Ben Iden Payne (Septiembre 5, 1881 - 6 de abril de, 1976), también conocido como B. Iden Payne , fue un Inglés actor, director y maestro. Activo en el teatro profesional durante setenta años, ayudó al primer teatro de repertorio moderno en el Reino Unido , fue uno de los primeros y eficaces defensores de la puesta en escena isabelina de las obras de Shakespeare y sirvió de inspiración para las compañías de Shakespeare y los programas de teatro universitario en América del Norte y el Islas Británicas . Su nombre perdura como el nombre de un teatro en la Universidad de Texas , así como los premios anuales de teatro presentados en Austin, Texas .
Vida temprana
Nacido el 5 de septiembre de 1881 en Newcastle-on-Tyne , fue criado y educado en Manchester . Era el menor de cuatro hermanos. Su padre, un ministro unitario, murió a los 52 años, cuando Payne tenía once años. [1] Cuando era niño, la primera obra de Shakespeare que vio fue una producción en gira de Twelfth Night . Demasiado joven para entender gran parte de la obra, se describió a sí mismo como "encantado" por la actriz que interpretó a Viola. Durante su segundo año en la Manchester Grammar School apareció en su primer papel de Shakespeare , como Bassanio en El mercader de Venecia . Poco después, vio una producción de la misma obra representada en Manchester por la compañía de gira de Henry Irving , uno de los grandes empresarios de Shakespeare del siglo XIX. Irving interpretó a Shylock y Ellen Terry interpretó a Portia. [1]
Teoría de la estadificación isabelina modificada
El logro más reconocido de Payne es su método de escenificar el drama isabelino, al que llamó "puesta en escena isabelina modificada". Inspirado por el fundador de la Elizabethan Stage Society, William Poel, el gusto de Payne por la puesta en escena isabelina estaba destinado a inspirarse en las etapas reales del período isabelino. La premisa básica de este método era que un miembro de la audiencia debería sentir que "él [o ella] estaba participando en la acción, no mirando algo fuera de sí mismo". Esto podría lograrse creando un espacio más íntimo, donde el público no estuviera separado de los actores por “el arco del proscenio, las candilejas o los boxes de la orquesta”. Además, de acuerdo con este método, los miembros de la audiencia pudieron concentrarse mejor en los actores y en la obra en sí cuando no se distrajeron con "cortinas que caen, apagones, pausas planificadas para restablecer el escenario ... o cualquier otra interrupción forzada" de la acción. de la obra. Este método se convirtió en fundamental en la forma en que Payne representó a Shakespeare y lo utilizó a lo largo de su carrera.
Primer trabajo profesional
Mientras aún estaba en la escuela, comenzó su carrera como actor sin cita previa en 1899 en la compañía FR Benson, una reconocida compañía itinerante de Shakespeare (nombre formal: Shakespearean and Old English Comedy Company del Sr. y la Sra. RF Benson. [1] ) Al ser entrevistado por Frank Benson, le presentaron a la Sra. Benson; se asombró al ver que era la actriz que interpretó a Viola en la producción itinerante de Duodécima noche que él había visto cuando era niño. [1] Después de un compromiso de prueba de cuatro semanas con Benson, Payne pasó una temporada de gira por Gran Bretaña con una compañía mucho más pequeña, Mademoiselle Gratienne. [1] [2] Regresó a Benson al año siguiente, pero este compromiso se truncó cuando un incendio en el Theatre Royal en Newcastle upon Tyne destruyó las existencias de escenografía y vestuario de la compañía. [1] Payne firmó con la compañía de gira de Carlyon y Charlton, una compañía de "acondicionamiento" (acondicionamiento significa que viajaron con su propio proscenio de escenario, cortinas de escenario, iluminación y escenografía, que podrían instalarse en cualquier sala abierta y no requirió un teatro formal para las representaciones). [1] En 1902, regresó a Benson, donde trabajó como actor y asistente de dirección de escena, su primera experiencia teatral sin actuación. [1] Realizó una gira con Benson y varias otras compañías durante los siguientes años, interpretando Shakespeare en Jamaica con Benson Company, participando en la primera producción (organizada por Arthur Hare Company) de The Importance of Being Earnest realizada después del juicio y encarcelamiento. de Oscar Wilde , además de trabajar con las compañías del Sr. y la Sra. AB Tapping, Norman V. Norman, Madge McIntosh y el actor shakesperiano Ian Maclarean. [1] Durante ese período, se casó con la actriz Mona Limerick ; tuvieron tres hijos. [1]
Director de escena en el Abbey Theatre
A medida que la gira con McIntosh se agotaba, Payne se entrevistó con el famoso director y productor, Harley Granville-Barker . Granville-Barker lo refirió a Cyril Keightley, quien lo llevó de gira a Irlanda. Poco después, y de forma inesperada, Payne fue abordado por William Butler Yeats , uno de los directores del Teatro Abbey , Dublín . Sin que Payne lo supiera, Granville-Baker lo había recomendado para el puesto; Igualmente desconocido para él en ese momento, la mecenas financiera inglesa de la Abadía, Annie Horniman , insistió en un director de escena profesional inglés como condición para un subsidio de tres años que estaba otorgando al teatro. [1] : pág. 70 [4]
Payne se reunió con Yeats y los otros dos directores de The Abbey, Lady Gregory y JM Synge , para una entrevista el fin de semana que inauguró la obra maestra de Synge, The Playboy of the Western World . Payne estaba en la primera fila de la audiencia cuando estallaron los famosos disturbios de "Playboy" en la casa, con los miembros de la audiencia estallando en un pandemonio de gritos durante la segunda mitad, por el presunto contenido escandaloso de la obra. [1] : pág. 66
Payne fue contratado como director de escena de The Abbey Theatre, pero con instrucciones estrictas de no participar en la producción de obras populares irlandesas. Payne no sabía en ese momento que su empleo se hizo por insistencia de Horniman, ni que Lady Gregory y Synge se oponían a traer a un director de teatro británico al Teatro Nacional de Irlanda. [1] [4] El compromiso duró solo unos meses; Después de llevar a la compañía en una gira británica desde Glasgow , Escocia a Londres , Payne renunció a su cargo. [1] : pág. 76 Mantuvo una amistad con Yeats.
Manchester Repertory Company
Al día siguiente de renunciar a su puesto en la Abadía, recibió una nota de Horniman, el patrón de la Abadía. No estaba contenta con su relación con el Irish National Theatre (la infelicidad era mutua) y quería patrocinar una nueva empresa teatral, bajo la dirección de Payne. [1] : cap. 10 Payne propuso el establecimiento de una compañía de repertorio en Manchester , una ciudad de provincia importante en Inglaterra y de Payne hogar de la adolescencia. Con la financiación de Horniman fundó la Manchester Repertory Company, la primera compañía de verdadero repertorio en teatro en Inglaterra. [1] : prefacio del editor Dirigió muchas de las primeras obras de George Bernard Shaw y John Galsworthy . [5]
En 1907, Payne usó a William Poel para dirigir Medida por medida , de William Shakespeare , con la Manchester Repertory Company. [1] : págs. 84-92 [6] Poel fue un innovador defensor de principios del siglo XX de producir obras de Shakespeare tal como estaban escritas, sin los pesados escenarios y el texto destrozado de las grandes producciones del siglo XIX de artistas como Henry Irving . [5] La producción de Poel en Manchester Repertory puede haber sido la mejor, ya que Payne la había elegido con actores profesionales y talentosos, y no con los aficionados con los que Poel solía trabajar. [7]
Al año siguiente, Payne produjo Mucho ruido y pocas nueces de Shakespeare como una obra de teatro navideña en Manchester. Para mantener el ritmo de la obra fluyendo, sin largas interrupciones durante los cambios de escena, puso en escena la escena que conectaba la obra frente a una cortina neutral que atravesaba el proscenio. Este fue un experimento temprano en la puesta en escena de obras de Shakespeare como acción continua, como era el estilo en el Globe Theatre cuando las obras se escribieron y produjeron por primera vez. [1] : pág. 103 [2] Payne renunció como director del Manchester Repertory en 1911, tanto por razones personales (su esposa, Mona Limerick, no se llevaba bien con Horniman) como porque creía que la nueva administración podría producir obras más populares que podrían detener la tinta roja de la operacion. [1] : pág. 107
Viniendo a America
En 1913, Payne fue invitado a los Estados Unidos para organizar una temporada de obras modernas para la Chicago Theatre Society, un teatro comunitario pionero. [8] Horniman lo había remitido a esa empresa. [1] : pág. 116 La Sociedad produjo una temporada de repertorio de obras de Shaw y Galsworthy, así como una producción en escena convencional de Medida por medida . En febrero de 1914, produjo una serie de obras en Indianápolis para la Drama League of America. [2] Al año siguiente dirigió una pequeña compañía de teatro en Filadelfia .
Carnegie Tech
Mientras estaba en Chicago, Kenneth Sawyer Goodman, el homónimo del Goodman Theatre , presentó a Payne a Thomas Woods Stevens y al Dr. Arthur Hamerschlag . El Dr. Hamerschlag fue el primer presidente del Carnegie Institute of Technology (ahora Carnegie Mellon University ) y Stevens fue el primer presidente del Departamento de Drama allí, el primer departamento de teatro profesional en una universidad. [1] : pág. 120 Payne dirigió You Never Can Tell , de George Bernard Shaw durante el primer año de funcionamiento del departamento. [2] Payne estuvo asociado con la Escuela de Drama en Carnegie Tech desde 1914, y dos años más tarde dirigió por primera vez la obra anual de Shakespeare, [9] hasta 1950, con la excepción de los años de Stratford de 1935 a 1943. [8] Mientras estaba en Carnegie Tech, probó el concepto de Poel de las producciones de Shakespeare representadas en escenarios de teatro del Renacimiento inglés , sin un decorado elaborado, organizando allí una producción isabelina anual . [5] En Carnegie primero habían utilizado escenografías elaboradas para las obras de Shakespeare, pero Payne descubrió que cuanto más simplificaban la escenografía, mejor era para la producción y más inmediato era el atractivo para la audiencia. [10]
En 1925 Stevens dejó Carnegie para administrar el recién creado Goodman Theatre en Chicago, y Payne lo sucedió como presidente del Departamento de Drama. [1] : pág. 157 Durante el primer año como presidente en 1925, dirigió una producción de Hamlet de Shakespeare utilizando completamente la técnica de puesta en escena que llegó a describir como "puesta en escena isabelina modificada". [1] : Cap. 16 Dejó la Presidencia del Departamento de Drama en 1928, pero Payne regresó todos los años hasta 1951 (excepto los años en Stratford), dirigiendo 58 obras en Carnegie entre 1914 y 1951, 26 de ellas de Shakespeare. [2]
Carrera en Broadway
En 1915, Payne produjo la primera puesta en escena de Hobson's Choice de Harold Brighouse para The Shubert Organization . [1] : pág. 125 En 1916 dirigió a John Barrymore en su primer éxito en un papel serio, en el estreno estadounidense de Justice de John Galsworthy . [8] Según Angus L. Bowmer , fundador del Festival de Shakespeare de Oregón , un patrocinador financiero exigió que se reemplazara a Barrymore, por temor a una desastrosa borrachera. Payne respondió, en efecto, que si reemplazaban a Barrymore tendrían que encontrar un nuevo director. Barrymore se quedó y la actuación lanzó su carrera. [5] Justice había sido producida por John D. Williams, agente de prensa de Charles Frohman. [1] : pág. 128 En 1917, Payne aceptó un puesto como director de escena de Charles Frohman Company, una importante organización de producción estadounidense. [8]
Payne dividía su tiempo entre dirigir profesionalmente en la ciudad de Nueva York y dirigir a estudiantes de la Escuela de Drama en Carnegie Tech, a veces prefiriendo la actitud y el compromiso de sus "actores aprendices" en Pittsburgh a sus actores profesionales en Broadway . [10] Payne estaba descontento con el trabajo en Frohman, con su énfasis en el reparto de tipos, y un 'sistema de estrellas' donde involucrar a un actor famoso (que se preocupaba más por su propia actuación que por el bien de la obra en su conjunto) era la principal preocupación, y se fue en 1923. [1] : Cap. 14 [2] Regresó a Broadway en 1943 para dirigir varias obras para el Theatre Guild of New York . [2]
Inspiración en otros teatros
Como director invitado en la Universidad de Washington en el verano de 1930, puso en escena Cymbeline de Shakespeare y Lost de Love's Labour en un estilo isabelino, en un escenario temporal de Thrust . Las producciones inspiraron a un joven estudiante de posgrado, Angus L. Bowmer , quien actuó y dirigió las producciones. [5] [11] Bowmer incorporó estos conceptos de puesta en escena cuando fundó el Oregon Shakespeare Festival cinco años después. [12] [13] Payne dirigió Cymbeline de Shakespeare en el Festival de Shakespeare de Oregón en 1956 y El sueño de una noche de verano en 1961. [8]
En 1934, Payne y Thomas Woods Stevens editaron y produjeron varias producciones cortas (de una hora) de obras de Shakespeare que se presentaron durante el segundo año de la Feria Mundial de Chicago ( Century of Progress ) en una tosca reconstrucción del Teatro Globe de Shakespeare. [1] : pág. 187 Esta recreación del globo, y estas pequeñas obras de teatro de Shakespeare, inspiraron el 1935 de California del Pacífico Exposición Internacional para construir una recreación del globo allí también, diseñado por Stevens, y poner en escena su corta 50 minutos obras de Shakespeare [14] [15] La La exposición tuvo tanto éxito que el Globe recreado en San Diego se conservó después de la exposición y se convirtió en el hogar del Old Globe Theatre . Payne regresó al Old Globe en San Diego en 1949 para dirigir su primer Summer Shakespeare Festival, una producción de Twelfth Night en 1949, y dirigió allí varios veranos hasta 1964. [15]
Festival de Stratford
Payne regresó a Inglaterra de 1935 a 1943 para dirigir el Stratford Memorial Theatre Festival en Stratford-upon-Avon , Inglaterra. [6] Habiendo experimentado con cuasi-isabelino en Carnegie Tech, se vio obligado por la tradición de la gestión de la organización y las restricciones del enorme y antiguo Teatro Memorial a utilizar técnicas tradicionales de proscenio. [1] : págs. 181-187 La experiencia fue infeliz para Payne, y partió en 1943. [16] Dirigió no menos de treinta y siete producciones en Stratford. [2]
Posterior carrera académica y la Universidad de Texas
Payne produjo obras de Shakespeare como profesor invitado en la Universidad de Washington en 1943 y 1946, la Universidad de Iowa en 1943, la Universidad de Missouri en 1948, la Universidad de Colorado en 1953, la Universidad de Michigan en 1954, la Universidad Estatal de San Diego 1949-1952, Allan Hancock College , California en 1968, y de la Escuela de Bellas Artes de Banff , Banff , Alberta , Canadá 1959-1963. [2] Payne fue a la Universidad de Texas en Austin en 1946 y pasó el resto de su carrera como académico allí. [17] Se desempeñó como presidente del Departamento de Drama entre 1947 y 1947 y nuevamente entre 1951 y 1952. Dirigió 29 obras en Texas, 24 de Shakespeare, y se retiró como profesor emérito de drama en mayo de 1973. [2] Dirigió su última producción en Texas en 1968, La tempestad de Shakespeare . [1] : pág. 190
Los premios B. Iden Payne , [18] otorgados a actores, directores y diseñadores por sus destacadas contribuciones al teatro en Austin, Texas , reciben su nombre en su honor. En 1976, uno de los tres teatros del campus de la Universidad de Texas en Austin recibió su nombre. [19]
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac "Una vida en una O de madera; Memorias del teatro" de Ben Iden Payne; Prensa de la Universidad de Yale 1977
- ^ a b c d e f g h i j In Memoriam: Ben Iden Payne; Universidad de Texas
- ^ "Daily Illini" . Colecciones de periódicos digitales de Illinois . 20 de febrero de 1912. p. 6 . Consultado el 20 de julio de 2015 .
- ^ a b "WBYeates y la idea del teatro", de James W. Flannery
- ^ a b c d e "Según recuerdo, Adam", de Angus Bowmer, 1975, capítulo 2
- ↑ a b "Golden Fire; El libro del aniversario del Festival de Shakespeare en Oregón", de Edward y Mary Brubaker, 1985, p. 40 y siguientes.
- ^ "William Poel y el renacimiento isabelino", por Robert Speaight
- ^ a b c d e Festival de Shakespeare de Oregón (ahora Festival de Shakespeare de Oregón) Programa de recuerdos de 1961, p. 4
- ↑ Theatre Arts Monthly Magazine, julio de 1939, artículo de Thomas Woods Stevens, p. 495
- ↑ a b "Theatre Arts Monthly", julio de 1939; artículo de B. Iden Payne, pág. 496 y siguientes.
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 14 de marzo de 2012 . Consultado el 7 de enero de 2012 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ http://www.shakespeareinamericanlife.org/transcripts/appel1.cfm
- ^ [1]
- ↑ History of the Old Globe 1935-1960 Archivado el 3 de febrero de 2012 en la Wayback Machine.
- ↑ a b The Old Globe Production History Archivado el 3 de febrero de 2012 en la Wayback Machine.
- ^ "Cinco y ochenta aldeas", de JC Trewin , 1987; págs. 42–44, 62
- ^ Sociedad histórica de Texas en línea: http://www.tshaonline.org/handbook/online/articles/fpa74
- ^ http://www.bidenpayneawards.org/
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 21 de septiembre de 2011 . Consultado el 7 de enero de 2012 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- Ben Iden Payne del Handbook of Texas Online