Wozzeck
De Wikipedia, la enciclopedia libre
  (Redirigido desde Wozzeck (ópera) )
Saltar a navegación Saltar a búsqueda
Para otros usos, consulte Wozzeck (desambiguación) .
Wozzeck
Ópera de Alban Berg
Póster de Hans Heinrich Palitzsch 1974 Wozzek.jpg
Cartel de 1974 de Oldenburgisches Staatstheater
LibretistaIceberg
Idiomaalemán
Residencia enWoyzeck
de Georg Büchner
Estreno
14 de diciembre de 1925 ( 14/12/1925 )
Ópera Estatal de Berlín

Wozzeck ( pronunciación alemana: [ˈvɔtsɛk] ) es la primera ópera del compositor austríaco Alban Berg . Se compuso entre 1914 y 1922 y se representó por primera vez en 1925. La ópera está basada en el drama Woyzeck , que el dramaturgo alemán Georg Büchner dejó incompleto a su muerte. Berg asistió a la primera producción en Viena de la obra de Büchner el 5 de mayo de 1914 y supo de inmediato que quería basar una ópera en ella. (En ese momento, la obra todavía se conocía como Wozzeck , debido a una transcripción incorrecta de Karl Emil Franzos, que trabajaba a partir de un manuscrito apenas legible; el título correcto no surgiría hasta 1921.) De los fragmentos de escenas desordenadas que dejó Büchner, Berg seleccionó 15 para formar una estructura compacta de tres actos con cinco escenas cada uno. Él mismo adaptó el libreto , conservando "el carácter esencial de la obra, con sus muchas escenas cortas, su lenguaje abrupto y a veces brutal, y su realismo crudo, aunque obsesionado ..." [1]

La trama describe la vida cotidiana de los soldados y los habitantes de un pueblo rural de habla alemana. Los temas prominentes del militarismo , la insensibilidad, la explotación social y el sadismo casual se presentan de manera brutal e intransigente. Hacia el final del acto 1, escena 2, el personaje principal (Wozzeck) murmura: "Aún así, todo está quieto, como si el mundo muriera", mientras su compañero de guerra Andrés murmura: "¡Buenas noches! ¡Debemos volver!". aparentemente ajeno a las palabras de Wozzeck. Comienza una marcha fúnebre, solo para transformarse en la alegre canción de la banda militar en la siguiente escena. El musicólogo Glenn Watkins considera que esto es "una proyección tan vívida de la inminente fatalidad mundial como cualquier otra que haya surgido de la Gran Guerra ..."[2] [3]

Historia de la composición

Georg Büchner , ilustración en una edición francesa de su obra completa (1879).

Berg comenzó a trabajar en la ópera en 1914, pero se retrasó por el comienzo de la Primera Guerra Mundial y pudo dedicar tiempo a terminarla solo mientras estaba de permiso de su regimiento en 1917 y 1918. Su experiencia de la guerra tuvo un impacto pronunciado en Wozzeck. . En una carta de junio de 1918 a su esposa, escribió: "Hay un poco de mí en su carácter, ya que he estado pasando estos años de guerra tan dependiente de las personas que odio, he estado encadenado, enfermo, cautivo, resignado , de hecho, humillado ". [3] Su correspondencia y cuadernos que datan de los años de la guerra revelan una dolorosa obsesión por completar Wozzeck .

Los bocetos de composición y notas para Wozzeck y Marsch de Three Pieces for Orchestra que Berg hizo durante la guerra están llenos de fragmentos inconexos de ordenanzas militares y terminología. En un borrador de la página del libreto del acto 1, escena 2, Berg incluyó anotaciones en el diálogo que se refieren a los cantos de corneta del ejército austríaco . Estas señales militares se insertaron más tarde en la partitura en una forma modificada, ligeramente atonal, pero probablemente todavía eran reconocibles para el público austriaco de la época. La escena de los soldados roncando en el cuartel durante el acto 2, escena 5 fue influenciada por una experiencia similar de Berg: "este polifónicoRespirar, jadear y gemir es el coro más peculiar que he escuchado. Es como una música primigenia que brota de los abismos del alma ... " [4]

En 1916, Berg se dedicó a alcanzar el rango de Einjährig-Freiwillige Korporal ( Cabo ), lo que hizo más tarde ese año. Durante este período, como le escribió a su esposa, "Durante meses no he hecho ningún trabajo en Wozzeck . Todo se asfixió. ¡Enterrado!" [2] Terminando el acto 1 en el verano de 1919, el acto 2 en agosto de 1921 y el acto final durante los dos meses siguientes [1] (con la orquestación finalizada durante los seis meses siguientes), Berg completó Wozzeck en abril de 1922. Para el sección culminante, usó una de sus antiguas piezas de estudiante en re menor . [5]

Historial de desempeño

Erich Kleiber , "quien programó (la ópera) por su propia iniciativa", [1] dirigió el estreno mundial en la Ópera Estatal de Berlín el 14 de diciembre de 1925. Walsh afirma que fue "un éxito de escándalo con disturbios durante la actuación y un prensa mixta después, pero dio lugar a una corriente de producciones en Alemania y Austria, antes de que los nazis lo enviaran al basurero del ' arte degenerado ' después de 1933 ". [1] Inicialmente, Wozzeckestableció un lugar sólido para sí mismo en la tradición operística dominante y rápidamente se estableció tan bien en el repertorio de los principales teatros de ópera europeos que Berg se encontró capaz de vivir una vida cómoda con los derechos de autor. Pasó gran parte de su tiempo durante las décadas de 1920 y 1930 viajando para asistir a representaciones y dar charlas sobre la ópera.

La Compañía de la Gran Ópera de Filadelfia dio el estreno estadounidense de Wozzeck el 19 de marzo de 1931 [1] en la Ópera Metropolitana de Filadelfia , con la dirección de Leopold Stokowski .

El ex alumno de Arnold Schoenberg , el director y planificador de programas de la BBC Edward Clark , produjo una transmisión de fragmentos de la obra en un concierto de estudio el 13 de mayo de 1932, con la Orquesta Sinfónica de la BBC bajo la dirección de Sir Henry Wood . [6] El 14 de marzo de 1934 en el Queen's Hall , Adrian Boult dirigió un concierto completo de Wozzeck , nuevamente producido por Edward Clark. [7] [8] La ópera tuvo su primera representación escénica británica en la Royal Opera House , Covent Garden, el 22 de enero de 1952. [1]

Una ejecución típica del trabajo lleva algo más de hora y media.

Estilo y estructura musical

Wozzeck se considera generalmente como la primera ópera producida en el estilo de vanguardia del siglo XX y también es uno de los ejemplos más famosos de atonalidad (música que evita establecer una clave ) y Sprechgesang . Berg estaba siguiendo los pasos de su maestro, Schoenberg, utilizando la atonalidad libre para expresar emociones e incluso los procesos de pensamiento de los personajes en el escenario. La expresión de locura y alienación se amplificó con música atonal.

La música es atonal: no sigue las técnicas del sistema de tonalidades mayor / menor dominante en Occidente durante los períodos barroco , clásico y romántico . Utiliza otros métodos de controlar el tono para dirigir la armonía ; el tritono B – F, por ejemplo, representa a Wozzeck y Marie, permanentemente en una lucha entre ellos. La combinación de B ♭ y D ♭ (un tercio menor ) representa el vínculo entre Marie y el niño. De esta forma, la ópera vuelve continuamente a determinados tonos para marcar momentos cruciales en la trama. Esto no es lo mismo que un centro clave, pero con el tiempo la repetición de estos tonos establece continuidad y estructura.

Leitmotifs

La ópera utiliza una variedad de técnicas musicales para crear unidad y coherencia. El primero son los leitmotivs . Como ocurre con la mayoría de los ejemplos de este método, cada leitmotiv se utiliza de una manera mucho más sutil que si se adjunta directamente a un personaje u objeto. Aún así, los motivos del Capitán, el Doctor y el Tambor Mayor son muy destacados. Wozzeck está claramente asociado con dos motivos, uno que se escucha a menudo mientras se apresura dentro o fuera del escenario, y el otro expresa más lánguidamente su miseria e impotencia frente a las presiones que experimenta. Marie va acompañada de motivos que expresan su sensualidad, como cuando acepta un par de pendientes del Drum Major. Un motivo no ligado a un objeto físico es el par de acordes que cierran cada acto, utilizados en una repetición oscilante hasta que casi se confunden entre sí.

El motivo más significativo lo oye por primera vez Wozzeck (en la primera escena con el Capitán), con las palabras " Wir arme Leut " ("nosotros los pobres"). Al rastrear un acorde menor con una séptima mayor añadida , con frecuencia se escucha como la señal de la incapacidad de los personajes para trascender su situación.

\ new Staff \ with {\ remove "Time_signature_engraver" \ remove "Bar_engraver"} \ relativamente c '{\ clef bass r8 dis-- b - [e, -] g4--} \ addlyrics {Wir ar- me Leut ! }

Berg también reutiliza motivos de piezas que se escucharon anteriormente en la ópera para dar una idea de los pensamientos de los personajes. Por ejemplo, la reaparición de la música de una banda militar en la última escena del acto 1 informa a la audiencia que Marie está reflexionando sobre el atractivo del Drum Major.

Un leitmotiv casi imperceptible es el tono B único, que simboliza el asesinato. Se escuchó por primera vez pp al final del acto 2, después de la humillación de Wozzeck, después de que sus palabras " Einer nach dem andern " ( "uno tras otro"), y crece cada vez más insistente durante la escena del crimen, con el último grito de Marie como ayuda una salto de dos octavas de B 5 a B 3 , hasta después del asesinato, cuando toda la orquesta explota en un crescendo prolongado en esta nota, primero al unísono en B 3 , luego se extiende por todo el rango de la orquesta en octavas.

Formas clásicas

Berg decidió no utilizar formas operísticas clásicas como el aria o el trío . En cambio, a cada escena se le da su propia coherencia interna mediante el uso de formas más comúnmente asociadas con la música instrumental abstracta. La segunda escena del acto 2 (durante la cual el Doctor y el Capitán se burlan de Wozzeck sobre la infidelidad de Marie), por ejemplo, consiste en un preludio y una triple fuga . La cuarta escena del acto 1, centrada en Wozzeck y el Doctor, es un pasacalles .

Las escenas del tercer acto van más allá de estas estructuras y adoptan estrategias novedosas. Cada escena es un conjunto de variaciones, pero no necesariamente en una melodía. Así, la escena dos es una variación de una sola nota, B ♮ , que se escucha continuamente en la escena, y la única nota que se escucha en los poderosos crescendos orquestales al final del acto 3, escena 2. La escena 3 es una variación de una patrón rítmico, con cada elemento temático principal construido alrededor de este patrón. La escena 4 es una variación de un acorde, que se utiliza exclusivamente para toda la escena. El siguiente interludio orquestal es un pasaje de composición libre firmemente arraigado en Re menor. Finalmente, la última escena es un moto perpetuo , una variación de un solo ritmo (la corchea ).

La siguiente tabla resume la acción y las formas dramáticas preparadas por Fritz Mahler . [9]

DramaMúsica
Exposicionesacto 1Cinco piezas de personajes
Wozzeck y el CapitánEscena 1Suite
Wozzeck y AndrésEscena 2Rapsodia
Wozzeck y MarieEscena 3Marcha militar y canción de cuna
Wozzeck y el doctorEscena 4Pasacalle
Marie y el tambor mayorEscena 5Andante attattuoso (cuasi Rondo )
Desarrollo dramáticoActo 2Sinfonía en cinco movimientos
Marie y su hijo, más tarde WozzeckEscena 1Movimiento de sonata
El Capitán y el Doctor, luego WozzeckEscena 2Fantasia y fuga
Marie y WozzeckEscena 3Largo
Jardín de una tabernaEscena 4Scherzo
Sala de guardia en el cuartelEscena 5Rondo con introduzione
Catástrofe y epílogoActo 3Seis inventos
Marie y su hijoEscena 1Invención sobre un tema
Marie y WozzeckEscena 2Invención en una nota (B ♮ )
TabernaEscena 3Invención sobre un ritmo
Muerte de WozzeckEscena 4Invención en un hexacordo
InterludioInvención en un tono ( Re menor )
Niños jugandoEscena 5Invención sobre un movimiento de corchea regular

Roles

PapelTipo de vozReparto de estreno, 14 de diciembre de 1925
(Director: Erich Kleiber )
WozzeckbarítonoLeo Schützendorf
Marie, su esposa de hechosopranoSigrid Johanson
Hijo de MarietriplicarRuth Iris Witting
Capitántenor bufónWaldemar Henke
Médicobajo búfaloMartín Abendroth
Tambor mayorheldentenorFritz hollín
Andrés, amigo de Wozzecktenor líricoGerhard Witting
Margret, vecina de MariecontraltoJessika Koettrik
Primer aprendizgraves profundosErnst Osterkamp
Segundo aprendizbarítono altoAlfred Borchardt
Locoalto tenorMarcel Noé
Un soldadobarítonoLeonhard Kern
Soldados, aprendices, mujeres, niños

Sinopsis

acto 1

Escena 1 ( Suite )

Wozzeck está afeitando al Capitán, quien le sermonea sobre las cualidades de un "hombre decente" y se burla de él por llevar una vida inmoral. Wozzeck responde servilmente, "Jawohl, Herr Hauptmann " ("Sí señor, Capitán") repetidamente al abuso del Capitán. Pero cuando el Capitán desprecia a Wozzeck por tener un hijo "sin la bendición de la Iglesia", Wozzeck protesta que es difícil ser virtuoso cuando uno es pobre y le ruega al Capitán que recuerde la lección del evangelio, "Lasset die Kleinen zu mir kommen! "("Dejad que los niños vengan a mí", Marcos 10:14). El capitán está confundido por el conocimiento teológico de Wozzeck y grita ansiosamente: "¿Qué quieres decir? ¿Y qué clase de respuesta curiosa es esa? ¡Me confundes bastante!" Wozzeck continúa la discusión postulando que sería fácil ser moral si fuera rico y que, si los pobres alguna vez "llegaran al cielo, ¡todos tendríamos que fabricar truenos!" El capitán nervioso, incapaz de comprender a Wozzeck, finalmente admite que es "un hombre decente, ¡sólo que usted piensa demasiado!" El Capitán concluye la discusión, diciendo que lo ha "fatigado bastante" y nuevamente reprende a Wozzeck para que camine lentamente antes de finalmente salir.

Escena 2 ( Rapsodia y canción de caza)

Wozzeck y Andrés están cortando palos mientras se pone el sol. Wozzeck tiene visiones aterradoras y Andrés intenta sin éxito calmarlo.

Escena 3 ( marzo y canción de cuna )

Un desfile militar pasa frente a la habitación de Marie. Margret se burla de Marie por coquetear con los soldados. Marie cierra la ventana y le canta una canción de cuna a su hijo. Wozzeck luego se acerca y le cuenta a Marie de las terribles visiones que ha tenido, y se marcha rápidamente sin ver a su hijo, para gran consternación de Marie. Ella lamenta ser pobre.

Escena 4 ( Passacaglia )

El Doctor regaña a Wozzeck por no seguir sus instrucciones con respecto a la dieta y el comportamiento. Pero cuando el Doctor se entera de las aberraciones mentales de Wozzeck, está encantado y se felicita por el éxito de su experimento.

Escena 5 ( Rondo )

Marie admira al Drum Major fuera de su habitación. Él hace avances sobre ella, que primero rechaza pero luego acepta después de una breve lucha.

Johann Christian Woyzeck, el hombre que Büchner 's juego se basa en.

Acto 2

Escena 1 ( Sonata-Allegro )

Marie le dice a su hijo que se vaya a dormir mientras admira los pendientes que le regaló el tambor mayor. Ella se sorprende cuando llega Wozzeck. Él le pregunta dónde consiguió los pendientes y ella dice que los encontró. Aunque no está convencido, Wozzeck le da algo de dinero y se va. Marie se castiga a sí misma por su comportamiento.

Escena 2 ( Fantasía y fuga en 3 temas)

El Doctor se apresura por el Capitán en la calle, quien lo insta a reducir la velocidad. Luego, el Doctor procede a asustar al Capitán especulando sobre las aflicciones que pueda tener. Cuando llega Wozzeck, insinúan que Marie le está siendo infiel.

Escena 3 ( Largo )

Wozzeck se enfrenta a Marie, quien no niega sus sospechas. Enfurecido, Wozzeck está a punto de golpearla cuando ella lo detiene, diciendo que incluso su padre nunca se atrevió a poner una mano sobre ella. Su declaración "mejor un cuchillo en mi vientre que tus manos sobre mí" planta en la mente de Wozzeck la idea de su venganza.

Escena 4 ( Scherzo )

Entre una multitud, Wozzeck ve a Marie bailando con el tambor mayor. Después de un breve coro de cazadores, Andrés le pregunta a Wozzeck por qué está sentado solo. Un aprendiz pronuncia un sermón borracho, luego un idiota se acerca a Wozzeck y grita que la escena es "Lustig, lustig ... aber es riecht ... Ich riech, ich riech Blut!" ("alegre, alegre, pero apesta ... huelo, huelo sangre").

Escena 5 (Rondo)

En el cuartel por la noche, Wozzeck, incapaz de dormir, mantiene despierto a Andrés. El Drum Major entra, intoxicado, y despierta a Wozzeck de la cama para pelear con él.

Acto 3

Escena 1 (Invención sobre un tema)

En su habitación por la noche, Marie se lee la Biblia para sí misma. Ella grita que quiere perdón.

Escena 2 (Invención en una sola nota (B))

Wozzeck y Marie caminan por el bosque junto a un estanque. Marie está ansiosa por irse, pero Wozzeck la detiene. Cuando sale una luna roja como la sangre, Wozzeck dice que si no puede tener a Marie, nadie más puede, y la apuñala.

Escena 3 (Invención en un ritmo)

La gente baila en una taberna. Wozzeck entra, y al ver a Margret, baila con ella y la sienta en su regazo. Él la insulta y luego le pide que le cante una canción. Ella canta, pero luego nota sangre en su mano y codo; todos comienzan a gritarle, y Wozzeck, agitado y obsesionado con la sangre, sale corriendo de la taberna.

Escena 4 (Invención en un Hexachord )

Al regresar a la escena del crimen, Wozzeck se obsesiona con la idea de que el cuchillo con el que mató a Marie lo incriminará y lo arroja al estanque. Cuando la luna roja sangre aparece de nuevo, Wozzeck, temiendo no haber arrojado el cuchillo lo suficientemente lejos de la orilla y también queriendo lavar la sangre que mancha su ropa y manos, se mete en el estanque y se ahoga. El Capitán y el Doctor, al pasar, escuchan a Wozzeck gimiendo y se alejan asustados.

Interludio (invención en clave ( re menor ))

Este interludio conduce al final.

Escena 5 (Invención en una moto perpetuo de octava nota , cuasi toccata )

A la mañana siguiente, los niños juegan bajo el sol. Se difunde la noticia de que se ha encontrado el cuerpo de Marie, y todos salen corriendo a ver, excepto el hijo de Marie, que después de un momento inconsciente, sigue a los demás.

Instrumentación

Wozzeck usa una orquesta bastante grande y tiene tres conjuntos en el escenario además de la orquesta de foso (una banda de marcha en el acto 1, escena 3; una orquesta de cámara en el acto 2, escena 3; y una banda de taberna en el acto 2, escena 4; una El piano vertical también se toca en el acto 3, escena 3). La instrumentación es: [10]

Orquesta de foso

Grupos especiales

Banda de marcha (acto I, escena iii):

Berg señala que los miembros de la banda de música pueden ser sacados de la orquesta de boxes, indicando exactamente dónde pueden ir los músicos con una nota al pie cerca del final del Acto I, escena ii.

Banda de taberna (acto II, escena iv):

Además, para la escena de la taberna en el tercer acto, escena iii, Berg pide un piano vertical desafinado .

Orquesta de cámara (acto II, escena iii):

La instrumentación coincide con la de la Sinfonía de cámara n . ° 1 de Schoenberg .

Otras versiones de Wozzeck

Hay varias versiones diferentes de Wozzeck en el repertorio de ópera además de la de Berg. Compositor alemán Manfred Gurlitt 's Wozzeck , también basada en la obra de Büchner, se llevó a cabo primero cuatro meses después de la obra de Berg. Wozzeck de Gurlitt , que fue creado sin ningún conocimiento de Berg, ha permanecido en su sombra. [11]

Los arreglos del escenario de Berg incluyen uno para 22 cantantes y 21 partes instrumentales del compositor canadiense John Rea [10] y uno para una orquesta reducida de unos 60 músicos para teatros más pequeños del compositor y compañero estudiante de Schoenberg Erwin Stein [12] en colaboración con Berg. [13]

Influencias

Acordes aumento de la orquesta durante el ahogamiento de Wozzeck se citan en Luciano Berio 's Sinfonía (1968-69). [14]

Grabaciones

  • Roman Trekel (Wozzeck), Anne Schwanewilms (Marie), Gordon Gietz (Tambourmajor), Nathan Berg (Doktor), Robert McPherson (Andrés), Marc Molomot (Hauptmann), Katherine Ciesinski (Margret), Coro de niños de la Gran Ópera de Houston , Coro de Estudiantes y ex alumnos, Shepherd School of Music , Rice University , Houston Symphony , dirigida por Hans Graf . Sello: Naxos, 2017.
  • Franz Hawlata (Wozzeck), Angela Denoke (Marie), Reiner Goldberg (Tambourmajor), Johann Tilli (Doktor), Hubert Delamboye (Hauptmann), Vivian Tierney (Margret), Vivaldi Chorus; IPSI; Petits Cantors de Catalunya; Orquesta y Coro del Gran Teatre del Liceu , dirigido por Sebastian Weigle , dirigido por Calixto Bieito . Sello: Opus Arte, 2006.
  • Franz Grundheber (Wozzeck), Waltraud Meier (Marie), Mark Baker (Tambourmajor), Endrik Wottrich (Andres), Graham Clark (Hauptmann), Günter von Kannen (Doktor), Dalia Schaechter (Margret), Coro y coro de niños de la Deutsche Oper Berlin , Staatskapelle Berlin , dirigida por Daniel Barenboim, Sello: Teldec , 1994.
  • Franz Grundheber (Wozzeck), Hildegard Behrens (Marie), Walter Raffeiner (Tambourmajor), Philip Langridge (Andres), Heinz Zednik (Hauptmann), Aage Haugland (Doktor), Anna Gonda (Margret), Wiener Staatsopernchor, Filarmónica de Viena , dirigida por Claudio Abbado , Sello: Deutsche Grammophon, 1987.
  • Eberhard Waechter (Wozzeck), Anja Silja (Marie), Hermann Winkler (Tambourmajor), Horst Laubenthal (Andres), Heinz Zednik (Hauptmann), Alexander Malta (Doktor), Gertrude Jahn (Margret), Wiener Staatsopernchor, Filarmónica de Viena , dirigida por Christoph von Dohnányi , Sello: Decca, 1979.
  • Toni Blankenheim (Wozzeck), Sena Jurinac (Marie), Richard Cassilly (Tambourmajor), Peter Haage (Andres), Gerhard Unger (Hauptmann), Hans Sotin (Doktor), Elisabeth Steiner (Margret), Coro de la Ópera Estatal de Hamburgo , Hamburgo Orquesta Filarmónica del Estado , dirigida por Bruno Maderna , dirigida por Rolf Liebermann, Sello: Arthaus Musik, 1970.
  • Walter Berry (Wozzeck), Isabel Strauss (Marie), Fritz Uhl (Tambourmajor), Richard van Vrooman (Andres), Albert Weikenmeier (Hauptmann), Karl Dönch (Doktor), Ingeborg Lasser (Margret), Coro y Orquesta de la Ópera de París , dirigida por Pierre Boulez , Label: Columbia, 1966. [15]
  • Dietrich Fischer-Dieskau (Wozzeck), Evelyn Lear (Marie), Helmut Melchert (Tambourmajor), Fritz Wunderlich (Andrés), Gerhard Stolze (Hauptmann), Karl-Christian Kohn (Doktor), Alice Oelke (Margret), Coro y orquesta de la Deutsche Oper de Berlín , dirigida por Karl Böhm , Etiqueta: Deutsche Grammophon, 1965.
  • Tito Gobbi (Wozzeck), Dorothy Dow (Marie), Mirto Picchi (Tambourmajor), Italo Tajo (Doktor), Petre Munteanu (Andrés), Hugues Cuénod (Hauptmann), Maria Teresa Mandalari (Margret), RAI Coro y Orquesta Sinfónica de Roma , dirigida por Nino Sanzogno , Sello: / RAI / Myto, 1955 (cantado en italiano).
  • Mack Harrell (Wozzeck), Eileen Farrell (Marie), Frederick Jagel (Tambourmajor), David Lloyd (Andres), Joseph Mordino (Hauptmann, Soldat, Idiot), Ralph Herbert (Doktor), Edwina Eustis (Margret), Filarmónica de Nueva York , realizado por Dimitri Mitropoulos , Sello: Columbia (FCX 157 – FCX 158), 1951.

Referencias

  1. ^ a b c d e f Walsh, págs. 61–63
  2. ↑ a b Hall, Patricia (2011). Wozzeck de Berg . Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 26–38. ISBN 978-0195342611. Consultado el 9 de mayo de 2015 .
  3. ↑ a b Watkins, Glenn (2002). Prueba a través de la noche: la música y la Gran Guerra . Prensa de la Universidad de California. pag. 235. ISBN 978-0520927896. Consultado el 9 de mayo de 2015 .
  4. ↑ Rose, Michael (2013). El nacimiento de una ópera: quince obras maestras desde Poppea hasta Wozzeck . WW Norton & Company. pag. 375. ISBN 978-0393060430. Consultado el 9 de mayo de 2015 .
  5. ^ Ross, pág. 530
  6. ^ Nicholas Chadwick. "Alban Berg y la BBC" (PDF) . Bl.uk . Consultado el 27 de enero de 2018 .
  7. ^ Bray, Trevor. "Frank Bridge: una vida en breve ~ aislamiento: 62" . Trevor-bray-music-research.co.uk .
  8. ^ Denis Apivor. "Recuerdos de 'El círculo de brujos ' " . Musicweb-international.com .
  9. ^ Gente, 1997, p. 148
  10. ^ a b "Alban Berg - Wozzeck - Reduzierte Fassung (21 instrumentos) - John Rea" . Edición Universal . Consultado el 9 de diciembre de 2010 .
  11. ^ "Gurlitt: Wozzeck (Roland Hermann, Celina Lindsley, Anton ...) - revisión" . Classical-music.com .
  12. ^ "Alban Berg - Wozzeck - versión reducida (Stein)" , Edición Universal . Consultado el 12 de noviembre de 2013.
  13. ^ Simms, pág. 36
  14. ^ Sinfonía de Berio , Sinfonía en J, 26 de julio de 2009
  15. ↑ El set incluía un LP extra de la conferencia de Alban Berg sobre 'Wozzeck', leída en inglés por el crítico musical Noël Goodwin, con ejemplos musicales dirigidos por Boulez.

Fuentes citadas

  • Pople, Anthony (24 de abril de 1997). El compañero de Cambridge a Berg . Compañeros de Cambridge a la música . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521563747.
  • Ross, Alex (2008). El resto es ruido: escuchando el siglo XX (1ª ed. Picador). Nueva York: Picador. ISBN 978-0-312-42771-9.
  • Simms, Bryan R. (1996), Alban Berg: Una guía para la investigación , Routledge.
  • Walsh, Stephen (2001), "Alban Berg" en Holden, Amanda , ed. The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam, Inc. ISBN 0-14-029312-4 

Otras fuentes

  • Adorno, Theodor W. (1991), Alban Berg: Maestro del eslabón más pequeño . Trans. Juliane Brand y Christopher Hailey. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-33016-5 
  • Hall, Patricia (2011), "Berg's Wozzeck ". Estudios en Génesis, Estructura e Interpretación Musical . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-534261-1 | www.oup.com/us/bergswozzeck; Nombre de usuario: Music2 Contraseña: Book4416 (consultado el 29 de octubre de 2012) 
  • Jarman, Douglas (1979), La música de Alban Berg . Londres y Boston: Faber & Faber ISBN 0-571-10956-X  ; Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-03485-6  
  • Jarman, Douglas (1989), "Alban Berg, Wozzeck ". Manuales de la Ópera de Cambridge . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24151-0 (tela) ISBN 0-521-28481-3 (pbk)  
  • Perle, George (1980), Las óperas de Alban Berg , Vol. 1: " Wozzeck ". Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-03440-6 
  • Schmalfeldt, Janet (1983), "Berg's Wozzeck ", Lenguaje armónico y diseño dramático . New Haven: Yale University Press ISBN 0-300-02710-9 

enlaces externos

  • Medios relacionados con Wozzeck en Wikimedia Commons
  • ¿Cómo utiliza Berg Sprechgesang en Wozzeck ? (The Royal Opera) en YouTube
  • Retrato de la ópera en la guía de ópera online opera-inside.com
Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Wozzeck&oldid=1027953391 "
Contribute a better translation