La conservación y restauración de bienes culturales muebles es un término que se utiliza para designar la conservación de bienes culturales muebles en bibliotecas , archivos , museos y colecciones privadas . La conservación abarca todas las acciones tomadas para la preservación a largo plazo del patrimonio cultural . Las actividades incluyen examen, documentación, tratamiento y atención preventiva, que cuenta con el apoyo de la investigación y la educación. [1]La conservación de objetos es específicamente las acciones tomadas para preservar y restaurar los objetos culturales. Los objetos abarcan una amplia gama de materiales de una variedad de culturas, períodos de tiempo y funciones. La conservación de objetos se puede aplicar tanto a objetos de arte como a artefactos. La práctica de conservación tiene como objetivo evitar que se produzcan daños. A esto se le llama "conservación preventiva". El propósito de la conservación preventiva es mantener y, cuando sea posible, mejorar, la condición de un objeto, así como gestionar los riesgos de deterioro, como la manipulación y las condiciones ambientales. [2] Históricamente, la conservación de objetos se centró en la categoría de bellas artes.pero ahora se conservan muchos tipos diferentes de objetos. Cada tipo de material de objeto, típicamente denotado por orgánico o inorgánico y luego por el medio específico, requiere un conservador profesional especializado y, a menudo, requiere un trabajo colaborativo entre el personal del museo, los científicos y los conservadores.
La conservación de objetos implica la conservación-restauración y preservación de un objeto físico . [3] Este tipo de conservador se diferencia de otros especialistas porque tratan una amplia gama de objetos y tipos de materiales. Esta clasificación de material incluye arqueológico , etnográfico , histórico , escultura , artes decorativas y arte contemporáneo .
Historia del campo
La conservación de objetos ha existido desde que la gente ha estado acumulando y reuniendo colecciones para que otros las disfruten. La conservación en su historia temprana fue realizada por artesanos y comerciantes capacitados que podían reparar y devolver los objetos a una condición útil de trabajo o exhibición. Con el tiempo, la conservación de objetos como profesión se ha desarrollado hasta el punto en que la especialización de los objetos y los materiales con los que están hechos se han convertido en el estándar de la conservación moderna. Las habilidades de conservación ahora se enseñan en instituciones como el Programa de Maestría en Conservación de Arte en Winterthur / Universidad de Delaware ubicada en Newark, Delaware . Este programa de tres años es intensivo ya que "la facultad y los estudiantes utilizan veintiséis estudios de conservación, laboratorios, salas de examen y talleres bien equipados en el Edificio de Investigación Louise du Pont Crowninshield en Winterthur". [4] para realizar su aprendizaje y estudios.
Un resumen de los desarrollos importantes en el campo de la conservación y restauración desde el siglo XVI hasta la actualidad está disponible en Wikipedia en: Lista de fechas en la historia de la conservación del arte
Conservación preventiva
Con el fin de preservar objetos para el futuro, los museos, bibliotecas y otras instituciones de recolección utilizan prácticas de cuidado de colecciones también conocidas como conservación preventiva. El Prof. Ziad al-Saad, profesor de Conservación y Gestión del Patrimonio Cultural en la Facultad de Arqueología y Antropología de la Universidad de Yarmouk , Jordania, define la conservación preventiva como "la mitigación del deterioro y daño a los bienes culturales mediante la formulación y aplicación de políticas y procedimientos para la siguientes: condiciones ambientales apropiadas; procedimientos de manejo y mantenimiento para el almacenamiento, exhibición, empaque, transporte y uso; manejo integrado de plagas; preparación y respuesta ante emergencias; y reformateo / duplicación. La conservación preventiva es un proceso continuo que continúa a lo largo de la vida de los bienes culturales , y no termina con un tratamiento interventivo ". [5] La práctica de conservación preventiva tiene como objetivo proporcionar la mayor cantidad de conservación para el mayor número de objetos en una colección. Jeffrey Levin, editor de comunicaciones, información y comunicaciones del Getty Conservation Institute afirma que "a largo plazo, (la conservación preventiva) es la forma más eficiente de conservación, no solo para los museos, sino en particular para las bibliotecas y colecciones de materiales etnográficos , de historia natural y geológicos . Con la conservación preventiva integral, la necesidad de tratamientos individuales puede, con el tiempo, reducirse a niveles más manejables, poniendo los recursos humanos y financieros en un uso más efectivo ". [6] En otras palabras, la conservación preventiva permite a las instituciones con colecciones administrar mejor sus recursos disponibles a la hora de cuidar sus colecciones.
Ética de la conservación de los bienes culturales muebles
Los museos, bibliotecas, archivos y entidades privadas tienen el deber y la responsabilidad de cuidar y preservar sus colecciones para el futuro. Para cumplir con este deber, estas organizaciones se esfuerzan por mantener los más altos estándares de profesionalismo y práctica ética en el cuidado de sus colecciones. Para dirigir y orientar sus acciones las organizaciones siguen códigos éticos de conducta como el creado por el Instituto Americano de Conservación (AIC).
Dichos códigos de ética están destinados a proporcionar orientación y no deben tomarse como una práctica absoluta, ya que las instituciones varían en tamaño, alcance y naturaleza. Depende de cada institución adaptar, adoptar e implementar las pautas éticas necesarias para cumplir con los requisitos de conservación de esa institución para los objetos de su colección.
Algunas instituciones, como el Victoria and Albert Museum (V&A), han desarrollado e implementado su propia forma de protocolos, procedimientos y pautas éticas para garantizar que la V&A tenga en cuenta todos los puntos de vista antes de que cualquier objeto se someta a una intervención de conservación o tratamiento. El protocolo de ética de V&A se implementa mediante el uso de la " Lista de verificación de ética del Departamento de Conservación del Museo Victoria & Albert " [7] que fue "redactada inicialmente para nuestro propio uso (V&A), fue presentada por primera vez a la profesión por Jonathan Ashley-Smith en una conferencia en el Museo Británico en 1994 " [8]
Lista de verificación de ética del Departamento de Conservación del Museo Victoria & Albert Segunda edición, diciembre de 2004A. ¿Por qué se necesita acción?B. ¿He consultado registros?C. ¿He consultado a las partes interesadas, compañeros, otros especialistas?D. ¿He considerado y ponderado los factores que contribuyen a la identidad y la importancia de los objetos?E. ¿Cuáles son mis opciones de acción que producirán un resultado apropiado con una intervención mínima?
Arriba hay una muestra de la Lista de verificación de ética de Victoria and Albert. Está impulsado por preguntas en lugar de impulsado por directivas. Independientemente del protocolo de ética seguido, la ética juega un papel importante en la conservación de objetos.
Causas del deterioro
El agua causa daños y es el resultado de sucesos naturales, peligros tecnológicos o fallas mecánicas. Muchos casos de daños por agua se pueden atribuir a accidentes o negligencia. "Muchos de los materiales de los que están hechos los objetos de museo son muy susceptibles al contacto con el agua y pueden sufrir daños graves incluso por un breve contacto, mientras que otros pueden quedar expuestos al agua durante períodos más prolongados sin sufrir daños. Esta situación se complica por la combinación y la gama de materiales que pueden comprender cada objeto. Además, la vulnerabilidad de los objetos individuales al agua puede verse afectada (es decir, aumentada) significativamente por el estado de degradación de los materiales ". [9] El daño causado por el agua causa una variedad de problemas de conservación, que incluyen, entre otros: decoloración, agrietamiento, ablandamiento, esteras, distorsión, crecimiento de moho , deslaminación e hinchazón.
El fuego es un riesgo tanto para los objetos como para sus colecciones, tanto humanos como inanimados. Los museos, bibliotecas, archivos y colecciones privadas son vulnerables a los incendios de diversas fuentes internas y externas. La mayoría de los incendios de los museos comienzan como resultado de la negligencia y el descuido humanos, o se inician intencionalmente. El daño a los objetos puede ser irreparable o mitigado debido a las opciones de almacenamiento (como estar en una caja de vidrio), el material del objeto (los materiales orgánicos son más propensos a dañarse) o las precauciones de seguridad en las que el museo ha invertido. Los incendios también generan hollín depósitos que pueden causar decoloración, texturas superficiales opacas y alterar permanentemente los objetos. [10]
Materiales ligeros que se desvanecen. Los colores que se desvanecen pueden desaparecer en tan solo unas pocas horas de luz solar directa, o solo unos pocos años con poca iluminación del museo. Pero algunos tipos de objetos son más resistentes a la decoloración debido a sus materiales específicos. La luz ultravioleta provoca coloración amarillenta, tiza, debilitamiento y / o desintegración de los materiales. La luz infrarroja calienta la superficie de los objetos, lo que es una forma de temperatura incorrecta. A menudo ocurren simultáneamente diferentes fenómenos de deterioro. [11]
La temperatura inadecuada es otra fuente de deterioro. Hay varias formas en que la temperatura puede provocar la degradación de un objeto. Uno es que la temperatura es demasiado alta: este exceso de calor puede causar fenómenos químicos, físicos y biológicos. El fenómeno más importante para los museos y archivos es el químico: la temperatura ambiente normal es demasiado alta para la preservación a largo plazo de materiales inestables hechos por humanos, especialmente aquellos que contienen imágenes, sonido y texto. Otro problema surge cuando la temperatura es demasiado baja. En general, la baja temperatura es beneficiosa para las colecciones, pero los materiales poliméricos , como las pinturas, se vuelven más quebradizos y frágiles. Algunos objetos contienen materiales que se deformarán y debilitarán, o incluso se derretirán, por encima de cierta temperatura. [12]
La humedad relativa inadecuada afecta a una amplia gama de materiales de objetos y soluciones de almacenamiento. La humedad relativa es la calidad del aire que oscila entre húmedo y seco, lo que provoca daños en los objetos. Húmedo es cuando la humedad relativa es superior al 75%. La humedad causa varios tipos de deterioro: moho, corrosión rápida y formas extremas de daño mecánico. El moho daña cualquier forma de material orgánico. [13]
Las fuerzas físicas son el resultado de acciones tanto directas como indirectas que impactan tanto a los objetos como a su entorno. " La fuerza física puede dañar objetos directamente al causar rotación , deformación, tensión y presión. También puede dañar objetos indirectamente al causar colisión entre objetos o partes de objetos. El daño causado por la fuerza física varía desde fisuras imperceptibles y pequeñas pérdidas hasta grandes cantidades efectos tales como aplastar objetos, derrumbar pisos y, en casos extremos, destruir edificios. Cinco efectos importantes relacionados con la fuerza son: impacto, choque, vibración , presión y abrasión ". [14]
La disociación es una forma inmaterial de daño, más que algo hecho físicamente a un objeto. Los daños pueden ocurrir como: eventos únicos raros y catastróficos que resultan en una gran pérdida de datos, objetos o valores de los objetos; eventos esporádicos y severos que ocurren cada pocos años o décadas que resultan en la pérdida de datos, objetos o valores de objetos; y eventos o procesos continuos que resultan en la pérdida de datos, objetos o valores de los objetos. [15] La conservación de objetos depende de que los objetos permanezcan en entornos bien cuidados con registros y ubicaciones actualizados. La disociación puede ocurrir como consecuencia directa de acciones, como quitar una etiqueta o cometer errores en los registros, como no realizar acciones, como no aplicar números de objeto con materiales permanentes o no cumplir con los requisitos legales para demostrar la propiedad de un objeto.
El polvo y la contaminación química están presentes en la mayoría de los entornos, incluso en áreas cerradas. "Los contaminantes se agrupan en una variedad de compuestos que pueden tener reacciones químicas con cualquier componente de un objeto. Los contaminantes pueden ser gases , aerosoles , líquidos o sólidos de origen antropogénico o natural, y son sustancias que se sabe que tienen efectos adversos ( consecuencias negativas) en los objetos. Los depósitos de partículas sólidas se consideran contaminantes y, si bien no necesariamente causan daños, se reconoce que alteran los aspectos estéticos de los objetos. En algunos casos, las partículas finas depositadas en la superficie de un objeto pueden estar fuertemente adheridas . " [dieciséis]
Los ladrones, ladrones y vándalos pueden quitar completamente un objeto del control de una institución mientras lo destruyen o lo dañan de diversas formas. Al igual que la disociación, esta causa de deterioro es mucho más difícil de controlar debido a la capacidad de la institución para abordar las vulnerabilidades en sus instalaciones, medidas de seguridad o visitantes. Hay muchos sistemas de control que ayudan a evitar que se produzcan robos y vandalismo . [17]
Las plagas se definen en las "Políticas de gestión del Servicio de Parques Nacionales (NPS) (2006), en la sección 4.4.5.1 se define una plaga como" un organismo que interfiere con el objetivo de gestión del sitio ". Para los museos, una plaga se define como cualquier organismo que ponga en peligro los recursos del museo ". [18] Las plagas pueden incluir, entre otras, roedores, insectos y aves. Un programa eficaz de manejo integrado de plagas del museo juega una parte integral y necesaria de la política de cuidado de la colección de cada museo. Las inspecciones de rutina de las colecciones pueden detectar y revelar la presencia de plagas dentro de los edificios y áreas de almacenamiento del museo. Las formas comunes de reducir los riesgos que plantean las plagas son reducir o eliminar las oportunidades de alimentos y agua que proporcionan un atractivo atractivo para las plagas.
Materiales y tipos de artículos
Los materiales de los artículos varían desde objetos orgánicos , inorgánicos y compuestos . Dependiendo del material que se manipule para el almacenamiento o que necesite un tratamiento de conservación, se considera al conservador especializado en el tipo o rango específico de objetos antes del tratamiento. Los curadores solo deben proceder al tratamiento con cuidado y comprensión completa del material, y esto está de acuerdo con el Código de Ética. [19] Los objetos orgánicos pueden incluir " plásticos modernos , cuero , plumas , huesos , cuerno, marfil , cabello , madera y otros materiales vegetales y animales, incluidos especímenes de historia natural", y los materiales inorgánicos consisten en "metales, vidrio y materiales cerámicos, así como escultura al aire libre y piedra ”. [20] Los objetos compuestos son una mezcla de medios que involucran materiales orgánicos e inorgánicos.
Materiales orgánicos
El cuero es un tipo de objeto orgánico que es propenso a deteriorarse cuando se expone a “microorganismos, gases atmosféricos, luz fuerte y extremos y fluctuaciones de humedad”. [21] Debido a su vulnerabilidad, este tipo de objetos requieren una atención constante. Se necesita un tratamiento especial para los objetos de cuero si se desea restaurar su estado original. Por ejemplo, cuando el cuero está expuesto al moho, el objeto debe tratarse con una aspiradora o con alcohol si se ha probado que no hay decoloración o transferencia de color. [22]
La madera es otro tipo de material que se identifica como orgánico. La madera es un material muy absorbente en función de su entorno. Así, dependiendo de la cantidad de agua que esté expuesta en el aire, la madera puede expandirse y contraerse fácilmente, cambiando la condición física del objeto. [23] Esta es la razón por la que el material de madera debe mantenerse en niveles altos y controlados de temperatura y humedad constantes. Una humedad relativa demasiado alta puede hacer que la madera se hinche y una humedad relativa demasiado baja puede hacer que la madera se vuelva quebradiza. Las fluctuaciones extremas de ambos pueden acelerar el proceso de deterioro del objeto de madera. Con una humedad relativa alta, la madera también es propensa a las plagas. Un ejemplo de tratamiento sería congelar los objetos para matar cualquier plaga que pudiera haber existido en su interior. [24]
Materiales inorgánicos
La cerámica es un tipo de objeto inorgánico. El tratamiento de tales objetos puede variar según el propósito del uso o su estabilidad. Cuando las cerámicas se rompen y necesitan restauración, ya sea porque es necesario exhibirlas en una exposición o para la estabilidad del objeto cuando se usan para su examen o estudio, algunos tipos de técnicas pueden incluir, entre otras ,rellenos de huecos, pintura , reestructuración, etc. y el pulido se puede utilizar para tratamientos. [25]
Los tipos de metales incluyen "oro, plata, cobre, hierro, plomo, estaño, níquel, zinc , aluminio, cromo , titanio y sus aleaciones ". [26] Las esculturas de metal son propensas a la corrosión por la contaminación del aire y la humedad en el aire. [27] Los tratamientos de intervención para metales es un procedimiento irreversible que debe considerarse antes del trabajo. Estos tipos de tratamiento incluyen la limpieza con productos químicos o herramientas como el láser Nd: YAG que puede eliminar eficazmente las capas de "incrustaciones silíceas y calcáreas" acumuladas [28].
Elementos compuestos
Los artículos compuestos se componen de materiales individuales denominados materiales constituyentes. Hay dos categorías principales de materiales constituyentes: matriz ( aglutinante ) y refuerzo . Se requiere al menos una porción de cada tipo. Cuando se combinan, los objetos compuestos pueden adquirir propiedades y características que difieren de las propiedades de los materiales originales.
Probar material de objetos compuestos es una herramienta vital para ayudar a reducir o prevenir un mayor deterioro del vicio inherente (bibliotecología y ciencias de archivo) . No todos los objetos serán tratados debido al propósito del objeto o la intención del artista. La consideración de la historia del objeto y las intenciones del artista se sopesan mucho antes de cualquier tratamiento o prueba de materiales. Algunos ejemplos de materiales que producen reacciones químicas, provocando cambios físicos en el objeto son la plata y la madera. Esto se debe a que se sabe que la madera emite ácido acético (ácido etanoico) que se convierte en un contaminante para la plata, lo que hace que se empañe a un ritmo más rápido. [29] Si se considera la corrosión de los metales para las pruebas, la prueba Oddy es "una prueba de corrosión acelerada para determinar los efectos sobre los metales" [30] Ciertos casos, como el Collar de Somalia, el Museo Británico había realizado pruebas para las perlas amarillas y el aleación de plata que une los componentes en un collar. De hecho, la prueba pudo concluir que las perlas amarillas estaban exponiendo el ácido nítrico a la plata y solo permitían la corrosión del metal con el tiempo. [31] Por lo tanto, el collar tuvo que ser retirado de los diferentes componentes y almacenado separado para reducir la rápida descomposición del objeto. [32]
Restauración de bienes culturales muebles
Restauración de bienes culturales muebles es restaurar una antigüedad u obra de arte a un estado como nuevo, o preservar una antigüedad u obra de arte contra un mayor deterioro como en la conservación .
La restauración puede ser tan simple como una limpieza ligera para eliminar la suciedad o la mugre que desfiguran, como en la superficie de una pintura, o puede incluir una reconstrucción o reemplazo casi completo, como podría ser el caso de los automóviles o muebles viejos . A menudo se realiza en preparación para la venta, o por un coleccionista al adquirir una nueva pieza, el objetivo principal de la restauración es "restaurar" la apariencia o funcionalidad original de una pieza.
Hay mucha diferencia entre restaurar y reparar. La funcionalidad se puede lograr mediante una reparación, pero restaurar un artículo correctamente es una forma de arte. Los acabados pueden / pueden ser pelados y rehechos, pero es esencial que se conserve la patinación original , si es posible. El decapado solo se realiza como último recurso, especialmente con muebles antiguos. Los motores se pueden reconstruir con piezas nuevas según sea necesario, o se pueden reparar los agujeros en una olla plateada. Si bien algunas de estas prácticas son desaprobadas por muchos museos, académicos y otros expertos, para muchas personas [ cita requerida ] hay poco valor en una antigüedad que no se puede usar o que no se puede exhibir. Una mala restauración es la perdición de un restaurador capacitado. Trabajar en la reparación defectuosa de otra persona es la peor situación posible. A menudo, con la restauración de antigüedades, también hay otros problemas. Por ejemplo, algunos coleccionistas valoran la "pátina", o también quieren que un artículo refleje una estética que muestre su antigüedad; en este sentido, un artículo "restaurado en exceso" puede en realidad restarle valor que si no se le hubiera hecho nada. artículo en absoluto. Por lo tanto, la restauración de objetos valiosos siempre debe dejarse en manos de profesionales sensibles a todos los temas, asegurando que una pieza conserve o aumente su valor después de la restauración.
Las obras de arte originales pueden sufrir todo tipo de daños durante su vida útil. Los conservadores tienen la obligación con la obra de arte de recomendar las mejores técnicas para preservarla para las generaciones futuras. [33]
Los restauradores suelen ser artesanos capacitados, como fabricantes de muebles, mecánicos o orfebres . Algunos tienen años de experiencia en sus campos, mientras que otros son voluntarios autodidactas. Muchos de los aviones antiguos en los Estados Unidos son restaurados por ingenieros aeronáuticos capacitados asistidos por voluntarios, algunos de los cuales son hombres que volaron esos mismos aviones hace años.
Dado que un solo mueble puede incluir madera, vidrio, incrustaciones, cuero y tela, la restauración de antigüedades abarca varias habilidades. Caldararo estima que el 90 por ciento de los restauradores de EE. UU. Son autodidactas o han improvisado sus habilidades a partir de antecedentes idiosincrásicos. [34]
El " pulido francés " fue el estándar de la industria en Europa durante los siglos XVIII y XIX, dejado de lado por la ventaja eficiente de los métodos modernos en la Revolución Industrial . Las lacas y los sistemas de pulverización reemplazaron el acabado pulido francés original, que no es práctico para la producción de muebles en masa debido al proceso de aplicación intensivo en mano de obra. Como el deseo por las antigüedades no era vano, tampoco lo era la necesidad de que se restauraran adecuadamente; así, el comercio se ha mantenido vivo por un hilo.
Terminología de restauración
- Conservación : Proceso orientado a los detalles diseñado para preservar la mayor cantidad posible de acabados y materiales originales, al tiempo que devuelve la pieza a su estado original lo más cerca posible.
- Restauración de acabado : La restauración de acabado es el proceso de devolverle la vida a un acabado existente. Esto implica volver a emulsionar el acabado original, ya sea goma laca o barniz. Al utilizar los disolventes originales para licuar los sólidos, se recupera su capacidad de adherirse y penetrar en la pieza. El proceso también elimina la suciedad acumulada durante años de uso. Si el acabado es muy fino, se pueden aplicar capas adicionales del mismo acabado para reforzar el acabado restaurado y asegurar la longevidad. La restauración de acabado da como resultado una calificación de acabado original: por ejemplo, queda el 85% del acabado original. Cuanto más original sea el acabado, más antiguo será el valor.
- Conservación : El proceso de detener o ralentizar el deterioro no suele implicar una restauración real o intentos de devolver la pieza a su estado original. Los daños y el deterioro del acabado se dejan intactos, pero se evita que continúen. Este proceso se suele realizar en obras de museo; Recomendamos un proceso de conservación o restauración para uso doméstico de antigüedades. En la mayoría de los casos, se trata de un proceso químico que evita una mayor oxidación de la madera y los metales y, además, añade humedad al acabado existente.
- Reacabado : Retirar un acabado y aplicar un nuevo acabado en su lugar. Este proceso destruye porciones significativas de valor antiguo en muebles y debe evitarse a menos que sea absolutamente necesario.
- Reparación : Sustitución estructural física o refuerzo de partes de la pieza original. Puede implicar la adición de nuevos materiales alterados para que parezcan envejecidos o la aplicación de materiales antiguos para mejorar la apariencia de reparación y preservar el mayor valor posible.
- Restauración : Devolver una pieza a su estado original, incluidas las reparaciones estructurales y de acabado.
- Decapado : el decapado implica sumergir la pieza en un baño químico que eliminará el acabado, la pátina y, en algunos casos, el pegamento que mantiene unida la pieza. [35]
Salvar
En el otro extremo, aunque la mayoría de las piezas antiguas se tiraron hace mucho tiempo, hay piezas que, por su diseño o mano de obra original o por daños, no vale la pena restaurar, pero que están fabricadas con materiales reutilizables como la madera dura. , ámbar, peltre o marfil. A medida que aumenta el número de personas y disminuye el número de árboles y otros productos naturales en el mundo, la madera y otros materiales escasean. Por lo tanto, el hecho de que no valiera la pena hacer un buen trabajo con el material cuando se fabricó un artículo no significa que el material deba desecharse junto con el objeto ahora.
Ver también
- Restauración automotriz , devolver un vehículo a un estado como nuevo o a una idealización o fantasía de su nuevo estado, como para exhibirlo en un Concours d'Elegance o para competir en una carrera de autos clásicos.
- Tren restaurado
- Restauración de edificios , trabajo realizado en un edificio en un intento de devolverlo a un estado anterior.
- Conservación-restauración de una obra de arte
- Restauración cosmética , trabajo de restauración en un vehículo o edificio que se centra en su apariencia más que en su funcionalidad o estructura.
- Restauración de tejidos , restauración de prendas de vestir
- Renovación de vehículos , mobiliario, electrodomésticos , equipos, etc.
- Barco de Teseo
- Restauración de vehículos , el proceso de devolver un vehículo a un estado como nuevo.
- Relojero , quien arregla o restaura relojes mecánicos
Referencias
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- Saperstein, Eric y Stanley. "La filosofía de la restauración" (PDF) . En línea Horton Brass . Consultado el 10 de diciembre de 2012 .
enlaces externos
- Estudio de caso de trabajos de restauración de antigüedades para el programa de televisión de la BBC
- Marcos de fotografías de plata antigua
- Conservación de antigüedades
Ver también
Franklin Furnace Archive (conservación de arte contemporáneo, incluidos libros de artistas )
Otras lecturas
La ética de la práctica de la conservación
Teoría contemporánea de la conservación
Evaluación de riesgos para la conservación de objetos
Grupo de especialidad de objetos AIC
El cuidado y manejo de los objetos de arte
Conservación de objetos: cómo la ciencia ayuda a preservar la historia | Ciencia UNC-TV
Conservación e investigación científica en el Museo Metropolitano de Arte