George Jolly, o Joliffe (en Alemania, Joris Joliphus o Jollifous ) ( fl. 1640 - 1673) fue un actor, uno de los primeros actores-directores y un empresario teatral de mediados del siglo XVII. Fue "un actor-director experimentado, valiente y obstinado" [1] que demostró ser un rival persistente para las principales figuras teatrales del teatro Restauración , Sir William Davenant y Thomas Killigrew .
Principios
No se sabe nada de la vida temprana de Jolly. Comenzó su carrera como actor c. 1640, en el punto de crisis del teatro y la sociedad de la era Carolina , cuando la Guerra Civil Inglesa estaba a punto de comenzar. Las autoridades puritanas suprimieron los teatros de Londres en septiembre de 1642; Jolly, como la mayoría de los actores, dramaturgos y poetas, fue un partidario realista y sirvió al príncipe Carlos , entonces príncipe de Gales, en París hasta 1646. Jolly finalmente organizó una compañía de catorce actores, sus comediantes ingleses, y los llevó por Europa. de 1648 a 1659. Comenzaron en Alemania, y estuvieron en Polonia y Suecia en 1649 y 1650. Actuaron regularmente en Viena y Frankfurt , y pueden haber actuado ante el futuro rey Carlos II en Frankfurt en septiembre de 1655. [2] La compañía llegó a incluir actores alemanes e ingleses con el tiempo, y aparentemente adaptó su personal a los países en los que operaba. Jolly también trajo mujeres actores al escenario en Alemania en 1654, anticipando la mayor innovación del teatro Restauración en Inglaterra por varios años. [3] En Krachbein (una posada en Frankfurt), Jolly usó una cancha de tenis ("Ballhaus") como teatro, [4] otra técnica que se seguiría más tarde en Londres, en Lisle's Tennis Court y Gibbon's Tennis Court .
Restauracion
Con el final del período Interregno y el regreso de Carlos al trono, los teatros de Londres reabrieron; en agosto de 1660, Killigrew y Davenant recibieron una patente para establecer dos compañías de teatro bajo el patrocinio real, King's Company y Duke's Company respectivamente, su famoso "duopolio". Jolly había creado su propia compañía de actores en noviembre de 1660; el 24 de diciembre de 1660, Jolly obtuvo su propia patente del Rey para dirigir una compañía y un teatro. La compañía de Jolly en 1660 aparentemente estaba compuesta principalmente por personal del último esfuerzo de William Beeston , y actuó al principio en el Cockpit Theatre . En marzo de 1661 se encontraban en el viejo Bull Teatro de Rojas , donde Samuel Pepys vio a realizar William Rowley 's de todos los perdidos por la lujuria . Estaban trabajando en el Teatro de la Corte de Salisbury en septiembre de ese año. [5] Pronto, sin embargo, volvieron a la cabina; La compañía de Jolly parece haber funcionado en cualquier teatro disponible para ellos. Su repertorio incluyó probablemente Marlowe 's Doctor Fausto ; Pepys y su esposa vieron una representación de esa obra en el Red Bull el 26 de mayo de 1662, aunque la encontró "tan lamentablemente hecha que nos cansamos". (La edición de Fausto de 1663 puede reflejar la versión de la obra que Jolly representó). [6]
Jolly mantuvo un punto de apoyo en Londres durante dos años, aunque los antiguos rivales Davenant y Killigrew se unieron para oponerse a su presencia en la capital tan enérgicamente como pudieron. El 1 y el 29 de enero de 1663, Jolly recibió nuevas licencias (del Maestro de los Revels Sir Henry Herbert y del Rey, respectivamente) para tocar en cualquier ciudad de Inglaterra excepto Londres y Westminster; condujo a su compañía en una gira por ciudades provinciales. Norwich se convirtió en una base de operaciones de facto para la compañía de Jolly, donde tocaron en el King's Arms Inn; su repertorio en este período parece haber incluido Massinger 's Una nueva forma de deudas de pago viejos , de Cooke Tu quoque de Greene , Ford ' s Lástima' Ella es una puta , y la Fletcher / Shirley jugar El Corredor de la sombra , entre otras obras. [7]
Durante este tiempo, Jolly arrendó su licencia de Londres a Killigrew y Davenant por £ 4 semanales. Afirmaron falsamente que Jolly les había vendido su licencia, lo que llevó a su revocación en julio de 1667. [8] [9] Después de 1667, Davenant y Killigrew pudieron apaciguar un poco a Jolly poniéndolo a cargo de "la guardería", un escuela de formación de actores jóvenes. [10]
Turismo
Jolly todavía mantenía su compañía de gira; siguieron teniendo éxito tocando en ciudades fuera de Londres, siempre que no se quedaran demasiado tiempo. En 1669, las autoridades de la ciudad de Norwich se quejaron de Jolly ante el rey; La popularidad de los actores entre los trabajadores textiles de la ciudad había llevado a Jolly a quedarse allí durante tres meses, y los padres de la ciudad estaban preocupados por su impacto en el comercio de la lana. [11]
Jolly se quedó atrás en un desarrollo clave de la dramaturgia de la Restauración: el uso de la escenografía. Las compañías de patentes de Londres construyeron teatros más grandes y más elaborados para sí mismos, equipados con recursos cada vez más avanzados para las escenas y propiedades necesarias para los espectáculos de la época. Las compañías de gira de Jolly tenían que viajar livianas, como lo habían hecho las compañías de gira del teatro del Renacimiento inglés en generaciones anteriores. Por lo tanto, Jolly conservó el último vestigio y vestigio del teatro de la época anterior a la era de la Restauración.
Personaje
La evidencia disponible indica que los directores de teatro de esta época, desde Philip Henslowe y Francis Langley hasta Christopher Beeston , eran a veces (a menudo, regularmente) despiadados y sin escrúpulos. Jolly fue cortada con la misma tela. (Su nombre era un malpropismo y un nombre inapropiado: Jolly no era jovial). Se le ha caracterizado como un hombre "irascible" "cuyo temperamento ardiente le dificultaba mantener una compañía unida". [12] Alfred Harbage escribió que Jolly "siempre demostró ser corrupto en proporción a sus oportunidades, y es difícil sentir mucha simpatía por él". [13]
Ver también
- John Rhodes
Referencias
- ^ Montague Summers, The Playhouse of Pepys , Londres, Kegan Paul, Trench, Truber, 1935; pag. 115.
- ^ Felicia Hardison Londré , La historia del teatro mundial desde la Restauración inglesa hasta el presente , Nueva York, Continuum International, 1999; pag. 10.
- ^ Laurence Selenick, El vestuario: sexo, arrastre y teatro , Londres, Routledge, 2000; pag. 208.
- ^ Archiv für Frankfurts Geschichte und Kunst, 3. Folge, págs. 185-187 (en línea , PDF 26,4 MB, alemán )
- ^ Robert Latham y William Matthews, El diario de Samuel Pepys Companion , Los Ángeles, University of California Press, 2000; págs. 433–4.
- ^ Seymour M. Pitcher, "Algunas observaciones sobre la edición 1663 de Fausto ", Notas de lenguaje moderno ,vol. 56 No. 8 (diciembre de 1941), págs. 588–94.
- ^ Bernard M. Wagner, "George Jolly en Norwich", Revisión de estudios ingleses vol. 6 No. 24 (octubre de 1930), págs. 449–52.
- ^ Londre, pág. 17.
- ^ Latham y Matthews, p. 434.
- ^ Latham y Matthews, págs.304, 434.
- ^ Joseph Donohue, ed., La historia de Cambridge del teatro británico , vol. 2, Cambridge, Cambridge University Press, 2004; pag. 173.
- ^ Londre, pág. 10.
- ^ Alfred Harbage, Thomas Killigrew, dramaturgo arrogante, 1612–1683 , Filadelfia, University of Pennsylvania Press, 1930; reimpreso en Nueva York, Benjamin Blom, 1967; pag. 119 n. 26.