César Antonovich Cui (en ruso: Цезарь Антонович Кюи , tr. Tsézar Antonovich Kyui [a] , IPA: [t͡sjezərʲ ɐntonəvʲɪt͡ɕ kʲʊi] ( escuchar ) ; Francés: Cesario benjaminus Cui ; 18 de enero de [ OS 6 de enero de] 1835 - 13 de marzo 1918) [ 3] fue un compositor y crítico musical ruso , miembro del círculo Belyayev y The Five , un grupo de compositores combinados por la idea de crear un tipo de música específicamente rusa . Como oficial de laEjército Imperial Ruso ascendió al rango de Ingeniero General (equivalente a General de pleno derecho), enseñó fortificaciones en academias militares rusas y escribió una serie de monografías sobre el tema.
Biografía
Crianza y carrera
Cesarius-Benjaminus Cui nació en Vilnius , gobernación de Vilna del Imperio Ruso (ahora Vilnius, Lituania ) en una familia católica romana de ascendencia francesa , polaca y lituana , el menor de cinco hermanos. [4] La ortografía francesa original de su apellido era "Queuille". [5] Su padre francés, Antoine (Anton Leonardovich) Cui, entró en Rusia con el ejército de Napoleón ; en 1812 resultó herido durante la batalla cerca de Smolensk y tras la derrota se instaló en Vilnius. Se casó con una mujer noble local, Julia Gucewicz. [6] Algunas fuentes indican que su padre fue el famoso arquitecto lituano Laurynas Gucevičius . [7]
El joven César creció aprendiendo francés , polaco , ruso y lituano . [8] Antes de terminar el gimnasio , en 1850 Cui fue enviado a San Petersburgo para prepararse para ingresar a la Escuela de Ingeniería Jefe , lo que hizo al año siguiente a los 16 años. [9] En 1855 se graduó de la Academia, y después de estudios avanzados. en la Academia de Ingeniería Nikolaevsky, ahora universidad técnica de ingeniería militar , comenzó su carrera militar en 1857 como instructor de fortificaciones. [10] Sus estudiantes durante décadas incluyeron a varios miembros de la familia imperial , más notablemente Nicolás II . [11] Cui finalmente terminó enseñando en tres de las academias militares de San Petersburgo. [12] El estudio de Cui sobre las fortificaciones obtenidas en el frente de batalla durante la Guerra Ruso-Turca de 1877-1878 resultó bastante importante para su carrera. Como experto en fortificaciones militares, Cui finalmente alcanzó el estatus académico de profesor en 1880 y el rango militar de general en 1906. [13] Sus escritos sobre fortificaciones incluyeron libros de texto que fueron ampliamente utilizados, en varias ediciones sucesivas (ver bibliografía abajo).
Vida de vocación en la música
A pesar de sus logros como académico militar profesional, Cui es mejor conocido en Occidente por su "otra" vida en la música. De niño en Vilnius recibió lecciones de piano , estudió la obra de Chopin y comenzó a componer pequeñas piezas a los catorce años. En los pocos meses antes de que lo enviaran a Petersburgo, logró recibir algunas lecciones de teoría musical con el compositor polaco Stanisław Moniuszko , que residía en Vilnius en ese momento. [14] [15] La dirección musical de Cui cambió en 1856, cuando conoció a Mily Balakirev y comenzó a involucrarse más seriamente con la música. [dieciséis]
A pesar de que estaba componiendo música y escribiendo crítica musical en su tiempo libre, Cui resultó ser un compositor y feuilletonista extremadamente prolífico . Su "debut" público como compositor se produjo en 1859 con la interpretación de su orquesta Scherzo, Op. 1, bajo la dirección de Anton Rubinstein y los auspicios de la Sociedad Musical Rusa. [17] En 1869 tuvo lugar la primera representación pública de una ópera de Cui; este era su William Ratcliff (basado en la tragedia de Heinrich Heine ); pero finalmente no tuvo éxito, en parte debido a la dureza de sus propios escritos en la prensa musical. [18] [19] Todas sus óperas, excepto una, fueron compuestas con textos rusos; la única excepción, Le flibustier (basada en una obra de Jean Richepin ), se estrenó en la Opéra-Comique de París en 1894 (veinticinco años después de Ratcliff ), pero tampoco tuvo éxito. [20] Las obras teatrales más exitosas de Cui durante su vida fueron la ópera cómica en un acto El hijo del mandarín (estrenada públicamente en 1878), El prisionero del Cáucaso en tres actos (1883), basada en Pushkin , y Mademoiselle en un acto. Fifi (1903), basado en Guy de Maupassant . [21] Además de Flibustier , las únicas otras óperas de Cui realizadas en su vida fuera del Imperio Ruso fueron Prisionero del Cáucaso (en Lieja, 1886) y la ópera infantil El gato con botas (en Roma, 1915). [22]
Las actividades de Cui en la vida musical incluyeron también la membresía en el comité de selección de ópera en el Teatro Mariinsky ; este período terminó en 1883, cuando tanto él como Rimsky-Korsakov abandonaron el comité en protesta por su rechazo a la Khovanshchina de Mussorgsky . [23] Durante 1896-1904 fue director de la sucursal de Petersburgo de la Sociedad Musical Rusa . [24]
Entre los muchos músicos que Cui conoció en su vida, Franz Liszt ocupa un lugar destacado. Liszt valoraba bastante la música de los compositores rusos; para la ópera de Cui, William Ratcliff , expresó algunos de los mayores elogios. [25] El libro de Cui La musique en Russie y su Suite pour piano , op. 21, están dedicadas al compositor mayor. Además, Cui's Tarantelle para orquesta, Op. 12, formó la base de la última transcripción para piano de Liszt .
Dos personalidades de importancia directa para Cui fueron mujeres especialmente dedicadas a su música. En Bélgica , la condesa de Mercy-Argenteau (1837-1890) fue la más influyente al hacer posible la puesta en escena de Prisoner of the Caucasus en 1885. [26] En Moscú , Mariya Kerzina, con su esposo Arkadiy Kerzin, formó en 1896 Circle of Russian Music Lovers, una sociedad de espectáculos, que comenzó en 1898 a dar un lugar especial a las obras de Cui, entre las de otros compositores rusos, en sus conciertos. [27]
En una vida musical tan larga y activa como la de Cui hubo muchos elogios. A fines de la década de 1880 y principios de la de 1890, varias sociedades musicales extranjeras honraron a Cui con membresías. Poco después de la puesta en escena de Le flibustier en París, Cui fue elegido miembro corresponsal de la Académie française y recibió la cruz de la Légion d'honneur . En 1896, la Real Academia Belga de Literatura y Arte lo nombró miembro. [28] En 1909 y 1910 se llevaron a cabo eventos en honor al 50 aniversario de Cui como compositor. [29]
Familia
Cui se casó con Malvina Rafailovna Bamberg (en ruso: Мальвина Рафаиловна Бамберг pronunciado [mɐlʲˈvʲinə rəfɐˈiɫəvnə ˈbam⁽ʲ⁾bʲɪrk] ) en 1858. La había conocido en la casa de Alexander Dargomyzhsky , de quien estaba tomando lecciones de canto. [30] Entre las obras musicales que Cui le dedicó se encuentra el primer Scherzo, op. 1 (1857), que utiliza temas basados en su apellido de soltera (BAmBErG) y sus propias iniciales (CC), y la ópera cómica The Mandarin's Son . César y Malvina tuvieron dos hijos, Lidiya y Aleksandr. Lidiya, cantante aficionada, se casó y tuvo un hijo llamado Yuri Borisovich Amoretti; en el período anterior a la Revolución de Octubre, Aleksandr fue miembro del Senado ruso. [31]
Últimos años y muerte
En 1916 el compositor se quedó ciego, aunque todavía podía componer pequeñas piezas mediante el dictado. [32] Cui murió el 13 de marzo de 1918 de una apoplejía cerebral y fue enterrado junto a su esposa Mal'vina (que había muerto en 1899) en el cementerio luterano Smolensky en Petrogrado (ahora San Petersburgo). En 1939, su cuerpo fue enterrado de nuevo en el cementerio de Tikhvin en el monasterio Alexander Nevsky, para que yaciera junto a los otros miembros de Los Cinco . [33]
Cui como crítico musical
Como escritor de música, Cui contribuyó con casi 800 artículos entre 1864 y 1918 en varios periódicos y otras publicaciones en Rusia y Europa. (Se "retiró" de la crítica musical habitual en 1900.) Su amplia cobertura incluyó conciertos, recitales, vida musical, nuevas publicaciones de música y personalidades. Un número significativo de sus artículos (ca. 300) tratan de la ópera. [34] Varios de sus conjuntos de artículos temáticos fueron reeditados como monografías; Estos temas cubiertos tan variados como el 1876 la producción original de Wagner 's Der Ring des Nibelungen en Bayreuth , el desarrollo de la novela rusa ( canción de arte ), música en Rusia, y Anton Rubinstein ' conferencias seminales s en la historia del piano de la música de 1888–1889. (Véase la lista de escritos a continuación). Además, como se indicó anteriormente como parte de su profesión, Cui también publicó muchos libros y artículos sobre fortificaciones militares. [35] [ cita requerida ]
Debido a las reglas relacionadas con su estatus en el ejército ruso, en los primeros años sus artículos crítico-musicales tuvieron que ser publicados bajo un seudónimo, que constaba de tres asteriscos (***); en los círculos musicales de Petersburgo, sin embargo, quedó claro quién estaba escribiendo los artículos. [36] [37] Sus reseñas musicales comenzaron en el Vedomosti de San Petersburgo , expresando desdén por la música antes que Beethoven (como Mozart ) y su defensa de la originalidad en la música. El sarcasmo era una característica habitual de sus feuilletons . [ cita requerida ]
El objetivo principal de Cui como crítico era promover la música de los compositores rusos contemporáneos, especialmente las obras de sus ahora más conocidos co-miembros de The Five. Incluso ellos, sin embargo, no se salvaron de las reacciones negativas de él aquí y allá, especialmente en su crítica de la primera producción de Boris Godunov de Mussorgsky en 1874. [38] (Más tarde en su vida, Cui defendió la música de este difunto colega suyo, hasta el punto de completar por primera vez la ópera inacabada de Mussorgsky La feria de Sorochyntsi . [39] )
Sin embargo, los compositores rusos fuera de Los Cinco eran más propensos a producir una reacción negativa. Esto se derivó, al menos en parte, de la desconfianza en el sistema de conservatorio de estilo occidental a favor del enfoque autodidacta que habían practicado Los Cinco. Cui arremetió contra la segunda ópera representada de Tchaikovsky, The Oprichnik , por ejemplo; [40] y sus comentarios punzantes sobre la Sinfonía n. ° 1 de Rachmaninoff [41] se citan a menudo. (Afortunadamente para la posteridad, ambas obras han sobrevivido a sus estrenos desfavorables).
De los compositores occidentales, Cui favoreció a Berlioz y Liszt como progresistas. [42] Admiraba las aspiraciones de Wagner con respecto al drama musical, pero no estaba de acuerdo con los métodos de ese compositor para lograrlas (como el sistema leitmotif y el predominio de la orquesta). [43]
Más tarde en la vida, la presunta progresividad de Cui, tal como se propuso en las décadas de 1860 y 70, se desvaneció, y mostró una firme hostilidad hacia los "modernistas" más jóvenes como Richard Strauss y Vincent d'Indy . [44] Los últimos artículos publicados de Cui (de 1917) constituyeron parodias despiadadas, incluida la pequeña canción "Himno al futurismo " y "Instrucciones concisas sobre cómo convertirse en un compositor moderno de genio sin ser músico". [45]
Cui como compositor
Cui compuso en casi todos los géneros de su época, con las distintas excepciones de la sinfonía , el poema sinfónico y el concierto para solistas (a diferencia de sus compatriotas Balakirev, Borodin, Mussorgsky y Rimsky-Korsakov). Las canciones de arte , incluidas muchas canciones infantiles y algunos dúos vocales , ocupan un lugar destacado en el catálogo de Cui. Varias de sus canciones están disponibles también en versiones con acompañamiento orquestal, incluido su Bolero , Op. 17, dedicado a la cantante Marcella Sembrich . Algunas de sus canciones de arte más famosas incluyen "The Statue at Tsarskoye Selo " ("Царско-сельская статyя") y "The Burnt Letter" ("Сожжённое письмо"), ambas basadas en poemas del poeta más valioso de Cui, Alexander Pushkin . [ cita requerida ]
Además, Cui escribió muchas obras para piano y para grupos de cámara (incluidos tres cuartetos de cuerda ), numerosos coros y varias obras orquestales , pero sus esfuerzos más significativos se reflejan en las óperas, de las que compuso quince de diversas proporciones. Además de la música infantil (que incluye cuatro óperas de cuento de hadas y las canciones antes mencionadas), entre sus obras destacan otras tres categorías especiales de composiciones: (1) piezas inspiradas y dedicadas a la Condesa de Mercy-Argenteau (a quien el compositor conocía de 1885 hasta su muerte en 1890; (2) obras asociadas con el Círculo de amantes de la música rusa (el "Círculo de Kerzin"); y (3) piezas inspiradas en la Guerra Ruso-Japonesa y la Primera Guerra Mundial . [ Cita requerida ]
En las últimas décadas, El gato con botas (de Perrault ), una de las cuatro óperas para niños que compuso, ha ganado un gran atractivo en Alemania. [46] No obstante, a pesar de que en los últimos años se ha puesto a disposición más música de Cui, tanto en grabaciones como en nuevas ediciones impresas, su estatus en el repertorio actual es considerablemente limitado, basado (en Occidente) principalmente en algunas de sus obras. piano y música de cámara (como la pieza para violín y piano Orientale (op. 50, núm. 9) [47] ) y varias canciones solistas. La sabiduría recibida es que no es un compositor particularmente talentoso, al menos para las grandes formas; se dice que su mayor talento radica en la cristalización del estado de ánimo en un instante, tal como lo capturan sus canciones artísticas y miniaturas instrumentales. [48] Aunque sus habilidades como orquestador también han sido menospreciadas (en particular por su compatriota Rimsky-Korsakov [49] ), algunas grabaciones recientes, como su ópera en un acto A Feast in Time of Plague , [50] de Pushkin) sugieren que la música dramática de Cui podría ser más interesante de seguir con respecto a esta característica. [ cita requerida ]
Las obras de Cui no son tan nacionalistas como las de los otros miembros de Los Cinco ; con la excepción de Pushkin, sus óperas no muestran una fuerte atracción por las fuentes rusas. En el área de la canción artística, sin embargo, la gran mayoría de la música vocal de Cui se basa en textos rusos. Se pueden detectar intentos manifiestos de estilo musical "folk" ruso en pasajes de su primer acto de la colaboración Mlada (1872), La hija del capitán , un par de óperas infantiles y algunas canciones; muchos otros pasajes de su música reflejan las curiosidades estilísticas asociadas con la música artística rusa del siglo XIX, como escalas de tonos completos y ciertos dispositivos armónicos . Sin embargo, su estilo se compara más a menudo con Robert Schumann [51] y con compositores franceses como Gounod [52] que con Mikhail Glinka o con los contemporáneos rusos de Cui. [ cita requerida ]
Obras literarias
Una lista seleccionada de los escritos de Cui sobre música y arquitectura militar se puede encontrar en Lista de obras literarias de César Cui .
Notas
- ^ La transliteración BGN / PCGN del ruso se usa para su nombre aquí. Sistema ALA-LC: T͡sezarʹ Antonovich Ki͡ui, sistema ISO 9: Cezarʹ Antonovič Kûi. [2] Latín : Caesar Antonii filius Cui
Referencias
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Fuentes
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Otras lecturas
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enlaces externos
- Partituras gratuitas de César Cui en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- César Cui en AllMusic
- (en ruso) "His Musical Excellency" del compositor Andrei Tikhomirov (con muestras de música)