El sintetizador digital Bell Labs , más conocido como Alles Machine o Alice , fue un sintetizador aditivo experimental diseñado por Hal Alles en Bell Labs durante la década de 1970. La máquina Alles usó 64 osciladores controlados por computadora cuya salida se mezcló para producir una serie de "voces" discretas para la salida. La Máquina Alles ha sido llamada el primer sintetizador aditivo digital verdadero, [1] siguiendo los experimentos anteriores de Bell que se implementaron parcial o totalmente como software en computadoras grandes. Solo se grabó una composición de larga duración para la máquina, antes de que fuera desmontada y donada al departamento TIMARA del Conservatorio de Oberlin .en 1981. [2] Varios sintetizadores comerciales basados en el diseño de Alles fueron lanzados durante la década de 1980, incluido el chip de sonido Atari AMY .
Descripción
La máquina de Alles constaba de tres partes principales; un microordenador LSI-11 , los generadores de sonido programables y varios dispositivos de entrada diferentes. El sistema estaba empaquetado en una sola unidad grande y pesaba 300 libras; los diseñadores se refirieron con optimismo a él como portátil. [3]
La microcomputadora se suministró con dos unidades de disquete de 8 pulgadas (de Heathkit , que vendió su propia máquina LSI-11, la H11 ) y una terminal de video en color de AT&T . Se conectó a un convertidor analógico a digital personalizado que muestreaba las entradas a una resolución de 7 bits 250 veces por segundo. Los dispositivos de entrada consistían en dos teclados de piano de 61 teclas, cuatro joysticks analógicos de 3 ejes, un banco de 72 controles deslizantes y varios interruptores. [3] Cualquiera de los controladores podría usarse para controlar cualquier parámetro, bajo el control del programa. Las entradas se interpretaron y luego se utilizaron para generar salidas que se enviaron a los generadores de sonido como una serie de parámetros. El ancho de banda necesario para controlar el sintetizador era bastante limitado. La computadora podría procesar alrededor de 1,000 cambios de parámetros por segundo antes de que se atasque en la CPU. [4]
El generador de sonido era bastante complejo y contenía 1.400 circuitos integrados . [5] El primer banco de 32 osciladores se usó como señales maestras, y generalmente significaba que el sistema tenía una polifonía de hasta 32 notas (ver más abajo). Un segundo conjunto de 32 osciladores fue esclavizado a uno de los maestros, generando los primeros N armónicos, donde N era de 1 (primer armónico) a 127. Además, había un banco de 32 filtros programables, 32 multiplicadores de amplitud y 256 generadores de envolvente. . Todas estas señales podrían mezclarse de forma arbitraria en un banco de 192 acumuladores. Luego, estos se enviaron a uno de los cuatro canales de salida de 16 bits y, desde allí, a un convertidor de digital a analógico para la salida. [5]
Las formas de onda reales se generaron buscando la amplitud durante un tiempo determinado en una tabla basada en ROM de 64 kWord . Alles utilizó varios trucos en la tabla para reducir la cantidad de matemáticas que el sistema necesitaba para ejecutarse en la CPU del controlador. En un caso, se evitó una multiplicación al buscar dos números de la tabla y restarlos, ya que se notó que el resultado era el mismo que una multiplicación de dos números relacionados. Ejecutar todo fue un conjunto de 255 temporizadores con 16 pilas FIFO para eventos. El controlador publicó eventos en las colas que luego se ordenaron por marca de tiempo y se enviaron al generador en orden. [5]
Influencia
La máquina Alles fue muy influyente dentro de la industria, pero el costo de implementación fue tan alto que pasó algún tiempo antes de que las máquinas basadas en sus principios estuvieran disponibles a un precio que la mayoría de los músicos podían pagar.
Crumar de Italia y Music Technologies de Nueva York colaboraron para formar Digital Keyboards en un esfuerzo por volver a empaquetar la máquina Alles. El resultado fue un sistema más pequeño de dos partes, con un microordenador basado en Z-80 y unidades de disco como una unidad, y un solo teclado y un conjunto limitado de controles deslizantes de entrada como segunda unidad. Conocido como el Sistema de Desarrollo General Crumar , o GDS , fue lanzado en 1980 por $ 30,000. Se vendió a estudios que necesitaban un sistema flexible que pudiera garantizar el mismo rendimiento una y otra vez. [6] [7] [8] Los sintetizadores analógicos de la misma época estaban sujetos a cambios ambientales en los controles de entrada que significaban que cada interpretación, incluso después de un breve retraso, sería diferente. Wendy Carlos tenía un GDS y lo usó en la banda sonora de Tron . [9] También fue una de las usuarias más devotas del instrumento y todavía lo usa hasta el día de hoy.
El trabajo adicional en el mismo concepto básico produjo el Synergy de menor costo , lanzado en 1981. [10] El Synergy eliminó el componente de la computadora y volvió a empaquetar todo el sistema en una caja con un teclado de 77 teclas. Otro sintetizador aditivo llegó al mercado aproximadamente al mismo tiempo, el Con Brio ADS200 , a un precio ligeramente inferior de 20.000 dólares. Ni Con Brio ni GDS se vendieron bien, mientras que Synergy logró encontrar algo de participación en el mercado. Sin embargo, cuando se lanzó la famosa Yamaha DX7 en 1983, rápidamente se apoderó del mercado. La síntesis FM del DX7 ofrecía el mismo control básico sobre el sonido de salida que un sintetizador aditivo, pero podía duplicar los efectos de muchos osciladores agrupados en tan solo dos. [11] Su precio de $ 2,000 eliminó cualquier competencia de los sintetizadores aditivos. La producción de Synergy terminó en 1985.
Se produjo una versión final de la máquina original después del cierre de Digital Keyboards a principios de 1985. El diseñador jefe de Digital Keyboards, Mercer "Stoney" Stockell, abandonó y formó Mulogix con Jim Wright y Jerry Ptascynski. El Mulogix Slave 32 era un Synergy reempaquetado en un módulo de montaje en rack de 2U con una interfaz MIDI . El Slave 32 podía leer y escribir cartuchos EPROM desde Synergy. [12]
En 1981, Caesar Castro y Alan Heaberland presentaron su placa Casheab S-100. También se parecía mucho al diseño de Alles & Bayer. Uno de los primeros en adoptarlo fue Roger Powell, quien diseñó su sistema "Databoy" en torno a él. Powell usó un sistema 8800 de fabricación casera para escanear el teclado y los controladores de modulación, así como para proporcionar acceso a una biblioteca personalizada de sonidos que creó. [13]
A partir de 1984, Atari inició un esfuerzo para desarrollar una implementación de un solo chip de la máquina Alles en su proyecto Sierra . El chip AMY 1 resultante utilizó 64 osciladores y generadores de ruido añadidos para proporcionar los efectos especiales necesarios en los juegos. Sin embargo, el AMY nunca se lanzó, y un esfuerzo de terceros para producir un sintetizador de bajo costo basado en el chip terminó cuando Atari amenazó con una demanda. [14]
Artistas que tocaron en el instrumento
Dos artistas notables que se sabe que han actuado en Alles Machine son Roger Powell y Laurie Spiegel . Powell dio la primera actuación pública en vivo. Desafortunadamente, esta actuación nunca se registró. La otra interpretación conocida es de la compositora Laurie Spiegel. Se puede encontrar un video de YouTube de la actuación de Spiegel en la sección de enlaces externos.
Varias pistas del álbum Games de Larry Fast (Synergy) fueron tomadas de sesiones grabadas en Bell Labs en el sintetizador digital.
El compositor y teclista electrónico Don Slepian fue contratado como Artista en Residencia en el departamento de Investigación de Acústica y Comportamiento de Bell Labs bajo la dirección de Max V. Mathews de 1979 a 1982 para desarrollar trabajos utilizando el Sintetizador Digital de Bell Labs. [15] [16] Durante este tiempo produjo "Sea of Bliss" [17] y "Rhythm of Life", [18] dos piezas de larga duración basadas en Alles Machine.
[19]
Referencias
Citas
- ^ Joel Chadabe , "Sonido eléctrico", Prentice Hall, 1997, ISBN 978-0-13-303231-4 , pág. 178
- ^ "Una historia técnica de la música por computadora" Archivado el 26 de junio de 2010 en la Wayback Machine.
- ↑ a b Alles, 1976, pág. 5
- ^ Alles 1976, pág. 7
- ^ a b c Alles, 1976, pág. 6
- ^ Manning 2004, pág. 229
- ^ "Sistema CRUMAR / DKI GDS y sinergia" . Archivado desde el original el 15 de enero de 1997 . Consultado el 27 de marzo de 2010 .
- ^ Stephen Mann, "Los sintetizadores se convierten en instrumentos de teclado digital" , InfoWorld , 5 de abril de 1982, pág. 22
- ^ "TRON: Banda sonora original de la película"
- ^ Manning 2004, pág. 230
- ^ Chris Chafe, "Una breve historia de la síntesis de sonido digital por compositores en los Estados Unidos"
- ^ Mark Vail, "Sintetizadores vintage", Miller Freeman, 1993
- ^ Vale, Mark (2000). La revista Keyboard presenta sintetizadores antiguos . Libros Backbeat. pag. 92. ISBN 9780879306038.
- ^ "AMY"
- ^ https://archive.org/details/MemoriesOfMaxMathews/mode/2up/search/don+slepian?q=don+slepian
- ^ https://synthandsoftware.com/2019/10/max-mathews-and-me/
- ^ https://www.amazon.com/Sea-Bliss-DON-SLEPIAN/dp/B07SRF215F
- ^ https://www.amazon.com/Rhythm-Life-Don-Slepian/dp/B01J5RLIYA/
- ^ Archivo: Don-Slepian-Alles-Machine-1980.jpg
Bibliografía
- Hal Alles, "Un sistema de síntesis de sonido digital portátil" , Computer Music Journal , Volumen 1 Número 3 (otoño de 1976), pág. 5-9
- Hal Alles (Alles 1979), "Un sintetizador de sonido digital económico" , Computer Music Journal , Volumen 3 Número 3 (otoño de 1979), pág. 28-37
- Hal Alles (Alles 1980), "Síntesis musical utilizando técnicas digitales en tiempo real", Actas del IEEE , Volumen 68 Número 4 (abril de 1980), pág. 436–449
- Peter Manning, "Música electrónica y por computadora", Oxford University Press, EE. UU., 2004
enlaces externos
- Un "cambiador de fase" digital para aplicaciones musicales
- Laurie Spiegel tocando 1977 Bell Labs Hal Alles Synth
- El sintetizador digital SYNERGY Archivado el 27 de febrero de 2012 en la Wayback Machine.
- Crumar GDS del museo italiano crumar Archivado el 14 de marzo de 2012 en la Wayback Machine.