Carl David Stegmann (1751-27 de mayo de 1826) fue un tenor , clavecinista , director de orquesta y compositor alemán .
Biografía
Nació en Staucha cerca de Meissen , hijo de Johann Ehrenfried Stegmann y Anna Christiana Bretzner. Se casó con Karoline Johanna Eleanore Linz y tuvo dos hijos y cuatro hijas. Recibió su formación musical inicial del organista local en Staucha, luego estudió en Dresde con JF Zillich (desde 1760), en la Kreuzschule (1766-1770) y más tarde con Homilius y el violinista HF Weisse. A partir de entonces ascendió rápidamente como cantante, actor y clavecinista; fue a Breslau en 1772 (con la compañía de teatro Wäser), Königsberg en 1773, Heilsbergen 1774 (como clavecinista de la corte del obispo de Ermeland), Danzig en 1775, Königsberg nuevamente en 1776 (con la compañía Schuch) y más tarde apareció en Gotha (en el teatro de la corte). De 1778 a 1783 realizó la primera de dos visitas prolongadas a Hamburgo , ganando especial renombre como clavecinista. En ese momento, seis de sus óperas y Singspiels , producidas por primera vez en Königsberg y Danzig , estaban atrayendo actuaciones en otras partes del norte de Alemania. En 1783 abandonó Hamburgo para incorporarse a la empresa Grossmann en Bonn . Luego se incorporó al teatro de la corte en Mainz en asociación con el cual hizo apariciones como invitado muy aclamadas en Frankfurt . Cantó en el primer Don Giovanni en lengua alemana (Mainz, 13 de marzo de 1789), produjo o dirigió otras óperas de Mozart , Salieri , Gluck y Gassmann, compuso música incidental (por ejemplo, la versión de Macbeth de Bürger, 30 de agosto de 1785) y actuó en dramas de Lessing y Schiller .
La cumbre de las actividades de Stegmann en Frankfurt fue la producción de su alegórico Singspiel Heinrich der Löwe (15 de julio de 1792) para conmemorar la coronación del emperador Francisco II . En el momento de su regreso a Hamburgo en noviembre de 1792, era estimado como un importante productor y adaptador de ópera, lo que compensaba la disminución de la destreza vocal que lo obligaba a restringir sus apariciones a papeles cómicos ( Allgemeine Musik-Zeitung i [1798-9 ], col. 713). En 1798 se incorporó a la dirección del teatro de Hamburgo, permaneciendo allí hasta 1811; a partir de entonces se mudó a Bonn y atrajo la atención principalmente como compositor de música incidental y una serie de obras instrumentales ( Allgemeine Musik-Zeitung iv [1801-2], col. 261), incluyendo teclados y conciertos múltiples. Su temprano conocimiento cercano de las óperas de Gluck y Mozart, y sus posteriores arreglos de teclado (publicados por su amigo Simrock) de las sinfonías de Haydn , los quintetos de cuerda de Mozart y los tríos op de Beethoven . 9 le permitió producir música instrumental notable por su ingenio textural y contrapuntístico, combinada con una instrumentación imaginativa, aunque a veces superpuesta. Como compositor de teatro, Stegmann ha llamado la atención por su organización armónica y tonal y por utilizar formas antecedentes de leitmotiv, mostrando un temprano interés por la continuidad dramática y psicológica. Murió en Bonn .
Su hija Margaretha Amalie von Neumann cantó en la Royal Court Opera de Munich , convirtiéndose en la cantante de la corte del rey de Baviera, Max-Josef, en 1812, y más tarde directora del Court Theatre en Munich hasta su muerte en 1839.
Obras
- Erwin und Elmire (1776)
- Filemón und Baucis (1777)
- Montgolfier (1788)
- Sultán Wampun (1791)
- Heinrich der Löwe (1792)
- Der Triumph der Liebe (1796)
Fuentes
- McCredie, Anrew D .: "Stegmann, Carl David", en: The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres, 1992); ISBN 0-333-73432-7 .