Artur Bodanzky
Artur Bodanzky (también escrito como Artur Bodzansky ) (16 de diciembre de 1877 - 23 de noviembre de 1939) fue un director de orquesta austríaco-estadounidense particularmente asociado con las óperas de Wagner . Dirigió la última actuación de Enrico Caruso en el Metropolitan Opera House en la Nochebuena de 1920.
Hijo de comerciantes judíos, Bodanzky estudió violín y composición con Alexander Zemlinsky [1] Bodanzky luego se convirtió en asistente de dirección de Gustav Mahler en Viena, y luego trabajó en Berlín , el Neues Deutsches Theatre en Praga (agosto de 1907), [2 ] donde fue brevemente colega de Otto Klemperer [3] y Mannheim . En 1915 emigró a los Estados Unidos para trabajar en la Ópera Metropolitana , siendo reemplazado en Mannheim por Wilhelm Furtwängler . Fue jefe de repertorio alemán en el Met, siendo aceptado por Arturo Toscaninipor recomendación de Ferruccio Busoni . [4] En 1921 fue contratado por la Filarmónica de Nueva York como director invitado. [5] En 1928, Bodanzky anunció su renuncia al Met y fue reemplazado por Joseph Rosenstock . Sin embargo, Rosenstock recibió tales críticas en la prensa que él mismo renunció casi de inmediato por consejo médico, y Bodanzky fue recontratado y permaneció en el Met hasta su muerte en 1939. Thomas Beecham se acercó a él para dirigir en Covent Garden en 1936, pero su tarifa solicitada de £ 250 por cada actuación se consideró exorbitante. [6]
Cuando fue designado para su puesto en Mannheim, Bodanzky fue elogiado como un director "maduro y diligente" con "una sola deficiencia: cierta torpeza, una predilección por ritardando ". [7] Sin embargo, más adelante en su carrera en el Met Bodanzky se hizo "notorio por sus tempos rápidos, particularmente en Wagner". [7] Bodanzky supuestamente introdujo más cortes en las óperas que preparó que muchos otros directores contemporáneos, y a veces se sugirió que estaba ansioso por terminar la ópera a tiempo para tocar. HL Mencken criticó sus habilidades como director sinfónico, diciendo que "daba la impresión de no estar familiarizado con lo que estaba allí para dirigir" .
Sobreviven muchas grabaciones de las transmisiones Met de Bodanzky (algunas de las cuales, por razones legales, no están disponibles en los Estados Unidos). Estos incluyen las transmisiones Met más antiguas que sobrevivieron, de 1933 y 1934, con fragmentos sustanciales de la soprano Frida Leider en Die Walküre y Tristan und Isolde . De las grabaciones, se hace evidente que los tempos de Bodanzky fluctúan mucho, a veces muy rápido, a veces bastante lento. En esta práctica, no está lejos de las grabaciones en vivo de contemporáneos como Albert Coates , Fritz Reinery Furtwängler. En cuanto a la cuestión de los cortes, era la práctica casi invariable en los teatros de ópera fuera de Bayreuth en ese momento. Bodanzky se compara favorablemente tanto con Furtwängler como con Reiner a este respecto. En 1944, Szell realizó una transmisión de Die Walküre , que se ha reeditado en CD y que, en cuanto a tempos rápidos y severidad de los cortes, es comparable a cualquiera de Bodanzky.
Frida Leider elogió el "arte sobresaliente" de Bodanzky en su autobiografía, escrita después de la muerte de Bodanzky. Según los informes, Arturo Toscanini, que había apoyado el nombramiento de Bodansky para el Met, se entristeció por su muerte. [9]
