Cahiers du Cinéma (pronunciación francesa: [ kaje dy sinema] ,literalmente 'cuadernos de cine') es unarevista de cinecofundada en 1951 porAndré Bazin,Jacques Doniol-ValcrozeyJoseph-Marie Lo Duca. [1] [2] Se desarrolló a partir de la revista anteriorRevue du Cinéma(lit. 'revisión de cine' establecida en 1928) en la que participaron miembros de dosclubes de cinede ParísObjectif 49(Robert Bresson,Jean CocteauyAlexandre Astruc, entre otros ;encendido. 'objetivo 49') y Ciné-Club du Quartier Latin ( literalmente 'club de cine del Barrio Latino').
Editado inicialmente por Doniol-Valcroze y, después de 1957, por Éric Rohmer (también conocido como Maurice Scherer), incluía entre sus escritores a Jacques Rivette , Jean-Luc Godard , Claude Chabrol y François Truffaut , [1] cineastas influyentes. Es la revista de cine en lengua francesa más antigua en publicación. [3]
El primer número de Cahiers apareció en abril de 1951. [4] Gran parte de su personal directivo, incluidos Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca y varios críticos más jóvenes y menos establecidos, se habían reunido y compartido sus creencias sobre el cine a través de su participación. en la publicación de Revue du Cinéma desde 1946 hasta su último número en 1948; Cahiers se creó como sucesora de esta revista anterior. [5]
Los primeros números de Cahiers eran pequeños diarios de treinta páginas con portadas minimalistas, que se distinguían por la falta de titulares en favor de fotogramas de películas sobre un distintivo fondo amarillo brillante. Cada número contenía cuatro o cinco artículos (con al menos una pieza de Bazin en la mayoría de los números), [6] la mayoría de los cuales eran reseñas de películas específicas o apreciaciones de directores, complementadas en ocasiones con ensayos teóricos más extensos. [7] Los primeros años de la publicación de la revista estuvieron dominados por Bazin, quien era el jefe de facto del consejo editorial. [7] [8]
Bazin pretendía que Cahiers fuera una continuación de la forma intelectual de crítica que había impreso Revue , que destacaba sus artículos defendiendo el realismo como la cualidad más valiosa del cine. Sin embargo, a medida que se publicaban más números de Cahiers , Bazin descubrió que un grupo de jóvenes protegidos y críticos que servían como editores debajo de él comenzaban a estar en desacuerdo con él en las páginas de la revista. [8] Godard expresaría su descontento con Bazin ya en 1952, cuando desafió las opiniones de Bazin sobre la edición en un artículo para la edición de septiembre de Cahiers. [9] [10]Gradualmente, los gustos de estos jóvenes críticos se alejaron de los de Bazin, ya que los miembros del grupo comenzaron a escribir apreciaciones críticas de cineastas estadounidenses más comerciales como Alfred Hitchcock y Howard Hawks en lugar de los cineastas franceses e italianos canonizados que interesaban a Bazin. [6]
Los críticos más jóvenes rompieron completamente con Bazin en 1954, cuando un artículo de Truffaut en la edición de enero atacó lo que llamó La qualité française ( literalmente, 'la calidad francesa', generalmente traducida como "La tradición de la calidad"), denunciando muchos críticos respetados. Las películas francesas de la época como adaptaciones poco imaginativas, demasiado simplificadas e incluso inmorales de obras literarias. [11] [8] El artículo se convirtió en el manifiesto de la politique des auteurs ( literalmente, 'la política de los autores'),películas y directores como Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis , Robert Aldrich , Nicholas Ray y Fritz Lang . [2] Posteriormente, el crítico estadounidense Andrew Sarris se aferró a la palabra "autor" y la emparejó con la palabra inglesa "teoría"; de ahí que se acuñe la frase " teoría del autor " por la que se conoce este enfoque crítico en la crítica cinematográfica en lengua inglesa. [12]