Cahiers du Cinéma ( pronunciación francesa: [Kaje dy sinema] , lit. 'cuadernos en el cine') es un francés revista de cine co-fundada en 1951 por André Bazin , Jacques-Doniol Valcroze , y Joseph-Marie Lo Duca . [1] [2] Se desarrolló a partir de la revista anterior Revue du Cinéma (literalmente 'revista del cine' establecida en 1928) en la que participaban miembros de dosclubes de cine de París : Objectif 49 ( Robert Bresson , Jean Cocteau y Alexandre Astruc , entre otros). otros; lit. 'objetivo 49') y Ciné-Club du Quartier Latin (literalmente, 'club de cine del Barrio Latino').
Categorías | Revista de cine |
---|---|
Frecuencia | Mensual |
Primer problema | Abril de 1951 |
País | Francia |
Basado en | París |
Idioma | francés |
Sitio web | www |
ISSN | 0008-011X |
Editado inicialmente por Doniol-Valcroze y, después de 1957, por Éric Rohmer (también conocido como Maurice Scherer), incluyó entre sus escritores a Jacques Rivette , Jean-Luc Godard , Claude Chabrol y François Truffaut , [1] que se convirtió en cineastas influyentes. Es la revista de cine en lengua francesa más antigua publicada. [3]
Historia
El primer número de Cahiers apareció en abril de 1951. [4] Gran parte de su personal principal, incluidos Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca y los diversos críticos más jóvenes y menos establecidos, se habían reunido y compartido sus creencias sobre el cine a través de su participación. en la publicación de Revue du Cinéma desde 1946 hasta su último número en 1948; Cahiers fue creada como sucesora de esta revista anterior. [5]
Los primeros números de Cahiers eran pequeños diarios de treinta páginas que tenían cubiertas minimalistas, que se distinguían por su falta de titulares a favor de fotografías de películas sobre un distintivo fondo amarillo brillante. Cada número contenía cuatro o cinco artículos (con al menos una obra de Bazin en la mayoría de los números), [6] la mayoría de los cuales eran reseñas de películas específicas o apreciaciones de directores, complementadas en ocasiones con ensayos teóricos más largos. [7] Los primeros años de la publicación de la revista estuvieron dominados por Bazin, quien era el jefe de facto del consejo editorial. [7] [8]
Bazin pretendía que Cahiers fuera una continuación de la forma intelectual de crítica que Revue había impreso, que presentaba de forma destacada sus artículos defendiendo el realismo como la cualidad más valiosa del cine. Sin embargo, a medida que se publicaron más números de Cahiers , Bazin descubrió que un grupo de jóvenes protegidos y críticos que actuaban como editores debajo de él estaban comenzando a estar en desacuerdo con él en las páginas de la revista. [8] Godard expresó su descontento con Bazin ya en 1952, cuando desafió los puntos de vista de Bazin sobre la edición en un artículo para la edición de septiembre de Cahiers. [9] [10] Gradualmente, los gustos de estos jóvenes críticos se alejaron de los de Bazin, ya que los miembros del grupo comenzaron a escribir apreciaciones críticas de cineastas estadounidenses más comerciales como Alfred Hitchcock y Howard Hawks en lugar de los canonizados franceses e italianos. cineastas que interesaron a Bazin. [6]
Los críticos más jóvenes rompieron completamente con Bazin en 1954, cuando un artículo de Truffaut en la edición de enero atacó lo que él llamó La qualité française ( literalmente, 'la calidad francesa', generalmente traducida como "La tradición de la calidad"), denunciando a muchos Las películas francesas de la época eran adaptaciones poco imaginativas, simplificadas e incluso inmorales de obras literarias. [11] [8] El artículo se convirtió en el manifiesto para la politique des auteurs (lit. 'la política de los autores), que se convirtió en la etiqueta para Cahiers énfasis críticos más jóvenes sobre la importancia del director en la creación de una película —Como "autor" de una película - y su reevaluación de películas y directores de Hollywood como Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis , Robert Aldrich , Nicholas Ray y Fritz Lang . [2] Posteriormente, el crítico estadounidense Andrew Sarris se aferró a la palabra "autor" y la combinó con la palabra inglesa "teoría"; de ahí que se acuñara la frase " teoría del autor " por la que se conoce este enfoque crítico en la crítica cinematográfica en idioma inglés. [12]
Después de la publicación del artículo de Truffaut, Doniol-Valcroze y la mayoría de los editores de Cahiers, además de Bazin y Lo Duca, se unieron a los autores rebeldes; Lo Duca dejó Cahiers un año después, [8] mientras que Bazin, con problemas de salud, cedió el control editorial de la revista a Rohmer y abandonó en gran parte París, aunque continuó escribiendo para la revista. [6] Ahora, con el control sobre los enfoques ideológicos de la revista sobre el cine, los críticos más jóvenes (menos Godard, que había dejado París en 1952, para no regresar hasta 1956) [13] cambiaron un poco el formato de Cahiers , con frecuencia realizando entrevistas con directores considerados "Autores" y votaciones de películas en un "Consejo" de diez críticos centrales. [14] Estos críticos llegaron a defender también a directores no estadounidenses, escribiendo sobre la puesta en escena (el "objeto de estudio dominante" en la revista) [15] de cineastas como Jean Renoir , Roberto Rossellini , Kenji Mizoguchi , Max Ophüls y Jean Cocteau , muchos de los cuales Bazin les había presentado. [14]
Sin embargo, a fines de la década de 1950, muchos de los editores restantes de Cahiers estaban cada vez más insatisfechos con el mero hecho de escribir crítica cinematográfica. Estimulado por el regreso de Godard a París en 1956 (quien en el ínterin había hecho un cortometraje él mismo), muchos de los críticos más jóvenes se interesaron en hacer películas ellos mismos. Godard, Truffaut, Chabrol, Doniol-Valcroze e incluso Rohmer, que había sucedido oficialmente a Doniol-Valcroze como editor jefe en 1958, comenzaron a dividir su tiempo entre hacer películas y escribir sobre ellas. [16] Las películas que hicieron estos críticos fueron exploraciones experimentales de varios aspectos teóricos, artísticos e ideológicos de la forma cinematográfica y, junto con las películas de jóvenes cineastas franceses fuera del círculo de Cahiers , constituirían la base del movimiento cinematográfico conocido como la Nueva Ola Francesa . [8] [17] Mientras tanto, Cahiers experimentó cambios de personal, ya que Rohmer contrató nuevos editores como Jean Douchet para ocupar los roles de los editores que ahora estaban haciendo películas, mientras que otros editores existentes, particularmente Jacques Rivette, comenzaron a escribir aún más para la revista. [18] Muchas de las voces críticas más recientes (excepto Rivette) ignoraron en gran medida las películas de la Nueva Ola de Hollywood cuando no las criticaban abiertamente, creando fricciones entre gran parte del lado director de los críticos más jóvenes y el editor jefe Rohmer. Un grupo de cinco editores de Cahiers , incluidos Godard y Doniol-Valcroze y liderados por Rivette, instaron a Rohmer a reenfocar el contenido de la revista en películas más nuevas como la suya. Cuando se negó, la "pandilla de los cinco" expulsó a Rohmer e instaló a Rivette como su reemplazo en 1963. [19]
Rivette [20] desplazó las preocupaciones políticas y sociales más a la izquierda y comenzó una tendencia en la revista de prestar más atención a las películas que no eran de Hollywood. El estilo de la revista pasó del modernismo literario a principios de la década de 1960 al radicalismo y el materialismo dialéctico en 1970. Además, a mediados de la década de 1970 la revista estaba dirigida por un colectivo editorial maoísta . A mediados de la década de 1970, una reseña de la película estadounidense Tiburón marcó el regreso de la revista a perspectivas más comerciales y un cambio editorial: ( Serge Daney , Serge Toubiana, Thierry Jousse, Antoine de Baecque y Charles Tesson). Condujo a la rehabilitación de algunos de los viejos favoritos de los Cahiers , así como de algunos cineastas nuevos como Manoel de Oliveira , Raoul Ruiz , Hou Hsiao-hsien , Youssef Chahine y Maurice Pialat . Entre los escritores recientes se encuentran Daney, André Téchiné , Léos Carax , Olivier Assayas , Danièle Dubroux y Serge Le Péron.
En 1998, el grupo de prensa Le Monde adquirió Editions de l'Etoile (la empresa editorial Cahiers ) . [21] Tradicionalmente perdiendo dinero, la revista intentó un cambio de imagen en 1999 para ganar nuevos lectores, lo que llevó a una primera división entre los escritores y dio como resultado una revista que aborda todas las artes visuales con un enfoque posmodernista . Esta versión de la revista imprimió artículos de opinión mal recibidos en reality shows o videojuegos que confundieron a los lectores tradicionales de la revista. [1] [2]
Le Monde tomó el control editorial total de la revista en 2003, nombrando a Jean-Michel Frodon como editor en jefe. En febrero de 2009, Cahiers fue adquirida de Le Monde por Richard Schlagman, también propietario de Phaidon Press , un grupo editorial mundial que se especializa en libros sobre artes visuales. [1] En julio de 2009, Stéphane Delorme y Jean-Philippe Tessé fueron promovidos respectivamente a los puestos de editor en jefe y editor en jefe adjunto.
En febrero de 2020, la revista fue comprada por varios empresarios franceses, incluidos Xavier Niel y Alain Weill . [22] Todo el personal editorial renunció, diciendo que el cambio representaba una amenaza para su independencia editorial. [23] [24]
Lista anual de las 10 mejores películas
La revista ha compilado una lista de las 10 mejores películas de cada año durante gran parte de su existencia.
Ver también
- Positif
- Vista y sonido
- Imperio
- Lista de publicaciones periódicas cinematográficas
- Cinofilia
Referencias
- ↑ a b c d Itzkoff, Dave (9 de febrero de 2009) Cahiers Du Cinéma continuará publicando The New York Times
- ^ a b c Macnab, Geoffrey (7 de abril de 2001) ¿ Pretencioso, nous? El guardián
- ^ Ismaël Houdassine (6 de diciembre de 2015). "Le revista Séquences célèbre 60 ans de cinéma" . Huffington Post (en francés) . Consultado el 23 de octubre de 2016 .
- ^ Julian Wolfreys (2006). Crítica y teoría europeas modernas: una guía crítica . Prensa de la Universidad de Edimburgo. pag. 398. ISBN 978-0-7486-2449-2. Consultado el 5 de mayo de 2016 .
- ^ Emilie Bickerton (2009). Breve historia de Cahiers Du Cinéma . Verso. pag. 13. ISBN 978-1-84467-232-5.
- ↑ a b c Bickerton, 2009, p. 21-22.
- ↑ a b Bickerton, 2009, p. 15-16.
- ^ a b c d e Kehr, Dave (1 de septiembre de 2001). "Cahiers Back in the Day" . Comentario de la película . Consultado el 24 de diciembre de 2020 .
- ^ Godard, Jean-Luc (septiembre de 1952) Defensa e ilustración de la construcción clásica Cahiers du Cinéma
- ^ David Bordwell (1997). Sobre la historia del estilo cinematográfico . Prensa de la Universidad de Harvard. pag. 77. ISBN 978-0674634299.
- ^ Truffaut, François (enero de 1954) Una cierta tendencia del cine francés Cahiers du Cinéma
- ^ Sarris, Andrew (invierno de 1962 a 1963). "Notas sobre la teoría del autor en 1962". Cultura cinematográfica . 27 : 1–8.
- ^ Richard Brody, págs. 31-34.
- ↑ a b Bickerton, 2009, p. 22-23.
- ^ Bickerton 2009, p. 28.
- ^ Bickerton 2009, p. 32-33.
- ^ Brody, Richard (20 de junio de 2017) Notas sobre Cahiers The New Yorker
- ^ Bickerton 2009, p. 32-38.
- ^ Bickerton 2009, p. 38-41.
- ^ Jacques Rivette y Cahiers du cinéma · Sentidos del cine
- ^ Dowell, Ben (10 de febrero de 2009) " Le Monde vende la influyente revista de cine Cahiers du Cinéma " The Guardian
- ^ "Rachat des Cahiers du Cinéma: entre inquiétude et optimisme" . Les Inrockuptibles . 11 de febrero de 2020 . Consultado el 1 de marzo de 2020 .
Dans un communiqué, plusieurs journalistes de la rédaction ont exprimé leur crainte quant à l'avenir de la revue, tandis que dans une entrevista à Télérama, le directeur général Eric Lenoir promet du renouveau.
- ^ "Clap de fin pour la rédaction des« Cahiers du cinéma »" . Les Echos . 28 de febrero de 2020 . Consultado el 1 de marzo de 2020 .
Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce qui plante un problema de conflit d'intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les articulos publiés sur les films de ces producteurs, ils seraient sospechoss de complaisance », souligne le communiqué.
- ^ "La rédaction quitte les Cahiers du cinéma (comunicado)" . acrimed.org. 27 de febrero de 2020 . Consultado el 1 de marzo de 2020 .
Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce qui plante un problema de conflit d'intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les articles publiés sur les films de ces producteurs, ils seraient sospechoss de complaisance.
Otras lecturas
- Bickerton, E. (2009). Breve historia de Cahiers du Cinéma . Londres: Verso.
- Hillier, Jim (1985). Cahiers du Cinema de la década de 1950 . Londres: RKP / BFI.
- Hillier, Jim (1986) Cahiers du Cinema de la década de 1960 . Londres: BFI.
enlaces externos
- Página web oficial
- Lista de los 10 principales (para los años 1951, 1955-1968, 1981-2009)
- Artículo de Dave Kehr sobre la revista en su quincuagésimo aniversario
- Cahiers du Cinema : Top 10 Lists (1951-2017) en IMDb
- Ediciones de Cahiers du Cinéma en Internet Archive