Postman es una película china realizada en 1995 y dirigida por He Jianjun . Su segundo largometraje, Postman , cuenta la historia de un cartero tímido interpretado por Feng Yuanzheng que roba y lee las cartas de las personas en su ruta. La película se considera parte del movimiento de sexta generación de China.
El director operó bajo una prohibición durante la producción de Postman y solo logró proyectar la película en el extranjero después de sacar una copia de contrabando del país y terminar la película en el extranjero. [1]
Xiao Dou ( Feng Yuanzheng ) es un cartero tímido e ingenuo que vive en Beijing con su hermana. Cuando un compañero de trabajo es despedido por leer la correspondencia de las personas, Xiao Dou se hace cargo de la misma ruta de correo. Pronto se encuentra entregado a la misma curiosidad, eventualmente desarrollando una obsesión. Xiao Dou elige pasar tiempo leyendo cartas en lugar de socializar con amigos o compañeros de trabajo. A medida que se vincula cada vez más a las cartas, comienza a intervenir en la vida de quienes escriben y reciben las cartas.
A medida que la amoralidad y el desapego de Xiao Dou se vuelven más severos, sus obsesiones se expanden, ya que se involucra en una relación incestuosa con su propia hermana. Al final de la película, Xiao Dou ya no considera los sentimientos de nadie más.
La recepción de Postman en el oeste estuvo marcada por la conmoción y elogios. En contraste con muchas de las películas más pulidas provenientes de China a mediados de la década de 1990, como Temptress Moon (1996) de Chen Kaige o To Live (1994) y Raise the Red Lantern (1991) de Zhang Yimou, Postman fue una instantánea contemporánea . de la China moderna. Tanto los académicos como los críticos agruparon la película como parte del prometedor movimiento Sexta Generación que comenzó con Zhang Yuan , Wang Xiaoshuai y otros. hoy, carterose considera una de las obras más importantes que surgieron de los primeros años del movimiento. La estudiosa del cine chino Shelly Kraicer se refirió a la película como "una de las películas recientes más inquietantes e importantes fuera de China" en su reseña. [2] Los críticos encontraron la película "transgresora" en su sátira y su descripción imperturbable de la homosexualidad, la prostitución, el consumo de drogas y el adulterio. [3]
Ilustrando aún más la reputación de la película fue su inclusión en la retrospectiva del Harvard Film Archive sobre la sexta generación en 2001, "La generación urbana: el cine chino y la sociedad en transformación". [4]