La Sonata en mi mayor para flauta y bajo continuo ( BWV 1035) es una sonata para flauta transversal y bajo figurado compuesta por JS Bach en la década de 1740. Fue escrito como resultado de una visita en 1741 a la corte de Federico el Grande en Potsdam , donde el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel, había sido nombrado clavecinista principal del rey el año anterior. Estaba dedicado a Michael Gabriel Fredersdorf , el ayuda de cámara y secretario privado del rey, quien, como el rey, era un flautista aficionado. [1] [2]
Las fuentes supervivientes del siglo XIX para la sonata llevan dedicatorias al secretario privado de Federico el Grande , Michael Gabriel Fredersdorf : una de las primeras copias a mano de BWV 1035 está anotada "después del autógrafo del compositor, que fue escrito anno 17 ... , cuando estaba en Potsdam, para el chambelán privado Fredersdorf ". A Fredersdorf le había enseñado a tocar la flauta de su padre, un Stadtpfeifer en Frankfurt . Actuó como intermediario con el flautista-compositor de Dresde Joachim Quantz , quien no solo compuso para Frederick, sino que también le dio lecciones y le proporcionó instrumentos. Cuando Federico se convirtió en rey en 1740, nombró al hijo de Bach, Carl Philipp Emanuelcomo clavecinista de la corte principal. Un año y medio después, en diciembre de 1741, Quantz también se unió a la corte donde se desempeñó como compositor y profesor de flauta hasta el final de su carrera. Antes de eso, en el verano de 1741, Bach hizo su primera visita a Berlín, alojándose cerca del palacio real en Unter den Linden con su amigo Georg Ernst Stahl, un médico de la corte. Como muestra su correspondencia con su familia en Leipzig, en esta primera visita Bach no tuvo una audiencia oficial con el rey, pero —en vista de la dedicación— debió haber conferenciado con Fredersdorf. [3] [4] [5]
El movimiento de apertura , Adagio ma non tanto, contiene muchos ornamentos barrocos expresivos y elaborados, incluidas las "tierces ornées" favoritas del rey, notas intermedias agregadas a una tercera que cae, creando un affekt suspirante . Como comenta Oleskiewicz (1999 , p. 95), esta fue probablemente la única vez que Bach utilizó ornamentación de este tipo.
La alternancia de las melismas de semicorchea con los pasajes de triplete de semicorchea junto con los pasajes de figuras de semicorchea acopladas también son típicas del estilo de Bach en Leipzig. Del mismo modo el Allegro bailable en un animado2
4El compás sigue el patrón de sus obras de Leipzig, una conformidad con el estilo galant tan popular en ese momento. En el lento Siciliano, el tema de apertura de la flauta se retoma en el canon un compás más adelante en la línea de bajo. El movimiento en sí está en la tonalidad de C ♯ menor, pero se modula a través de muchas tonalidades antes de volver a la tonalidad original. El último Allegro assai también tiene elementos galantes , con su forma binaria —como el segundo y tercer movimiento— y sus extravagantes ritmos bailables. Ambos movimientos rápidos contienen trinos y brillantes pasajes de semicorchea. Eppstein (1972 , p. 15, 23) ha sugerido que BWV 1035 puede considerarse como una sonata de cámara, con el primer movimiento jugando el papel de un preludio y los movimientos binarios posteriores correspondientes a los bailes. Ha propuesto que los movimientos rápidos corresponden a formas de danza específicas: el segundo movimiento a un rigaudon , una danza francesa que aparece, por ejemplo, en el cuarto de los Conciertos Royaux de François Couperin (1722); y el cuarto movimiento a una polonesa animada . El tercer movimiento lento, como se indica en la partitura, es un siciliano . [3] [5] [6] [7] [8]
La sonata fue escrita para flauta transversal y continuo , pero ha sido arreglada para otros instrumentos (ver arriba). La sonata, y su versión transpuesta en fa mayor para flauta dulce, son parte del repertorio de exámenes estándar para la ABRSM y otras juntas examinadoras nacionales. [13]