Cha-cha-chá es un género de música cubana . Ha sido una música de baile popular que se desarrolló a partir del Danzón-mambo a principios de la década de 1950 y se hizo muy popular en todo el mundo.
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Origen
Cha-cha-cha es un género de la música cubana, cuya creación se ha atribuido tradicionalmente al compositor y violinista cubano Enrique Jorrín , que comenzó su carrera de juego para la charanga banda Orquesta América . [2]
Según el testimonio de Enrique Jorrín , compuso unos danzones en los que el músico de la orquesta tenía que cantar breves estribillos, y este estilo tuvo mucho éxito. En el danzón "Constancia", introdujo algunos montunos y el público se motivó a unirse al canto de los estribillos. Jorrín también pidió a los integrantes de la orquesta que cantaran al unísono para que la letra se escuche con mayor claridad y logre un mayor impacto en el público. Esa forma de cantar también ayudó a enmascarar las pobres habilidades de canto de los miembros de la orquesta.
En 1948, Jorrín cambió el estilo de una canción mexicana de Guty Cárdenas , llamada "Nunca", componiendo una parte separada para el trío o montuno de danzón; y en 1951 compuso una firma cha-cha-chá, " La engañadora ". Jorrín notó que la mayoría de los bailarines tenían problemas con ritmos muy sincopados y por eso simplificó la textura musical de sus piezas, utilizando la menor sincopa posible. La novela estilo Cha cha chá nació de melodías muy fáciles de bailar. [3]
Desde sus inicios, la música cha-cha-chá ha tenido una estrecha relación con los pasos del bailarín. El nombre cha-cha-chá nació con la ayuda de los bailarines del Silver Star Club de La Habana. Cuando el baile se acopló al ritmo de la música, se hizo evidente que los pies de la bailarina hacían un sonido peculiar al rozar el suelo en tres tiempos sucesivos. Cha-cha-chá era una onomatopeya para describir este sonido. [4]
Caracteristicas
Según Odilio Urfé, el cha-cha-chá era un género musical que se basaba en el ritmo del danzón-mambo pero con una concepción estructural diferente. Utilizó elementos de chotis madrileño y un estilo vocal monódico . Después de "La Engañadora", la estructura original de Urfé fue muy modificada por Jorrín y otros compositores. [5]
El musicólogo cubano Olavo Alén destaca la herencia que el cha-cha-chá recibió del danzón. Dice que, en realidad, el cha-cha-chá parece ser un derivado del danzón. Mantiene una estructura muy similar a la del danzón, al tiempo que transforma los elementos melódicos y rítmicos utilizados en la composición de cada uno de sus apartados. Se mantiene la función interpretativa de la flauta: su papel como solista y las características de su improvisación en danzón reaparecen en el cha-cha-chá sin apenas alteración. Las melodías de los violines se alternan con las de la flauta y las voces de una manera que se estandarizó en el danzón y el danzonete .
El elemento principal que diferencia al cha-cha-chá del danzón es la celda rítmica que da nombre al género. También es significativo que el cha-cha-chá abandona los elementos del son que fueron incorporados al danzonete, y vuelve a la estricta utilización de elementos estilísticos que surgieron y se desarrollaron en el contexto del danzón. [6]
Mayor desarrollo
Según Olavo Alén: "Durante la década de 1950, el cha-cha-chá mantuvo su popularidad gracias al esfuerzo de muchos compositores cubanos familiarizados con la técnica de componer danzones y que desataron su creatividad en el cha-cha-chá", como como Rosendo Ruiz, [Jr.] ("Los Marcianos" y "Rico Vacilón"), Félix Reina ("Dime Chinita", "Como Bailan Cha-cha-chá los Mexicanos"), Richard Egües ("El Bodeguero" y " La Cantina ") y Rafael Lay (" Cero Codazos, Cero Cabezazos "). [7]
Aunque el ritmo del cha-cha-chá se originó con la Orquesta América , algunos estudiosos, entre ellos John Santos (1982), consideran que la Orquesta Aragón de Rafael Lay y Richard Egües, y la orquesta Fajardo y sus Estrellas de José Fajardo , han sido particularmente influyentes. en el desarrollo del cha-cha-chá. El surgimiento coincidente de la televisión y los discos LP fueron factores importantes en la repentina popularidad internacional de la música y la danza del cha-cha-chá. [8]
El cha-cha-chá se presentó por primera vez al público a través del medio instrumental de la charanga , un formato de banda de baile típico cubano compuesto por flauta, cuerdas, piano, bajo y percusión. La popularidad del cha-cha-chá también revivió la popularidad de este tipo de orquesta. [9]
Ver también
- Cha-cha-cha (baile)
Discografia
- Orquesta Enrique Jorrín; "Todo Chachachá"; Egrem CD-0044
- Johnny Pacheco; "Ritmos tempranos"; Producciones musicales MP-3162 CD
- Randy Carlos y su Orquesta; "Pachanga con Cha Cha Cha"; Fiesta FLPS-1313
- Varias orquestas; "El chachachá me encanta"; Egrem CD-0503
Referencias
- ^ Blatter, Alfred (2007). Revisando la teoría musical: una guía para la práctica , p.28. ISBN 0-415-97440-2 .
- ^ Orovio, Helio. 1981. Diccionario de la Música Cubana. La Habana, Editorial Letras Cubanas. ISBN 959-10-0048-0 , pág. 130
- ^ Orovio, Helio. 1981. Diccionario de la Música Cubana. La Habana, Editorial Letras Cubanas. ISBN 959-10-0048-0 , pág. 130-132
- ^ Sánchez-Coll, Israel (8 de febrero de 2006). "Enrique Jorrín" . Conexión Cubana . Consultado el 31 de enero de 2007 .
- ^ Urfé, Odilio: Del Mambo y el Cha-cha-chá. En Bailes Populares Cubanos, 1974. Fernández, María Antonia. La Habana, Editorial Pueblo y Educación
- ↑ Alén Rodríguez, Olavo. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX.
- ↑ Alén Rodríguez, Olavo. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX.
- ^ Santos, John. 1982. El Danzón Cubano (Liner Notes). Nueva York, Folkways Records FE 4066
- ↑ Alén Rodríguez, Olavo. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX, p. 87