La técnica musical del instrumento de cuerda arqueada bariolage ( francés para '"multicolor"' [1] o, dado que la palabra es un sustantivo en lugar de un adjetivo, "extraña mezcla de colores", [2] del verbo barioler , "a raya con varios colores ") [3] implica" la alternancia de notas en cuerdas adyacentes, una de las cuales suele estar abierta ", [4] explotando" el timbre individual de las diversas cuerdas ". [5] Esto puede implicar una alternancia rápida entre una nota estática y notas cambiantes que forman una melodía. ya sea por encima o por debajo de la nota estática. [6] La nota estática suele ser una nota de cuerda abierta, que crea un sonido muy resonante . " Bariolage " es un término del siglo XIX para una técnica de violín del siglo XVIII (que requiere flexibilidad en la muñeca y el antebrazo), cuya mecánica no es discutida por los escritores del siglo XIX. [4] La técnica habitual de arqueamiento requerida, que también se puede utilizar por separado del bariolage, se llama ondulé en francés u ondeggiando en italiano. [7] Sin embargo, también se puede ejecutar con golpes de arco separados. [8] En el violín bluegrass, la técnica se conoce como " cross-fingering ". [5] Quizás mirando hacia atrás en lo que él consideraba una época anterior y menos avanzada, un pedagogo explica que
El nombre bariolage se le da al tipo de pasaje que presenta la apariencia de desorden y rareza, en el sentido de que las notas no se tocan en sucesión en la misma cuerda donde uno esperaría esto o cuando las notas e 2 , a 1 , d 1 , se tocan no en la misma cuerda, sino alternativamente con un dedo detenido y la cuerda al aire, o finalmente cuando la cuerda al aire se toca en una posición en la que normalmente se requeriría una nota detenida.
- Pierre Baillot , L'art du violon (1834) [9]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/82/Bariolage_L%27abbe_le_Fils.png/450px-Bariolage_L%27abbe_le_Fils.png)
Joseph Haydn usó este efecto en el minueto de su Sinfonía núm. 28 , en el final de la Sinfonía "Farewell", núm. 45 , y durante todo el final de su Cuarteto de cuerda Op. 50, N ° 6 . El "croar" [11] o "gorgotear" [12] pasajes bariolage al unísono en D y A le dan a este cuarteto su apodo de La Rana .
En el siguiente ejemplo, de una sonata para violín de Handel , [a] el segundo compás debe tocarse con bariolage . El A repetido se toca en la cuerda A abierta, alternando con Fs y Es digitados en la cuerda D adyacente.
Las notas en la cuerda D (E y F natural) se digitarían normalmente (primer dedo y segundo bajo), pero las digitaciones dadas arriba del segundo compás serían [2040 1040 2040 1040], lo que indica el cambio ( bariolage ) desde abierto. Una cuerda al cuarto dedo detenido en la cuerda D, también tocando la nota A.
![Bariolage Handel.jpg](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/5/59/Bariolage_Handel.jpg)
Otro ejemplo bien conocido de bariolage es el Preludio to the E major Partita No. 3 de Bach para violín solo, donde tres cuerdas están involucradas en la maniobra (una cuerda abierta y dos notas con dedos).
En el siglo XIX, se encuentran ejemplos notables de su uso en las obras de Brahms . Brahms usó este dispositivo en el Sexteto de Cuerdas en Sol Mayor (donde ocurre al principio en la viola) y en la Tercera Sonata para Violín, Op. 108 . [13]
Ampliaciones del siglo XX
Aunque esta ha sido una técnica violinística establecida desde al menos principios del siglo XVIII, en la música contemporánea puede considerarse como una técnica extendida cuando se usa simultáneamente en diferentes instrumentos, o junto con capas rítmicas complejas o afinaciones microtonales. Se pueden encontrar ejemplos en el cuarteto de cuerda Notturno de 1993 de Mauricio Kagel y en la cadencia de Anahit de 1965 de Giacinto Scelsi . [5]
En el siglo XX, los compositores han adaptado el bariolage idea a otros instrumentos, en particular el trombón, donde un paso constante puede repetirse mientras que cambia rápidamente entre diferentes posiciones-a diapositivas técnica algunos compositores llaman enharmonic cambio o trémolo enharmonic . Piezas de trombón notables utilizando este dispositivo son Luciano Berio 's Sequenza V para trombón solo, y Vinko Globokar ' s Eppure si muove para un trombón solo realización y once músicos. [14]
Elliott Carter adaptó la técnica al arpa en un trabajo en solitario titulado Bariolage (1992), que combina el dispositivo con trinos y una técnica de arpa llamada bisbigliando , "en una profusión de pasajes trinosos y coloraciones enarmónicas al unísono". [15]
Notas
- ^ La edición de Schirmer identifica la sonata, en fa mayor, como "12 de la cámara de anuncios de 15 Sonate". La cita proviene del segundo movimiento.
Referencias
- ^ Winold, Allen (2007). Suites para violonchelo de Bach, volúmenes 1 y 2: análisis y exploraciones , p.19. Universidad de Indiana. ISBN 9780253013477 . "Implica una alternancia rápida entre dos cuerdas adyacentes, generalmente con una nota de cuerda abierta en una cuerda y notas digitadas en la otra cuerda", la diferencia produce un "timbre interesante".
- ^ David C Boyden y Peter Walls, "Bariolage", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publisher, 2001).
- ^ David Dalton, Tocando la viola: conversaciones con William Promrose , con un prólogo de Janos Starker (Oxford University Press, 1989), p. 114. ISBN 978-0-19-103921-8 .
- ↑ a b Stowell, Robin (1990). Técnica de violín y práctica de interpretación a finales del siglo XVIII y principios del XIX , p.172. Cambridge. ISBN 9780521397445 .
- ↑ a b c Patricia, Strange and Strange, Allen (2003). The Contemporary Violin: Extended Performance Techniques , p.32. Espantapájaros. ISBN 9781461664109 .
- ^ Nardolillo, Jo (2014). All Things Strings , p.9. Prensa espantapájaros. ISBN 9780810884441 . "Una técnica de alternancia rápida entre una línea en movimiento y una nota estática, a menudo una cuerda abierta, creando un efecto virtuoso deslumbrante ... particularmente popular en la época barroca".
- ^ Don Michael Randel, "Bariolage", Harvard Dictionary of Music , cuarta edición, Harvard University Press Reference Library 16 (Cambridge: Harvard University Press, 2003). ISBN 0-674-01163-5 .
- ^ David C. Boyden y Peter Walls, "Bariolage", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publisher, 2001).
- ^ Stowell (1990), p.198.
- ^ Stowell, Robin (2001). The Early Violin and Viola: A Practical Guide , p.79. Cambridge. ISBN 9780521625555 .
- ^ Wigmore, Richard (2011). La guía de bolsillo de Faber para Haydn . Faber y Faber. pag. 197. ISBN 978-0571268733. "Un efecto tembloroso creado por una repetición rápida de la misma nota en cuerdas abiertas y digitadas".
- ^ Hunter, Mary y Will, Richard (2012). Involucrando a Haydn: cultura, contexto y crítica , p.283. Cambridge. ISBN 9781107015142 .
- ^ David Milsom, Teoría y práctica en la interpretación de violín de finales del siglo XIX, 1850-1900 (Aldershot: Ashgate Publishing Limited; Burlington, VT: Aldershot Publishing Company, 2003), p. 93. ISBN 9780754607564 .
- ^ James Max Adams, "Diversidad tímbrica: una bibliografía anotada de trabajos en solitario seleccionados para el trombón tenor que contiene técnicas extendidas", DA diss. (Greeley: Universidad del Norte de Colorado, 2008): págs.6, 61, 111.
- ↑ Kirsty Whatley, "Rough Romance: Sequenza II for Harp as Study and Statement", en Berio's Sequenzas: Essays on Performance, Composition and Analysis , editado por Janet K. Halfyard, 39-52 (Aldershot: Ashgate Publishing Limited; Burlington, VT : Ashgate Publishing Company, 2007): pág. 49n13. ISBN 978-0-7546-5445-2 .