La Femme à l'Éventail , o Mujer con abanico , es una pintura del artista francés Jean Metzinger . La obra se expuso en 1914 en Moderni Umeni, SVU Mánes , Praga. Una fotografía de 1914 tomada en la exposición de Praga fue publicada en la revista Zlatá Praha que muestra Mujer con un abanico colgando junto a otra obra de Metzinger conocida como En Canot (Im Boot, The Boat) , 1913. [1] [2] Donación de Sr. y Sra. Sigmund Kunstadter en 1959, Mujer con abanico forma parte de la colección permanente de la Galería 391B (Pintura y escultura europea medieval a moderna) en el Instituto de Arte de Chicago., NOSOTROS. [3]
Mujer con un ventilador | |
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Francés: La Femme à l'Éventail | |
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Artista | Jean Metzinger |
Año | C. 1913 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 92,7 cm × 65,7 cm (36,5 pulgadas × 25,85 pulgadas) |
Localización | Instituto de Arte de Chicago |
Descripción
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/thumb/8/84/Image_printed_in_the_magazine_Zlatá_Praha,_1914._The_two_works_on_the_right_are_by_Jean_Metzinger.jpg/440px-Image_printed_in_the_magazine_Zlatá_Praha,_1914._The_two_works_on_the_right_are_by_Jean_Metzinger.jpg)
Mujer con abanico , firmado JMetzinger (abajo a la izquierda) es una pintura al óleo sobre lienzo con dimensiones de 92,7 x 65,7 cm (36 1/2 x 25 7/8 pulg.), Que representa a una mujer parisina elegantemente vestida, quizás Lucie Soubiron, quien Metzinger casado en 1909, [4] pintado en un estilo geométricamente cubista con un elegante sombrero con plumas o con plumas mientras sostiene un abanico (visible en la parte inferior derecha). Un jarrón sobre una mesa y un papel de pared decorativo se pueden ver al fondo. La composición vertical se divide, fragmenta o faceta en series de superficies rectangulares y cuadradas acentuadas por las fluidas formas curvilíneas de las prendas y el sombrero de los modelos.
En lugar de representar a la mujer con un abanico desde un punto de vista, Metzinger ha utilizado una 'perspectiva móvil' para retratar al sujeto desde una variedad de ubicaciones y desde diferentes ángulos, su rostro, cuello y sombrero detallados se observan desde una sucesión de espacios espaciales. ángulos o ubicaciones capturados durante un período prolongado de tiempo, lo que da como resultado una serie compleja de vistas de perfil y frontales vistas simultáneamente. [4] [5]
Una de las obras más logradas de este período, Mujer con un abanico "anticipa a Picasso al explorar el legado del neoimpresionismo :
- “El tema vuelve a ser una mujer con un sombrero de plumas, pero ahora la niña es un factor de cohesión utilizado para romper el espacio y unir la figura y las casas. Aquí también, sin embargo, las líneas y los planos toman la forma de arabescos y patrones decorativos. El uso constante y la reutilización de los dispositivos estructurales cubistas de esta manera sugiere que Metzinger nunca dejó de considerarlos más que dispositivos "manieristas", a través de los cuales se filtraba la realidad pero no se alteraba básicamente ". (Galería de arte Albright-Knox, 1967) [6]
Aquí, Metzinger se ocupa casi exclusivamente de los principios de la construcción pictórica: la interacción de horizontales, verticales y curvas, con el color jugando un papel importante pero secundario.
En lugar de representar a la mujer con un abanico desde un punto de vista clásico, Metzinger ha utilizado una "perspectiva móvil" para retratar al sujeto desde una variedad de lugares y desde diferentes ángulos. Las imágenes capturadas desde múltiples puntos de vista espaciales y en intervalos de tiempo sucesivos se muestran todas juntas en un lienzo. [4] [5]
El observador ahora jugó un papel activo. La reconstrucción de la imagen total se dejó a la intuición creativa de cada individuo. La suma de las partes de las que se compone la "imagen total" reside ahora en la mente del observador. El dinamismo de la forma puesto en movimiento por el artista (que eligió los múltiples puntos de vista en lugar de uno solo), implícito o explícito dentro de las propiedades de la obra, podría reensamblarse y entenderse en un proceso dinámico interactivo. [7]
- "Pero no podemos disfrutar de forma aislada", escribieron Metzinger y Gleizes en Du "Cubisme" , [8] "queremos deslumbrar a los demás con lo que a diario arrebatamos del mundo de los sentidos y, a cambio, deseamos que otros nos muestren sus trofeos. . "
Esta reciprocidad entre el artista y el público es quizás una de las razones por las que Metzinger sintió la necesidad de incluir elementos del mundo real en sus pinturas de la época, ajenas a la ira de la abstracción total. "La reminiscencia de las formas naturales no puede ser absolutamente desterrada; todavía no, en todo caso", escribieron Metzinger y Gleizes en 1912. Para ellos, el arte no podía "elevarse al nivel de pura efusión en el primer paso". [7]
Obras relacionadas
Jean Metzinger , 1912, Paisaje (Marina, Composición Cubiste) , óleo sobre lienzo, 51,4 x 68,6 cm, Fogg Art Museum , Harvard University . Publicado en Herwarth Walden, Einblick en Kunst: Expressionismus, Futurismus, Kubismus (1917) , Der Sturm , 1912-1917
Jean Metzinger , 1913, En Canot (Im Boot) , óleo sobre lienzo, 146 x 114 cm (57,5 x 44,9 pulgadas), posiblemente destruido por el régimen nazi después de las exposiciones de arte degenerado de 1937 y 1938
Albert Gleizes , 1913, Portrait de l'éditeur Eugène Figuière (El editor Eugene Figuiere) , óleo sobre lienzo, 143,5 x 101,5 cm, Musée des Beaux-Arts de Lyon
Pablo Picasso , 1913–14, L'Homme aux cartes (Jugador de cartas) , óleo sobre lienzo, 108 x 89,5 cm, Museo de Arte Moderno de Nueva York
Juan Gris , 1913, Violon et guitare (Violín y guitarra) , óleo sobre lienzo, 81 x 60 cm, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Juan Gris , 1913, Vaso de cerveza y naipes , óleo sobre lienzo, 54,9 x 37,8 cm, Museo de Arte de Colón
Gino Severini , 1919, Bohémien Jouant de L'Accordéon (El acordeonista) , Museo del Novecento, Milán
Exposiciones
- Moderni Umeni, SVU Mánes , Praga, 1914
- Iowa City, Museo de Arte de la Universidad de Iowa, Jean Metzinger en retrospectiva, 31 de agosto a 13 de octubre de 1985, no. 38; viajó a Austin, Archer M. Huntington Art Gallery, Universidad de Texas, del 2 de noviembre al 28 de diciembre de 1985 (p. 53 del catálogo), y Chicago, David and Alfred Smart Gallery, Universidad de Chicago, del 18 de enero al 3 de septiembre de 1986 .
- Nueva York, Sidney Janis Gallery, Selección de arte francés 1906-1954, 28 de febrero a 9 de abril de 1955.
Literatura
- Informe anual, Art Institute of Chicago, 1958
- Katharine Kuh, Explicación del arte moderno , Cory, Adams & Mackay, 1965
- Katharine Kuh, Break-up: The Core of Modern Art , Sociedad Gráfica de Nueva York, 1965
- James A. Speyer, Pintura y escultura del siglo XX , Apollo LXXIV, septiembre de 1966, p. 222.
- Pintores de la Sección D'Or: Las alternativas al cubismo. [Catálogo de la exposición] 27 de septiembre al 22 de octubre de 1967, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, Nueva York, 1967
Procedencia
- Herwarth Walden , Galerie Der Sturm , Berlín, posiblemente adquirida directamente de Jean Metzinger [verso].
- Colección Léonce Rosenberg , Galerie l'Effort Moderne, hacia 1924 [Ver etiqueta Verso].
- KA Legat, La Haya, Países Bajos [carta en archivo curatorial de Galerie Ariel].
- Galerie Ariel, París, 1953 [Ver carta en archivo curatorial].
- Sidney Janis Gallery, Nueva York, principios de 1954 [ver carta en archivo curatorial].
- Donado al Instituto de Arte por el Sr. y la Sra. Sigmund W. Kunstadter, 1959.
Referencias
- ^ Tsjechisch kubistische schilderkunst (pintura cubista checa), Kubisme (en holandés)
- ^ Alex Mittelmann, 2012, Jean Metzinger, divisionismo, cubismo, neoclasicismo y poscubismo
- ^ Art Institute of Chicago, Jean Metzinger, La Femme à l'Éventail (Mujer con abanico)
- ^ a b c Joann Moser, 1985, Jean Metzinger en Retrospect, Cubist Works, 1910-1921 , Museo de Arte de la Universidad de Iowa, J. Paul Getty Trust, University of Washington Press. pag. 43.
- ^ a b Daniel Robbins, Jean Metzinger: En el Centro del Cubismo , 1985, Jean Metzinger en Retrospect, Museo de Arte de la Universidad de Iowa, J. Paul Getty Trust, Universidad de Washington Press
- ^ Pintores de la sección D'Or: las alternativas al cubismo. Exposición, 27 de septiembre al 22 de octubre de 1967, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, Nueva York, 1967
- ↑ a b Mark Antliff, Patricia Dee Leighten, Cubismo y cultura , Thames & Hudson, 2001
- ^ Du "Cubisme" , Jean Metzinger y Albert Gleizes, Edición Figuière, París, 1912 (Primera edición en inglés: Cubismo , Unwin, Londres, 1913)
enlaces externos
- Agence Photographique de la Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Elysées