All's Lost by Lust es una tragedia jacobea de William Rowley . Una "tragedia de notable franqueza y eficacia" [1] "cruda y feroz" [2] , fue escrita entre 1618 y 1620.
Publicación
La obra se publicó por primera vez en 1633 (siete años después de la muerte de Rowley), en un cuarto publicado por el librero Thomas Harper. Este cuarto de 1633 fue la única edición de la obra en la era de Rowley; el drama no se reeditaría hasta el siglo XIX.
Actuación
All's Lost by Lust fue interpretada por primera vez por la compañía de Rowley , Prince Charles 'Men , y más tarde por Lady Elizabeth's Men y Queen Henrietta's Men . La obra fue popular en su propio período y fue revivida durante la Restauración ; Samuel Pepys vio la producción de George Jolly en el Red Bull Theatre el 23 de marzo de 1661. En su famoso Diario, Pepys describió la producción como "mal hecha" y con "mucho desorden", cuando un chico cantante interpretó mal una canción, el maestro de la música "le cayeron sobre los oídos y lo golpearon de tal manera que se alborotó toda la casa".
Como muchas obras del Renacimiento inglés, la tragedia de Rowley fue adaptada para producciones posteriores. Un "WC" fue responsable de una versión llamada The Rape Reveng'd, o la Revolución española en 1690. Una adaptación de 1705 titulada La conquista de España en el crédito de Mary Pix .
Desde entonces, la obra ha caído en desgracia y no ha sido revivida.
Género
La reputación de Rowley como autor se basa en sus comedias; All's Lost by Lust es la única tragedia que ha sobrevivido. La tragicómica subtrama de Fitzallen en A Fair Quarrel y las escenas de apertura y cierre de The Changeling son otros raros ejemplos del lado serio de la autoría de Rowley.
Todo lo que se pierde por la lujuria se ha clasificado con otras tragedias jacobeas que tratan el crimen privada de violación en un contexto político y social más amplio, incluyendo John Fletcher 's Valentiniano y Bonduca , y Thomas Middleton ' s Henguist, rey de Kent y la tragedia del Revenger , entre otras obras de la época que presentan una figura de "tirano violador". [3]
La tragedia de Rowley "podría llamarse una obra de violación con una diferencia". Sus "sorpresas ideológicas" incluyen a una aspirante a guerrera , una "esposa celosa asesina ... su marido bígamo y lleno de conciencia ... y el ménage à trois post mortem que une a los tres. Y eso es sólo el sub- trama .... " [4]
El payaso
El alivio cómico de la obra proviene en gran parte del personaje payaso Jaques; el Dramatis Personae del cuarto de 1633 afirma que Jaques fue "personificado por el Poeta". Rowley tenía la costumbre de componer papeles cómicos para interpretarlos él mismo; escribió e interpretó el papel de payaso de Bustopha en The Maid in the Mill , su última colaboración con Fletcher. Las partes cómicas de Chough en A Fair Quarrel y Simplicity en The World Tossed at Tennis , dos de sus colaboraciones con Thomas Middleton , caen en la misma categoría, al igual que otros papeles de payaso en otras obras de Rowley. (Los papeles escritos por Rowley son reconocibles como papeles de "payaso gordo", ya que Rowley era, según todas las pruebas, un hombre físicamente equipado para ocupar esos papeles). [5]
Sinopsis
La obra se basa en las leyendas españolas sobre la invasión morisca de España en el siglo VIII. Representa la historia de Roderick , el último rey visigodo de España, y su general Juliano, basada en el legendario Juliano, conde de Ceuta . (No se conocen las fuentes específicas de Rowley para la historia, aunque tenía una gran cantidad de tradiciones, poemas y baladas tradicionales en las que basar su trabajo).
Al comienzo de la obra, se vislumbra la invasión morisca de España; El rey Roderick reúne a su ejército y lo pone bajo el mando de Julianus. El propio Roderick está más interesado en seducir a Jacinta, la hija del general; Lotario, su adulador y complaciente, trae a una vieja viciosa llamada Malena para que la ayude a convencer a la joven de que ceda su virginidad. A Roderick también le preocupa un tesoro vacío; planea remediar el problema irrumpiendo en un castillo encantado, aislado y apartado por muchos reyes anteriores, que cree que tiene un gran tesoro.
La segunda y tercera escenas de la obra presentan a los personajes de la subtrama. Antonio es un joven noble, enamorado y cortejando a una joven llamada Margaretta. Es una plebeya y el amigo de Antonio, Lazarello, se queja de la desigualdad social del matrimonio propuesto. El padre de Margaretta también está inquieto por el partido, pero su hermano, el payaso Jaques, es su entusiasta defensor. Antonio se casa con Margaretta apresuradamente antes de partir al servicio militar; el matrimonio, por el momento, se mantiene en secreto.
Lothario reúne a Malena y Jacinta en la corte de Roderick, y la vieja dama hace todo lo posible para que Jacinta sea dócil, pero sin éxito. Roderick entra y arrastra a Jacinta fuera del escenario para violarla. Julianus, mientras tanto, conduce sus fuerzas al sur para encontrarse con los moros. Él y sus oficiales, incluido Antonio, se detienen en el castillo de Alonzo; conocen a la hermosa y extrovertida hija de Alonzo, Dionisa. Antonio y Dionisa se sienten instantáneamente atraídos el uno por el otro, y Antonio llega a lamentar su apresurado matrimonio con Margaretta. Las fuerzas españolas se enfrentan a los invasores árabes y ganan la batalla, capturando a muchos oficiales árabes destacados; Antonio se distingue por su valentía. Lazarello favorece una unión entre Antonio y Dionisa, y aconseja a Antonio sobre varias formas de dejar de lado a su esposa secreta.
Lotario mantiene a Jacinta prisionera en un castillo después de su violación; pero Jacinta obtiene sus llaves mientras duerme y se escapa. Ella va a su padre y le cuenta de su violación. Julianus está abrumado por la ofensa al honor de su familia y por la traición de su rey; sus oficiales le animan al organizar una revisión de sus tropas y los prisioneros que ha tomado, incluido el rey moro, Muly Mumen. Julianus les cuenta de la violación de su hija, y las tropas ofendidas aceptan apoyar una rebelión contra Roderick; Julianus libera a Muly Mumen y sus hombres del cautiverio y los dos comandantes forman una alianza contra Roderick.
Margaretta se entera de la traición de Antonio; aunque es una plebeya de nacimiento, es demasiado orgullosa y enérgica para aceptarlo. Ella escribe una carta engañosa a su marido, entregada por su hermano el payaso, que indica que aceptará convertirse en su concubina en lugar de su esposa. Lazarello tiene un plan para romper la conexión de forma permanente: irá a Margaretta por la noche en el lugar de Antonio. (Esto es una inversión del truco de cama estándar que es tan común en las obras de teatro de la era de Rowley, en el que se sustituye al hombre en lugar de la mujer). Lazarello dice que no tendrá relaciones sexuales con Margaretta, en deferencia al honor de Antonio; pero después de pasar la noche con ella podrá afirmar que la ha deshonrado, permitiendo a Antonio escapar del matrimonio ahora no deseado. Margaretta, sin embargo, conspira con su sirvienta Fydella para asesinar a Antonio; En la noche crucial, las dos mujeres estrangulan a Lazarello con una cuerda, pensando que están matando a Antonio.
El asesinato se expone rápidamente, aunque no la confusión de identidades. Jaques el payaso conoce a Lotario, que ahora está en desgracia por haber perdido a Jacinta; ambos hombres planean ahorcarse. Los dos tienen una especie de competencia de tendencias suicidas; Lotario ofrece pagarle a Jaques para que lo ahorque, y Jaques, codicioso e inadecuado para gestos honorables como el suicidio, acepta la oferta.
Roderick irrumpe en la bóveda del castillo supuestamente encantado; en lugar de encontrar un tesoro, presencia una macabra procesión espiritual que revela su destino, que es ser derrotado por los moros y perder su reino cristiano ante las fuerzas del Islam.
Juntos, Julianus y Muly Mumen derrotan a Roderick; pero el rey moro traiciona rápidamente a su nuevo aliado, cega a Juliano y le corta la lengua a Jacinta. Margaretta se encuentra con Dionisa que escolta a Antonio, que ha resultado herido en la batalla. Muere de sus heridas. Dionisa llama a Margaretta "una virago fuerte y lujuriosa " y sugiere que se casen y "engendren quimeras ". En cambio, las dos mujeres se apuñalan sobre el cuerpo de Antonio.
Muly Mumen ofrece al ciego Julianus una oportunidad de venganza, armando al general y dejándolo atacar a su torturador. Pero su estratagema es una broma cruel, en la que Julianus apuñala a su propia hija. Ella muere en sus brazos y él muere de dolor. Muly Mumen termina la obra partiendo para perseguir a Roderick que huye y consolidar su conquista del reino.
Racismo
Rowley caracteriza constantemente a los moros como "negros" y los retrata como villanos estereotipados, sanguinarios y traidores. En esto refleja las actitudes típicas de su tiempo, expresadas en obras como El dominio de la lujuria , La batalla del Alcázar de Peele y Titus Andronicus de Shakespeare, entre otras obras que incluyen a moros y musulmanes del norte de África. Rowley modifica un poco el estereotipo en su interpretación de la sirvienta de Margaretta, Fydella, una joven morisca que es valiente y fervientemente devota de su amante.
Notas
- ^ Schelling, pág. 139.
- ^ Gosse, pág. 130.
- ^ Bamford, págs. 23, 82, 105-11 y sigs.
- ^ Daileader, págs. 40-1.
- ↑ Dominik, p. 29.
Referencias
- Bamford, Karen. Violencia sexual en el escenario jacobeo . Nueva York, Macmillan, 2000.
- Bentley, GE The Jacobean and Caroline Stage . 7 volúmenes, Oxford, Clarendon Press, 1941-1968.
- Daileader, Celia R. Racismo, misoginia y el mito de "Otelo" . Cambridge, Cambridge University Press, 2005.
- Dominik, Mark. William Shakespeare y "El nacimiento de Merlín". Beaverton, Oregón, Alioth Press, 1991.
- Gosse, Edmund . Los poetas jacobeos . Londres, J. Murray, 1894.
- Schelling, Felix Emmanuel. Drama inglés . Nueva York, EP Dutton, 1914.
- Charles Wharton Stork, "Todo está perdido por la lujuria, una tragedia de William Rowley, 1633" [Ph.D. disertación, Universidad de Pennsylvania, 1905, asesor Felix Emanuel Schelling]