15 Big Ones es el vigésimo álbum de estudio del grupo de rock estadounidense The Beach Boys lanzado en julio de 1976. Comprende versiones de rock and roll yestándares de rhythm and blues , junto con algunos nuevos originales. El álbum recibió críticas mixtas, pero las ventas más altas que la banda tuvo para un nuevo álbum de estudio en muchos años, alcanzando el número 8 en la lista semanal deálbumes de Billboard. Se publicaron tres sencillos: una versión de" Rock and Roll Music "de Chuck Berry y los originales " It's OK " y " Everyone's in Love with You ". Los dos primeros en la carteleraHot 100 en los números 5 y 29, respectivamente, y finalmente se convirtieron en sus únicos 10 éxitos durante la década de 1970.
15 grandes | ||||
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Álbum de estudio de Los chicos de la playa | ||||
Liberado | 5 de julio de 1976 | |||
Grabado |
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Estudio | Brother Studios , Santa Mónica, CA | |||
Género | Roca | |||
Largo | 39 : 20 | |||
Etiqueta | Hermano / Reprise | |||
Productor | Brian Wilson | |||
La cronología de los Beach Boys | ||||
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Solteros de 15 Big Ones | ||||
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Con Blondie Chaplin y Ricky Fataar habiendo dejado a los Beach Boys después de su anterior álbum Holland (1973), 15 Big Ones se grabó en un momento en que el grupo estaba luchando con su dirección creativa. En respuesta al éxito inesperado de la compilación de grandes éxitos Endless Summer (1974), Brian Wilson , que no había recibido un crédito como productor en solitario por ninguno de los álbumes de la banda desde Pet Sounds (1966), fue contratado para supervisar las 15 sesiones de Big Ones. . Aunque la banda le había suplicado que regresara, resistieron su deseo de un sonido subproducido. Tras su lanzamiento, los hermanos Carl y Dennis Wilson expresaron su decepción con el álbum, llamándolo "inacabado" y "un proceso doloroso".
Fondo
El anterior álbum de estudio de los Beach Boys, Holland (1973), contenía un EP adicional, Mount Vernon and Fairway , que originalmente Brian Wilson pretendía que fuera un LP que consistiera principalmente en versiones de la década de 1950 de canciones como " A Casual Look ", pero el proyecto fue en su mayoría desguazado. [1] En el otoño de 1974, las sesiones se llevaron a cabo en el estudio Caribou Ranch , propiedad del gerente del grupo, James William Guercio, en Nederland, Colorado y Brother Studios en Santa Mónica para un álbum que se lanzará a principios de 1975. Se informó que Brian participó activamente en los procedimientos, pero no se produjo la liberación. Muchas de las cintas fueron supuestamente destruidas cuando el Rancho Caribou y su estudio se incendiaron, y solo sobrevivieron las cintas llevadas a Brother Studio. [ cita requerida ] A lo largo de 1974 y 1975, el grupo había trabajado en muy pocas pistas que eventualmente serían lanzadas: " Child of Winter (Christmas Song) " en diciembre de 1974 y " Good Timin ' " en 1979. [2] [3] " River Song " de Dennis Wilson se trabajó por primera vez en las sesiones de Caribou junto con la colaboración de Brian / Mike Love " It's OK ", siendo esta última la única pieza utilizada para 15 Big Ones . [4] Se grabó una demostración de " California Feelin ' " durante estas sesiones y se publicó en la compilación Made in California lanzada en 2013.
En 1975, Brian intentó establecer un colectivo de Los Ángeles llamado California Music , que incluía a Gary Usher , Curt Boettcher y el ex Beach Boy Bruce Johnston . [4] La reciente compilación Endless Summer de The Beach Boys se estaba vendiendo extremadamente bien, y la banda, sin Brian, estaba de gira sin parar, lo que los convirtió en el mayor atractivo en vivo en los Estados Unidos. Guercio fue luego despedido por el grupo y reemplazado por el hermano de Mike, Stephen Love, quien instó al grupo a alentar a Brian a regresar al timón de producción. [5] Según Stephen: "Estábamos bajo contrato con Warner Bros. , y no podíamos permitirle ir por la tangente. Si iba a ser productivo, tenía que ser para los Beach Boys". [4] Brian, que ya se había cansado de trabajar con los Beach Boys, fue legalmente expulsado de California Music para centrar toda su atención en la banda. [4] Más adelante en el año, Brian se involucró con el terapeuta Eugene Landy, quien tuvo un papel importante en evitar que Brian se entregara al abuso de sustancias con supervisión constante. [6]
Musica y grabacion
A finales de enero de 1976, los Beach Boys regresaron al estudio con un aprensivo Brian produciendo una vez más. En ese momento, sintió: "Fue un poco aterrador porque [los Beach Boys y yo] no éramos tan cercanos. Nos habíamos distanciado, en cuanto a personalidad. Muchos de los chicos habían desarrollado nuevas personalidades a través de la meditación . un poco aterrador y tembloroso. Pero entramos al estudio con la actitud de que teníamos que hacerlo. Después de una semana o dos en el estudio, comenzamos a conseguir el nicho de nuevo ". [7] Atribuye su voz ronca en el álbum a un ataque de laringitis : "No estaba usando mi voz normal. Era una voz falsa". [8]
Brian decidió que la banda debería hacer un álbum con estándares de rock and roll y doo wop , pero los hermanos Carl y Dennis no estuvieron de acuerdo, sintiendo que un álbum de originales era mucho más ideal. Según los informes, Mike y Al Jardine querían que el álbum saliera lo más rápido posible [7] para aprovechar su resurgimiento de popularidad. En un momento de las sesiones, se decidió que se lanzaría un álbum doble: un álbum de portadas y otro de material original. Al final, se decidió un compromiso de los nuevos originales y las portadas, aunque los hermanos Wilson más jóvenes estaban disgustados. Cualquiera que sea el caso, fue un cambio radical con respecto a álbumes anteriores como Sunflower y Holland . [ según quién? ] Las reuniones de grupo fueron supervisadas por Landy, y se informó que las discusiones sobre cada canción para el registro duraron hasta ocho horas. [7]
Carl y Dennis pretendían que las versiones fueran un ejercicio de calentamiento para Brian, y no esperaban que formaran parte del contenido real del álbum. [9] Según Stephen Love, Carl "arrastró los pies" para que conste, creyendo que el grupo estaba desperdiciando su potencial. Explicó: "La dura verdad es que no tienes que jugar una eternidad con estas cosas. Las demandas urgentes de los negocios a veces interfieren con la indulgencia artística. En cuanto a los negocios, quieres sacar el maldito álbum cuando las cosas se están gestando. Comercio y el arte, hombre, eso es algo difícil ". [10]
Hay informes de miembros del grupo que socavan el control de Brian sobre el álbum; Se grabaron algunas mezclas adicionales y sobregrabaciones vocales sin su conocimiento en objeción al deseo de Brian de un sonido áspero y seco. [7] Hablando de la producción de Brian, Carl dijo: "Una vez que terminamos cierto lote de canciones, Brian dijo: 'Eso es todo. Sácalo'". Por eso el álbum suena inacabado. Brian solo quería hacer un corte y capturar el momento en lugar de trabajar en algo ". [7] Brian le dijo a un entrevistador que " 15 Big Ones comenzó como un álbum de nada más que viejos, pero luego se nos acabaron. A mitad de camino, Mike Love decidió hacer el disco medio viejo y medio nuevo. Yo no me gustó la idea al principio, pero literalmente nos obligó a hacerlo a su manera. Me molestaba eso ". [11]
Algunas de las canciones de versiones están conectadas con el productor y compositor Phil Spector , cuyos famosos métodos de producción de Wall of Sound han sido una fascinación duradera para Brian. " Just Once in My Life " y " Chapel of Love " llevan créditos de composición de Spector, y " Talk to Me " había sido un sencillo de 45 rpm relativamente desconocido producido por Spector a principios de la década de 1960 para el cantante Jean DuShon . Algunas canciones se grabaron para las sesiones del álbum pero no se publicaron en el LP. Estos incluyen versiones de " Come Go With Me ", " On Broadway ", " Running Bear ", " Shake, Rattle, and Roll ", " Peggy Sue ", " Michael Rowed the Boat Ashore ", una nueva versión con Brian y Van Dyke. Parks del sencillo " Come to the Sunshine " de 1966 de este último , y el original " Don't Fight the Sea ". [3] [7] Según Wilson, las canciones que fueron cubiertas se eligieron sobre la base de que "dado que fueron aceptables una vez, pensamos que serían aceptables de nuevo ... Pensamos que era una forma segura de hacerlo". [12]
Promoción
—El manager de banda Stephen Love, orquestador de "Brian's Back!" campaña [13]
Se diseñó una campaña de medios, "Brian's Back!", Para promover el regreso de Brian como miembro de gira y productor activo de la banda. [ cita requerida ] El musicólogo Philip Lambert caracterizó la campaña como "llamativa [y] posiblemente explotadora". [14] El escritor Scott Schinder lo llamó un "ballyhoo ... [que] resultó prematuro". [15] Los Beach Boys recibieron un especial de NBC TV anunciando su regreso; incluyó una interpretación de "That Same Song" con el Coro Bautista de Double Rock de Alexander Hamilton. Brian apareció en el centro de un sketch de comedia "Failure to Surf" en el que los policías de surf interpretados por Dan Aykroyd y John Belushi sacan a Brian de la cama y lo obligan a montar las olas afuera. [dieciséis]
Lanzamiento
La sugerencia de Brian (o Dennis) de nombrar el álbum Group Therapy fue vetada por el grupo, y en su lugar se tituló 15 Big Ones por sus quince años en el negocio y por el hecho de que tenía el mismo número de pistas. [7] A pesar de las objeciones de Carl y Dennis, [12] fue lanzado a finales de junio, subiendo al número 8 en los EE. UU. Durante una estadía de 27 semanas en las listas, se convirtió en oro y se convirtió en el último álbum de estudio entre los 10 mejores de la banda hasta That Why God. Hizo la radio en 2012. [ cita requerida ] El grupo luego se embarcó en una gran gira por los Estados Unidos con varias actuaciones, que incluyeron a Brian según su programa de terapia. [12]
15 Big Ones había sido el álbum de estudio de Beach Boys de mayor éxito comercial en más de diez años, aunque la reacción crítica al álbum no fue positiva. [ cita requerida ] Tras su lanzamiento, el álbum no fue del agrado de los fans. [12] Brian admitió que "[indudablemente] el nuevo álbum no es nada demasiado profundo", pero se mantuvo optimista, diciendo que el próximo esfuerzo del grupo estaría a la par con " Good Vibrations ". [12] Carl estaba decepcionado con el disco, mientras que Dennis estaba "desconsolado", explicando: "La gente ha esperado todo este tiempo, anticipando un nuevo álbum de Beach Boys, y odié darles esto. Fue un gran error poner a Brian en total control. Él siempre fue el productor absoluto, pero poco sabía él que en su ausencia, la gente crecía, la gente se volvía tan sensible como cualquier otro. ¿Por qué renuncio a mis derechos como artista? Todo el proceso fue un poco moretones ". [12]
Revisiones retrospectivas
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [17] |
Licuadora | [18] |
Guía de registros de Christgau | B [19] |
Enciclopedia de Música Popular | [20] |
MusicHound | ¡guau! [21] |
Medios de Pitchfork | 1,5 / 10 [22] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [23] |
John Bush de AllMusic escribió: "La mayoría de las portadas son errores, parte de un intento equivocado de los viejos Beach Boys de recuperar la energía de su juventud. Las técnicas de producción 'contemporáneas' y el sonido demasiado pulido no hacen nada por estos viejos, y efectivamente quitarles toda la energía que pudieran haber tenido ". Más tarde agrega: "El único que tiene éxito es el más cercano, el éxito menos conocido de los Righteous Brothers" Just Once in My Life ", dado una lectura emotiva de Carl y Brian. De los originales de la banda, el estándar del buen tiempo ' Es OK 'y el peculiar y entrañable' Had to Phone Ya 'son excelentes, y recuerdan las extrañas canciones pop de Brian en álbumes de finales de los 60 como Friends y 20/20 ". [17]
Scott Schinder escribió: "A pesar de la exageración, el álbum fue en gran parte una decepción". [15] El crítico de rock británico Nick Kent , refiriéndose a 15 Big Ones como "el álbum en torno al cual se construyó toda la campaña 'Brian's Back'", lo llamó "completamente sin inspiración y con un sonido cansado ... terapia para los talentos de producción latentes de Wilson ". [24]
Listado de pistas
No. | Título | Escritor (es) | Voces principales) | Largo |
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1. | " Música rock and roll " | Chuck Berry | Mike Love | 2:29 |
2. | " Está bien " | Brian Wilson , Mike Love | Con amor, Dennis Wilson | 2:12 |
3. | " Tuve que llamarte " | Wilson, amor, Diane Rovell | Con amor, Al Jardine , D. Wilson, Carl Wilson , Brian Wilson | 1:43 |
4. | " Capilla del Amor " | Jeff Barry , Ellie Greenwich y Phil Spector | B. Wilson | 2:34 |
5. | " Todo el mundo está enamorado de ti " | Amor | Amor | 2:42 |
6. | " Háblame " ( Medley ) | Joe Séneca | C. Wilson | 2:14 |
7. | "Esa misma canción" | Wilson, amor | B. Wilson | 2:16 |
8. | "Canción TM" | Wilson | Jardine | 1:34 |
No. | Título | Escritor (es) | Voces principales) | Largo |
---|---|---|---|---|
1. | " Parque Palisades " | Chuck Barris | C. Wilson | 2:27 |
2. | "Susie Cincinnati" | Al Jardine | Jardine | 2:57 |
3. | " Un look casual " | Ed Wells | Con amor, Jardine | 2:45 |
4. | " Blueberry Hill " | Al Lewis , Larry Stock y Vincent Rose | Amor | 3:01 |
5. | "Volver a casa" | Wilson, Bob Norberg | B. Wilson | 2:49 |
6. | " En el silencio de la noche " | Fred Parris | D. Wilson | 3:03 |
7. | " Solo una vez en mi vida " | Gerry Goffin , Carole King , Spector | C. Wilson, B. Wilson | 3:47 |
Personal
Personal por 2000 notas de liner. [25]
- Los chicos de la playa
- Al Jardine - coros, voz principal (A3, A6, B2, B7) , guitarra (B2)
- Mike Love : coros, voz principal (A1 – A3, A5, B4) , arreglista (A5)
- Brian Wilson - coros (A1 – A4, A6 – A8, B1, B4, B7) , voz principal (A3 – A4, A7, B5, B7) , arreglista (A1 – A4, A6 – A8, B1 – B5, B7 ) , órgano (A2, A6 – A8, B1, B4, B5, B7) , piano (A1 – A4, A6, A7, B1, B3, B5 – B7) , Moog bass (A1, A2, A4, B6) , Sintetizador ARP (A1, A6, B7) , conjunto de cuerdas ARP (A4 – A6, B6, B7) , bajo (B2) , armónica (B2) , campanas (B4) , campanas (B5)
- Carl Wilson : coros (A1 – A7, B1 – B3, B6) , voz principal (A3, A6, B1, B7) , guitarra (A2, B2, B4 – B5) , bajo (A5 – A6, B3, B5) , sintetizador (B1) , arpa judía (B5) , percusión (B5, B7)
- Dennis Wilson : coros (A1 – A3, A6, B2, B4, B6 – B7) , voz principal (A3, B6) , batería (A1 – A8, B3, B5 – B7) , percusión (B3) , vibráfono (A7 )
- Músicos y personal de producción adicionales
- Bruce Johnston - coros (B2, B7), piano (B4)
- Ricky Fataar - batería (A2), percusión (A7)
- Toni Tennille - coros (A5)
- Marilyn Wilson - coros (A1 – A3, A7)
- Ed Carter - guitarra (A1, A3, A5 – A8, B3, B7)
- Billy Hinsche - guitarra (A1, A3, A5 – A6, A8, B3, B7)
- Ben Benay - guitarra (B1, B4)
- Jerry Cole - guitarra (B1)
- Thomas J. Tedesco - guitarra (B4)
- Ron Altbach - piano (A5), clavecín (A5), acordeón (A7)
- Daryl Dragon - clavinet (B2), arreglo vocal (A5)
- Ray Pohlman - bajo (B1, B4)
- Lyle Ritz - bajo (A3, B1)
- Tim Drummond - bajo (A7)
- James D. Hughart - bajo de cuerda (B4)
- Hal Blaine - batería (B1, B4)
- Dennis Dragon - batería (B2)
- Gene Estes - percusión (A1, A4, A7)
- Julius Wechter - percusión (A6, B1, B4), campanas (B4)
- Carl L. Fortina - acordeón (B1, B4)
- Carol Lee Miller - autoarpa (A1, A4)
- Steve Douglas - saxofón (A1, A3 – A6, B1, B4), cuernos (B3), flauta (A8)
- Jay Migliori - saxofón (A3, A5 – A8, B4), cuernos (B3), flauta (A8)
- Roy Wood - saxofón (A2)
- Mike Burney y Nick Pentelow de Wizzard - saxofón (A2) [26]
- Dennis Dreith - saxofón (A1, A4), clarinete (A1-A3)
- Mike Altschul - saxofón (A1, A4), clarinete (A1)
- Plas Johnson - saxofón (B1)
- John J. Kelson, Jr. - saxofón (A1, A4, B1), clarinete (A1)
- Jack Nimitz - saxofón (A1, A4), clarinete (A1)
- Jules Jacobs - clarinete (A2-A3)
- Charles Lloyd - flauta (A5)
- Bobby Shew - trompeta (A3)
- Maureen L.West - arpa (A5)
- Sidney Sharp - violín (A3, A7)
- Lou Klass - violín (A6, A7)
- Arnold Belnick - violín (A3)
- Henry Ferber - violín (A3)
- James Getzoff - violín (A6)
- Bernard Kundell - violín (A6)
- Henry L. Roth - violín (A6)
- Murray Adler - violín (A7)
- William Kurasch - violín (A7)
- Tibor Zelig - violín (A7)
La portada del álbum, la dirección de arte y el logotipo fueron realizados por Dean Torrence y Jim Evans.
Posiciones del gráfico
- Álbumes
Año | Gráfico | Posición |
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1976 | Lista de álbumes de la lista Billboard 200 de EE. UU . | 8 |
1976 | Lista de álbumes holandeses | 14 [27] |
1976 | Lista de álbumes del Top 40 del Reino Unido | 31 |
1976 | Lista de álbumes suecos | 15 |
- Solteros de EE. UU.
Año | Único | Gráfico | Posición |
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1976 | "Música rock and roll" | Lista de singles de Billboard de EE. UU. | 5 |
1976 | "Está bien" | Lista de singles de Billboard de EE. UU. | 29 |
- Solteros del Reino Unido
Año | Único | Gráfico | Posición |
---|---|---|---|
1976 | "Música rock and roll" | UK Top 40 Single Chart | 36 |
Información de gráficos cortesía de AllMusic y otras bases de datos musicales. [28]
Referencias
- ^ Wilson y Greenman , 2016 , p. 42.
- ^ Carlin , 2006 , p. 195.
- ^ a b Doe, Andrew G. "GIGS" . Consultado el 17 de junio de 2014 .
- ↑ a b c d Carlin , 2006 , p. 198.
- ^ Carlin , 2006 , p. 205.
- ^ Carlin , 2006 , págs. 198–9.
- ↑ a b c d e f g Badman , 2004 , pág. 358.
- ^ Wilson y Greenman , 2016 , p. 76.
- ^ Webb, Adam (14 de diciembre de 2003). "Un perfil de Dennis Wilson: el solitario" . The Guardian .
- ^ Carlin , 2006 , p. 208.
- ^ Salewicz, Chris (25 de diciembre de 1976). "Brian Wilson: después de la caja de arena" . NME .
- ↑ a b c d e f Badman , 2004 , p. 364.
- ^ Carlin , 2006 , p. 206.
- ^ Lambert 2007 , p. 310.
- ↑ a b Schinder , 2007 , págs. 123-124.
- ^ Carlin , 2006 , p. 215.
- ^ a b Bush, John. "15 Big Ones - The Beach Boys | Canciones, críticas, créditos" . AllMusic . Consultado el 14 de enero de 2016 .
- ^ Wolk, Douglas (octubre de 2004). "The Beach Boys 15 Big Ones / Love You " . Blender . Archivado desde el original el 30 de junio de 2006 . Consultado el 2 de junio de 2017 .
- ^ Christgau, Robert (1981). "Consumer Guide '70s: B" . Guía de discos de Christgau: álbumes de rock de los años setenta . Ticknor y campos . ISBN 089919026X. Consultado el 21 de febrero de 2019 .
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Bibliografía
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- Carlin, Peter Ames (2006). Atrapa una ola: El ascenso, la caída y la redención de Brian Wilson de los Beach Boys . Rodale. ISBN 978-1-59486-320-2.
- Kent, Nick (2002). "La última película de playa revisitada: la vida de Brian Wilson". The Dark Stuff: Escritos seleccionados sobre música rock . Prensa Da Capo. ISBN 0306811820.
- Lambert, Philip (2007). Dentro de la música de Brian Wilson: las canciones, los sonidos y las influencias del genio fundador de los Beach Boys . Publicación de Bloomsbury. ISBN 978-1-4411-0748-0.
- Schinder, Scott (2007). "Los Beach Boys" . En Schinder, Scott; Schwartz, Andy (eds.). Iconos del rock: una enciclopedia de las leyendas que cambiaron la música para siempre . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0313338458.
- Wilson, Brian ; Greenman, Ben (2016). Soy Brian Wilson: una memoria . Prensa Da Capo. ISBN 978-0-306-82307-7.