jordan ayudó al museo a adquirir alrededor de 75 pinturas y se le atribuye haber convertido su colección en una de las colecciones de arte español más destacadas fuera de España. También se desempeñó como presidente de bellas artes en la Meadows School of the Arts y curador adjunto del Museo de Arte de Dallas .
Jordan se incorporó al Museo de Arte Kimbell como subdirector y curador en jefe en 1981, donde participó en la organización de varias exposiciones, entre ellas El Greco de Toledo (1982), que contiene la colección "más ambiciosa" de pinturas de El Greco . Se jubiló en 1990 y se centró en exposiciones y publicaciones independientes. Su libro de 2005 Juan Van Der Hamen Y León & la Corte de Madrid culminó su trabajo de investigación de más de 40 años sobre Juan van der Hamen . Jordan formó parte de la junta directiva de varios museos e institutos de arte, y fue nombrado fideicomisario honorario del Museo del Prado en 2017. Murió por complicaciones de la fibrosis pulmonar idiopática en 2018.
Jordan era conocido por su capacidad para reconocer pinturas auténticas y significativas. Trabajó como experto en adquisiciones para varios museos y mantuvo una colección privada con su esposo Robert Dean Brownlee, de la que donaron varias obras. Jordan compró una pintura entonces mal atribuida, que creía que fue pintada por Diego Velázquez, por £ 1,000 en 1988. La pintura fue autenticada por el Museo del Prado como una obra de Velázquez en 2016, y posteriormente valuada en alrededor de US $ 6 millones. Jordan donó la pintura, ahora titulada Retrato de Felipe III (1623-1631), al Museo del Prado ese mismo año.
Temprana edad y educación
William Bryan Jordan Jr. nació el 8 de mayo de 1940 en Nashville, Tennessee de Dixie Owen Jordan y William Bryan Jordan. Tenía tres hermanas: Ettie Lu Jordan Soard, Frances Jordan Hearn-Rigney y Sue Jordan Rodarte. [1] En 1945, se mudaron a San Antonio, Texas , donde Jordan asistió a Alamo Heights High School . Durante los veranos, trabajó en el Museo de Arte McNay y fue asesorado por su primer director, John Palmer Leeper ; su trabajo allí lo llevó a interesarse por el arte. [2] Jordan se graduó cum laude en 1962 con una licenciatura en historia del arte de la Universidad Washington & Lee , [1] [3] y completó su maestría y doctorado en historia del arte español en el Instituto de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York en 1964. y 1967, respectivamente. [2]
Jordan evaluó fuentes de archivo sobre la vida y obra de Juan van der Hamen para su doctorado. Pasó once meses durante 1965-1966 en España e investigado van der Hamen en el Archivo de Protocolos , la catedral de Granada , Palacio Arzobispal de Alcalá de Henares , y el Archivo General de Simancas . Los documentos que encontró ampliaron el conocimiento de van der Hamen en ese momento. [4] Los resultados de su investigación ayudaron a Jordan a describir por primera vez detalles biográficos como la genealogía de la familia del artista, información sobre su petición de matrimonio, historia personal de sus hijos, detalles de su patrimonio, pinturas y catálogos encontrados en su estudio después de su muerte. [5]
Recopiló un amplio catálogo ilustrado de pinturas de van der Hamen, dividido en tres partes: "obras existentes", que constaba de obras que él podía confirmar que pertenecían al artista, incluidas pinturas inéditas, [6] "obras problemáticas", cuyo atribución de la que no podía estar seguro y "obras perdidas". [7] Si bien se sabía que alrededor de 30 pinturas atribuidas al artista se perdieron antes de que Jordan comenzara su investigación, pudo enumerar un total de 204 "obras perdidas" de los archivos que evaluó. [8] Jordan presentó su investigación como una œuvre (cuerpo completo de la obra de un artista) y una monografía sobre el pintor en su disertación en dos volúmenes de 1967, Juan van der Hamen y León . [9] [10] Con el paso de los años, la disertación se convirtió en una referencia frecuentemente citada en publicaciones relacionadas con el arte español. [4]
Carrera profesional
Museo Meadows: 1967-1981
Cuando el Museo Meadows abrió en la Southern Methodist University en Dallas , estaba luchando con un escándalo de arte que había dañado su reputación; 44 pinturas de la colección del museo resultaron ser falsificaciones , incluidas una docena de falsificaciones de Elmyr de Hory . [11] [12] En 1966, mientras Jordan todavía era estudiante de doctorado, Algur H. Meadows , fundador y benefactor del museo, le ofreció el puesto de director. Jordan y su profesor José López-Rey
visitaron el museo para evaluar los trabajos, en los que se determinó que muchas de las pinturas más antiguas de la colección se atribuyeron falsamente. [13] [14] Jordan comentó que la colección "no era muy buena" y que tendría que "esencialmente construir desde cero". [15] Estuvo de acuerdo en aceptar el puesto si Meadows hacía cambios en la colección; Meadows reservó un millón de dólares para financiarlos y Jordan aceptó el puesto. [14]En 1967, Jordan se convirtió en el director fundador y presidente de la división de bellas artes del Meadows Museum. Meadows lo nombró para el puesto a pesar de que no tenía experiencia laboral previa, dentro del año que Jordan había completado su doctorado. [16] [2] [17] El museo cerró durante unos meses y Jordan comenzó a evaluar su colección con la ayuda de López-Rey y Diego Angulo Íñiguez . [13] Subastó pinturas que consideró insignificantes para una colección de museo y puso otras en reserva para fines de estudio. Las 35 pinturas subastadas recaudaron solo 35.000 dólares. Jordan renovó la colección adquiriendo nuevas pinturas antes de la reapertura del museo; la colección incluía Patio de locos (1794) de Francisco Goya , y obras de Bartolomé Esteban Murillo y Francisco de Zurbarán . [12]
En un artículo de 1968, Jordan destacó la colección del museo y las pinturas adquiridas recientemente, y afirmó que habían iniciado un programa de adquisiciones para ampliar aún más su colección; [18] Siguió el artículo con el libro de 1974, The Meadows Museum: A Visitor's Guide to the Collection , un catálogo ilustrado de las obras del museo. [19] En 1971-72, Jordan organizó una exposición sobre la colección de obras relacionadas con Dennis Hopper y una exposición de arte de posguerra con obras de Andy Warhol , Robert Rauschenberg y Wallace Burnett en la Galería de la Universidad Metodista del Sur. Participó en la organización de Poetas de las ciudades: Nueva York y San Francisco 1950–65 (1974), una exposición sobre artes contemporáneas internacionales, en el University Garden y el Museo de Arte de Dallas . [20]
Jordan impartió cursos sobre la historia del arte español y sobre "Museos y coleccionismo" en la Meadows School of the Arts . Fue nombrado profesor titular en 1975, [12] y un año después se le otorgó el puesto adicional de la cátedra de bellas artes en la Meadows School of the Arts. [16] [21] Se unió al Museo de Arte de Dallas como curador adjunto de arte europeo en 1977, un puesto que ocupó hasta 1982. [22] Organizó Dallas Collects: Impressionist and Early Modern Masters para el 75 aniversario de Dallas. Museum of Art en 1978. Jordan reunió 115 obras de colecciones privadas en Dallas para la exposición y publicó sus descripciones académicas en el catálogo adjunto. [23] En los años siguientes, se convirtió en miembro de la Junta de Fideicomisarios y miembro y presidente del Comité de Colecciones del Museo de Arte de Dallas. [22]
Jordan acogió la primera exposición de la colección de esculturas de Patsy y Raymond Nasher en el Centro de Bellas Artes Owen de la Escuela de Artes Meadows en 1978; Nashers, animados por la confianza mostrada por Jordan, comenzó a expandir su colección, que eventualmente se convirtió en la base del Nasher Sculpture Center . [24] También ayudó a desarrollar la colección de esculturas del museo en el "Elizabeth Meadows Sculpture Garden", que lleva el nombre de la segunda esposa de Meadow. [25] La colección de esculturas modernas constaba de obras de Alberto Giacometti , Auguste Rodin , Aristide Maillol , Claes Oldenburg , David Smith y Henry Moore . [12] [21]
A lo largo de su mandato, Jordan continuó adquiriendo una serie de obras destacadas en subastas y de marchantes de arte con el apoyo financiero de Meadows, y amplió significativamente la colección. [12] [16] Si bien inicialmente compraron cuadros juntos, Meadows finalmente confió en él y adquirió cuadros sin verlos si Jordan los había examinado. La última pintura que colaboraron para adquirir fue Retrato de la reina Mariana (1656) de Diego Velázquez , antes de la muerte de Meadows en 1978. [12] En 1980, Jordan supervisó exposiciones de arte contemporáneo Pinturas y dibujos de Cy Twombly , un estudio académico sobre obras de Cy Twombly y Livres d'Artiste de Braque, Matisse y Picasso de la Colección de la Biblioteca Bridwell , con obras de la Biblioteca Bridwell de la universidad en el Jardín de la Universidad. [20]
Jordan adquirió alrededor de 75 obras durante su mandato, incluidas pinturas de Murillo, Velázquez, Jusepe de Ribera y de Zurbarán. Sus adquisiciones también incluyen seis cuadros de Goya de los siglos XVIII y XIX, y obras del siglo XX de Pablo Picasso , Joan Miró y Juan Gris . [12] Dejó el museo en 1981, pero continuó su participación en actividades relacionadas con el museo y fue miembro de la junta ejecutiva de la Meadows School of the Arts hasta 2018. [12] El presidente de la Southern Methodist University, R. Gerald Turner, comentó que Jordan "ayudó a construir el Museo Meadows desde cero", y Sam Holland, decano de la Escuela de Artes Meadows, afirmó que su trabajo con el museo y la escuela fue "una parte fundamental de nuestro éxito". [21] A Jordan se le atribuye haber convertido la colección del Museo Meadows en una de las colecciones de arte español más destacadas fuera de España. [2] [13] [15]
Museo de Arte Kimbell: 1981-1990
En 1981, Jordan se convirtió en subdirector, presidente del comité de académicos y curador en jefe del Museo de Arte Kimbell en Fort Worth, Texas . [26] [2] Su antiguo colega y director del museo, Ted Pillsbury , le ofreció el puesto ; trabajaron juntos para adquirir pinturas y crearon un programa de exposiciones en el museo. [16] [3] En el Museo de Arte Kimbell, Jordan recibió un presupuesto mayor para organizar exposiciones y adquirir pinturas que en el Museo Meadows. [16] Según Jordan, el museo no había albergado exposiciones de sus propias obras de arte antes de que él se uniera y "comenzaron una agresiva campaña de exposiciones para reconstruir y ampliar la colección". [15]
Jordan ayudó a organizar la exposición El Greco de Toledo en 1982 para conmemorar el 400 aniversario del traslado de El Greco a Toledo, España . La idea de la exposición se propuso por primera vez en 1978 en el Museo de Arte de Toledo en Ohio y en el comité de estudiosos del Museo de Arte Kimbell, que tenía la tarea de organizar el evento. [2] [27] Con 66 pinturas, la exposición contenía la colección "más ambiciosa" de pinturas de El Greco, 32 de las cuales eran de España y el resto de museos de los EE . UU. [27] El Museo de Arte de Dallas, el La Galería Nacional de Arte , el Museo de Arte de Toledo y el Museo del Prado acogieron la exposición. Rick Brettell y Joe Simnacher de The Dallas Morning News describieron la exposición como "histórica", [2] y el crítico de arte John Russell , que escribía para The New York Times , dijo que "la exposición cumple, de hecho, un sueño que ha perseguido a la imaginación humana desde hace más de 100 años ". [28]
El museo organizó Jusepe De Ribera: Lo Spagnoletto, 1591-1652 , la primera exposición con obras de Jusepe de Ribera en 1982; Jordan y Craig Felton editaron el catálogo publicado para el evento. [29] En 1985, Jordan comisarió y redactó el catálogo de la exposición Bodegón español en el Siglo de Oro, 1600-1650 , que se centra en las obras de Zurbarán, Juan Sánchez Cotán y van der Hamen. [30] La exposición se llevó a cabo en el Museo de Arte Kimbell y el Museo de Arte de Toledo. [1]
Jordan describió las obras de la colección del museo en un libro de 1987, In Pursuit of Quality . [2] En 1989, se desempeñó como editor de Un pasado próspero: La suntuosa naturaleza muerta en los Países Bajos, 1600-1700 . Se trataba de un catálogo centrado en los pintores de bodegones de Europa, escrito por Sam Segal
, biólogo e historiador del arte holandés, que comisarió la exposición en el Museo de Arte Fogg , el Museo Het Prinsenhof y el Museo de Arte Kimbell. [31]Mientras se encontraba en un año sabático en España, Jordan decidió retirarse y presentó la notificación de su año cuando regresara al museo. [3] Durante su mandato, adquirió pinturas como Retrato de Don Pedro de Barberana y Aparregui (1631-1633) de Velázquez y Cuatro figuras sobre un paso (1655-1660) de Murillo, [30] y escribió etiquetas descriptivas para todos Obras europeas en el museo. [2] Pillsbury comentó que la "visión e imaginación de Jordan fueron indispensables para el desarrollo del Kimbell", [3] y, según Brettell y Simnacher, hizo que la colección del museo "fuera considerablemente más significativa para el público". [2]
Trabajo independiente: 1990-2018
Jordan se jubiló a los 50 años en 1990, siguiendo los pasos de su padre, que se había jubilado a los 49 años, y trabajó de forma independiente. [15] [16] En 1992, Jordan comisarió La imitación de la naturaleza: los bodegones de Sánchez Cotán en el Museo del Prado, que incluía seis bodegones de Juan Sánchez Cotán. y uno de Felipe Ramírez . [32] Es autor de un catálogo homónimo que analiza las pinturas de la exposición, que incluye cómo Ramírez podría haber imitado las obras de Cotán, [33] la vida y la influencia de Cotán como pintor de bodegones, [34] y sus pinturas en el contexto del desarrollo de los bodegón. (pinturas de bodegones que representan artículos de despensa) en Europa. [35]
La Universidad Metodista del Sur otorgó a Jordan un Doctorado en Letras Humanitarias , honoris causa en 1995 "por sus contribuciones al mundo de las artes y por el enriquecimiento que ha aportado al campus ya la ciudad de Dallas". [36] Jordan participó en la organización de la naturaleza muerta española de Velázquez a Goya (1995) en la National Gallery de Londres , que se convirtió en la exposición más concurrida de la época. [1] Fue coautor del catálogo adjunto con Peter Cherry, entonces profesor en el Trinity College de Dublín . [37] El libro, descrito por Richard G. Mann como "el primer gran estudio en inglés de la pintura de bodegones española", exploró el origen y la historia de las pinturas de bodegones y biografías de varios artistas de bodegones de España. [38]
En 1997, la Galería Matthiesen organizó la exposición Un ojo en la naturaleza: Bodegones españoles de Sánchez Cotán a Goya en la ciudad de Nueva York ; Jordan fue el autor de su catálogo, analizando bodegones y detalles biográficos de los artistas que aparecen en la exposición. [39] No se pudo confirmar la atribución de dos pinturas en la exposición, y Jordan describió al artista desconocido como "Pseudo-Hiepes" debido a las similitudes en sus temas con la obra de Tomás Hiepes . Especuló que el artista probablemente pertenecía a Aragón , debido al estilo de las pinturas; [40] después de que se descubriera una pintura firmada por Bernardo Polo de Zaragoza , Aragón en 2009, Jordan determinó que las dos obras no atribuidas pertenecían a Polo debido a sus composiciones casi idénticas. [41] En 2001, se unió al Nasher Sculpture Center en Dallas como miembro de la junta directiva. [42] También se desempeñó como administrador del centro y de la Fundación Nasher, donde fue el director fundador. [43] [24]
En 2005, Jordan publicó Juan Van Der Hamen y León y la Corte de Madrid , una monografía sobre Juan van der Hamen . Señaló que aunque su disertación de 1967 se había hecho ampliamente disponible en bibliotecas de historia del arte, quería publicar un trabajo más completo y actualizado que pudiera ser consultado y leído por la población en general. Jordan continuó su investigación sobre el artista a lo largo de su carrera, pasando numerosos años sabáticos en España. [4] El libro compila su trabajo de investigación de más de 40 años sobre van der Hamen. [44] Jordan exploró el trabajo de van der Hamen como artista que pinta historia y retratos, además de sus bodegones y bodegones por los que es más conocido. Se centró en la vida de van der Hamem y discutió nuevas evaluaciones y obras que Jordan sugirió que podrían atribuirse al artista. [10] El libro también incluyó pinturas recientemente restauradas e inéditas, y un análisis detallado de las obras de van der Hamen que no habían sido estudiadas antes. [45]
La profesora de Historia del Arte de la Universidad de Alabama Mindy Nancarrow afirmó que el libro "redefine nuestra comprensión de la pintura en el Madrid de la década crucial de la década de 1620", [46] y María Cruz de Carlos, profesora de Arte de la Edad Moderna en el La Universidad Autónoma de Madrid , dijo en su reseña que "ofrece una revisión de la visión histórica del arte predominante que lo considera casi exclusivamente como un pintor de bodegones". [47] Jordan fue el comisario de una exposición homónima con motivo de la publicación del libro. Fue la primera exposición monográfica de pinturas de van der Hamen y se organizó en el Patrimonio Nacional de Madrid y el Museo Meadows en 2005-06. La exposición contó con pinturas que se exhibieron por primera vez, además de obras conocidas de van der Hamen. [48] Cherry, en una reseña de la exposición, resumió que "la familiaridad única de Jordan con el conjunto de obras conocidas de van der Hamen" lo ayudó a seleccionar pinturas que mostraban el desarrollo y la versatilidad del artista, al tiempo que señaló que "la fuerza de la exposición radica en bodegones de van der Hamen ". [49]
En una entrevista de 2007 con KERA en el Museo de Arte Kimbell, Jordan hizo una retrospectiva de que publicó sus "libros más importantes" y organizó sus "exposiciones más importantes" después de su jubilación. [15] Encabezó el comité de búsqueda para encontrar un nuevo director de la Fundación Chinati en 2010, donde fue miembro de la junta directiva y ex presidente, lo que llevó al nombramiento de Thomas Kellein . [2] [50] Jordan trabajó con Olivier Meslay en el Museo de Arte de Dallas para crear una exposición y un catálogo de pinturas europeas modernas en colecciones privadas locales en 2013. [16] Organizaron la exposición con más de 100 obras en papel de colecciones privadas y museo; su trabajo fue publicado en Mind's Eye: Masterworks on Paper de David a Cézanne al año siguiente. [51] En 2017, el Museo del Prado nombró a Jordan como fideicomisario honorario. [1]
Jordan murió el 22 de enero de 2018 en el Hospital Universitario William P. Clements Jr. por complicaciones de la fibrosis pulmonar idiopática . Fue enterrado en el Hillcrest Mausoleum & Memorial Park en Dallas. [2] [52]
Adquisiciones de arte y filantropía
- William B. Jordan, 2007. [15]
Jordan era considerado una autoridad en el arte español, [2] [15] y uno de los mayores expertos en bodegones del Siglo de Oro español . [17] [21] [49] También fue reconocido por su capacidad para notar pinturas importantes que no estaban atribuidas en ese momento, y adquirirlas en subastas por relativamente poco dinero. Jordan fue llamado con frecuencia como experto durante las adquisiciones de arte; era conocido por ser capaz de distinguir copias reproducidas de pinturas auténticas. [16] Holland comentó sobre las habilidades de Jordan: "Tenía un don brillante para el arte. Hay algo que es difícil de cuantificar que distingue a alguien del resto de nosotros: su capacidad para detectar la autenticidad en el nivel más alto del mundo del arte". [2]
En 1976, Jordan se fijó en San Sebastián (1506) de Fernando Yáñez en una galería de Madrid. La pintura no fue publicada previamente ni atribuida a Yáñez en ese momento; no existían registros en fuentes sobre arte español que acreditaran que era obra suya. Expertos consultados por Jordan sugirieron que la pintura era "demasiado buena para ser española y debe ser italiana". Sin embargo, Jordan se concibió que era una obra de Yáñez, y realizó la compra con el apoyo de Meadows. Posteriormente, fue "considerada universalmente como una de las obras maestras del artista"; se convirtió en una de las obras más importantes del Meadows Museum. [12]
Ayudó al Museo de Arte de Dallas a adquirir Fox in the Snow (1860) de Gustave Courbet en 1979, una pintura que estaba fuera de su área de especialización. [16] En 1990, fue llamado como experto por el Museo de Arte de San Diego durante su adquisición de La Adoración de los Pastores (1572-1574) por El Greco y San Sebastián (1604) por Cotán. Jordan se había fijado en San Sebastián en una subasta en Nueva York, donde lo compró un comerciante local. La pintura se atribuyó vagamente a un "maestro flamenco" durante la subasta. El museo compró la obra después de que la pintura fuera examinada y su atribución confirmada por Jordan y otros expertos. [53]
Jordan mantuvo una colección de arte con su esposo Robert Dean Brownlee en su residencia en Turtle Creek, Dallas, que incluía obras de artistas como Eugène Delacroix y Paul Cézanne . Su adquisición más notable fue el Retrato de Felipe III (1623-1631) de Diego Velázquez en 1988. [2] [16] Cuando Jordan encontró la pieza en una subasta de arte de Londres , se tituló Retrato de un caballero pintado por un seguidor de Justus Sustermans . Compró la pintura por £ 1,000 y la hizo restaurar en el Museo de Arte Kimbell por Claire Barry. Creía que era un cuadro de Velázquez, realizado en preparación de La expulsión de los moriscos (1627), que le había valido un primer premio y un nombramiento como caballero acomodador del rey en la corte de Felipe IV ; La Expulsión de los Moriscos es considerada por los historiadores como quemada en el incendio del Real Alcázar de Madrid de 1734 . [17]
Jordan descubrió que las descripciones históricas de Felipe III en La expulsión de los moriscos coinciden con las expresiones y la dirección del Retrato de Felipe III . Concluyó que el estilo de Velázquez, que se considera distintivo de otros retratistas de la época, era similar a sus obras de ese período, y que la inusual representación de Felipe III mirando hacia arriba, en lugar de hacia adelante y hacia adelante, indicaba que la pintura era hecho para servir como modelo para ser incluido en una escena más amplia. [17] Jordan mantuvo la pintura en su colección privada durante casi 30 años. [26] En 2016, el Museo del Prado utiliza rayos X e infrarrojo radiografía de comparar su construcción y preparación de sus otras obras de la época, y confirmó su autenticidad. Posteriormente, la pintura fue valorada en alrededor de 6 millones de dólares. [54] Más tarde ese año, lo donó a una organización sin fines de lucro llamada American Friends of Prado Museum , que luego entregó la pintura al museo como depósito a largo plazo. [17]
El Museo de Arte de Dallas estableció un Departamento de Obras en Papel con contribuciones de The William B. Jordan y Robert Dean Brownlee Endowment en 2019. Jordan y Brownlee donaron más de 80 obras de arte diferentes al museo; 58 de ellos eran obras en papel. Su donación incluyó pinturas al óleo y muebles de los siglos XIX y XX y otras antigüedades como trabajos en plata, cerámica y esculturas. [22] La Galería Nacional de Arte recibió un legado de Jordan y Brownlee que contiene obras de Alberto Giacometti , Delacroix, Ellsworth Kelly , František Kupka , Jacques-Louis David , John Cage , Pierre Bonnard , Picasso y Twombly en 2019. El legado incluyó una versión de 1900 de After the Bath, Woman Drying Herself de Edgar Degas , un grabado, cuatro medallas y 20 dibujos. [55]
En 2020, Nasher Sculpture Center recibió obras de Joan Miró , John Chamberlain y Oldenburg como parte de un legado de Jordan y Brownlee. Incluía My Father's Watch (para Bill Jordan) de David McManaway ; McManaway había hecho la pintura para Jordan usando el reloj del padre de Jordan en 1973. [43] Un bebé rodando (1884-1887) de Agustí Querol Subirats fue donado al Museo Meadows por el historiador de arte Michael P. Mezzatesta "en honor a William B. Jordania "en 2020; Jordan había donado previamente una escultura de San Juan Bautista de Luisa Roldán al museo en 1999, que era de estilo similar. [56]
Bibliografía
Autor
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