Antonius Johannes (Antoon) Derkinderen ( 's-Hertogenbosch , 20 de diciembre de 1859 - Ámsterdam, 2 de noviembre de 1925) fue un pintor , artista de vidrio , dibujante y diseñador de portadas de libros holandés .
Antoon Derkinderen | |
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Nació | Antonius Johannes Derkinderen 's-Hertogenbosch , 20 de diciembre de 1859 |
Fallecido | 2 de noviembre de 1925 Amsterdam |
Nacionalidad | holandés |
Conocido por | Pintura , Dibujo , Arte en vidrio |
Firma | |
La vida
Primeros años
Antoon Derkinderen nació en 's-Hertogenbosch en 1859 a Antonius Henricus Derkinderen, orfebre y platero, y Hendrica de Rooij. En ese momento, la ciudad era profundamente católica y conservadora.
De 1874 a 1878 Derkinderen fue a la escuela diurna para maestros de escuela primaria Rijkskweekschool voor Onderwijzers en 's-Hertogenbosch. La sencilla razón por la que Derkinderen fue a esta escuela fue que la educación era sólida y gratuita. También se calificó para enseñar dibujo y matemáticas. Derkinderen dirigiría el coro de esta escuela con mucho entusiasmo. [1] En mayo de 1878 Derkinderen se graduó como profesor asistente de educación primaria. [2]
En su ciudad natal, Hertogenbosch, Derkinderen fue a la Real Escuela de Artes Aplicadas y Visuales de 1878 a 1880. Esta escuela fue dirigida por J.Th. Stracké. Derkinderen recibiría una extensa enseñanza de Stracké, y más tarde notaría cuánto apreciaba a su maestro. [3] Tres días a la semana, Derkinderen recibió lecciones de dibujo arquitectónico impartidas por Lambert Hezenmans, arquitecto de la restauración de la famosa catedral local de San Juan . Derkinderen apreció mucho menos el trabajo de Hezenmans, [4] pero la exposición constante al trabajo en la catedral y su arte difícilmente pudo haber dejado de influir en Derkinderen.
En 1880 Derkinderen fue a Amsterdam, donde estudió en la Rijksakademie van beeldende kunsten hasta 1883. [5] En 1882 Derkinderen interrumpió su estudio para ir a Bruselas junto con Jan Toorop . Permaneció allí durante un año para estudiar en la academia de dibujo dirigida por Jan Frans Portaels . En 1886 y 1887 vivió en Parkweg en Amsterdam.
Derkinderen fue uno de los primeros miembros de la Artist Society St. Luke . Desde 1888 hasta 1890 estuvo nuevamente en Bruselas.
Derkinderen luego se instaló en la colonia de arte Laren . Derkinderen tenía muchas relaciones. Su ideal era que los estudiantes aprendieran a pintar en un modelo artesano basado en los gremios medievales. Esto uniría artes y oficios. En 1903 fundó el taller 'De Zonnebloem' en Laren. En este taller se produjeron algunos grandes faroles, entre ellos el faro para la bolsa de valores. Sin embargo, la falta de pedidos adicionales obligó a Derkinderen a vender el taller nuevamente en 1906.
Director de la academia nacional de artes visuales
En 1907 Derkinderen se mudó nuevamente a Amsterdam, donde se convirtió en director de la Rijksakademie van beeldende kunsten . Permaneció como director hasta 1925. En 1914 Derkinderen se convirtió en doctor honoris causa en la Rijksuniversiteit Groningen .
Vida familiar
En 1894 Derkinderen se casó con la artista e historiadora Johanna Henriette Besier (1865-1944). El matrimonio quedó sin hijos. En 1927, su esposa publicaría sus recuerdos de la infancia titulados: 'La juventud de Antoon Derkinderen contada por él mismo en 1892' De jeugd van Antoon der Kinderen door hemzelf beschreven anno 1892 . La obra contiene un retrato de su alumna Debora Duyvis (1886-1974).
Obras
Primera asignación, el Sacramento del Milagro
Derkinderen consiguió su primer encargo en 1884. Fue para una pintura de la procesión medieval de Amsterdam a causa del Milagro de Amsterdam . Debería colocarse en la Capilla Begijnhof, Amsterdam . La tarea fue encomendada por BH Klönne. [6] Derkinderen se propuso por primera vez producir la pintura que pretendía Klönne. Retrató a unos 80 ciudadanos católicos que serían reconocibles en la pintura. En 1887 Derkinderen se fue a estudiar a Italia, pero fue en el camino de regreso a Francia cuando sus ideas cambiaron. En el Panteón de París vio la obra de Pierre Puvis de Chavannes . Derkinderen luego cambió la pintura de seguir una idea católica tradicional a una pintura que incorporaba ideas modernas. El primer cambio fue que comenzó a usar medios tintes oscuros, el segundo que se volvió mucho más abstracto, los ciudadanos prominentes ya no eran reconocibles. [7]
Cuando estuvo terminado, el cuadro se exhibió en el Art Hall Panorama en Amsterdam. [8] En junio de 1889 se exhibió en Pulchri en el Prinsegracht de La Haya. [9] La pintura fue ampliamente discutida en los medios holandeses y Derkinderen se hizo famoso. Hubo muchas críticas, pero la mayoría de los expertos fueron positivos. La pintura recibió una crítica entusiasta de Jan Veth . Apreció la intención de Derkinderen de crear una pintura que fuera parte del edificio, en lugar de una obra de arte independiente. [10]
El director Klönne no estaba muy entusiasmado. Rechazó el trabajo por el que ya había pagado el precio total de 4.000 florines y ordenó un reemplazo por CF Philippeau. El Sacramento del Milagro fue comprado por un particular y en 1895 fue recibido en préstamo por el Stedelijk Museum Amsterdam . [11] En una de estas transacciones, Klönne recibió 2,000 por la pintura, a cambio de lo cual renunció a sus reclamos contra Derkinderen. [12] En 1929 Derkinderen fue plenamente reivindicado cuando su trabajo reemplazó el trabajo de Philippeau, [13] que se trasladó a un piso más alto. [7]
Se consolida con murales
Ya en 1884 Derkinderen había exhibido bocetos para murales en el ayuntamiento de 's-Hertogenbosch. Estos se habían reunido con una amplia aprobación. [6] Para el 700 aniversario de 's-Hertogenbosch Derkinderen diseñó una procesión, [14] que probablemente reutilizó su investigación. En agosto de 1889, el municipio aceptó el diseño de Derkinderen. [15]
En 1891 Derkinderen realizó su diseño, que se conoció como el primer muro de Bosch. Fue una obra sobre lienzo que se fijó a la pared y convirtió a Derkinderen en un artista establecido. Un año más tarde, el crítico de arte Jan Veth escribió Derkinderens wandschildering in het Bossche stadhuis y lanzó el término: community art gemeenschapskunst , (cf. Community art ). Fundó la reputación de Derkinderen como pintor monumental y artista comunitario. [16] En 1893 Derkinderen pintó la pared del Segundo Bosch. Esto fue recibido con mucho menos entusiasmo, principalmente porque estaba mucho más estilizado.
Derkinderen estaba muy interesado en Leadlight arte. Estaba convencido de que era una forma de arte comunitario incluso más que la pintura monumental. La primera gran asignación de luz principal de Derkinderens fue la ventana para la Universidad de Utrecht en 1893/1894. Al principio los arquitectos E. Engel y C. Muysken quisieron rechazar la obra, porque no encajaba con el carácter renacentista del edificio. Sin embargo, fue aceptado. [17]
Cuadrado - Composición Ilustraciones
En la década de 1890 Leo Simons tomó la iniciativa para producir una edición muy lujoso de Joost van den Vondel 's Gijsbrecht van Aemstel . Derkinderen ilustró el libro, los diseños de escenario fueron realizados por HP Berlage . La música fue compuesta por Alphons Diepenbrock y Bernard Zweers . La cooperación multidisciplinaria entre artistas convierte al libro en un excelente ejemplo del arte comunitario de finales del siglo XIX. [18]
En 1895 apareció el primer número de 'Gedenkboek der Keuze-tentoonstelling van 1892'. Derkinderen hizo la portada, el frontispicio y otras decoraciones. [19] A continuación, Derkinderen ilustró la Missa de Alphons Diepenbrock . Diepenbrock era uno de los amigos más cercanos de Derkinderen. [20] En 1898, Derkinderen ilustró la Sequentia Stabat Mater Dolorosa de Diepenbrock. [21]
Sociedad General de Seguros de Vida y Anualidades de Berlage
Después de producir la edición Vondel, Derkinderen cooperaría con el arquitecto Berlage durante un tiempo. Derkinderen recibió un encargo para los murales en el edificio que Berlage diseñó para la Sociedad General de Seguros de Vida y Anualidades Algemeene Maatschappij van Levensverzekering en Lijfrente , que fue construido entre 1895 y 1900 . Derkinderen completó los murales en la escalera del edificio en 1900. Esta vez, la presencia de calefacción central indujo a Derkinderen a pintar directamente en la pared. La obra tenía un significado comercial, publicitando la utilidad de los seguros. Esto probablemente provocó que no causara una profunda impresión. [22]
El primer piso de la escalera tenía "Lujo" y "Necesidad" frente a "Seguro de vida". Entre el primer y segundo piso estaba 'Time'. En el segundo piso estaban 'Salud' y 'Enfermedad' frente a 'La Rueda de la Fortuna'. Entre el segundo y tercer piso estaba la 'Escalera de la vida'. [23]
Se exhibieron siete dibujos de diseño para la obra durante la construcción, y 'La Rueda de la Fortuna' y 'El Tiempo' se vendieron mientras estaban en exhibición en Utrecht. [24] En 1902 Need ( De Nood ) fue adquirida por Museum Boijmans Van Beuningen . [25] A finales de 1904, el Museo de Artes Aplicadas de Utrecht ( Utrechtsch Museum van Kunstnijverheid ) compró 'La lección' ( De Wijze Les ). [26] El edificio fue utilizado más tarde por C&A y se incendió en 1963.
Trabajar en Berlage's Exchange
La siguiente gran asignación de Derkinderen fue para el Amsterdam Exchange, ahora conocido como Beurs van Berlage . El encargo de decorar el Gran Salón de la Cámara de Comercio, que en realidad era un auditorio de la ciudad, se dio a mediados de 1900. [27] En noviembre de 1900 se cerró el techo del edificio y se iniciaron las obras en el interior. En noviembre de 1901 se supo que Berlage se negó a aceptar el trabajo de Derkinderen. Según él, Derkinderen se había desviado del plan general, especialmente al incorporar el simbolismo en sus pinturas murales. [28]
El problema se resolvió mediante la designación de un comité de arbitraje, que decidiría si Derkinderen podía hacer referencia a una licencia artística o estaba obligado a trabajar de acuerdo con la descripción del proyecto. Los miembros del comité eran Jan Veth y A. Pit, quien nombraría a un tercer miembro. [29] En enero de 1902, este comité puso fin al conflicto, y ambas partes se movieron un poco. Cuando se inauguró el intercambio en mayo de 1903, la gran luz principal de la sala estaba completa. [30]
Los murales de Derkinderen se retrasaron por serias preocupaciones sobre la acústica de la sala. A fines de 1904, estas pinturas aún no estaban terminadas. [31] En diciembre de 1905 se publicaron los diseños de Derkinderen para las pinturas murales. [32] Luego se nombró una comisión para investigar si sería posible cambiar la acústica de la sala para que fuera adecuada para eventos públicos que no sean reuniones formales. La comisión concluyó que esto quizás podría hacerse aplicando tela a la pared, es decir, ejecutando el diseño de Derkinderen en un lienzo pegado a la pared. Incluso entonces, el resultado no sería seguro. Solo se podía estar seguro de antemano fijando lonas a las paredes a un costo de 3.000 florines, que se perderían si el resultado fuera insuficiente. El gobierno de la ciudad rechazó este experimento y recomendó otra opción al ayuntamiento. [33] El consejo insistió en las pinturas murales.
Mientras tanto, los cimientos del intercambio demostraron ser menos sólidos y aparecieron grietas en las paredes en múltiples lugares. En agosto de 1907, el municipio tenía previsto colocar paneles de 3,5 m de altura en la sala. Por encima de eso venían cortinas de brocado , y por encima de estas cortinas de terciopelo . Los paneles impidieron la ejecución del diseño de Derkinderens y, en un sentido práctico, esto también se aplicó a las cortinas. [34] En 1909, la sala tenía el techo rebajado y parecía inminente un litigio entre el municipio y Derkinderen. [35] Derkinderen y el municipio encontraron una solución, pero fue la última gran tarea de Derkinderen para un mural.
El bazel
La última gran asignación de líder de Derkinderen fue para De Bazel . Esta fue construida como la oficina de la Dutch Trading Society (NHM) de 1919 a 1926. La NHM era una empresa y un banco muy poderoso, y esto se expresaba en sus oficinas, que llegaban a tener más de 100 m de largo y 10 pisos. La construcción se llevó a cabo entre 1919 y 1926. Antes de que se terminara el edificio, el arquitecto Karel de Bazel murió el 28 de noviembre de 1923. Derkinderen luego asesoró sobre la finalización del edificio. [36]
Sobre la entrada de la Vijzelstraat hay una escalera con una serie de 20 faroles conmemorativos ofrecidos por el personal asiático de la empresa. Estos fueron diseñados por Derkinderen y terminados por Joep Nicolas. Las luces principales describen: la situación antes de la fundación del NHM con el desempleo, la pobreza, la degeneración y el bienestar; Las fuentes de riqueza personificadas por Gaia , Neptune , Juno y Vulcan ; Luego está el uso de la riqueza, representada en necesidad, acción, lujo y lucha; Las últimas ocho ventanas dan más detalles sobre esto al representar la leyenda de la Dama de Stavoren . Derkinderen también diseñó otras luces principales en el gran salón, también terminadas por Nicolas. [36]
Significado
Derkinderen se inspiró, por ejemplo, en el "Gesamtkunst" de Richard Wagner y las catedrales medievales, y luchó por una fusión de disciplinas artísticas bajo el liderazgo de la arquitectura. Bajo la influencia de las ideas de William Morris y Walter Crane , se dio cuenta de que al seguir las ideas de 'l'art-pour-l'art', el arte se había aislado de la sociedad y se había ignorado la artesanía. Derkinderen luchó por una nueva integración del arte y la sociedad, donde el arte sirviera a la sociedad y emanara de la sociedad. Como tal, el arte comunitario no se trataba de impresiones y emociones individuales, sino de arte que expresaba grandes y amplias ideas. [5]
Galería
Varias técnicas
De Bazel (Ámsterdam)
Madre con niño (estudio)
Aquarel de la procesión con motivo del 700 aniversario de la fundación de 's-Hertogenbosch (1885)
Portada de Gijsbrecht van Aemstel (1893)
Sello (1906)
Pinturas
Estudio de hombre semidesnudo con turbante, 1885
Bebé muerto, 1886
Retrato de Stéphane Mallarmé , 1891
Desnudo, 1900-1910
Referencias
- Broekhuis, Madelon (2013), "Derkinderen, Antonius Johannes (1859-1925)" , Biografisch Woordenboek van Nederland , Huygens ING - Amsterdam
- Van Buul, AC (2013), In vreemde grond geworteld: Prerafaëlitisme in de Nederlandse literatuur en beeldende kunst (1855-1910) (tesis) (PDF) , Universidad de Groningen, págs. 203–223
- Derkinderen, Antoon (1927), De jeugd van Antoon der Kinderen puerta hemzelf beschreven anno 1892 , CAJ van Dishoeck, Bussum
- Van Egmond, Marco (2020), 'Gysbrecht van Aemstel' van Joost van den Vondel, Een prachteditie van Vondels 'Gysbrecht van Aemstel', Universidad de Utrecht
- Molkenboer, BH (1929), "Het ontstaan van Derkinderen's Mirakel-Processie" , De Tijd
- Polak, Bettina (1955), Het fin-de-siècle in de Nederlandse schilderkunst , Martinus Nijhoff, Den Haag
- Veth, Jan (1889), "Processie van het H. Sacrament van Mirakel de Derkinderen". , De Nieuwe Gids , W. Versluys, Amsterdam, pág. 461
- Veth, Jan (1892), Derkinderens Wandschildering in het Bossche Stadhuis. , SL van Looy, Ámsterdam
- Voets, B .; Van Noord, H. (1981), Het verhaal van een honderdjarige , Ons Amsterdam
- Van den Vondel, Joost (1893), Gijsbrecht van Amstel, De ondergang van syn stad en syn ballingschap, Treurspel , De Erven F.Bohn , Haarlem 1893
Notas
- ↑ Derkinderen , 1927 , p. 35.
- ^ "Lager Onderwijs" . Nederlandsche staatscourant . 27 de mayo de 1878.
- ↑ Derkinderen , 1927 , p. 55.
- ↑ Derkinderen , 1927 , p. 59.
- ↑ a b Broekhuis, 2013 .
- ^ a b "Amsterdam, 16 de agosto" . De Tijd: diosesdienstig-staatkundig dagblad . 18 de agosto de 1884.
- ^ a b Voets y Van Noord 1981 .
- ^ "Panorama Kunstzaal" . Algemeen Handelsblad . 4 de enero de 1889.
- ^ "Kunstzaal Pulchri Studio" . Dagblad van Zuidholland en 's Gravenhage . 17 de junio de 1889.
- ^ Veth 1889 , pág. 461.
- ^ "Kunst en Wetenschappen" . Algemeen Handelsblad . 10 de julio de 1895.
- ^ "De Processie van Derkinderen" . Algemeen Handelsblad . 19 de diciembre de 1903.
- ^ Molkenboer, 1929 .
- ^ "Het 700-jarig bestaan van 's Hertogenbosch" . De Grondwet . 23 de julio de 1885.
- ^ " ' s-Hertogenbossche, 31 de agosto" . Provinciale Noordbrabantsche en 's Hertogenbossche courant . 2 de septiembre de 1889.
- ^ Veth 1892 .
- ^ "Prof. Dr. AJ Derkinderen" . Het Vaderland . 19 de diciembre de 1924.
- ^ Van Egmond 2020 .
- ^ "Kunst en Wetenschappen" . Algemeen Handelsblad . 8 de febrero de 1895.
- ↑ Polak , 1955 , p. 192.
- ^ "Kunst en Wetenschappen" . De Grondwet . 25 de febrero de 1898.
- ^ "Kunst- en Letternieuws De nieuwe muuschilderingen van Antoon Derkinderen" . Het Vaderland . 12 de abril de 1900.
- ↑ Polak , 1955 , p. 407.
- ^ "Kunst- en Letternieuws" . Het Vaderland . 28 de mayo de 1900.
- ^ "Rotterdamsch nieuwsblad" . 21 de octubre de 1902.
- ^ "Kunst" . De nieuwe courant . 11 de noviembre de 1904.
- ^ "De Nieuwe Beurs" . Algemeen Handelsblad . 3 de julio de 1900.
- ^ "Ruzie tussen kunstenaars" . Het volksblad . 22 de octubre de 1901.
- ^ "Stadsnieuws" . Algemeen Handelsblad . 31 de octubre de 1901.
- ^ "De Nieuwe Beurs te Amsterdam (met plattegrond)" [El nuevo Amsterdam Exchange (con plano de planta)]. Het nieuws van den dag: kleine courant . 28 de mayo de 1903.
- ^ "Gemeenteraad" . De Standaard . 31 de octubre de 1904.
- ^ "Ontwerp van AJ Derkinderen (con 4 placas)" [Diseño de AJ Derkindren (con 4 imágenes)]. Algemeen Handelsblad . 16 de diciembre de 1905.
- ^ "De Muurschilderingen in de Amsterdamsche Beurs" . Het vaderland . 1 de marzo de 1906.
- ^ "Uit andere plaatsen" . Het vaderland . 3 de agosto de 1907.
- ^ "¿Een Proces?" [¿Litigio?]. Het Centrum . 15 de octubre de 1909.
- ^ a b "Het nieuwe gebouw der Nederlandsche Handel Mij" . De Maasbode . 4 de octubre de 1926.
enlaces externos
- "Antoon Derkinderen" . Mundo de la acuarela . Consultado el 1 de diciembre de 2020 .
- "El edificio del 'Argo', Antoon Derkinderen, 1901 - 1911" . Museo Rijks . Consultado el 1 de diciembre de 2020 .