Alexander Nikanorovich Pomerantsev ( ruso : Александр Никанорович Померанцев , 11 de noviembre de 1849 - 27 de octubre de 1918) fue un arquitecto y educador ruso responsable de algunos de los proyectos arquitectónicos más ambiciosos realizados en la Rusia imperial y Bulgaria a principios del siglo XX. Un eclecticista consumado , Pomerantsev practicó los estilos Art Nouveau , Bizantino , Renacimiento ruso y colaboró con los principales ingenieros estructurales de su período en la creación de nuevos tipos de edificios comerciales .
Alexander Pomerantsev | |
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Nació | 11 de noviembre de 1849 |
Fallecido | 27 de octubre de 1918 |
Nacionalidad | Rusia |
Educación | Miembro de la Academia de las Artes (1887) Profesor por rango (1892) Miembro de pleno derecho de la Academia de las Artes (1893) |
alma mater | Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú Academia Imperial de las Artes (1877) |
Conocido por | Arquitectura |
Trabajo notable | Catedral de Alexander Nevsky (Sofía) , Catedral de Alexander Nevsky, Moscú , puentes y estaciones del ferrocarril de circunvalación de Moscú |
Premios |
Formación y carrera temprana
Pomerantsev nació en Moscú y se graduó de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú en 1874. Continuó su educación en la Academia Imperial de las Artes (1874-1878), ganando la beca de la Academia para un viaje de estudios de cinco años por Italia . Francia y Suiza (1878-1883). En 1887 se le concedió el título de Académico de Arquitectura por su estudio de Cappella Palatina (1887, edición revisada 1911).
Los primeros edificios de Pomerantsev se construyeron en Rostov-on-Don ; el hotel Moskovskaya del tamaño de una manzana (1885, ahora Ayuntamiento) y el edificio Gench (1883) eran en ese momento las estructuras más grandes de la ciudad. Estos edificios siguieron la tradición ecléctica europea. [1]
Filas de negociación superiores
En 1889, Pomerantsev ganó un concurso abierto [2] para diseñar las filas superiores comerciales de Moscú (ahora GUM ) en la Plaza Roja , su primer gran proyecto y quizás el más conspicuo. Fue "un punto de inflexión en la historia de la arquitectura rusa, no solo porque representó el apogeo de la búsqueda de un estilo nacional, sino también porque exigió tecnología funcional avanzada aplicada a una escala sin precedentes en la arquitectura civil rusa". [2] Pomerantsev proporcionó la planificación general y el diseño arquitectónico, Vladimir Shukhov - diseño estructural . Según William Craft Brumfield , "que las enormes filas superiores comerciales funcionaran, aunque de manera imperfecta, es un tributo tanto al diseño de Shújov como a la competencia técnica de la arquitectura rusa de finales de siglo. El uso de hormigón armado para las paredes interiores y La bóveda eliminó la necesidad de gruesos muros de soporte de mampostería y proporcionó el espacio para la circulación y la luz. Para el mantenimiento, había una red de pasillos en el sótano, debajo del cual había un sub-sótano con calderas de calefacción y una estación de generación eléctrica. Todos los elementos de la arquitectura profesional, desde instituciones educativas al sistema de competencia abierta, contribuyeron al proyecto ". [3] Los críticos notaron la disyunción de la estructura funcional de hormigón y acero y el elaborado estilo del Renacimiento ruso que consumió 40 millones de ladrillos. [4] Si bien las galerías del piso superior se beneficiaron de los tragaluces de Shukhov , el nivel inferior sufrió de ventilación inadecuada y, como resultado, la demanda de espacio para tiendas en el edificio no cumplió con las expectativas. [4] [5]
Exposición de 1896
En 1895, Pomerantsev fue nombrado arquitecto jefe de la Exposición de toda Rusia de 1896 en Nizhny Novgorod , un evento anunciado como la luz guía para el próximo siglo XX. El plan maestro y los pabellones principales de la exposición se atribuyen personalmente a Pomerantsev. [6] La mayoría de los pabellones se basaron en estructuras de soporte de carga con estructura de acero novedosas diseñadas por Shukhov; ellos "representaron el uso más avanzado de la construcción de estructura metálica para su época y posiblemente el primer uso de un techo de membrana metálica " [7] ( Shukhov Rotunda ). Pomerantsev del Pabellón de las Artes se basa en la estructura tradicional, pero estilísticamente anterior a Charles Girault 's Petit Palais (1900) y es considerado el precursor del emergente rusa de estilo Art Nouveau . [8] Cuando finalmente se demolió el pabellón, su estructura y acabados se reutilizaron para el teatro People's House en San Petersburgo . [1]
Filas de negociación superiores
Filas de negociación superiores (principios de 1900)
Ayuntamiento de Rostov
Estación de tren Ugreshskaya, Moscú
Museo de Historia, Kardzhali
Ferrocarril del anillo de Moscú
Alrededor de 1900, Pomerantsev se unió al equipo de ingenieros y arquitectos ( Peter Rashevsky , Lavr Proskuryakov , Nikolai Markovnikov ) del ferrocarril del anillo más pequeño de Moscú , una línea de transporte de 54 kilómetros alrededor de la ciudad. Pomerantsev proporcionó diseño arquitectónico a 20 estaciones del Anillo, viviendas para empleados, almacenes, casas circulares y torres de agua , así como a dos de los puentes de Proskuryakov (ahora demolidos, ver Puente Andreyevsky y Puente Krasnoluzhsky ). El tráfico regular en el Anillo comenzó en julio de 1908. [8] Los diseños de las estaciones de Pomerantsev mezclaron motivos de la Secesión de Viena , el gótico victoriano y el eclecticismo tradicional que se inclinaba hacia el neoclasicismo, pero claramente se diseñaron como un conjunto cohesivo. Todos fueron construidos en ladrillo rojo sin terminar con inserciones decorativas blancas en línea con la arquitectura industrial de la época. [9]
Catedrales
Pomerantsev perdió la competencia de 1893-1894 por la Catedral de Alexander Nevsky en Varsovia ante Leon Benois ; ambos arquitectos presentaron propuestas del Renacimiento ruso , sin embargo, Pomerantsev se inclinó por las iglesias de "ladrillo rojo" del período de Alejandro II cubiertas con clichés ornamentales y coronadas con una cúpula de estilo Thon ; El borrador de Benois fue un refinado guiño a la arquitectura de Vladimir Rus . [10] En 1907-1911, Pomerantsev diseñó el nuevo edificio de la terminal ferroviaria Moskovsky , conservando la fachada original de Thon; el proyecto no se materializó. [11]
En 1898, Pomerantsev diseñó la catedral de Alexander Nevsky en Sofía . La catedral neobizantina, clasificada para 5.000 fieles, [12] fue construida para conmemorar los muertos rusos de la guerra de 1877-1878 . El trabajo comenzó en 1882, aunque la mayor parte de la estructura se construyó en 1904-1912.
La última obra importante de Pomerantsev fue también una iglesia dedicada a San Alejandro Nevsky (su propio santo patrón ). Era la Catedral de Alexander Nevsky en la remota Plaza Miusskaya de Moscú. La gran iglesia del Renacimiento ruso de 17 cúpulas fue concebida en 1900 por Pomerantsev y Victor Vasnetsov para conmemorar el quincuagésimo aniversario de la reforma de la emancipación de 1861 . El propio Pomerantsev contribuyó económicamente a la construcción que se prolongó desde 1910 hasta la Revolución de Febrero . [9] En 1934, Arkady Mordvinov y Alexey Dushkin propusieron la conversión de la catedral inacabada en el rascacielos Radio House ; [13] el plan nunca se materializó y el armazón de hormigón en ruinas fue demolido en 1952.
Educador
Pomerantsev se unió a la facultad de la Academia en 1888; en 1893 fue elegido miembro de pleno derecho de la Academia. Pomerantsev dirigió un departamento de su Art College desde 1893 y dirigió brevemente la propia Academia en 1899-1900. Desde 1899, Pomerantsev también se desempeñó como profesor invitado en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú . [6]
En 1893, la Academia reformó su escuela de arquitectura, creando tres talleres de posgrado paralelos, y asignó a Leon Benois , Pomerantsev y Antony Tomishko (después de la muerte de Tomishko en 1900, su asiento fue otorgado a Mikhail Preobrazhensky . [14] La primera graduación bajo las nuevas reglas. (1896) no fue bueno para Pomerantsev; solo uno de sus estudiantes pasó la barra en comparación con diez para Benois y diez para Tomishko. Aunque Pomerantsev era el mayor de tres profesores, Benois era claramente más popular entre los estudiantes, y su taller regularmente tenía más estudiantes regulares que los de Pomerantsev (1902: 27 contra 14, 1903: 22 contra 9, etc.). [15] Sus alumnos más conocidos incluyeron a Ivan Rylsky , Alexander Tamanyan y Sergey Serafimov . [16]
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Referencias y notas
- ↑ a b Naschokina, pág. 384
- ↑ a b Brumfield, pág. 20
- ^ Brumfield, págs. 26, 28
- ↑ a b Brumfield, pág. 28
- ^ Brumfield, pág. 20, señala que el edificio fue diseñado para albergar entre 1,000 y 1,200 tiendas minoristas y mayoristas.
- ↑ a b Naschokina, pág. 379
- ^ Brumfield, pág. 25
- ↑ a b Naschokina, pág. 381
- ↑ a b Naschokina, pág. 383
- ^ Lisovsky, págs. 137-138
- ^ Lisovsky, pág. 267
- ^ Bousfield y col., P. 92
- ^ Alexey Dushkin y Arkady Mordvinov (1934). "Borrador de la Casa de la Radio en la Plaza Miusskaya" . Sovarch.ru . Consultado el 31 de mayo de 2008 .
- ^ Lisovsky, pág. 293
- ^ Lisovsky, pág. 306
- ^ Lisovsky, pág. 334
Referencias
- Bousfield, Jonathan; et al. (2002). Bulgaria . Guías aproximadas. ISBN 978-1-85828-882-6.
- Brumfield, William Craft (1991). Los orígenes del modernismo en la arquitectura rusa . Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-06929-3.
- Livosvsky, Vladimir (2006). Leonty Benua i peterburgskaya shkola ("Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов") (en ruso). San Petersburgo: Kolo. ISBN 978-5-901841-44-0.
- Naschokina, Maria (2005). Arhitektory moskovskogo moderna ("Архитекторы московского модерна") (en ruso). Moscú: jirafa. ISBN 5-89832-043-1.