Annandale Imitation Realists ( más tarde conocido como Subterranean Imitation Realists , también conocido como Imitation Realism ) fue un grupo colaborativo de corta duración de artistas de vanguardia de medios mixtos australianos formado en Sydney en 1961. Los miembros fundadores fueron Mike Brown, Ross Crothall y Colin Lanceley. Organizaron exposiciones en la Galería Rudy Komon de Sydney y en el Museo de Arte Moderno y Diseño de John Reed en Melbourne . Andrew Sayers , ex director de la Galería Nacional de Retratos de Australia , describió su trabajo como "collages colaborativos caóticos, exuberantes y profusos que consisten en basura y objetos de plástico, dibujos en forma de garabatos y pinturas que celebran un extraño elenco de personajes". [1] Según Lanceley, Imitation Realism fue en gran medida una reacción contra lo que los miembros percibían como el "conservadurismo y la falta de agallas" del mundo del arte de Sydney. [2] El grupo se disolvió en 1964.
Ross Crothall (1934–), Colin Lanceley (1934–2015) y Mike Brown (1938–1997) se conocieron en el East Sydney Technical College en 1956, pero en 1958 solo Lanceley permaneció en la universidad, donde más tarde estudió pintura con el renombrado abstracto australiano. artista Juan Olsen . Los tres, junto con un grupo de sus compañeros de clase, habían experimentado con prácticas de creación de arte colaborativo y formas de arte de vanguardia. Gradualmente, sus intereses comenzaron a diversificarse hacia otros campos como el ensamblaje , el collage , el " arte chatarra " y el arte no occidental, especialmente el arte indígena australiano y los adornos corporales y las decoraciones tribales de las casas de Nueva Guinea .. Recolectaron chatarra y escombros en las calles de Sydney y en los depósitos de chatarra, infundiendo a su arte un sentido de larrikinismo urbano . En 1960, Crothall y Brown vivían juntos en una casa que Crothall había alquilado en Annandale y Lanceley era un visitante frecuente.
Montaron su primera exposición en febrero de 1962 en el Museo de Arte y Diseño Moderno de Melbourne, y su segunda y última exposición en mayo de 1962 en la Galería Rudy Komon de Sydney. Robert Hughes pensó que su trabajo se debe más a la " incrustación de arte popular " que al arte elevado , y reconoció la influencia del arte Sepik : "A principios de la década de 1960, el mundo del arte de Sydney estaba saturado de arte melanesio , particularmente del Sepik. Uno no podría estar familiarizado con eso." [3]Muchos tuvieron dificultades para clasificar las obras de los realistas de imitación de Annandale. Según el historiador de arte Christopher Heathcote, "Había confusión sobre cómo llamar 'realismo de imitación'. ¿Cuál era este estilo? Varios escritores optaron por el arte pop , pero las obras no se parecían ni a las variedades de pop europeas ni americanas... El realismo de imitación representó un completo desprecio por los valores artísticos aceptados". [4] También se hicieron comparaciones con el dadaísmo y el " anti-arte " de Marcel Duchamp, arte primitivo y dibujos infantiles. Mike Brown señaló que en diferentes momentos su trabajo se denominó "relicario moderno, estupidez satírica y garabatos inspirados o no inspirados ... También se ha dicho que comprende un nuevo movimiento artístico. Dios no lo quiera". [1]
El grupo terminó en 1964 cuando Lanceley partió hacia Europa. Regresó a Sydney en 1981, etapa en la que se representaron importantes obras de Annandale Imitation Realists en las principales galerías de Australia. La obra de 1961 de Lanceley, Glad Family Picnic , se considera una obra maestra del movimiento, [2] y se considera una colección destacada en la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur . [5]