Evariste Vital Luminais ( pronunciación francesa: [evaʁistə lyminɛ vitales] 13; de octubre de 1821-10 de mayo de 1896 o el 15 [1] [2] ) fue un francés pintor . Es más conocido por sus obras que describen la historia francesa temprana y, a veces, se le llama "el pintor de los galos ".
Vida y carrera
Luminais nació en Nantes en una familia parlamentaria y legal. Su bisabuelo Michel Luminais era funcionario en Vendée ; su abuelo Michel-Pierre Luminais representó a Vendée en el parlamento de 1799 a 1803; [3] y su padre, René Marie Luminais , representaron Loire-Inférieure de 1831 a 1834 e Indre-et-Loire de 1848 a 1849. [4] Consciente de su talento artístico natural, su familia lo envió a París cuando tenía 18 años. a estudiar con el pintor y escultor Auguste Debay . También estudió con Léon Cogniet , un pintor histórico y retratista cuyos alumnos incluyeron a Léon Bonnat y Constant Troyon , que pintó paisajes y animales. [5]
Se casó dos veces. De su primera esposa, Anne Foiret, tuvo una hija, Esther. Después de la muerte de Anne en 1874, se volvió a casar en 1876 con una de sus alumnas, Hélène de Sahuguet d'Amarzit d'Espagnac ; había estado casada con Claude Durand de Neuville pero había enviudado en la guerra de 1870 . [6]
Hizo su debut oficial en el Salón de París de 1843 , donde se colgaron dos de sus cuadros. Obtuvo medallas en los Salones de 1852, 1855, 1857, 1861 y 1889. En 1869, fue galardonado con la Légion d'honneur . Ganó la medalla de oro en la Exposición de 1889 y fue miembro fundador de la Société des Artistes Français. [1] Durante más de cuarenta años, dividió su tiempo entre su estudio de París en 17 boulevard Lannes y su casa de verano y estudio en el pueblo de Douadic , en la región de Brenne. [7] El área le había sido recomendada por dos amigos, Jules de Vorys y Louis Fombelle. Entre sus alumnos se encontraban Albert Maignan [8] y Emily Sartain ; era uno de los pocos pintores de la Academia que enseñaba a las mujeres. [9]
Luminais murió en París a la edad de 75 años y fue enterrado en el pequeño cementerio de Douadic. Su ciudad natal de Nantes tiene una calle que lleva su nombre. [2]
Obras
Luminais trabajó en los modos histórico y de género . Fue uno de los pintores académicos que satisfizo una demanda social de obras históricas engrandecedoras, incluso propagandísticas, en los primeros años de la Tercera República , tras la derrota en la Guerra Franco-Prusiana. [10] Como tal, compartió la condena de los defensores del arte moderno. Sin embargo, en algunas pinturas, como La viuda (1865) presagia el realismo social. También usó un aderezo histórico para hacer que las escenas de caza y campesinas fueran más agradables para la Academia. [5]
Galos y otros pueblos antiguos
Luminais jugó un papel importante en la difusión de la iconografía de los galos ; su imagen popular, con cabello largo y cascos alados, fue desarrollada por historiadores en este momento como parte de un examen de la historia francesa. A veces llamado 'el pintor de los galos', [11] también representó otras escenas de la historia medieval temprana, a menudo enfrentamientos entre diferentes pueblos, como los romanos endurecidos por la campaña con corazas reforzadas con metal que luchan contra celtas atrevidos que están con el torso desnudo, con solo casco y escudo para protección. [12]
De manera más inusual entre los artistas históricos de la época, también representó a los francos, cuya contribución a la historia de Francia fue generalmente subestimada en favor de los galos. [13] Su pintura de la derrota de los alemanes a manos de los francos en la batalla de Tolbiac impresionó a Théophile Gautier en el Salón de 1848. [14] Su Caballería Franca en Combate se inspiró en la lectura de Chateaubriand . [15] Sus pinturas sobre temas merovingios enfatizan la crueldad bárbara de los gobernantes. [16] El derrocamiento de Childeric III por Pipino el Breve con el acuerdo del Papa Zacarías y el encarcelamiento del rey depuesto en el Monasterio de San Bertin en Saint-Omer es el tema de su pintura El último de los merovingios , por la que, según se informa, usó a Jean Marie Dagobert como modelo. [17] En el Salón de 1883, el crítico Charles Bigot esperaba que esta fuera la "última" pintura merovingia de Luminais. [8]
Como era común entre los pintores históricos de la época, [13] sus pinturas contienen anacronismos y detalles fuera de lugar. Por ejemplo, en la pintura de 1906 de un galo que regresa de la caza, la ropa es anacrónica y el casco más una caracterización del hombre montado como galo que un accesorio de caza. El largo cabello rojo es parte de la imagen del galo del siglo XIX. [18] Su In Sight of Rome muestra la misma libertad: el escudo de la izquierda y los cascos no son realistas. [19] La incursión celta en Italia causó una impresión temprana y duradera en los artistas. [20] Al representar a los francos merovingios, los pintores del siglo XIX que desconocían la evidencia arqueológica vestían reinas al estilo germánico oriental, [21] como en la princesa merovingia de Luminais . El enfoque de Luminais se centró más en distanciar la imagen del presente que en evocar una época específica. [8]
Habiendo conocido a Théodore Hersart de La Villemarqué , que había publicado una colección de canciones populares bretonas , Barzaz Breiz , alrededor de 1884 basó en una de las canciones su Vuelo del rey Gradlon , que representa al rey huyendo a caballo de su ciudad de Ys tal como está. tragado por el mar; St. Winwaloe lo insta a deshacerse de su único hijo, Dahut . Los museos de arte de Quimper , Rennes y Nantes tienen varios bocetos de la obra. Expuesta en el Salón de 1884, la pintura fue aclamada como un "magnífico grupo dramático, lleno de vida". [22]
Los hijos de Clovis II
En 1880 pintó lo que, según Bonnie Effros , fue su pintura merovingia más famosa, [8] Los hijos de Clovis II , también llamados Les Énervés de Jumièges (los hombres enervados de Jumièges ), basada en una leyenda sobre el siglo VII. Rey merovingio Clovis II : después de rebelarse contra su padre, se dice que los dos príncipes fueron castigados, según la sugerencia de su propia madre, mediante la eliminación de su fuerza vital ("enervación") mediante la destrucción de los tendones de sus músculos; Luego fueron puestos a la deriva en una balsa en el río Sena , a merced de Dios, pero según la leyenda fueron rescatados por los monjes de la Abadía de Jumièges [23] y luego reconciliados con sus padres. La versión expuesta en el Salón de 1880 causó sensación y se considera su mejor obra. La pintura evoca reacciones variadas y fuertes; Simone de Beauvoir escribió en 1960 sobre el "terror tranquilo". [24]
El trabajo pasó por una serie de etapas de refinamiento. El primer estudio, Première pensée pour les Énervés de Jumièges , muestra el corte de los tendones y representa cuatro figuras; un segundo estudio muestra la balsa flotando río abajo, pero tiene tres figuras, prefigurando la salvación de los hombres por parte de los monjes. Las dos pinturas terminadas muestran solo las dos figuras solas en la balsa. La versión mostrada en el Salón se vendió a Australia bajo el título The Sons of Clovis II y después de ser exhibida en varios lugares, incluida la galería de pinturas francesas de Wallis & Sons en Londres (1881), la Exposición Internacional de Munich (1883), la National La Galería de Australia del Sur y la Galería Nacional de Victoria (1896), se encuentra ahora en la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur en Sydney . La segunda versión, con mayor énfasis en la grandeza de la naturaleza, fue conservada por Luminais; después de su muerte fue adquirido por el Estado y en 1912 fue depositado en el Musée des Beaux-Arts de Rouen . [23] [25]
Pinturas de Brenne
En su estudio de verano en Douadic, pintó obras que reflejan su amor por la naturaleza y la caza, como:
- Los Hallali, recuerdos de la caza en Brenne en 1863
- Los dos guardianes
- La Folle du Tertre (la loca del montículo), basada en una leyenda local
- Hunting Through the Ages , obra de seis paneles para el comedor de su amigo Louis Fombelle
- Ilustraciones para el libro de Jules de Vorys sobre Dagobert I , Dagobert en Brenne
Pintura monumental
Luminais fue uno de los cinco artistas que colaboraron entre 1886 y 1889 en un fresco monumental , de más de 1,500 metros cuadrados (16,000 pies cuadrados) de área, para el interior de la cúpula de la Bolsa Comercial de París , que representa la historia del comercio intercontinental. Incluye una escena que representa a Estados Unidos que presenta indios, esclavos, trabajadores, vaqueros y un tren de vapor que representa el mundo moderno.
A la vista de Roma
Piratas normandos en el siglo IX.
Rivales
Psique
Los hijos de Clovis II (versión de Sydney)
Alimentando a los perros de caza
Referencias
- ^ a b "LUMINAIS, EV", Diccionario de pintores y grabadores de Bryan , rev. ed. George C. Williamson, Volumen 3, Nueva York: Macmillan / Londres: Bell, 1904, OCLC 1281916 , pág. 258 .
- ↑ a b "Rue Evariste Luminais", Édouard Pied, Notices sur les rues, ruelles, cours, impasses, quais, ponts, boulevards, places et promenades de la ville de Nantes , Nantes: Dugas, 1906, p. 180 (en francés) : en línea en fr.wikisource.
- ^ Michel, Pierre LUMINAIS , Assemblée nationale (en francés)
- ^ René, Marie LUMINAIS , Assemblée nationale (en francés)
- ↑ a b Evariste Luminais (francés, 1821-1896): merovingios atacando a un perro salvaje , ca. 1875-1885 , Dahesh Museum of Art, consultado el 19 de julio de 2014.
- ^ Françoise Daum, Dominique Dussol y otros , Evariste Vital Luminais, Peintre des Gaules, 1821–1896 , Catálogo de la exposición, Carcassonne: Musée des beaux-arts; Charleville-Mézières: Musée de l'Ardenne, 2002, OCLC 225448715 , pág. 14 (en francés)
- ^ Las fotografías de la casa , Base Mérimée .
- ^ a b c d Bonnie Effros, " Representaciones artísticas, académicas y populares de la 'raza de estreno' en la Francia de finales del siglo XIX" , en: Vergangenheit und Vergegenwärtigung: Frühes Mittelalter und europäische Erinnerungskultur , ed. Helmut Reimitz y Bernhard Zeller, Denkschriften (Österreichische Akademie der Wissenschaften. Philosophisch-Historische Klasse), Forschungen zur Geschichte des Mittelalters 14, Viena: Österreichische Akademie der Wissenschaften, 2009, ISBN 9783700138259 , págs. 71–91.
- ^ Patricia Likos Ricci, " Bella, Cara Emilia : El romance italiano de Emily Sartain y Thomas Eakins", en: Paisaje cultural de Filadelfia: El legado de la familia Sartain , ed. Katharine Martinez y Page Talbott, Filadelfia: Temple University, 2000, ISBN 9781566397919 , pág. 130 .
- ^ Pierre Daix, Pour une histoire culturelle de l'art moderne Volumen 1 De David à Cézanne , París: O. Jacob, 1991, ISBN 9782738105592 , pág. 286 (en francés) .
- ^ Annales du Société Académique de Nantes et du Département de la Loire-Inférieure (1900) 250 (en francés) .
- ↑ Christiane Eluère , L'Europe des Celtes , coll. “ Découvertes Gallimard ”: Histoire (vol. 158), París: Gallimard, 1992, ISBN 9782070531714 , pág. 79 (en francés) .
- ^ a b Bonnie Effros, Descubriendo el pasado germánico: Arqueología merovingia en Francia, 1830-1914 , Estudios de Oxford en la historia de la arqueología, Oxford: Universidad de Oxford, 2012, ISBN 9780199696710 , pág. 25 .
- ^ "Théophile Gautier, Salon de 1848" (archivado desde el original) Archivado el 6 de octubre de 2008 en la Wayback Machine (en francés) .
- ^ Françoise Vallet, De Clovis à Dagobert: Les Mérovingiens , Découvertes Gallimard : Histoire 268, París: Gallimard, 1995, p. 29 (en francés) .
- ^ Effros, Descubrimiento , p. 331 .
- ^ Roger-René Dagobert, Le roi Dagobert: Histoire d'une famille et d'une chanson , 1988, p. 74 (MS Word) (en francés) .
- ^ Renée Grimaud, Nos Ancêtres les Gaulois , Mémoires de l'histoire, Rennes: Ouest-France, 2001, ISBN 9782737326226 , pág. 70 (en francés) .
- ^ Grimaud, pág. 19.
- ^ Eluère, p. sesenta y cinco.
- ^ Patrick Périn y Gaston Duchet-Suchaux, Clovis et les Mérovingiens , La France au fil de ses rois, París: Tallandier, 2002, ISBN 9782235023214 , pág. 140 (en francés) .
- ↑ Théodore Véron, 10.e annuaire dictionnaire Véron, ou, Organe de l'Institut Universel des Sciences, des Lettres et des Arts du XIX.e siècle, section des Beaux-Arts: salon de 1884 , París: Bazin, 1884, OCLC 320229189 , pág. 234 (en francés) .
- ↑ a b The Sons of Clovis , Musée des Beaux-Arts de Rouen , consultado el 17 de julio de 2014.
- ^ Simone de Beauvoir , La Force de l'âge , París: Gallimard, 1960, OCLC 229789 , pág. 234: "la calme horreur qu'elle évoque".
- ^ Imagen monocroma en el Ministerio de Cultura francés .
Más información
- Medios relacionados con Evariste-Vital Luminais en Wikimedia Commons
- Françoise Daum, Dominique Dussol y col . Evariste Vital Luminais, Peintre des Gaules, 1821-1896 . Catálogo de exposiciones. Carcasona: Musée des beaux-arts; Charleville-Mézières: Musée de l'Ardenne, 2002. OCLC 225448715 . (en francés)
- Gilles Brenta y Claude François (guión y dirección). Le Défilé des toiles . Documental VHS. 52 min. Bruselas: Les Trois petits cochons, 1997. OCLC 490326144 . (en francés)
- Claude Duty. Les Énervés de Jumièges . Cortometraje, en Claude Duty réalisateur: seis cortes de películas. Recopilación de VHS. 72 minutos. Francia: Producción AAA / Stellaire Production, 1986–1995. OCLC 415521441 . (en francés)