Adoración de los pastores (Cariani)
La Adoración de los pastores de Giovanni Cariani es una pintura sobre tabla de alrededor de 1515-1517, ahora en la Colección Real del Reino Unido. La pintura está algo dañada y también parece haber sido objeto de importantes cambios de intención durante el proceso de pintura. Formaba parte del gran grupo de pinturas compradas por Carlos I de Inglaterra de la colección de Vincenzo II, último de los duques de Mantua Gonzaga en 1628. La superficie pintada mide 73,6 cm × 120,3 cm (29,0 × 47,4 pulgadas). [1]
Composición y estado
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Las figuras principales están todas en una multitud en el lado izquierdo de la pintura, y la parte superior y el lado derecho de la pintura muestran un extenso paisaje de lago y montaña visto desde un punto de vista alto. Esta composición "excéntrica", "insólita para una Adoración", puede explicarse por el hecho de que la pintura comenzó como un Descanso en la Huida a Egipto , sin los pastores. Esta fue la sugerencia de John Shearman en su catálogo. [2] Cariani, especialmente en su primer período, tenía un gusto por las composiciones horizontales amplias y también por las figuras superpuestas en la parte frontal del espacio pictórico. [3]
El extenso paisaje es del tipo de paisaje mundial , que se encuentra principalmente en pinturas del norte en esta fecha temprana. Esto lo estaba desarrollando Joachim Patinir en Amberes , y si la pintura data de 1515-1517, Cariani fue muy rápido en su uso. Los detalles del paisaje se reutilizan en pinturas posteriores de Cariani, y el interés por el arte alemán se vuelve inconfundible en algunas de sus obras posteriores. Aquí las "poses angulares de las figuras y la calidad nerviosa de los reflejos" pueden mostrar un interés temprano. Un paisaje de lagos y colinas es característico de la región nativa de Bergamesca de Cariani . [4]
En el centro se muestran tres pastores, que forman un conjunto de las "tres edades del hombre"; todos tienen patas bastante pequeñas, con la del centro notoriamente desproporcionada. El más joven toca un instrumento de viento de la familia de las chirimías . Otros dos pastores "pintados sumariamente" en la extrema derecha están recibiendo la noticia del nacimiento de Jesús por los ángeles . Tres ángeles se alinean detrás de la Virgen y el Niño, y otro emerge de una nube sobre este grupo. Hay más ángeles en el cielo, pero parece que Cariani los pintó de más, antes de permitir que se sequen correctamente. Esto ha creado "pronunciado craqueladoen esta área ". Una restauración posterior del siglo XX reveló en parte la que ahora es visible, que no se puede ver en las fotografías más antiguas. La pintura está" desgastada ", probablemente en una restauración demasiado entusiasta en el siglo XIX, pero" gran parte de el detalle sigue intacto ". [5]
Artista
Giovanni Cariani (c. 1485 después de 1547) era probablemente oriundo de Bérgamo , o de las afueras de la ciudad, y pasó su carrera allí o en Venecia , donde formó parte de un grupo de artistas lombardos , encabezados por Palma Vecchio , también de Bérgamo. e incluido Girolamo Savoldo de Brescia . Compartió en un grado particular su atracción por el realismo y el estilo bastante conservador, mirando hacia atrás a Giovanni Bellini y Vittore Carpaccio , pero acomodando aspectos del nuevo estilo veneciano de Giorgione y Tiziano . [6] Estuvo en Venecia en 1508, pero regresó a Bérgamo en 1517, permaneciendo allí hasta que regresó a Venecia en 1523. [7]
Procedencia y atribución
La historia temprana de la pintura se basa en un "CR" ( Carolus Rex , "King Charles") marcado en la parte posterior del panel de álamo , y una etiqueta "ahora casi ilegible", que dice "De Mantua / 1628 / No. 153" . Sin embargo, no está claramente registrado en las listas incompletas ni de la colección de Gonzaga ni de la de Carlos I. Está "probablemente" registrado en los inventarios de Carlos II en 1666-67 y de Jacobo II en 1688. [8]
La pintura, como muchas otras, se atribuyó a Giorgione hasta que Crowe y Cavalcaselle sugirieron Cariani a finales del siglo XIX. Esto ha sido generalmente aceptado ya que la pintura muestra muchos rasgos característicos que se encuentran en sus pinturas. [9]
Notas
- ^ Whitaker y Clayton, 198; RC
- ^ Whitaker y Clayton, 198; el catálogo era: The Early Italian Pictures in the Collection of Su Majesty the Queen , 1983, Cambridge University Press
- ^ Whitaker y Clayton, 198
- ^ Whitaker y Clayton, 198
- ^ Whitaker y Clayton, 198 y nota 4.
- ↑ Freedburg, 323, 338
- ^ Whitaker y Clayton, 198; Freedburg 338 tiene fechas ligeramente diferentes, respectivamente 1509, 1518 y 1524.
- ^ Whitaker y Clayton, 198
- ^ Whitaker y Clayton, 198
Referencias
- Freedburg, Sidney J .. Pintura en Italia, 1500-1600 , 3ª ed. 1993, Yale, ISBN 0300055870
- "RC": página de Royal Collection
- Lucy Whitaker, Martin Clayton, El arte de Italia en la Colección Real; Renacimiento y Barroco , Publicaciones de la Colección Real, 2007, ISBN 978 1 902163 291
Otras lecturas
- Shearman, John The Early Italian Pictures in the Collection of Su Majesty the Queen , Cambridge University Press, 1983
- Adoración de los pastores en el arte
- Pinturas de la Colección Real del Reino Unido
- Instrumentos musicales en el arte
- Pinturas de la década de 1510
