En la teoría del jazz , una nota a evitar es un grado de escala que se considera especialmente disonante en relación con la armonía implícita en el acorde fundamental y, por lo tanto, es mejor evitarlo.
En la principal-clave tonalidad del evitan nota es el cuarto diatónica del intervalo de escala , o 11, que es una novena menor por encima de la tercera del acorde, y por lo tanto muy duras. [1] En la melodía generalmente se evita, se trata como una "nota de aproximación a la escala" [2] o nota de paso , [3] o se agudiza. No está disponible en armonía. Las tensiones disponibles para un acorde de séptima dominante son 9, ♯ 11 y 13. [1]
En armonía menor se suele evitar el sexto paso de la escala y el decimotercero no se considera una tensión disponible. [2]
En términos modales, los pasos de escala disponibles del modo (o tensiones disponibles para los acordes) de los pasos de la escala diatónica son aquellos que están un paso por encima de los tonos de los acordes, y las notas a evitar son las que no lo están. La única excepción es el modo dórico del segundo grado de la escala, donde se evita el sexto aunque es un escalón completo por encima del quinto; esto se debe a que el tritono entre este y el tercer paso de la escala daría una calidad dominante no deseada. [2] Tomando C mayor como ejemplo, las notas a evitar son: [2]
Grado de escala | Acorde | Modo | Evitar nota | Tensiones disponibles |
---|---|---|---|---|
1 | Cmaj7 | Jónico | Cuarto paso de escala, F | 9, 13 |
2 | Dm7 | dorio | Sexto paso de escala, B | 9, 11 |
3 | Em7 | frigio | Pasos de la segunda y sexta escala, F y C | 11 |
4 | Fmaj7 | Lidio | No evitar nota | 9, ♯ 11, 13 |
5 | G7 | Mixolidio | Cuarto paso de escala, C | 9, 13 |
6 | Am7 | eólico | Sexto paso de escala, F | 9, 11 |
7 | Bø7 | Locrio | Segundo paso de escala, C | 11, ♭ 13 |
En su enfoque modal de la armonía menor, Haerle [4] no usa el término evitar nota , pero analiza las notas "intolerablemente disonantes" y cómo deben resolverse. Para la escala menor melódica da estos:
Grado de escala | Acorde | Modo | Evitar nota | Tensiones disponibles |
---|---|---|---|---|
1 | CmΔ | Jónico, ♭ 3 | No evitar nota | 9, 11, 13 |
2 | Dm7 | Dorian, ♭ 2 | Segundo paso de escala, E ♭ | 11, 13 |
3 | E ♭ augΔ | Lidio aumentado | Sexto paso de escala, C | 9, ♯ 11 |
4 | F7 | Lidio, ♭ 7 | No evitar nota | 9, ♯ 11, 13 |
5 | G7 | Mixolidio, ♭ 6 | El quinto o el sexto paso de escala, D o E ♭ | 9, 11 |
6 | Am7 / ♭ 5 | Locrio, ♯ 2 | No evitar nota | 9, 11, ♭ 13 |
7 | Bm7 / ♭ 5 | Súper Locrio | No evitar nota | (usualmente jugado como dominante alterado) |
Ver también
Referencias
- ↑ a b Ortigas, Barrie (1987). Armonía 1 . Berklee College of Music. pag. 34-35.
- ^ a b c d Ortigas, Barrie (1987). Armonía 3 . Berklee College of Music. págs. 15-17.
- ^ Humphries, Carl (2002). The Piano Handbook (1ª ed.). San Francisco: Freeman: Backbeat Books. pag. 128 . ISBN 0-87930-727-7.
- ^ Haerle, Dan (1980). El lenguaje del jazz: un texto teórico para la composición e improvisación del jazz . Miami, Florida: Studio 224. ISBN 978-0-7604-0014-2.