Art-Language: The Journal of Conceptual Art (1969-1985) fue una revista publicada por los artistas conceptuales de Art & Language . Con la participación de más de 20 artistas en los Estados Unidos , Europa y Australia , y cubriendo casi 20 años de producción, es una de las obras de arte más extensas del arte conceptual y se considera una influencia importante tanto en el arte conceptual como en el arte contemporáneo .
Editor | Charles Harrison , Joseph Kosuth . |
---|---|
Categorías | Arte |
Frecuencia | Trianualmente |
Editor | Prensa de arte e idiomas |
Primer problema | 1969 |
Problema final | 1985 |
País | Reino Unido |
ISSN | 0587-3584 |
OCLC | 2243756 |
No entiendo mucho de lo que dice Art-Language, pero admiro las energías investigadoras, el incansable trabajo de pala (sin llamar a uno), el compromiso total con el restablecimiento de un lenguaje válido por el cual discutir el arte y el humor ocasional en sus escritos. El caos en sus razones me fascina, pero también es irritante no estar preparado para evaluar su trabajo. - Seis años: la desmaterialización del objeto de arte , Lucy R. Lippard , 1973. [1]
Fondo
El nombre Art & Language se deriva de la revista Art-Language que fue publicada por Art & Language Press. [2] [3] Art & Language Press se creó en 1968 para dar un brazo de publicación a la conversación en curso entre los cuatro fundadores de Art & Language (Michael Baldwin, Terry Atkinson, David Bainbridge , Harold Hurrell), y también entre Art & Language y otros artistas en Estados Unidos o en otras partes del mundo. [4] [5] A lo largo del tiempo se han establecido fuertes conexiones entre los artistas británicos de Art & Language y los artistas estadounidenses. En 1966, Michael Baldwin, que acaba de recibir un premio de los jóvenes contemporáneos del norte , gastó el dinero en un viaje a Nueva York, para reunirse y discutir con Donald Judd , Roy Lichtenstein y Robert Morris . En noviembre de 1967, gracias a Robert Smithson , la revista de artes , una revista con sede en Nueva York, publicó por primera vez un trabajo de texto de Art & Language (antes de la fundación del grupo) titulado Remarks on Air-Conditioning, an Extravaganza of Blandness escrito por Michael Baldwin. Es interesante notar que Michael Baldwin se presenta como un escritor inglés y un artista preocupado por la no exhibición. [6] [7] En 1969, Art Press fue producido en Nueva York por Ian Burn y Mel Ramsden. En él publicaron sus propios textos-trabajos así como artículos de Adrian Piper , Sol LeWitt y Stephen Kaltenbach [8] o trabajos independientes de ellos como la ópera Victorine .
Historia
Art-Language: The Journal of Conceptual Art fue publicado por Art & Language Press , [9] se considera una influencia importante tanto en el arte conceptual como en el arte contemporáneo. [10] [11] [12] Art & Language Press fue fundada al mismo tiempo que una práctica artística bajo el nombre Art & Language en 1968 por cuatro artistas, Michael Baldwin, Terry Atkinson, Harold Hurrell y David Bainbridge. [13] También fueron los editores del primer volumen publicado en mayo de 1969. [14]
Terry Atkinson pasó el verano de 1969 con Joseph Kosuth en Nueva York, y en agosto de ese año, Joseph Kosuth se convirtió en el editor estadounidense de Art-Language . [15] Desde el segundo volumen, la revista fue editada tanto en el Reino Unido como en los Estados Unidos , [16] Ensayos de miembros de Art & Language aparecieron regularmente en Studio International , y en febrero de 1970, el editor general y crítico de arte Charles Harrison publicó un artículo titulado Notes Towards Art Work , argumentando que ″ La única alternativa a la crítica es el arte ″. [17] En 1971, tras dimitir de Studio International , se convirtió en editor general de Art-Language . En 1971, Terry Atkinson también había conocido a Ian Burn y Mel Ramsden en Nueva York en 1969 y, después de haber publicado una serie de obras de texto como la Sociedad para el Arte Teórico y los Análisis , se unieron a Art-Language ese año. [18] [19] Al mismo tiempo en Coventry, David Rushton, Philip Pilkington y Graham Howard, tres estudiantes de Teoría del Arte de Baldwin, Bainbridge y Atkinson comenzaron a trabajar bajo el nombre de Art & Language. En ese año, Coventry College of Art se transformó en la Facultad de Arte y Diseño , parte de Lanchester Polytechnic . [20] El nuevo decano de la facultad, vio como su tarea poner fin al curso de Teoría del Arte .
En el verano de 1971, el curso de Teoría del Arte fue desmantelado por el ejercicio arbitrario del poder y Baldwin y Bainbridge fueron despedidos junto con algunos otros miembros del personal a tiempo parcial. Atkinson se quedó. Su presencia permitió a las autoridades a cargo reclamar cierta credibilidad por las ruinas ... Art & Language se encontró exiliado de cualquier contexto académico o educativo oficial ... El trabajo de Art & Language en todas sus formas se dirigió ante todo al 'arte' como discurso, en lugar de la ampliación de la categoría extensa de objetos de arte - [21]
Michael Baldwin y Terry Atkinson escribieron un extenso ensayo crítico de 25 páginas sobre educación artística en un artículo titulado "Enseñanza del arte" y lo publicaron en Art-Language Volumen 1 Número 4. En 1973, Atkinson finalmente renunció.
En virtud de este prototipo de la sensibilidad actual de la escuela de arte, William Morris y sus seguidores han contribuido a generar el decidido sesgo artesanal en la educación artística británica en la primera parte del siglo. Por supuesto, esto no quiere decir que la influencia de Morris se detuviera en Lowestoft and the Wash; los fundadores de la Bauhaus echaron un buen vistazo a Morris, y aún puede haber un caso para considerar a la Bauhaus como el ejemplo definitivo para mostrar cómo las ″ bellas artes ″ y el ″ diseño ″ divergen. [22]
Mientras que en 1972 la actividad de Art & Language era exclusivamente textual y su identidad de alguna manera confundida con Art-Language , la producción del Index 01 , para la Documenta 5 , bajo el nombre de The Art & Language Institute marcó un cambio. [23] Desde Art-Language Volume 2 Number 3, la revista se convirtió en anónima y la autoría de los textos ya no se dio a los individuos. La revista siguió publicándose hasta 1985, y las implicaciones de los índices de 1972-3 persistieron en influir de diversas formas y, en mayor o menor medida, en su contenido.
En 1994 apareció una nueva serie, que continuó en tres números hasta 1999. Aparte de Baldwin, Ramsden y Harrison, en cuyas manos se había tomado la obra de Art & Language en 1976, sus colaboradores incluyeron a Philip Pilkington y Paul Wood. [24]
Editores
El primer número fue editado por Art & Language, Joseph Kosuth se convirtió en el editor estadounidense desde agosto de 1969 hasta 1972, y Art & Language siguieron siendo los editores en inglés. En 1971, Charles Harrison se convirtió en editor general de Art-Language , y permaneció así hasta el último volumen.
Contenido
Dado el deseo de anonimato de los miembros del grupo, es difícil saber quién hizo qué en Art & Language . Sin embargo, los autores de los artículos se nombran en los primeros siete números de la revista, y desde 1974, todos los textos se atribuyen colectivamente a Art & Language. Pero, dado que durante los problemas internos que encontró el grupo entre 1975 y 1976, el nombre Art & Language quedó en manos de Michael Baldwin, Mel Ramsden y Charles Harrison, es lógico darles la autoría de los textos del Volumen 3 Número 4. [25] [26]
Revisión crítica
- Daniel Buren :
Para apoyar sus referencias pseudoculturales y sus juegos de fanfarronear, con una muestra complaciente de erudición cuestionable, ciertos artistas intentan explicar qué sería, podría ser o debería ser el arte conceptual, haciendo así una obra conceptual. No hay falta de vulgaridad en la pretensión. En lugar de una investigación sin pretensiones, estamos sujetos a una mezcolanza de explicaciones y justificaciones que sirven de ofuscación en el intento de convencernos de la existencia del pensamiento. Para ellos, el arte conceptual se ha convertido en arte verborrea . Ya no viven en el siglo XX, pero desean revivir el XVIII. [27]
- Jeff Wall :
Al presentar sus archivos de tarjetas olvidados y sus impresiones (sus cofres de información), el conceptualismo recapitula una especie de estética mallarmeana: los sujetos sociales se presentan como jeroglíficos enigmáticos y se les da la autoridad de la cripta. La identificación de la burocracia, la publicidad y el academicismo con declaraciones crípticas expresa una conciencia de la participación de universidades y burocracias en una máquina de muerte corporativa, una conciencia que, por supuesto, animó el movimiento estudiantil. - Jeff Wall, 1981. [28]
- Lucy Lippard :
No entiendo mucho de lo que dice Art-Language, pero admiro las energías investigadoras, el incansable trabajo de pala (sin llamar a uno), el compromiso total con el restablecimiento de un lenguaje válido por el cual discutir el arte y el humor ocasional en sus escritos. El caos en sus razones me fascina, pero también es irritante no estar preparado para evaluar su trabajo. No sé cómo es ni si lo valoran los adeptos de la filosofía como filosofía, pero me enfurece tener que aceptarlos por fe. - Seis años: la desmaterialización del objeto de arte , Lucy R. Lippard , 1973. [29]
Referencias
- ^ Seis años: la desmaterialización del objeto de arte - Lucy R. Lippard, Nueva York Praeger, 1973, p151
- ^ Rindiendo homenaje a los revolucionarios del arte y el lenguaje , BBC, 2003.
- ^ NTS en vivo, arte e idioma
- ↑ Art & Language New York Archives, The Getty Museum, Los Ángeles
- ^ Arte y lenguaje , Robert Bailey, 2012.
- ^ Comentarios sobre el aire acondicionado: una extravagancia de suavidad , Michael Baldwin, revista de artes, noviembre de 1967.
- ^ Arte y lenguaje internacional , Robert Bailey, 2016.
- ^ " Julio de 1969 - Ian Burn, Mel Ramsden, Art Press, Sociedad de análisis y arte teórico, Nueva York, julio de 1969" . Archivado desde el original el 23 de octubre de 2018 . Consultado el 6 de septiembre de 2018 .
- ^ Arte-Lenguaje , Centro Pompidou.
- ^ Arte y lenguaje El legado inacabado , Fernando Frances, Flash Art, febrero de 2011
- ↑ Las 6 revistas más importantes de artistas, Maya Harakawa, diciembre de 2015, artspace.com
- ^ Mirando Art_Language
- ^ Arte y lenguaje llega a Rhona Hoffman
- ^ Art-Language Vol.1 Nr.1
- ^ Estado y prioridad : Michael Baldwin, Terry Atkinson, David Bainbridge, Harold Hurrell, Studio International 179, enero de 1970
- ^ Reflexiones sobre el arte conceptual Voices Off, Investigación crítica
- ^ Notas hacia la obra de arte - Charles Harrison, Studio International 180, febrero de 1970
- ^ " Arte y lenguaje , leftmatrix.com" . Archivado desde el original el 23 de enero de 2019 . Consultado el 6 de septiembre de 2018 .
- ^ Somos células, ¿no ?: Art & Language y Documenta Index - William Wood, University of British Columbia, Vancouver, octubre de 1992
- ↑ Coventry University celebra 175 cumpleaños , Laura Hartley, Coventry Telegraph, mayo de 2018
- ^ Una historia provisional del arte y el lenguaje , Charles Harrison y Fred Orton, Ediciones E. Fabre, París 1982, págs. 26-27
- ^ "Enseñanza del arte", Terry Atkinson y Michael Baldwin, Art-Language Volumen 1 Número 4, noviembre de 1971
- ^ Somos células, ¿no ?: Art & Language y Documenta Index - William Wood, University of British Columbia, Vancouver, octubre de 1992
- ^ Más ensayos sobre arte y lenguaje , Charles Harrison, The MIT Press, Cambridge Massachusetts, 2001
- ^ Instituto de Investigaciones Getty (2007). La vida y la obra: arte y biografía . Publicaciones Getty. ISBN 9780892368235.
- ^ "Legados del 68: arte y lenguaje / ArtReview" . artreview.com . Consultado el 28 de mayo de 2019 .
- ^ Art Conceptuel Formes Conceptuelles - Christian Schlatter, Galerie 1900-2000, París, 1990, p410-433
- ^ Un borrador para Kammerspiel de Dan Graham , Jeff Wall, 1981.
- ^ Seis años: la desmaterialización del objeto de arte - Lucy R. Lippard, Nueva York Praeger, 1973, p151