Prey (conocida como Alien Prey en algunos mercados) [1] [2] es una película británica de terror de ciencia ficción independiente de 1977producida por Terry Marcel y dirigida por Norman J. Warren . La trama se refiere a un alienígena carnívoro ( Barry Stokes ) que aterriza en la Tierra y se hace amigo de una pareja de lesbianas ( Glory Annen y Sally Faulkner ) como parte de su misión de evaluar a los humanos como fuente de alimento. Se filmó en menos de dos semanas con un presupuesto de menos de £ 60,000 (aproximadamente £ 375,500 en 2019) en varios lugares cerca de Shepperton Studios en Surrey. . Tuvo una distribución limitada en el lanzamiento.
Presa | |
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![]() Arte de estreno en cines de un póster de doble largometraje que promociona a Prey y Charley One-Eye (1973) | |
Dirigido por | Norman J. Warren |
Guión por | Max brazalete |
Historia de | Quinn Donoghue |
Producido por | Terence Marcel David Wimbury |
Protagonizada | Barry Stokes Gloria Annen Sally Faulkner |
Cinematografía | Derek V. Browne |
Editado por | Alan Jones |
Musica por | Ivor Slaney |
Empresa de producción | Producciones de cine de Tymar |
Distribuido por | Lanzamiento Premier |
Fecha de lanzamiento | 1977 |
Tiempo de ejecución | 85 minutos |
País | Reino Unido |
Idioma | inglés |
La respuesta crítica a la película ha sido mixta: los veredictos van desde "extraños", "extraños" o "excéntricos" a "ambiciosos" y "experimentales", mientras que la atmósfera "claustrofóbica" de la película ha atraído tanto elogios como críticas. Prey también ha atraído comentarios por su presentación de la sexualidad masculina y femenina en conflicto , con algunos críticos señalando similitudes con la trama de la novela de 1922 de DH Lawrence , The Fox . [3] [4] Se ha comparado con una película de vampiros o zombis [5] y también se ha citado como un ejemplo del género de explotación (o sexploitation ). [2] [6] Se abandonaron los planes para una secuela, Human Prey .
Gráfico
Por la noche, un alienígena carnívoro que cambia de forma llamado Kator aterriza en los bosques de la Inglaterra rural. Vanguardia de una fuerza invasora, su misión es evaluar la idoneidad de los humanos como fuente de alimento para su especie. Tropezando con Anderson y Sandy, una pareja que tiene una cita en su auto estacionado, mata a ambos y asume la apariencia de Anderson. A la mañana siguiente, se encuentra con Jessica-Ann y Josephine, una pareja de lesbianas que vive en una casa solariega cercana . Aunque Jessica es dueña de la propiedad, la heredó de sus padres canadienses, la dominante de la pareja es Jo, que es inusualmente posesiva con Jessica y desconfía profundamente de los hombres. Simon, el novio de Jessica, ha desaparecido misteriosamente. Las mujeres son vegetarianas y viven en reclusión con solo unas pocas gallinas y un loro mascota, Wally, como compañía.
Llamándose a sí mismo Anders y fingiendo una pierna lesionada, Kator es acogido por Jessica y Jo. Su llegada provoca inmediatamente fricciones entre los dos. Aburrida de su monótona existencia, Jessica da la bienvenida a la llegada del extraño. Jo, sin embargo, se resiente abiertamente de su presencia y sugiere que Anders, socialmente torpe, es una fugitiva de un hospital psiquiátrico (que es ella misma). [1] Más tarde, habiendo regresado al lugar donde mató a Anderson y Sandy, Kator mata y devora en parte a dos policías que están examinando el coche abandonado de la pareja. De vuelta en la casa, Jessica encuentra un cuchillo y ropa manchada de sangre en un dormitorio de invitados; reconociendo a este último como de Simon, se da cuenta de que fue asesinado por Jo.
A la mañana siguiente, Jo se enfurece al descubrir que todos los pollos han sido sacrificados. Culpando a un zorro local, le tiende trampas al animal y lo persigue con un rifle, asistida por Jessica y Kator. Cuando la caza falla, Kator rastrea y mata al zorro por su cuenta y se lo presenta a Jessica y Jo como un trofeo. El trío celebrar con una fiesta de champán para los que Jo viste Kator de arrastre . Un juego posterior de escondite saca más del cazador en Kator. Más tarde, Jo se molesta al encontrar el cadáver del zorro desnudo y se da cuenta de que el animal no estaba atrapado en una trampa como pensaban ella y Jessica. Jessica rechaza airadamente sus advertencias sobre Anders, interpretando el miedo de Jo como celos y revelando que sabe la verdad sobre Simon.
A la mañana siguiente, Jo se arma con su cuchillo y acecha a Kator mientras él caza cisnes en un río cercano. Su intento de eliminarlo se frustra cuando comienza a ahogarse, alertando a Jessica con sus gritos. Jessica y Jo rescatan a Kator y lo llevan de regreso a la casa. Mientras las dos mujeres se limpian, Kator mata y consume a Wally. Jessica le dice a Jo que ya no está dispuesta a ser controlada y se va con Anders. Indignada, Jo deja inconsciente a Jessica y corre hacia el bosque para cavar una tumba para ella. Al despertar, Jessica seduce a Kator. Cuando comienzan a tener relaciones sexuales, los instintos depredadores de Kator se agitan, lo que hace que vuelva a su forma natural y abra la garganta de Jessica, matándola. Habiendo regresado a la casa, Jo intenta huir pero cae en la tumba abierta justo cuando Kator la alcanza, y ella grita cuando la escena se vuelve negra.
Algún tiempo después, Kator sale de la casa y llama a su nave nodriza por un transceptor extraterrestre. Mirando hambriento a dos chicas caminar a lo largo del río, aconseja a sus superiores que envíen a más de su especie a la Tierra.
Elenco
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Temas
Según Jim Reed, de la Psychotronic Film Society de Savannah, Georgia , Prey "encuentra puntos estratégicos inesperados para comentarios sutiles sobre los temas del sexismo, el amor, el adulterio, la traición y el racismo, todo dentro del contexto de un vampiro zombi alienígena gay. gore-fest ". [5] El crítico Steve Chibnall describe la película como una "oscura fábula darwiniana " que, aunque "excéntrica y, a veces, involuntariamente humorística ... ofrece un discurso serio sobre la naturaleza depredadora de la masculinidad ". [9] Leon Hunt, autor de British Low Culture: from Safari Suits to Sexploitation , analiza más a fondo el conflicto de roles de género y sexualidades en Prey . Sostiene que a través del personaje de Jo, Prey se establece como una de varias películas de terror británicas de la década de 1970 en las que las casas de campo son representadas como lugares de " sexualidad femenina peligrosa : bisexual o lesbiana, inestable o celosa, asesina y castradora". En este sentido, considera que la película es misógina . La sexualidad de Jo es rivalizada por la " masculinidad carnívora " de Kator, que, como se muestra durante la escena de la muerte de Jessica, "surge del juego sexual" natural "entre cazador y presa". Hunt observa que Kator, aunque un depredador, no es invulnerable en este mundo hostil de la feminidad: su casi ahogamiento podría verse como una "inmersión amenazante en lo femenino". Al señalar que Jessica y Jo, como vegetarianas, son efectivamente herbívoros que son víctimas de Kator, Hunt describe a Prey como una "película carnívora competidora" cuyo objetivo final es la "restauración del género" a cualquier precio. [10]
Para Jeremy Heilman de la Sociedad de Críticos de Cine en Línea , [11] Kator sirve como una "metáfora contundente de la amenaza que las figuras masculinas representan para las relaciones lésbicas". [12] La película ha sido comparada tanto por Hunt como por el crítico Ian Cooper con la novela de DH Lawrence de 1922 The Fox , una historia de depredación metafórica en la que la relación lésbica implícita entre dos mujeres, Banford y March, se ve interrumpida por la llegada inesperada. de un soldado llamado Henry. Según Hunt, los elementos de la trama compartidos por las dos obras incluyen el "mundo cerrado" de la granja de pollos de las mujeres y la forma en que su estilo de vida de " aislamiento homoerótico " se ve amenazado, no solo por el zorro que mata a sus aves de corral, sino también por el apuesto hombre extraño cuya presencia finalmente lleva a una de las mujeres a la "tentación heterosexual". [10] Cooper sugiere que la película también pasticula la película Vampyres (1974) de José Ramón Larraz . [13]
Adam Locks sostiene que Prey evoca un "pasado mítico inglés" a través de su caracterización, ambientación, cinematografía y música; estos aspectos sirven para restar importancia a la importancia de la tecnología moderna y representan colectivamente un "rechazo de lo moderno". Él cree que la película transmite una fuerte sensación de aislamiento, señalando que los personajes lesbianas de Jessica y Jo viven como marginados sociales y que su remota casa rural representa "una ruptura con el mundo industrial moderno". Según Locks, la escena de ahogamiento en cámara lenta, que va acompañada de una combinación "oscura y melancólica" de sintetizador y piano, simboliza una "profunda ansiedad por la expansión tecnológica y económica desde la década de 1960" y constituye una "reacción histérica a la intrusión del cambio cultural moderno ". En términos más generales, Locks identifica a Prey como un ejemplo de una tradición surrealista inglesa iniciada por la novela Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll de 1865 y sostenida por obras como la serie de televisión The Avengers , que, como Prey , está ambientada en un "mítico" Inglaterra que guarda poca relación con el mundo real. [14]
Producción
- Norman J. Warren [15]
Prey tardó un total de diez días en fabricarse. [16] La historia fue concebida por los productores Terry Marcel y David Wimbury y desarrollada por Quinn Donoghue. [8] A principios de mayo de 1977, Marcel se lo propuso a Warren, quien quedó fascinado con la idea y rápidamente aceptó dirigir. [8] [17] [18] Warren describió la película como su producción "más agitada" pero también "muy divertida". [17] [18] Max Cuff, un periodista de unos veinte años, fue contratado para escribir un guión basado en el esquema de Marcel y Wimbury. [8] Se hizo presa con un presupuesto de aproximadamente £ 50.000 en pagos diferidos y £ 3.000 en efectivo. [8] [19]
Warren acordó rodar la película en diez días a partir del 23 de mayo, dándole solo tres semanas para la preproducción . [5] [8] [18] Recuerda que durante este tiempo "todo el mundo estaba trabajando a tope, no había nadie sentado esperando". [15] El reparto fue proporcionado por una sola agencia de talentos, que también invirtió en la película: CCA Management, fundada por Howard Pays . [8] [16] Prey fue el debut cinematográfico de Glory Annen , quien se había graduado de la escuela de teatro el año anterior. [16] Ella y Barry Stokes aparecieron más tarde en Outer Touch (1979), también dirigida por Warren. No todo el elenco eran actores profesionales: Sandy Chinney era la novia del segundo asistente de dirección , mientras que las dos chicas que aparecen en la escena final fueron interpretadas por las hijas de Marcel. [8] Debido a limitaciones presupuestarias, algunos miembros del elenco, incluido Annen, proporcionaron su propio guardarropa. [5] [15]
Filmación y música
Marcel le proporcionó a Warren un espacio para filmar en el terreno boscoso de Shepperton Studios , ubicado en el río Ash . [16] Varias escenas muestran un puente que había aparecido anteriormente en La casa de los horrores del Dr. Terror (1965). [8] Además, el diseñador de producción Hayden Pearce aseguró el uso de la casa solariega en Littleton Park (el sitio original de los estudios) para que sirviera como la ubicación de la casa de campo de Jessica y Jo. [15] [20] [21] Sobre los arreglos de filmación, Warren comenta: "Esta fue una situación realmente única porque ... aquí estábamos en un estudio mirando una casa real y habitaciones reales como si estuviéramos filmando en un lugar". [16] Al equipo se le permitió redecorar las habitaciones según fuera necesario y, con este fin, hacer uso de cualquiera de los artículos en la tienda de utilería de los estudios. [15] [20] Warren afirma que esto resultó en una mezcla "loca" de decoraciones que "ciertamente ayudó a crear la atmósfera adecuada" para la película. [15] [20]
La filmación comenzó después de solo medio día de ensayo y sin un guión terminado; [16] los actores recibieron el resto de sus líneas en despachos diarios. [22] Según Warren, "el querido y viejo Max Cuff estaba tratando de seguirnos el ritmo. Escribía como un loco". [20] Ciertas escenas fueron parcial o totalmente improvisadas: un ejemplo es una escena de sexo entre los personajes de Jessica y Jo, que se agregó principalmente para impulsar las perspectivas de distribución de la película en el extranjero. [8] [15] [20] Muchos miembros del equipo habían salido recientemente de la producción de The Pink Panther Strikes Again , [8] [15] en la que Marcel se había desempeñado como asistente de dirección. Completaron un promedio de 35 configuraciones de cámara por día, empleando tomas manuales cada vez que se retrasaron y filmaron escenas en no más de tres tomas para reducir los costos. [8] [16] Stokes necesitaba inyecciones para aliviar la incomodidad causada por los lentes de contacto que debía usar como parte de su maquillaje alienígena. [19] El pájaro Wally era una cacatúa que a menudo se negaba a actuar cuando era necesario y graznaba ruidosamente fuera de cámara, lo que con frecuencia causaba problemas con la grabación de sonido. [16] Eventualmente escapó de su jaula y nunca más fue visto. [8]
El rodaje al aire libre se vio favorecido por el clima, que estuvo soleado y cálido en todo momento. [15] Esto inspiró a Warren a dirigir la película de una manera "pausada" mientras mantenía una "sensación subyacente de tensión e incertidumbre" para crear un final más impactante. [18] Warren considera que la premisa de la película es "íntima" y está basada en la situación, [18] argumentando que el guión ligero y el pequeño elenco permitieron que los personajes se desarrollaran naturalmente a medida que avanzaba el rodaje. [15] [20] Los especialistas Jerry Crampton y Eddie Stacey filmaron sus escenas en aproximadamente dos horas. [8]
La escena en la que Jessica y Jo salvan a Kator de ahogarse en el río fue una de las primeras en recibir un disparo y presentó dificultades para la tripulación. [16] El Fresno se había utilizado como vertedero de desechos durante muchos años, lo que provocó que el agua se estancara; según Warren, parecía "más petróleo crudo". [16] Además, Annen no podía nadar. [20] Para mantener a Stokes, Annen y Faulkner en el agua durante el menor tiempo posible, Warren redujo la cantidad de metraje que se necesitaba filmar al filmar la escena en cámara lenta con una cámara de alta velocidad . [16] Una vez fuera del agua, los actores recibieron inyecciones preventivas contra el tétanos . [16] Marcel quedó muy impresionado con el metraje e insistió en que Alan Jones, el editor de la película, dejara la escena sin cortar a pesar de las preocupaciones de Warren de que fuera demasiado larga. [16] [20] La producción terminó con el rodaje de las muertes de Anderson y Sandy; esta escena fue filmada noche por noche ya que el rodaje del último día se había extendido hasta las primeras horas de la mañana siguiente. [19]
Para reducir costos, no se ve ninguna nave espacial extraterrestre al comienzo de la película; en cambio, la llegada de Kator se transmite únicamente mediante luces intermitentes y efectos de sonido. [8] Como el bajo presupuesto también impedía el uso de una orquesta, el compositor Ivor Slaney ideó una partitura sintetizada con contribuciones ocasionales de instrumentos tradicionales (como un piano) que él mismo grabó. [20] Slaney también compuso para la próxima película de Warren, Terror (1978). Las bandas sonoras de Prey and Terror se lanzaron conjuntamente en CD en 2009. [23]
Lanzamiento y recepción
Presa fue distribuida por Supremo en el Reino Unido, [24] donde el British Board of Film Classification (BBFC) sacó para su distribución en salas en noviembre de 1977. [25] fueron obligados recortes no especificados para la película que se otorgará un certificado X . [25] En Londres, Prey se proyectó junto con Western Charley One-Eye de 1973 como la mitad de una película doble . [8] La película se volvió a calificar 18 antes de su primer lanzamiento de video casero en 1986. [25]
respuesta crítica
En una reseña contemporánea, Tom Milne de The Monthly Film Bulletin sugirió que el tema "gratamente escandaloso" de la película "habría sido más atractivo tratado con el sentido del humor que exigen sus nociones más prometedoras". [24] Sin embargo, también señaló los "escenarios y fotografías atractivos" y las "actuaciones muy meritorias" de los actores principales. [24] A lo largo de los años, las reacciones a la película se han mantenido mezcladas. Kim Newman , que escribe para Video Watchdog en 2005, describe a Prey como "la más mínima de las películas de explotación de Warren, y entre las películas británicas más extrañas de todos los tiempos", argumentando que se reproduce como "una parodia inversa; el material podría haber sido absurdo y cómico, con una sucesión de chistes muy oscuros, pero el trato (sobre todo las actuaciones) es serio hasta el punto de la solemnidad ". [26]
En una reseña de 2009 en moviemartyr.com, Jeremy Heilman elogia la película, describiéndola como un " esfuerzo sólido de película B ", "astutamente humorístico" y "perturbador". Argumenta que, en parte por necesidad, debido a su bajo presupuesto, Prey está más "impulsada por los personajes" que la mayoría de las otras películas de terror de ciencia ficción, y elogia la tensión sostenida y la dinámica "distintiva" de la trama. Su única crítica importante es la cinematografía y la edición, que él considera "menos que hecha por expertos"; la escena del ahogamiento, por ejemplo, se prolonga "hasta el punto de una hilaridad involuntaria". [12] Newman y James Marriott , autores de Horror! El compañero definitivo de las películas más aterradoras jamás realizadas , ve esta secuencia como una de varias "florituras estilísticas incomprensibles", [1] mientras que Kevin Lyons del British Film Institute la llama "insoportable". [27] Sin embargo, Lyons elogia a Prey en su conjunto, considerándolo un "melodrama agradablemente claustrofóbico" y una de las varias películas de terror de ciencia ficción británicas "pasadas por alto" de la década de 1970. [27]
Cooper describe a Prey como una "película de ciencia ficción de baja ficción desafiante y extraña". [13] Escribiendo para el Savannah Morning News , Reed da una evaluación mayormente positiva: describe la película como "defectuosa" pero "ambiciosa y algo fascinante", así como "experimental". Peter Hutchings considera que la película es "extraña", pero agrega que la "seriedad sostenida" de la dirección de Warren y la "atmósfera llena de fatalidad" salvan a Prey de convertirse en una "tontería del campo". [28] Fred Beldin de AllMovie es crítico, resumiendo a Prey como una "película lúgubre e inquietante" con " pretensiones ocasionales de autoría " que es "difícil de ver incluso para los fanáticos de la explotación ". Señala la tensión implacable y la "claustrofia" de la película, y señala: "las muertes parecen una puntuación apropiada al final de una frase miserable, lo que le da a la película un tono sombrío de desesperanza que pocos disfrutarán". Critica la actuación de Sally Faulkner por ser "particularmente irritante". [2] Por el contrario, Newman y Marriott elogian los "resultados sorprendentemente buenos" de Stokes, Annen y Faulkner. [1]
Secuela abandonada
Poco después del estreno de la película, Warren, Marcel y el guionista Quentin Christopher comenzaron a trabajar en una secuela con el título provisional Human Prey . [19] Según Warren, esto habría comenzado con Kator conociendo a más víctimas potenciales en un pub; más tarde, los extraterrestres habrían llegado en masa para "cultivar humanos como ganado". [8] Marcel ha comparado la trama propuesta con la de Starship Troopers . [19] La idea fue finalmente abandonada debido a la distribución limitada del original. [19]
Ver también
- Lista de películas británicas de 1977
- Lista de películas de terror de 1977
- Lista de películas relacionadas con LGBT de 1977
- Representación mediática del lesbianismo
- Representaciones mediáticas de la bisexualidad
- Lista de películas con extraterrestres
- Lista de películas que presentan violencia doméstica
- Lista de películas de monstruos
Referencias
- ^ a b c d Newman, Kim ; Marriott, James (2013) [2006]. ¡Horror! El compañero definitivo de las películas más aterradoras jamás realizadas . Londres, Reino Unido: Carlton Books . pag. 206. ISBN 9781780973913.
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Otras lecturas
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enlaces externos
- Presa en IMDb
- Prey en AllMovie
- Presa en Rotten Tomatoes