El Zone System es una técnica fotográfica para determinar la exposición y el revelado óptimos de la película , formulada por Ansel Adams y Fred Archer . [1] Adams describió el Sistema de Zonas como "[...] no una invención mía; es una codificación de los principios de la sensitometría , elaborados por Fred Archer y yo en la Art Center School de Los Ángeles, alrededor de 1939 - 40. " [2]
La técnica se basa en los estudios de sensitometría de finales del siglo XIX de Hurter y Driffield . El sistema de zonas proporciona a los fotógrafos un método sistemático para definir con precisión la relación entre la forma en que visualizan el sujeto fotográfico y los resultados finales. Aunque se originó con película de hoja en blanco y negro , el Zone System también es aplicable a película en rollo, tanto en blanco y negro como en color, negativo y reversible , y a la fotografía digital .
Principios
Visualización
Una imagen expresiva implica la disposición y representación de varios elementos de la escena según el deseo del fotógrafo. Lograr la imagen deseada implica la gestión de la imagen (ubicación de la cámara, elección de la lente y posiblemente el uso de movimientos de la cámara ) y el control de los valores de la imagen . El sistema de zonas se ocupa del control de los valores de la imagen, asegurando que los valores claros y oscuros se representen como se desee. La anticipación del resultado final antes de realizar la exposición se conoce como visualización .
Medición de exposición
Cualquier escena de interés fotográfico contiene elementos de diferente luminancia ; en consecuencia, la "exposición" en realidad son muchas exposiciones diferentes. El tiempo de exposición es el mismo para todos los elementos, pero la iluminancia de la imagen varía con la luminancia de cada elemento sujeto.
La exposición a menudo se determina utilizando un medidor de exposición de luz reflejada [3] . Los primeros medidores midieron la luminancia promedio general; La calibración del medidor se estableció para brindar exposiciones satisfactorias para escenas típicas al aire libre. Sin embargo, si la parte de una escena que se mide incluye grandes áreas de reflectancia inusualmente alta o baja, o áreas inusualmente grandes de luces o sombras, la reflectancia promedio "efectiva" [4] puede diferir sustancialmente de la de una escena "típica". , y la interpretación puede no ser la deseada.
Un medidor de promedios no puede distinguir entre un sujeto de luminancia uniforme y uno que consta de elementos claros y oscuros. Cuando la exposición se determina a partir de mediciones de luminancia promedio, la exposición de cualquier elemento de escena dado depende de la relación de su reflectancia con la reflectancia promedio efectiva. Por ejemplo, un objeto oscuro con una reflectancia del 4% recibiría una exposición diferente en una escena con una reflectancia media efectiva del 20% de la que se obtendría en una escena con una reflectancia del 12%. En una escena al aire libre iluminada por el sol, la exposición del objeto oscuro también dependería de si el objeto estaba bajo la luz del sol o en la sombra. Dependiendo de la escena y el objetivo del fotógrafo, cualquiera de las exposiciones anteriores puede ser aceptable. Sin embargo, en algunas situaciones, es posible que el fotógrafo desee controlar específicamente la reproducción del objeto oscuro; con la medición promedio general, esto es difícil, si no imposible. Cuando es importante controlar la representación de elementos específicos de la escena, es posible que se requieran técnicas de medición alternativas.
Es posible hacer una lectura de medidor de un elemento de escena individual, pero la exposición indicada por el medidor hará que ese elemento sea un gris medio; en el caso de un objeto oscuro, ese resultado no suele ser el deseado. Incluso cuando se miden elementos de escena individuales, a menudo se necesita algún ajuste de la exposición indicada si el elemento de escena medido se va a renderizar como se visualiza.
Zonas de exposición
En el sistema de zonas, las mediciones se realizan a partir de elementos de escena individuales y la exposición se ajusta en función del conocimiento del fotógrafo sobre lo que se mide: un fotógrafo conoce la diferencia entre la nieve recién caída y un caballo negro, mientras que un medidor no. Se ha escrito mucho sobre el sistema de zonas, pero el concepto es muy simple: representar los sujetos claros como claros y los oscuros como oscuros, según la visualización del fotógrafo. El sistema de zonas asigna números del 0 al 10 [5] a diferentes valores de brillo, donde 0 representa el negro, 5 el gris medio y 10 el blanco puro; estos valores se conocen como zonas . Para que las zonas se distingan fácilmente de otras cantidades, Adams y Archer utilizaron números romanos en lugar de arábigos. Estrictamente hablando, las zonas se refieren a la exposición, [6] con una exposición de Zona V (la indicación del medidor) que resulta en una reproducción de tonos medios en la imagen final. Cada zona difiere de la zona anterior o siguiente en un factor de dos, de modo que la exposición de la Zona I es el doble que la de la Zona 0, y así sucesivamente. Un cambio de una zona equivale a un punto, [7] correspondiente a los controles de apertura y obturador estándar de una cámara. Evaluar una escena es particularmente fácil con un medidor que indica el valor de exposición (EV), porque un cambio de un EV es igual a un cambio de una zona.
Muchas cámaras de formato pequeño y mediano incluyen una compensación de exposición ; esta función funciona bien con el sistema de zonas, especialmente si la cámara incluye medición puntual, pero obtener resultados adecuados requiere una medición cuidadosa de los elementos individuales de la escena y la realización de los ajustes adecuados.
Zonas, el mundo físico y la impresión
La relación entre la escena física y la impresión se establece por las características del negativo y la impresión. La exposición y el revelado del negativo generalmente se determinan de modo que un negativo correctamente expuesto produzca una impresión aceptable en un papel fotográfico específico.
Aunque las zonas se relacionan directamente con la exposición, la visualización se relaciona con el resultado final. Una impresión fotográfica en blanco y negro representa el mundo visual como una serie de tonos que van del negro al blanco. Imagine todos los valores tonales que pueden aparecer en una impresión, representados como una gradación continua de negro a blanco:
A partir de este punto de partida, las zonas están formadas por:
- Dividiendo la gradación tonal en once secciones iguales.
- Nota: Es posible que deba ajustar el brillo y el contraste de su monitor para ver las gradaciones en el extremo oscuro y claro de las escalas.
- Combinar cada sección en un tono que represente todos los valores tonales de esa sección.
- Numerar cada sección con números romanos desde 0 para la sección negra hasta X para la blanca.
0 | I | II | III | IV | V | VI | VII | VIII | IX | X |
Zonas como tono y textura
Adams (1981, 52) distinguió entre tres escalas de exposición diferentes para el negativo:
- El rango completo de negro a blanco, representado por la Zona 0 a la Zona X.
- El rango dinámico que comprende la Zona I a la Zona IX, que Adams consideró que representa las densidades negativas "útiles" más oscuras y claras.
- El rango de textura que comprende la Zona II a la Zona VIII. Esta gama de zonas transmite una sensación de textura y el reconocimiento de sustancia.
Señaló que los negativos pueden registrar detalles a través de la Zona XII e incluso más, pero que llevar esta información dentro de la escala de exposición de la impresión es extremadamente difícil con el procesamiento normal.
Adams (1981, 60) describió la escala de la zona y su relación con los elementos típicos de la escena: [8]
Zona | Descripción |
---|---|
0 | Negro puro - sin detalles |
I | Casi negro, con ligera tonalidad pero sin textura |
II | Negro texturizado; la parte más oscura de la imagen en la que se registran pequeños detalles |
III | Materiales oscuros promedio y valores bajos que muestran una textura adecuada |
IV | Follaje oscuro promedio, piedra oscura o sombras de paisajes |
V | Gris medio: cielo norte despejado; piel oscura, madera medio desgastada |
VI | Piel caucásica promedio; piedra ligera; sombras sobre la nieve en paisajes soleados |
VII | Piel muy clara; sombras en la nieve con iluminación lateral aguda |
VIII | Tono más claro con textura: nieve texturizada |
IX | Tono ligero sin textura; nieve deslumbrante |
X | Blanco puro: fuentes de luz y reflejos especulares: blanco papel, sin detalles |
Para la cinematografía, en general, las partes de la escena que caen en la Zona III tendrán textura negra y los objetos de la Zona VII tendrán textura blanca. En otras palabras, si el texto en una hoja de papel blanco debe ser legible, ilumine y exponga el blanco para que caiga en la Zona VII. Ésta es una regla de oro. Algunas películas tienen curvas más pronunciadas que otras, y el director de fotografía necesita saber cómo cada una maneja todos los tonos de blanco a negro.
Técnica
Velocidad de película efectiva
El estándar ISO para películas negativas en blanco y negro, ISO 6: 1993, especifica criterios de revelado que pueden diferir de los utilizados en la fotografía práctica (estándares anteriores, como ANSI PH2.5-1979, también especificaban la química y la técnica de revelado). En consecuencia, el profesional del sistema de zonas a menudo debe determinar la velocidad para una combinación particular de tipo de película, revelador y ampliador; la determinación de la velocidad se basa comúnmente en la Zona I. Aunque el método para determinar la velocidad para el Sistema de Zona es conceptualmente similar al método ISO para determinar la velocidad, la velocidad del Sistema de Zona es una velocidad efectiva [9] en lugar de una velocidad ISO.
Exposición
Una superficie oscura bajo una luz brillante puede reflejar la misma cantidad de luz que una superficie clara bajo una luz tenue. El ojo humano percibiría los dos como muy diferentes, pero un medidor de luz mediría solo la cantidad de luz reflejada, y su exposición recomendada representaría como Zona V. El Sistema de Zona proporciona un método sencillo para renderizar estos objetos como el fotógrafo desea. . Se identifica el elemento clave en la escena, y ese elemento se coloca en la zona deseada; los otros elementos de la escena caen donde pueden. Con película negativa, la exposición a menudo favorece el detalle de las sombras; el procedimiento entonces es
- Visualice el área más oscura del sujeto en la que se requieren detalles y colóquelo en la Zona III. La exposición para la Zona III es importante, porque si la exposición es insuficiente, es posible que la imagen no tenga un detalle de sombra satisfactorio. Si el detalle de la sombra no se registra en el momento de la exposición, no se puede hacer nada para agregarlo más tarde.
- Mida cuidadosamente el área visualizada como Zona III y observe la exposición recomendada del medidor (el medidor da una exposición de Zona V).
- Ajuste la exposición recomendada para que el área se coloque en la Zona III en lugar de la Zona V. Para hacer esto, use una exposición dos pasos menos que la recomendación del medidor.
Desarrollo
Para cada combinación de película, revelador y papel, existe un tiempo de revelado "normal" que permitirá que un negativo correctamente expuesto dé una impresión razonable. En muchos casos, esto significa que los valores en la impresión se mostrarán como se registraron (por ejemplo, Zona V como Zona V, Zona VI como Zona VI, etc.). En general, el desarrollo negativo óptimo será diferente para cada tipo y grado de papel.
A menudo es deseable que una impresión muestre una gama completa de valores tonales; esto puede no ser posible para una escena de bajo contraste si el negativo tiene un revelado normal. Sin embargo, el revelado se puede aumentar para aumentar el contraste negativo de modo que esté disponible la gama completa de tonos. Esta técnica se conoce como expansión y el desarrollo se suele denominar "más" o "N +". Los criterios para el desarrollo plus varían entre los diferentes fotógrafos; Adams lo usó para elevar una ubicación de Zona VII a Zona VIII en la impresión, y se refirió a ella como desarrollo "N + 1".
Por el contrario, si el negativo de una escena de alto contraste tiene un revelado normal, es posible que se pierdan los detalles deseados en las áreas de sombra o de luces, y el resultado puede parecer duro. Sin embargo, el revelado se puede reducir para que un elemento de escena colocado en la Zona IX se represente como Zona VIII en la impresión; esta técnica se conoce como contracción , y el desarrollo generalmente se conoce como "menos" o "N-". Cuando el cambio resultante es una zona, generalmente se denomina desarrollo "N - 1".
A veces es posible realizar ajustes mayores, utilizando revelado "N + 2" o "N - 2" y, en ocasiones, incluso más allá.
El revelado tiene el mayor efecto en las áreas densas del negativo, de modo que los valores altos se pueden ajustar con un efecto mínimo en los valores bajos. El efecto de expansión o contracción disminuye gradualmente con tonos más oscuros que la Zona VIII (o cualquier valor que se use para el control de valores altos).
Los tiempos específicos para los desarrollos N + o N− se determinan a partir de pruebas sistemáticas o de tablas de desarrollo proporcionadas por ciertos libros del Sistema de Zona.
Procesos adicionales de cuarto oscuro
Adams generalmente usaba tonos de selenio al procesar impresiones. El tóner de selenio actúa como conservante y puede alterar el color de una impresión, pero Adams lo usó sutilmente, principalmente porque puede agregar casi una zona completa al rango tonal de la impresión final, produciendo tonos oscuros más ricos que aún mantienen detalles de sombras. Su libro The Print describe el uso de técnicas de esquivar y quemar para oscurecer o aclarar selectivamente áreas de la impresión final.
El Zone System requiere que cada variable en la fotografía, desde la exposición hasta la producción de la impresión en el cuarto oscuro, sea calibrada y controlada. La impresión es el último eslabón de una cadena de eventos, no menos importante para el Zone System que la exposición y el revelado de la película. Con la práctica, el fotógrafo visualiza la impresión final antes de que se suelte el obturador.
Aplicación a otros medios
Rollo de película
A diferencia de las láminas, en las que cada negativo se puede revelar individualmente, se debe aplicar el mismo revelado a todo un rollo, de modo que normalmente no se dispone de revelado N + y N−. [10] El elemento clave de la escena se coloca en la zona deseada, y el resto de la escena cae donde estará. Todavía se dispone de cierto control de contraste con el uso de diferentes grados de papel. Adams (1981, 93–95) describió el uso del Zone System con película en rollo. En la mayoría de los casos, recomendó el revelado N - 1 cuando se iba a exponer un solo rollo en condiciones de contraste variable, de modo que la exposición pudiera ser suficiente para dar un detalle de sombra adecuado pero evitar una densidad excesiva y la acumulación de granos en las luces.
Película de color
Debido a los cambios de color, la película de color generalmente no se presta a variaciones en el tiempo de revelado. El uso del sistema de zonas con película en color es similar al de la película en rollo en blanco y negro, excepto que el rango de exposición es algo menor, por lo que hay menos zonas entre el blanco y el negro. La escala de exposición de la película de inversión de color es menor que la de la película de color negativo, y el procedimiento de exposición suele ser diferente, favoreciendo las luces en lugar de las sombras; los valores de la sombra caen donde estarán. Cualquiera que sea el rango de exposición, la indicación del medidor da como resultado una ubicación de Zona V. Adams (1981, 95–97) describió la aplicación a la película en color, tanto en negativo como en reverso.
Fotografía digital
El Zone System se puede utilizar en fotografía digital al igual que en fotografía de película; El propio Adams (1981, xiii) se anticipó a la imagen digital. Al igual que con la película de inversión de color, el procedimiento normal es exponer las luces y procesar las sombras.
Hasta hace poco, los sensores digitales tenían un rango dinámico mucho más estrecho que la película negativa en color, que, a su vez, tiene menos rango que la película monocromática. Pero un número creciente de cámaras digitales ha logrado rangos dinámicos más amplios. Uno de los primeros fue Fujifilm 's Pro FinePix S3 réflex digital, que tiene su propia ' Super CCD sensor de SR', desarrollado específicamente para superar el problema de rango dinámico limitado, el uso de fotolitos de baja sensibilidad intersticiales (píxeles) a la captura de datos de relieve. [ cita requerida ] El CCD es capaz de exponer tanto a sensibilidades bajas como a altas en una sola toma asignando un panal de píxeles a diferentes intensidades de luz.
Se puede acomodar un mayor contraste de escena haciendo una o más exposiciones de la misma escena usando diferentes configuraciones de exposición y luego combinando esas imágenes. A menudo es suficiente hacer dos exposiciones, una para las sombras y otra para las luces; A continuación, las imágenes se superponen y combinan de forma adecuada , de modo que la composición resultante represente una gama más amplia de colores y tonos. La combinación de imágenes suele ser más fácil si el software de edición de imágenes incluye funciones, como la alineación automática de capas en Adobe Photoshop , que ayudan al registro preciso de varias imágenes. Se puede manejar un contraste de escena aún mayor usando más de dos exposiciones y combinándolo con una función como Fusionar a HDR en Photoshop CS2 y versiones posteriores. Apple Inc. ha adoptado un enfoque simplificado como una opción HDR seleccionable en versiones posteriores del iPhone .
El rango tonal de la imagen final depende de las características del medio de visualización. El contraste del monitor puede variar significativamente, dependiendo del tipo ( CRT , LCD , etc.), modelo y calibración (o falta de ellos). La salida tonal de una impresora de computadora depende del número de tintas utilizadas y del papel en el que se imprime. Del mismo modo, el rango de densidad de una impresión fotográfica tradicional depende de los procesos utilizados, así como de las características del papel.
Histogramas
La mayoría de las cámaras digitales de gama alta permiten visualizar un histograma de la distribución tonal de la imagen capturada. Este histograma, que muestra la concentración de tonos, que van desde la oscuridad a la izquierda hasta la luz a la derecha, se puede utilizar para juzgar si se ha capturado un rango tonal completo o si se debe ajustar la exposición, por ejemplo, cambiando la exposición. tiempo , apertura del objetivo o velocidad ISO , para garantizar una imagen inicial rica en tonos. [11]
Conceptos erróneos y críticas
El Zone System ganó una reputación temprana por ser complejo, difícil de entender y poco práctico de aplicar a situaciones y equipos de filmación de la vida real.
Se han suscitado críticas sobre la base de que el sistema de zonas oscurece las consideraciones de densitometría simples al introducir innecesariamente su propia terminología para conceptos que de otro modo serían triviales. El célebre fotógrafo Andreas Feininger escribió en 1976:
Deliberadamente omití discutir el llamado Sistema de Zonas de determinación de la exposición de la película en este libro porque en mi opinión hace montañas de granos de arena, complica las cosas en todas las proporciones, no produce ningún resultado que no pueda lograrse más fácilmente con los métodos discutidos en este texto, y es un ritual, si no una forma de culto, más que un procedimiento técnico práctico. [12]
Gran parte de la dificultad puede deberse a los primeros libros de Adams, que escribió sin la ayuda de un editor profesional; más tarde admitió (Adams 1985, 325) que se trataba de un error. Fred Picker (The Zone VI Workshop 1974) proporcionó un tratamiento conciso y simple que ayudó a desmitificar el proceso. La serie de fotografía posterior de Adams publicada a principios de la década de 1980 (y escrita con la ayuda de Robert Baker) también resultó mucho más comprensible para el fotógrafo promedio.
A menudo se ha pensado que el sistema de zonas se aplica sólo a determinados materiales, como películas en blanco y negro e impresiones fotográficas en blanco y negro. En un momento en que la introducción de cámaras electrónicas de imágenes fijas en el mercado de consumo era inminente (por ejemplo, Sony Mavica ), Adams (1981, xii) declaró
Creo que la imagen electrónica será el próximo gran avance. Tales sistemas tendrán sus propias características estructurales inherentes e ineludibles, y el artista y el practicante funcional se esforzarán nuevamente por comprenderlos y controlarlos.
lo que a veces se interpreta como evidencia de que Adams imaginó que su Sistema de Zona sería útil para la captura / procesamiento de imágenes electrónicas o incluso digitales. Sin embargo, en esta cita no se afirma que el Zone System sería un instrumento adecuado para comprender y controlar los nuevos dispositivos de imágenes, y Adams afirma explícitamente que los sistemas electrónicos pueden tener sus propias características (lo que, por lo tanto, podría requerir diferentes enfoques).
Otro concepto erróneo es que el sistema de zonas enfatiza la técnica a expensas de la creatividad. Algunos practicantes han tratado el Sistema de Zonas como si fuera un fin en sí mismo, pero Adams dejó en claro que el Sistema de Zonas era una técnica habilitadora más que el objetivo final.
Ver también
- Densitometria
- Negativo digital
- Escala de grises
Notas
- ^ Enciclopedia Americana . 30 . Editorial Scholastic Library. 2006. p. 137. ISBN 0-7172-0139-2.
Para 1939 había ideado el Sistema de Zonas ...
Robinson, Edward M. (2007). Fotografía de la escena del crimen . Prensa académica. pag. 72. ISBN 0-12-369383-7.... Sistema de zonas de Ansel Adams, formulado en 1939-1940.
- ^ Dowdell, John J .; Zakia, Richard D. (1973). Sistema de zona para el control fotográfico creativo, Parte 1 . Morgan y Morgan. pag. 6. ISBN 978-0-87100-040-8.
- ↑ Adams (1981, 30) consideró que el medidor de luz incidente , que mide la luz que cae sobre el sujeto, tiene una utilidad limitada porque no tiene en cuenta las luminancias específicas del sujeto que realmente producen la imagen.
- ^ Una escena típica incluye áreas de luces y sombras, y tiene elementos de escena en varios ángulos con respecto a la fuente de luz, por lo que generalmente es posible usar el término reflectancia "promedio" solo de manera vaga. Aquí, la reflectancia media "efectiva" se utiliza para incluir estos efectos adicionales.
- ↑ Adams (1981) designó 11 zonas; otros fotógrafos, incluidos Picker (1974) y White, Zakia y Lorenz (1976) utilizaron 10 zonas. Cualquiera de los dos enfoques es viable si el fotógrafo es consistente en sus métodos.
- ↑ Adams (1981) distinguió entre zonas de exposición , valores de densidad negativos y valores de impresión . El valor de densidad negativo se controla mediante la exposición y el revelado negativo; el valor de impresión se controla mediante el valor de densidad negativo y la exposición y revelado del papel. Comúnmente, "zona" también se usa, aunque de forma algo imprecisa, para referirse a valores de densidad negativos y valores de impresión.
- ^ Los fotógrafos comúnmente se refieren a los cambios de exposición en términos de "paradas", pero correctamente, una parada es un dispositivo que regula la cantidad de luz, mientras que un paso es una división de una escala. La escala de exposición estándar consta de potencias de dos pasos; un aumento de exposición de un paso duplica la exposición, mientras que una disminución de un paso reduce a la mitad la exposición. Davis (1999, 13) recomendó el término "detener" para evitar confusiones con los pasos de una tableta de pasos fotográficos, que pueden no corresponder a los pasos de exposición estándar de potencia de dos. Las normas ISO generalmente usan "paso".
- ↑ La descripción de Adams de las zonas y su aplicación a elementos típicos de la escena fue algo más extensa que la tabla de este artículo. La aplicación de la Zona IX a la nieve deslumbrante es de Adams (1948).
- ^ La velocidad efectiva determinada para una combinación determinada de película y revelador se describe a veces como un "índice de exposición" (EI), pero un "EI" a menudo representa una elección bastante arbitraria en lugar de la determinación de velocidad sistemática realizada para su uso con el sistema de zonas. .
- ^ Si una cámara de rollo de película acepta respaldos intercambiables, es posible utilizar revelado N + y N− designando respaldos diferentes para revelado diferente y cambiando respaldos cuando la imagen así lo requiera. Sin respaldos intercambiables, se pueden designar diferentes cuerpos de cámara para diferentes desarrollos, pero esto generalmente es práctico solo con cámaras de formato pequeño.
- ^ Discusión sobre cómo se pueden utilizar los histogramas para implementar el sistema de zonas en fotografía digital ( archivado 2012-05-01 )
- ^ Feininger, Andreas, Luz e iluminación en fotografía, Prentice-Hall, 1976
Referencias
- Adams, Ansel. 1948. Lo negativo: exposición y desarrollo . Serie de fotografía básica Ansel Adams / Libro 2. Boston: New York Graphic Society. ISBN 0-8212-0717-2
- Adams, Ansel. 1981. The Negative . La nueva serie de fotografía básica de Ansel Adams / Libro 2. ed. Robert Baker. Boston: Sociedad Gráfica de Nueva York. ISBN 0-8212-1131-5 . Reimpreso, Boston: Little, Brown, & Company, 1995. ISBN 0-8212-2186-8 . Las referencias a las páginas corresponden a la edición de 1981.
- Adams, Ansel. 1985. Ansel Adams: An Autobiography . ed. Mary Street Alinder. Boston: Little, Brown y Company. ISBN 0-8212-1596-5
- ANSI PH2-1979. Método estándar nacional estadounidense para determinar la velocidad de materiales negativos fotográficos (monocromo, tono continuo) . Nueva York: American National Standards Institute.
- Davis, Phil. 1999. Más allá del sistema de zonas . 4ª ed. Boston: Focal Press. ISBN 0-240-80343-4
- ISO 6: 1993. Fotografía: cámara fotográfica pictórica en blanco y negro, película negativa / sistemas de proceso . Organización Internacional de Normalización .
- Latour, Ira H. 1998. Ansel Adams, The Zone System y la Escuela de Bellas Artes de California . Historia de la fotografía, v22, n2, verano de 1998, pág 148. ISSN 0308-7298 / 98.
- Picker, Fred. 1974. Taller Zona VI: La letra pequeña en fotografía en blanco y negro . Garden City, Nueva York: Amphoto. ISBN 0-8174-0574-7
- White, Minor, Richard Zakia y Peter Lorenz. 1976. Manual del nuevo sistema de zonas . Ferry de Dobbs, Nueva York: Morgan & Morgan ISBN 0-87100-100-4
Otras lecturas
- Farzad, Bahman. La guía del fotógrafo confundido sobre la exposición fotográfica y el sistema de zonas simplificado . 4ª ed. Birmingham, AL: Guías para fotógrafos confusos, 2001. ISBN 0-9660817-1-4
- Johnson, Chris. The Practical Zone System, cuarta edición: para cine y fotografía digital . 4ª ed. Boston: Focal Press, 2007. ISBN 0-240-80756-1
- Lav, Brian. Zone System: guía paso a paso para fotógrafos . Buffalo, Nueva York: Amherst Media, 2001. ISBN 1-58428-055-7
enlaces externos
- Una explicacion basica
- Un sistema de zona simplificado para realizar buenas exposiciones Una guía simplificada del sistema de zona
- Clarkvision Más sobre el rango dinámico digital
- Zona Sistema Tutorial sobre Régimen de Zonas
- Guía de exposición del sistema de zonas a HDRi