El cha-cha-cha (también llamado cha-cha ), es un baile de origen cubano. [1] [2] Se baila con la música del mismo nombre introducida por el violinista y compositor cubano Enrique Jorrin a principios de la década de 1950. Este ritmo se desarrolló a partir del danzón-mambo . El nombre de la danza es una onomatopeya derivada del sonido arrastrado de los pies de los bailarines cuando bailan dos pasos rápidos consecutivos (correctamente, en el cuarto conteo de cada compás) que caracterizan la danza. [3]
 Competencia de baile en Austria | |
| Género | Baile de salón |
|---|---|
| Signatura de compás | 4 4 |
| Año | 1953 |
| Origen | Cuba |
A principios de la década de 1950, Enrique Jorrín trabajó como violinista y compositor con el grupo de charanga Orquesta América . El grupo actuó en salones de baile en La Habana donde tocaron danzón , danzonete y danzón-mambo para multitudes orientadas al baile. Jorrín notó que muchos de los bailarines de estos conciertos tenían dificultades con los ritmos sincopados del danzón-mambo. Para hacer su música más atractiva para los bailarines, Jorrín comenzó a componer canciones donde la melodía estaba marcada con fuerza en el primer tiempo fuerte y el ritmo estaba menos sincopado . [4] Cuando la Orquesta América interpretó estas nuevas composiciones en el Silver Star Club de La Habana, se notó que los bailarines habían improvisado un triple paso en su juego de pies produciendo el sonido "cha-cha-cha". Así, el nuevo estilo pasó a conocerse como "cha-cha-chá" y se asoció con un baile donde los bailarines realizan un triple paso. [5]
El patrón básico de juego de pies de cha-cha-cha (uno, dos, tres, cha-cha-uno, dos, tres) también se encuentra en varios bailes afrocubanos de la religión Santería . Por ejemplo, uno de los pasos utilizados en la danza practicada por los religiosos Ogun de la etnia Orisha presenta un patrón idéntico de juego de pies. Estos bailes afrocubanos son anteriores al desarrollo del cha-cha-cha, y fueron conocidos por muchos cubanos en la década de 1950, especialmente los de origen africano. [6] Por lo tanto, el juego de pies del cha-cha-cha probablemente se inspiró en estos bailes afrocubanos. [7]
En 1953, Orquesta América editó dos de las composiciones de Jorrin, " La Engañadora " y "Silver Star", en el sello discográfico cubano Panart . Estas fueron las primeras composiciones de cha-cha-cha jamás grabadas. Inmediatamente se convirtieron en éxitos en La Habana, y otras orquestas de charanga cubanas rápidamente imitaron este nuevo estilo. Pronto, hubo una locura de cha-cha-cha en los salones de baile de La Habana, popularizando tanto la música como el baile asociado. Esta locura pronto se extendió a la Ciudad de México , y para 1955 la música y el baile del cha-cha-cha se habían vuelto populares en América Latina, Estados Unidos y Europa Occidental, siguiendo los pasos del mambo , que había sido un éxito mundial. locura unos años antes. [8]
Descripción
El cha-cha-cha se baila con auténtica música cubana , aunque en los concursos de baile a menudo se baila con pop latino o rock latino . La música para el cha-cha-cha de salón de baile internacional es enérgica y con un ritmo constante. La música puede involucrar polirritmos complejos .
Los estilos de danza cha-cha-cha pueden diferir en el lugar de la persecución en la estructura rítmica. [9] El recuento de cha-cha-cha cubano y de salón de baile original es "uno, dos, tres, cha-cha", o "uno, dos, tres, cuatro y". [10] Una "versión callejera" surge porque muchos bailarines sociales cuentan "uno, dos, cha-cha-cha" y así cambian el ritmo del baile con un ritmo completo de música. Tenga en cuenta que el baile conocido como Salsa es el resultado de un cambio de tiempo similar del Mambo.
Patrón
En la Escuela Internacional de Baile de Salón , el patrón básico implica que el líder (generalmente el hombre) dé un paso adelante marcado con el pie izquierdo, reteniendo algo de peso sobre el pie derecho. La rodilla de la pierna derecha debe permanecer doblada y cerca de la parte posterior de la rodilla izquierda, habiéndose estirado la pierna izquierda justo antes de recibir el peso parcial. Este paso se da en el segundo tiempo de la barra. El peso completo se devuelve a la pierna derecha en el segundo paso (paso tres).
El cuarto tiempo se divide en dos, por lo que la cuenta de los siguientes tres pasos es 4 y 1. Estos tres pasos constituyen la persecución del cha-chasse . Se da un paso hacia un lado con el pie izquierdo, el pie derecho está medio cerrado hacia el pie izquierdo (típicamente dejando ambos pies debajo de las caderas o quizás cerrados juntos), y finalmente hay un último paso hacia la izquierda con el pie izquierdo. . La duración de los pasos en la persecución depende en gran medida del efecto que el bailarín intenta producir. [10]
El compañero da un paso hacia atrás con el pie derecho, la rodilla se endereza mientras se toma todo el peso. Se permite que la otra pierna permanezca recta. Es posible que dispare levemente, pero no se intenta flexionar deliberadamente la pierna libre. Esto es bastante diferente de la técnica asociada con la salsa , por ejemplo. En el siguiente latido (latido tres) el peso se devuelve a la pierna izquierda. Luego se baila una persecución RLR.
Cada pareja está ahora en posición de bailar la barra que acaba de bailar su pareja. Por lo tanto, la construcción fundamental de cha-cha-cha se extiende sobre dos barras.
El primer paso comprobado es un desarrollo posterior en el estilo "cha-cha-cha-cha internacional". Debido a la acción utilizada durante el paso hacia adelante (el que toma solo una parte del peso), el patrón básico gira a la izquierda, mientras que en tiempos anteriores el cha-cha-cha se bailaba sin rotación de la alineación. Se permite que las acciones de la cadera ocurran al final de cada paso. Para los pasos que toman un solo tiempo, la primera mitad del tiempo constituye el movimiento del pie y la segunda mitad es tomada por el movimiento de la cadera. El balanceo de la cadera elimina cualquier aumento de altura a medida que los pies se acercan. En general, los pasos en todas las direcciones deben darse primero con la parte anterior del pie en contacto con el suelo y luego con el talón bajando cuando el peso se transfiere por completo; sin embargo, algunos pasos requieren que el talón permanezca levantado del piso. Cuando se libera el peso de un pie, el talón debe soltarse primero del piso, permitiendo que el dedo del pie mantenga contacto con el piso.
En la Escuela Estadounidense de Baile de Salón, el paso básico abarca dos compases de música (frecuentemente contados "uno, dos, tres, cuatro-y, cinco, seis, siete, ocho-y" con "cinco" marcando el comienzo del segundo El líder da un paso de lado a la izquierda en la cuenta 1, de nuevo sobre el pie derecho en la cuenta 2, adelante con el pie izquierdo en la cuenta 3, luego un cha-cha que consiste en un paso lateral a la derecha en la cuenta 4 seguido de un dar un paso con el pie izquierdo en "y" entre la cuenta cuatro y la cuenta 5 para permitir otro paso lateral hacia la derecha en la cuenta 5 (o la cuenta 1 del segundo compás), un paso adelante con el pie izquierdo en la cuenta 6, un Da un paso hacia atrás con el pie derecho en la cuenta 7, y un cha-cha a la izquierda en el "ocho-y" para establecer otro paso de lado a la izquierda para comenzar la siguiente repetición del patrón.
Movimiento de cadera
En el estilo tradicional de American Rhythm , el movimiento latino de la cadera se logra mediante la acción alterna de flexión y enderezamiento de las rodillas, aunque en el baile competitivo moderno, la técnica es prácticamente idéntica al estilo "latino internacional" .
En el estilo latino internacional, la pierna ponderada casi siempre es recta. La pierna libre se doblará, permitiendo que las caderas se asienten naturalmente en la dirección de la pierna con peso. A medida que se da un paso, una pierna libre se enderezará en el instante antes de recibir peso. Luego debe permanecer recto hasta que esté completamente libre de peso nuevamente.
Cha-cha-cha internacional al estilo latino
Cha-cha-cha es uno de los cinco bailes del programa "Latinoamericano" de competencias internacionales de salón.
Como se describió anteriormente, la base de la danza moderna fue establecida en la década de 1950 por Pierre y Lavelle [11] y desarrollada en la década de 1960 por Walter Laird y otros competidores importantes de la época. Los pasos básicos que se enseñan hoy a los alumnos se basan en estos relatos.
En general, los pasos se mantienen compactos y la danza se baila generalmente sin subidas y bajadas ; esta es la técnica moderna de baile de salón de cha-cha-cha (y otros bailes latinos).
Ver también
- Cha-cha-chá (música)
Referencias
- ^ Orovio, Helio 1944. música cubana de la A a la Z . pag. 50
- ^ Giro, Radamés 2007. Diccionario enciclopédico de la músic in daddy South Korea . La Habana. pag. 281
- ^ Jorrín, Enrique 1971. Origen ddwadel chachachá. Signos 3 Vil esparza, pág. 49.
- ^ Orovio, Helio. 1981. Diccionario de la Música Cubana. La Habana, Editorial Letras Cubanas. ISBN 959-10-0048-0
- ^ Sanchez-Coll, Israel (8 de febrero de 2006). "Enrique Jorrín". Conexión Cubana. Consultado el 31 de enero de 2007.
- ^ Sublette (2004) Cuba y su música, capítulo 15
- ^ Schweitzer (2013) El arte de la estética, transmisión, vinculación y creatividad afrocubana de la batería Bata
- ↑ Sublette (2007) 'The Kingsmen and the cha cha cha cha .;
- ^ Los ritmos cubanos se suelen marcar en2
4 tiempo, mientras que en América del Norte la música normalmente se puntuaría en 4
4. Esto no afecta el sentido del texto. - ^ a b Laird, Walter 2003. La técnica Laird del baile latino . International Dance Publications Ltd.
- ^ Lavelle, Doris 1983. Danzas latinoamericanas . 3ª ed., Black, Londres.
enlaces externos
- Los ex campeones latinos Bryan Watson y Karen Hardy dan una demostración
- Video de la competencia de salón cha cha
- Video del baile social de cha cha en el Congreso de Salsa de Nueva York 2010 (primeros 2 minutos del video)
- Video del baile social cha cha por Joel Dominguez y Yesenia Peralta
