Una película (con el estilo de UNA PELÍCULA ) es una película de collage experimental de 1958del artista estadounidense Bruce Conner . [1] Se combina piezas de metraje encontrado tomadas de varias fuentes tales como noticiarios , soft-core pornografía y películas B , todo listo para una puntuación que ofrece Ottorino Respighi 's Pines de Roma . [2]
Una película | |
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![]() Las tarjetas de título de A Movie | |
Dirigido por | Bruce Conner |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 12 minutos |
País | Estados Unidos |
Idioma | inglés |
Presupuesto | $ 350 |
La película es reconocida como un trabajo histórico en el cine experimental estadounidense, particularmente como un ejemplo temprano de metraje encontrado . Una película fue incluida en el Registro Nacional de Películas en 1994. [3]
Contenido
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/6/68/A_Movie_The_End.png/220px-A_Movie_The_End.png)
A Movie se abre con su toma más larga, un crédito de producción extendido con el nombre de Bruce Conner. [4] Después de los créditos iniciales, el líder de la cuenta regresiva es interrumpido por una toma de una mujer desnuda quitándose las medias. Una vez que se completa la cuenta atrás, un intertítulo anuncia falsamente "El fin" de la película. La película pasa a un montaje de caballería, tanques, autos de carrera y un elefante que carga. [5]
Otro final falso precede a imágenes de zepelines y equilibristas. En una secuencia muy conocida, un hombre en un submarino mira a través de un periscopio para ver a una mujer posando en bikini, lo que lleva al lanzamiento de un torpedo y una nube en forma de hongo. Esto conduce a accidentes de deportes acuáticos y contratiempos en las carreras. A medida que aumenta la partitura musical, se produce una sucesión de escenas violentas, que incluyen bombardeos aéreos, el desastre de Hindenburg y pelotones de fusilamiento. La película se cierra con un buzo explorando un naufragio. [6]
Fondo
Bruce Conner desarrolló el concepto de A Movie muchos años antes de comenzar a trabajar en él. Se inspiró desde el principio en una escena de batalla en la sopa de pato de los hermanos Marx que construye un montaje a partir de imágenes de archivo. [7] Imaginó una película que combinaba imágenes y sonidos de muchas películas diferentes y, al ver películas, a menudo imaginaba posibles secuencias que podrían crearse a partir de ellas. [8]
Conner y Larry Jordan comenzaron la Camera Obscura Film Society a fines de la década de 1950. Conner estaba interesado en el líder de la película utilizado por los proyeccionistas que no fue visto por la audiencia. El escritor Lee Streiff le dio una tira de película que mostraba a una mujer desnuda, y pensó en insertar la tira en el líder de la cuenta regresiva en una proyección de Camera Obscura de Triumph of the Will . Cuando Jordan se enteró del plan, amenazó con abandonar la sociedad. Conner decidió que la única forma de llevar a cabo esta visión sería insertar tal secuencia en una película propia. [8] [9]
Producción
Jordan le mostró a Conner cómo editar películas y le ofreció el uso de un empalmador de películas Griswold. [10] Al describir el cine como "la forma de arte de un hombre rico", Conner consideró el metraje comprado en la tienda como una alternativa económica a la filmación de material original. [11] Compró un western condensado de Hopalong Cassidy , un cortometraje novedoso llamado Thrills and Spills , una película casera de Castle que contiene propaganda alemana y una recopilación de noticiarios titulada Headlines of 1953 . [12] [13]
Conner trabajó principalmente en ensamblaje en ese momento, y originalmente planeó usar la película como parte de una pieza de instalación. [9] La instalación llenaría un cubo de 10 pies (3,0 m) en el que la gente podría caminar. La película no tendría banda sonora; en cambio, la instalación reproduciría la película como un bucle con sonido proveniente de reproductores de cintas, radio y televisión. Sin embargo, Conner no pudo cumplir su visión original. El costo de una máquina de retroproyección para la instalación era prohibitivamente caro. [7] [14]
Decidió hacer de la película un trabajo independiente y editó los segmentos juntos usando una radio para cronometrarlos. Durante una sesión de edición, Pines of Rome de Respighi llegó a la radio y se sincronizó bien con el final. Pines of Rome había sido utilizado diez años antes por Kenneth Anger para su cortometraje de vanguardia Fireworks . [7] [15] [16] Conner hizo una grabación del primer, segundo y cuarto movimiento y agregó la música a la pista de imagen completa. [7] [17] No estaba seguro de cómo obtener los derechos de la música y utilizó la grabación sin autorización. [13] Completó la película con un presupuesto de $ 350 (equivalente a $ 3,140 en 2020). [7]
Lanzamiento
Una película se estrenó el 10 de junio de 1958 en la East and West Gallery de San Francisco. Fue parte de una recepción para la primera muestra de arte en solitario de Conner. [8] Poco después, la película fue adquirida para su distribución por Cinema 16 en Nueva York. Cuando surgió el distribuidor local Canyon Cinema a principios de la década de 1960, A Movie fue una de sus ofertas más conocidas. [18]
Legado
En su presentación de 1960 Creative Film Awards, la Creative Film Foundation otorgó a A Movie un premio de distinción, con Michael McClure describiendo su comedia "no [como] una risa libre, sino la reconstrucción de la profundidad, el logro y la emoción humanos". [19] [20] Ha pasado a ser reconocido como una pieza histórica del cine de vanguardia. [21] En 1994, la Biblioteca del Congreso seleccionó una película para su conservación en el Registro Nacional de Películas de los Estados Unidos por ser "cultural, histórica o estéticamente significativa". [22]
El cineasta Peter Hutton ha citado A Movie como una influencia en su trabajo. [23] El artista Christian Marclay vio la película por primera vez cuando era estudiante, e influyó en su propia práctica de apropiarse de materiales y establecer nuevas conexiones entre ellos. [24] La película Everywhere at Once de Alan Berliner de 1985 utiliza Pines of Rome como banda sonora en un homenaje a Una película . [25] Jennifer Proctor lo rehizo en 2010 como Una película de Jen Proctor . Su remake digital sigue el original casi toma por toma, usando metraje descargado de YouTube y LiveLeak . [26]
Ver también
- Lista de películas de vanguardia de los años 50
- Cobra rubia
- Rose Hobart
Referencias
- ↑ Fog City Mavericks de Gary Lava - Parte 2 de 5 en Vimeo
- ^ El espeluznante mundo de Bruce Conner-por J. Hoberman-NYR Daily-The New York Review of Books
- ^ "25 películas agregadas al registro nacional" . The New York Times . 15 de noviembre de 1994. ISSN 0362-4331 . Consultado el 28 de julio de 2020 .
- ^ Horne, Jennifer (marzo de 2000). "Culpabilidad por asociación". Imagen residual . Vol. 27 no. 5. p. 13.
- ^ Sterritt 2013, págs. 95–96.
- ^ Sterritt 2013, págs. 96–98.
- ^ a b c d e Culpa, Mia (enero de 1980). "Bruce Conner: segunda parte". Daño . págs. 7-8.
- ↑ a b c Conner, 2010, p. 93.
- ^ a b Bass, Warren (1981). "El pasado reestructurado: Bruce Conner y otros". Revista de la Asociación de Cine Universitario . 33 (2): 15.
- ^ Wees 1993, p. 81.
- ↑ Sterritt, 2013, p. 93.
- ^ Piranio 1999, p. 188.
- ↑ a b Zimmermann y MacDonald, 2017, p. 172.
- ^ Aitken, 2006, p. 93.
- ^ Piranio 1999, p. 189.
- ^ BRILLA UNA LUZ: EL ARTE DE BRUCE CONNER-Artfourm International
- ^ Gerlach, John (1973). "Una película es una película es una película". Revista de la Asociación de Cine Universitario . 25 (3): 54.
- ^ MacDonald, 2008, p. 249.
- ^ Vogel 2002, p. 385.
- ^ Thurston, Wallace (1961). "Ganadores del Premio de Cine Creativo: 1959 y 1960". Film Quarterly . 14 (3): 34. doi : 10.2307 / 1210066 . JSTOR 1210066 .
- ^ Frieling y Garrels, 2016, p. 9.
- ^ "Listado completo del Registro Nacional de Cine" . Biblioteca del Congreso . Consultado el 27 de junio de 2018 .
- ^ MacDonald 1998, p. 250.
- ^ Frieling y Garrels, 2016, p. 202.
- ^ MacDonald, 2006, p. 149.
- ^ Baron, Jaimie (2012). "El remake de película experimental y el efecto de archivo digital: una película de Jen Proctor y el hombre con una cámara de cine: el remake global ". Marco: La Revista de Cine y Medios . 53 (2): 468. doi : 10.1353 / frm.2012.0020 . S2CID 192024264 .
Bibliografía
- Aitken, Doug (2006). Pantalla rota: 26 conversaciones con Doug Aitken . Editores de arte distribuidos . ISBN 978-1-933045-26-9.
- Conner, Bruce (2010). "Cómo inventé la electricidad" . En Anker, Steve; Geritz, Kathy; Seid, Steve (eds.). Luz radical: películas y videos alternativos en el área de la bahía de San Francisco, 1945-2000 . Prensa de la Universidad de California . ISBN 978-0-520-24911-0.
- Frieling, Rudolf; Garrels, Gary, eds. (2016). Bruce Conner: Todo es cierto . Museo de Arte Moderno de San Francisco . ISBN 978-0-520-29056-3.
- MacDonald, Scott (1998). Un cine crítico 3: entrevistas con cineastas independientes . Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-20943-5.
- MacDonald, Scott (2006). Un cine crítico 5: entrevistas con cineastas independientes . Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-93908-0.
- MacDonald, Scott (2008). Canyon Cinema: La vida y la época de un distribuidor de películas independiente . Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-94061-1.
- Piranio, Michelle, ed. (1999). 2000 aC: La historia de Bruce Conner Parte II . Walker Art Center . ISBN 978-0-935640-61-8.
- Sterritt, David (2013). "Partidas desgarradoras: Mortalidad y absurdo en el cine de vanguardia". En Pomerance, Murray (ed.). La última risa: extraños rumores del cine . Prensa de la Universidad Estatal de Wayne . ISBN 978-0-8143-3855-1.
- Vogel, Amos (2002). "Notas del programa compiladas por Amos Vogel para la presentación de los premios de cine creativo de 1960, en enero de 1961". En MacDonald, Scott (ed.). Cinema 16: Documentos hacia una historia de la Film Society . Prensa de la Universidad de Temple . ISBN 978-1-4399-0530-2.
- Wees, William C. (1993). Imágenes recicladas: el arte y la política de las películas de metraje encontrado . Archivos de películas de antología . ISBN 978-0-911689-19-8.
- Zimmermann, Patricia R .; MacDonald, Scott (2017). The Flaherty: Décadas en la causa del cine independiente . Prensa de la Universidad de Indiana . ISBN 978-0-253-02688-0.
enlaces externos
- Un ensayo cinematográfico de Kevin Hatch en el sitio web del National Film Registry
- Una película en IMDb
- Una película en AllMovie
- Un ensayo cinematográfico de Daniel Eagan en America's Film Legacy: The Authoritative Guide to the Landmark Movies in the National Film Registry , A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , páginas 550-551