Asger Jorn | |
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_by_Erling_Mandelmann.jpg/440px-Asger_Jorn_(1963)_by_Erling_Mandelmann.jpg) Asger Jorn fotografiado en 1963 por Erling Mandelmann | |
| Nació | Asger Oluf Jørgensen 3 de marzo de 1914 |
| Fallecido | 1 de mayo de 1973 (59 años) |
| Nacionalidad | danés |
| Conocido por | Cuadro |
Trabajo notable | Stalingrado |
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| Parte de la serie Política sobre |
| Situacionismo |
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Asger Oluf Jorn (3 de marzo de 1914 - 1 de mayo de 1973) fue un pintor, escultor, ceramista y autor danés . Fue miembro fundador del movimiento de vanguardia COBRA y de la Internacional Situacionista . Nació en Vejrum , en la esquina noroeste de Jutlandia , Dinamarca , y bautizó a Asger Oluf Jørgensen .
La colección más grande de obras de Asger Jorn, incluida su obra principal Stalingrad, se puede ver en el Museo Jorn, Silkeborg , Dinamarca .
Asger Jorn legó su propiedad y las obras de arte ubicadas en su interior a la Municipalidad de Albissola Marina (Savona), por lo que se creó el museo italiano llamado "Casa Museo Jorn" para exhibir sus obras. [1]
Vida temprana [ editar ]
Era el segundo mayor de seis hermanos, hermano mayor de Jørgen Nash . Ambos de sus padres eran maestros. Su padre, Lars Peter Jørgensen, un cristiano fundamentalista , murió en un accidente automovilístico cuando Asger tenía 12 años. Su madre, Maren, de soltera Nielsen, era más liberal, pero sin embargo un cristiano profundamente comprometido. Esta fuerte influencia cristiana temprana tuvo un efecto negativo en Asger, quien comenzó a rebelarse progresivamente contra ella y, más en general, contra otras formas de autoridad.
En 1929, a los 15 años, le diagnosticaron tuberculosis , aunque se recuperó tras pasar tres meses en la costa oeste de Jutlandia. A la edad de 16 años fue influenciado por NFS Grundtvig , y aunque ya había comenzado a pintar, Asger se inscribió en el Vinthers Seminarium, una escuela de formación de maestros en Silkeborg donde prestó especial atención a un curso de pensamiento escandinavo del siglo XIX . También por esta época Jorn se convirtió en el tema de una serie de pinturas al óleo del pintor Martin Kaalund-Jørgensen, lo que animó a Jorn a probar suerte en este medio.
Carrera temprana [ editar ]
Cuando se graduó de la universidad en 1935, el director le escribió una referencia en la que decía que había alcanzado "un desarrollo y una madurez personal extraordinariamente ricos", especialmente debido a su amplia lectura en áreas fuera de los temas requeridos para sus estudios. Mientras estaba en la universidad se unió a la pequeña rama de Silkeborg del Partido Comunista de Dinamarca y estuvo bajo la influencia directa del sindicalista Christian Christensen, con quien se hizo amigo íntimo y quien, Jorn escribiría más tarde, se convertiría en su segundo padre. . [2]
En 1936 viajó (en una motocicleta BSA que había juntado suficiente dinero para comprar) a París para convertirse en estudiante de Kandinsky . Sin embargo, cuando descubrió que Kandinsky atravesaba dificultades económicas y apenas podía vender sus propias pinturas, Jorn decidió unirse a la Académie Contemporaine de Fernand Léger ; fue durante este período que se apartó de la pintura figurativa y el arte abstracto. En 1937 se unió a Le Corbusier para trabajar en el Pavillon des Temps Nouveaux en la Exposición de París de 1937 . Regresó nuevamente a Dinamarca en el verano de 1937. Viajó nuevamente a París en el verano de 1938, antes de regresar a Dinamarca, viajando aLøkken , Silkeborg y Copenhague . [3] Asger Jorn era un buen amigo del marchante de arte danés Børge Birch, propietario de Galerie Birch, que vendió su arte ya en la década de 1930. Más tarde, Jorn realizó muchas exposiciones colectivas y exposiciones individuales en diferentes galerías.
De 1937 a 1942, estudió en la Real Academia Danesa de Bellas Artes de Copenhague.
Segunda Guerra Mundial [ editar ]
La ocupación de Dinamarca por la Alemania nazi fue una época de profunda crisis para Jorn, a quien se le había inculcado profundamente el pacifismo. La ocupación inicialmente lo hundió en una profunda depresión. Posteriormente se convirtió en activo en el movimiento de resistencia comunista . Durante la guerra también cofundó con el arquitecto Robert Dahlmann Olsen el grupo de arte clandestino, Helhesten o "caballo del infierno", y fue colaborador de su revista. En 1939, escribió el ensayo teórico clave, "Banalidades íntimas", publicado en Helhesten , que afirmaba que el futuro del arte era kitsch y elogiaba las pinturas de paisajes de aficionados como "el mejor arte de la actualidad". También fue la primera persona en traducir Franz Kafka al danés.
Posguerra [ editar ]
Después de la guerra, se quejó de que las oportunidades para el pensamiento crítico dentro del contexto de la arena comunista habían sido restringidas por lo que él caracterizó como un control político burgués centralizado. Al encontrar esto inaceptable, rompió con el Partido Comunista de Dinamarca , aunque no entregó su membresía hasta mediados de la década de 1960 y siguió comprometido filosóficamente con una revisión del análisis marxista del capitalismo desde el punto de vista del artista.
Viajó de nuevo a Francia, donde en el otoño de 1948, junto con Christian Dotremont y Constant , fundó COBRA ( movimiento de arte de vanguardia europeo ) y editó monografías de la Bibliothèque Cobra. Sin embargo, en 1949, Jorn había comenzado una relación con Matie van Domselaer, la hija del compositor Jakob van Domselaer . Esto provocó tensión en el grupo COBRA con los artistas holandeses que boicotearon una conferencia celebrada en Bregnerød más tarde ese año. Matie y Jorn se casaron en 1950 y tuvieron un hijo, Ole, y una hija, Bodil. El grupo COBRA se disolvió en 1951 [4]
Volvió, empobrecido y gravemente enfermo de tuberculosis, a Silkeborg en 1951 y reanudó su trabajo en el campo de la cerámica en 1953. Al año siguiente viajó a Albissola Marina en Italia donde se involucró con una rama de COBRA, el Movimiento Internacional para un Imaginista. Bauhaus .
Internacional situacionista [ editar ]
En 1954 conoció a Guy Debord , quien se convertiría en un amigo cercano. Los dos hombres colaboraron en dos libros de artista , Fin de Copenhague (1957) y Mémoires (1959), junto con grabados y prólogo del trabajo del otro.
Participó en la conferencia que llevó a la fusión del Movimiento Internacional por una Bauhaus Imaginista , la Lettriste Internationale y la Asociación Psicogeográfica de Londres para formar la Internacional Situacionista en 1957. Aquí aplicó sus conocimientos científicos y matemáticos extraídos de Henri Poincaré y Niels Bohr para desarrollar su técnica situlógica . Jorn nunca creyó en una concepción de las ideas situacionistas como exclusivamente artísticas y separadas de la implicación política. Él estaba en la raíz y en el centro del proyecto de la Internacional Situacionista, compartiendo plenamente las intenciones revolucionarias con Debord. [5] [6]Los principios generales situacionistas fueron un ataque a la explotación capitalista y degradación de la vida de las personas, y solución de experiencias de vida alternativas, construcción de situaciones, urbanismo unitario, psicogeografía, con la unión del juego, la libertad y el pensamiento crítico. Jorn aplicó estos principios generales a la pintura. [7]
En 1961 abandonó amistosamente su actividad en la IS, aún apoyando plenamente sus contenidos y objetivos, y continuando apoyándola financieramente, pero creyendo que la nueva estrategia de la IS era ineficaz. [8] [9]
Luego fundó el Instituto Escandinavo de Vandalismo Comparado en Silkeborg y contribuyó con material al Situationist Times . Más tarde, donó un museo de arte moderno a la ciudad danesa de Silkeborg , cerca de donde creció. Sin embargo, permanecería cerca de Debord y continuó financiando publicaciones situacionistas. [10]
Su sistema filosófico Triolectics recibió una manifestación práctica a través del desarrollo del fútbol a tres bandas .
Años posteriores [ editar ]
Su primera exposición individual estadounidense fue en la Galería Lefebre en 1962. Después de 1966, Jorn continuó produciendo pinturas al óleo mientras viajaba por Europa coleccionando imágenes con el fotógrafo Gerard Franceschi para su vasto archivo de "10,000 años de arte popular nórdico". Viajó mucho a Cuba, Inglaterra y el lejano oriente. Jorn viajó a los Estados Unidos por única vez en 1970, para la inauguración de una galería en la Galería Lefebre. Anteriormente había afirmado que se negaba a viajar a un país que obligaba a los visitantes a firmar una declaración en la que afirmaba que no eran comunistas.
En 1964, un jurado internacional reunido por Lawrence Alloway le otorgó un premio Guggenheim que incluía un generoso premio en efectivo . [11] Al día siguiente, Jorn envió este telegrama al presidente del Guggenheim, Harry F. Guggenheim : [12] [13]
VAYA AL INFIERNO CON SU DINERO BASTARDO - PARAR - RECHAZAR EL PRECIO (sic) - PARAR - NUNCA PEDIDO - PARAR - CONTRA TODAS LAS DECENSAS (sic) MEZCLE ARTISTA CONTRA SU VOLUNTAD EN SU PUBLICIDAD - PARE - QUIERO CONFIRMACIÓN PÚBLICA NO HABER PARTICIPADO EN TU RIDÍCULO JUEGO JORN
Durante el curso de su carrera artística produjo más de 2.500 pinturas, grabados, dibujos, cerámicas, esculturas, libros de artista, collages, décollages y tapices colaborativos.
Murió en Aarhus , Dinamarca, el 1 de mayo de 1973. Está enterrado en el cementerio de la iglesia Grötlingbo , en la isla de Gotland en Suecia.
Escribiendo [ editar ]
Suerte y oportunidad: daga y guitarra (1952) [ editar ]
La primera edición de Luck and Chance fue el primer libro publicado de Jorn, entregado de forma privada a los suscriptores en 1952. Fue escrito en el Sanatorio de Silkeborg durante su convalecencia de un grave ataque de tuberculosis agravado por la desnutrición y el escorbuto. Más adelante en el proceso, también se convirtió en una tesis doctoral que fue rechazada por un profesor de filosofía en la Universidad de Copenhague. Es, entre otras cosas, una crítica de la tríada de etapas estéticas, éticas y religiosas de Kierkegaard, y de su definición de la verdad. Otra poderosa influencia parece estar presente en forma fantasmal: Friedrich Nietzsche. Es uno de los textos más fundamentales para entender la empresa de Jorn de "una reconstrucción de la filosofía desde el punto de vista de un artista".
Internationale Situationniste (1957-1961) [ editar ]
- Originality and Magnitude (on Isou's System) (1960), artículo en Internationale Situationiste No. 4. [14]
- Open Creation and its Enemies (1960), artículo en Internationale Situationiste No. 5. [15]
- Pataphysics, A Religion in the Making (1961), artículo en Internationale Situationiste No. 6.
Valor y economía [ editar ]
Crítica de la economía política y la explotación de lo singular (1961)
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Este libro consta de dos partes. La primera es una crítica concisa de las aparentes contradicciones en Das Kapital de Marx que Jorn usa para preparar el terreno para una discusión sobre cómo el trabajo de "la élite creativa" puede tener "valor" en cualquier sociedad futura alineada con los principios comunistas. Esto fue publicado originalmente en francés en 1959 por la Internationale Situationnistey es el más sencillo y menos discursivo de todos los textos de Jorn, probablemente porque Guy Debord participó en la edición. La segunda parte es una larga polémica contra el revisionismo ruso contemporáneo y el intento fallido de Dinamarca y Gran Bretaña de unirse al Mercado Común, antes de llegar a la propuesta principal de Jorn, una "élite creativa" internacional económicamente independiente que adopta las instituciones típicas escandinavas para realizar el "valor artístico". para el mayor bien universal. También intenta reconciliar la posición única e individual de la "élite creativa" con sus principios socialistas. La segunda parte alterna entre modos objetivo y subjetivo.
El orden natural (1962) [ editar ]
- Si esto es una crítica de la teoría de la complementariedad de Niels Bohr , entonces también es en el mismo alto grado una crítica de ese materialismo dialéctico , que en mi primera juventud tomé en mi corazón y percibí como el único principio aceptable para pensamiento. (Asger Jorn)
Signes gravés sur les églises de l'Eure et du Calvados (1964) [ editar ]
Jorn había notado algunos grafitis rayados en el porche de la iglesia en Damville durante una visita en 1946. Habiendo notado rayones similares en Escandinavia en las catedrales de Ribe , Lund y Trondheim , Jorn decidió estudiar el fenómeno. Pudo hacer un viaje a Normandía en 1961 con Franceschi. Pudieron registrar una serie de marcas de este tipo en Eure y Calvados , pero no en otros lugares. Los resultados del estudio se publicaron en forma de libro. [dieciséis]
Ver también [ editar ]
- Arte de Dinamarca
- Lista de pintores daneses
- Miembros de la Internacional Situacionista
- Museo Jorn, Silkeborg
- Taquismo
Notas [ editar ]
- ^ "Amici di Casa Jorn (italiano)" . Archivado desde el original el 21 de julio de 2019 . Consultado el 30 de agosto de 2018 .
- ^ Larkin, Ruth Baumeister; Paul (2011). Fraternité avant tout. Escritos de Asger Jorn sobre arte y arquitectura, 1938-1957 . Rotterdam: Uitgeverij 010. ISBN 9789064507601.
- ^ Atkins, Guy. Asger Jorn , Methuen , 1964
- ^ "Asger Jorn" . www.museumjorn.dk . Consultado el 25 de abril de 2019 .
- ↑ Mario Lippolis (2000) Notizie su Asger Jorn, situazionista iperpolitico publicado en Asper Jorn La comunità prodiga (editado por Mario Lippolis). Editorial: Zona, Rapallo, 2000.
- ↑ Mario Lippolis (2000) Un dialogo tra vandali civilizzatori nello sfacelo dell'impero della merce publicado en Asper Jorn La comunità prodiga (editado por Mario Lippolis). Editorial: Zona, Rapallo, 2000.
- ^ Poli, F. (1991), Sulla scia dei surrealisti , publicado en I Situazionisti e la loro storia
- ↑ Leonardo Lippolis (2000) Togliti i baffi, ti abbiamo riconosciuto - La vera storia di un bluff (il Luther Blissett Project ei suoi padrini) e della sua cattiva coscienza (l'Internazionale Situazionista) ”. Publicado en la revista Invarianti n. 34, 2000, sección Una lezione di ripasso della storia cita:
nella realtà storica, dopo le finte dimissioni del 1961, Keller-Jorn si era appena amichevolmente defilato dalle attività dell'IS, appoggiandone in pieno i contenuti e gli scopi (al punto da continuare a finanziarle), ma giudicandone poco eficaz la nueva estrategia.
- ^ Jorn, Asger [1964] Guy Debord y el problema de los malditos publicado en el libro Contre le Cinema (1964, Instituto de vandalismo comparativo ). Traducido del francés por Roxanne Lapidus.
- ^ Atkins, Guy. Asger Jorn, The Crucial Years 1954-1964 , Lund Humphries 1977, p 57
- ^ The New York Times (1964) Premio Guggenheim de $ 2.500 rechazado por pintor danés . 17 de enero de 1964, viernes. Sección: Finanzas comerciales, Página 41
- ^ Guy Debord, Correspondencia, vol. 2 ("septiembre de 1960 - diciembre de 1964"), ed. Patrick Mosconi, París, Librairie Artheme Fayard, 2001, pág. 273.
- ^ Tom McDonough (2002) p.6
- ^ CDDC.vt.edu
- ^ "Infopool.org.uk" . Archivado desde el original el 8 de mayo de 2009 . Consultado el 12 de noviembre de 2005 .
- ^ Asger Jorn, Peter Vilhelm Glob , Gutorm Gjessing y Michel de Boüard, con fotografías de Gérard Franceschi (1964). Signes gravés sur les églises de l'Eure et du Calvados . Volumen II de la Bibliothéque Alexandrie, publicado por el Instituto Escandinavo de Vandalismo Comparado .
Referencias [ editar ]
- Jens Staubrand : Asger Jorn - Sobre el autor Ager Jorn y sus cinco libros del Instituto Escandinavo de Vandalismo Comparativo e Índice de los cinco libros de Asger Jorn del Instituto Escandinavo de Vandalismo Comparativo , Copenhague 2009. ISBN 978-87-92259-89-9 . El libro está en inglés y danés.
- Jens Staubrand : Asger Jorn-aforismer, og andre korte tekststykker ”, Valby 1995. ISBN 87-21-00175-8 / 9788721001759
- Niels Viggo Bentzon (obra de música de cámara): 'Det banale' [The Banal], para mezzosopran og chelo, Frederiksberg 1995. En la Biblioteca Real, Copenhague, Dinamarca.
- Asger Jorn: Naturens Orden [El orden natural] , København 1962
- Asger Jorn: Værdi og Økonomi [Valor y economía] , København 1962
- Asger Jorn: Held og Hasard [Suerte y oportunidad] , København1963
- Asger Jorn: Ting og Polis [Thing and Polis] , København 1964
- Asger Jorn: Alfa og Omega [Alpha y Omega] , København 1963–64
- Graham Birtwistle : '' Teoría integral del arte de Asger Jorn entre Helhesten y Cobra 1946-1949 '', Utrecht 1986.
- Troels Andersen, Brian Rasmussen y Roald Pay : "Jorn in Havanna", Copenhague 2005. El libro está en inglés y danés.
- "Jorn, Asger Oluf". Ett Binds Leksikon (3 ed.). 1990.
- Vandalismo comparativo: Asger Jorn y la actitud artística ante la vida de Peter Shield , Borgen / Ashgate (1998)
- El orden natural y otros textos de Asger Jorn (traducido por Peter Shield), Ashgate (2002)
- Asger Jorn: en biografi Troels Andersen, Copenhague (1994) 2 volúmenes.
- Tom McDonough (2002) Art in America julio de 2002
- Norbert Haas / Vreni Haas: Jorn paa Laesoe . Vaduz: Chaosmos Press 2012.
- Norbert Haas: Jorns Stalingrado . -En: Liechtensteiner Exkurse VI, Eggingen: Edition Isele 2007, S. 275-296.
- Norbert Haas: Por siempre Jorn . Wädenswil am Zürichsee: Nimbus. Kunst und Bücher 2014. 208 Seiten. ISBN 978-3-03850-001-8 .
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikiquote tiene citas relacionadas con: Asger Jorn |
- Biografía, fotografías y una enorme lista de pinturas expuestas en la Galerie Birch, famosa por Asger Jorn y el movimiento COBRA.
- Asger Jorn en Høst, Cobra, Group Spur y Situacionistas en alemán
- Exposiciones reales con Asger Jorn
- Museo Jorn, Silkeborg (anteriormente Silkeborg Kunstmuseum)
- Exposición en la Fundació Antoni Tàpies
