El caricaturista canadiense Chester Brown atrajo la atención de críticos y colegas en el mundo de los cómics alternativos de principios de la década de 1990 cuando comenzó a publicar cómics autobiográficos en su libro de historietas Yummy Fur . Durante este período, Brown produjo una serie de tiras cortas y dos novelas gráficas : The Playboy (1992) y I Never Liked You (1994). El trato personal y revelador con la incomodidad social y la introversión de Brown, y las ilustraciones y diseños de página son mínimos y orgánicos. En 2011, Brown volvió a la autobiografía con Paying for It , un relato de su experiencia con las prostitutas.
Se han recopilado historias autobiográficas de Yummy Fur : los cuentos de El hombrecito (1998) y las novelas gráficas The Playboy (1992) y Fuck as I Never Liked You (1994, revisada en 2002). Paying for It (2011) ha aparecido solo en forma de libro.
Fondo
Chester Brown creció en Châteauguay , un suburbio de Montreal con una gran minoría de habla inglesa; [1] no habla francés. [2] Se describió a sí mismo como un "adolescente nerd" atraído por los cómics desde una edad temprana y buscó una carrera en los cómics de superhéroes , pero no pudo encontrar trabajo con Marvel o DC después de graduarse de la escuela secundaria. [1] Se mudó a Toronto y descubrió el cómic clandestino [3] y la comunidad de la pequeña prensa. A partir de 1983 [1] se autoeditó un minicómico titulado Yummy Fur . [4]
Desde 1986 [5] Vortex Comics, con sede en Toronto, comenzó a publicar Yummy Fur como un cómic completo. Después de hacerse un nombre en los cómics alternativos con la serie surrealista Ed the Happy Clown , Brown recurrió a la autobiografía [6] bajo la influencia del trabajo de Julie Doucet y Joe Matt . Gradualmente simplificó su estilo, inspirado por el ejemplo de su amigo y colega dibujante de Toronto Seth . [7]
Después de poner fin a Ed , Brown pasó a una serie de historias autobiográficas personalmente reveladoras , comenzando con "Helder" en Yummy Fur # 19. El estilo de dibujo, hecho con pincel, se volvió cada vez más escaso en un intento de alejarse del estilo de Ed el Payaso Feliz , con el que Brown se había sentido incómodo. La mayoría de las historias más cortas, como "Helder", "Mostrando a Helder" y "La historia de Danny", tuvieron lugar poco antes de que fueran escritas, pero las novelas gráficas más largas tuvieron lugar principalmente en la adolescencia de Brown en la década de 1970.
Brown se inspiró en las historias autobiográficas de Robert Crumb y Harvey Pekar , pero dice que el mayor impulso que tuvo en ese momento fue de Seth , su amigo y colega dibujante de Vortex Comics ; Joe Matt , cuyas caricaturas autobiográficas de una página Brown y Seth descubrieron en 1989, y que finalmente se mudó a Toronto y se hizo amigo de los dos; y Julie Doucet , cuyos cómics no eran explícitamente autobiográficos, sino que estaban protagonizados por la propia caricaturista y contenían elementos autobiográficos. [8] Los cuatro dibujantes pronto se unirían a Drawn & Quarterly y se asociarían entre sí para el público.
Algunas de las primeras historias autobiográficas de Brown trataban de sí mismo como adulto, pero rápidamente tuvo problemas con amigos que no estaban de acuerdo con su descripción de ellos. Luego pasó a su adolescencia y produjo algunos de sus trabajos más aclamados. Dice que encontró que "las emociones intensas del período [de la adolescencia], cuando estás descubriendo el sexo, el amor y todo", están "obligados a producir material rico para las historias". [9]
El trabajo autobiográfico de Brown se desarrolló a partir de una escena que se había desarrollado desde la década de 1970 y que había alcanzado su punto máximo a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990. [7]
Cuentos
"Helder"
La historia tiene lugar en una pensión con cocina y baños compartidos donde Brown vivió en Toronto en 1984. Otro inquilino, Helder, vive allí con su prometida, Anne. Helder le da a Brown una fría bienvenida cuando se muda, pero pronto llega a la habitación de Brown para presentarse a sí mismo ya Anne, y para pedir dinero prestado. Una semana después, Anne devuelve el dinero y solicita que los inquilinos no le presten más dinero a Helder.
Helder tiene fama de ser violento, y unos meses después se mete en una violenta discusión con Anne, quien recibe un ojo morado . Anne se muda y, dado que el contrato era suyo, Helder también debe mudarse, pero regresa regularmente para pedir prestado dinero a uno de los inquilinos.
Brown conoce a una nueva inquilina, Donna, a quien quiere invitar a salir. Él espera demasiado y ella termina saliendo con Helder. Más tarde, Helder se mete en otra confrontación violenta, derribando la puerta de Donna y rompiendo una ventana. Donna pronto se muda, pero Helder sigue pasando con frecuencia para pedir dinero prestado hasta que alguien llama a la policía, sabiendo que Helder lleva drogas ilegales . Helder nunca más se ve en la pensión.
"Helder" apareció originalmente en Yummy Fur No. 19, y aparece en The Little Man en las páginas 47–67. La primera de las historias autobiográficas de Brown cuenta sus experiencias con Helder, un vecino difícil que es propenso a la violencia. [10] El lector se encuentra con dos Brown en la historia: el personaje que aparece en la historia y el narrador que la relata, comenta y se dirige al lector. [11]
El franco y agresivo Helder contrasta con Brown, que es demasiado pasivo para hablar por sí mismo. Cuando su amigo Kris habla por él, diciéndole a Helder que Brown es "la persona más honesta y directa que conoce", Brown, el autor, minimiza esto con una nota para "tomar esto con un grano de sal". [12]
"Mostrando Helder"
"Mostrando Helder" apareció originalmente en Yummy Fur No. 20 y aparece en The Little Man en las páginas 68-101.
La historia de cómo se hizo "Helder". El personaje de Brown se preocupa por las decisiones artísticas que ha tomado, consultando con sus amigos Kris (su ex novia), Mark Askwith y Seth , pero recibe consejos contradictorios. [13] Cambió algunos de los paneles de "Helder" (principalmente del personaje de Brown rompiendo la cuarta pared hablando con los lectores) siguiendo el consejo de Askwith y Kris. Dos de los paneles originales fueron reproducidos en las notas de la colección The Little Man .
Según el crítico Bart Beaty, la historia tiene un "aura de 'verdad'", ya que "la naturaleza anecdótica de la historia da un aire de autenticidad a los lectores que bien podrían preguntarse por qué alguien se molestaría en fabricar una historia tan leve". " [14] Sin embargo, Brown tiene problemas con sus representaciones de personas. En particular, su amiga Kris se opone a la forma en que se la representa y hace que Brown cambie su diálogo.
En esta historia, Brown "no usa bordes de panel en absoluto, pero aún mantiene la lectura en zigzag de izquierda a derecha de la cuadrícula" [15] - inmediatamente después de este problema, Brown abandonó la cuadrícula por completo. Originalmente, Brown había escrito a lápiz en los paneles con bordes y fondos, pero cuando llegó el momento de entintar la obra de arte, decidió entintar solo lo que consideraba esencial, eliminando los bordes y gran parte de los detalles del fondo, y luego dijo que se había "insatisfecho". con [su] estilo de dibujo por un tiempo y quería que fuera más libre, más espontáneo ". [dieciséis]
Al final, Brown se encontró con el problema de contar su historia con personas que conocía:
"[Mi] 'historia' se cruza con las 'historias' de otras personas y, a veces, esas personas van a pensar que no estoy contando bien su historia. Si esas personas son amigas, tengo un problema".
- Chester Brown, 1998 [16]
Brown basó su siguiente historia en su adolescencia, ya que, además de familiares, había perdido el contacto con los que había conocido cuando era adolescente. [dieciséis]
El playboy
Ambientada en Châteauguay en la década de 1970, The Playboy cuenta la abrumadora culpa del adolescente Brown por su obsesiva masturbación con las modelos de Playboy , narrada por un ángel-demonio que se parece a sí mismo. [17] Su obsesión lo supera tanto que, incluso cuando su madre fallece mientras él está en el campamento, su primer pensamiento al regresar a casa es recuperar la Playboy que ha escondido en el bosque. [18] Su obsesión interfiere con sus relaciones con las mujeres cuando sea adulto: puede mantener una erección para una novia solo fantaseando con sus Playmates favoritas, y descubre que prefiere la masturbación a tener sexo con ella. [19]
La historia fue serializada bajo el título El asco [15] en cuestiones # 21-23 de Yummy Fur , en el momento publicado por Vortex Comics. [20] Brown declaró que tenía la intención de una historia más larga que abarcara lo que terminó en The Playboy y I Never Liked You , pero lo encontró demasiado complejo de manejar cuando comenzó a planearlo. [21]
"El hombrecito"
(apareció originalmente en Yummy Fur # 24; aparece en The Little Man , páginas 102-120)
Inspirado en la tira "Dickie Bird" de Peter Bagge de Weirdo # 10, "que era una simulación perfecta del tipo de dibujos juveniles que muchos de nosotros hacíamos mientras estábamos atrapados en aulas aburridas". [dieciséis]
Una "historia real": volver a contar una historia que Brown le contaría a un amigo cuando estaba en la escuela primaria . El personaje de Brown es sorprendido jugando con su pene por su maestro, quien lo agarra por el pene e intenta cortárselo con unas tijeras, estirándolo en el proceso. La historia se hace cada vez más grande y ridícula, con la policía persiguiendo a Brown, quien escapa girando su pene estirado como las palas de un helicóptero , mientras orina sobre la policía al mismo tiempo. Brown luego dispara a su director y se marcha en un coche de policía. Hacia el final, la escena se corta y Brown continúa construyendo su historia para su amigo, Russell. Sin embargo, su madre lo interrumpe cuando llega a casa, quien le pide a Russel que se vaya y le dice a Brown: "Yo sólo ... no quiero a nadie aquí en este momento". [22] La historia se cierra con una página del joven Brown orinando en el baño de su casa.
"La historia de Danny"
(apareció originalmente en Yummy Fur # 25; aparece en The Little Man , páginas 128-141)
Una historia corta de Brown que se despierta, orina, se hurga la nariz , se viste y se enfrenta a la puerta de su habitación con un vecino negro hablador, "Danny". Al final, Brown intenta cerrar la puerta, pero "Danny" fuerza su mano dentro, que Brown luego muerde. Danny le grita a Brown: "¡Los blancos nunca respetan a los negros!". [23] y finalmente se va, mientras Brown reflexiona sobre el desayuno.
El verdadero "Danny" le había pedido a Brown que lo incluyera en una historia de Yummy Fur . Brown lo hizo, pero nunca se lo mostró. Brown dice que lo vieron hojeando una copia de Yummy Fur # 25, pero cree que "Danny" no se reconoció a sí mismo en la historia. [24]
Nunca me gustaste
Una vez más contando una historia de la adolescencia de Brown. Brown tiene problemas para relacionarse con el sexo opuesto, incluso cuando son ellos los que intentan conectarse con él.
La caricatura es mucho más flexible que en el trabajo anterior de Brown, y se preocupa más por los gestos y la expresión que por los detalles literales. [25] Brown hizo los dibujos antes de colocar los bordes del panel, que se ajustan a las formas de los dibujos que adjuntan y están dibujados a mano alzada. [26]
Brown publicó la historia bajo el título Fuck en los números 26-30 de Yummy Fur entre octubre de 1991 y abril de 1993. [27] Drawn & Quarterly publicó una edición recopilada como I Never Liked You en 1994, en la que Brown reorganizó significativamente los diseños de página. . [25] Una "Nueva Edición Definitiva" apareció en 2002 con dos páginas de notas al final [6] y los fondos de las páginas negras cambiaron a blanco, reflejando el giro de Brown hacia una estética austera. [28]
I Never Liked You fue el último trabajo del período autobiográfico de Brown en la década de 1990. Yummy Fur continuó durante dos números más antes de que el editor de Drawn & Quarterly, Chris Oliveros, convenciera a Brown de publicar su próxima serie, Underwater , con su propio título en 1994. [29]
Pagando por ello
( novela gráfica original )
En 2011 Brown volvió a la autobiografía y sus relaciones con las mujeres con la novela gráfica Paying for It , una polémica que aboga por la despenalización de la prostitución . [29]
Después de romper con su novia, Sook-Yin Lee , Brown renuncia a la "monogamia posesiva" y defiende el caso de tomar la vida de " john ", detallando cada una de las 23 prostitutas que ha visitado hasta la fecha y sus debates con amigos sobre el tema. Incluye un apéndice de 50 páginas y 23 partes que explica el caso de la despenalización de la prostitución.
Estilo
Chester Brown, 1997 [30]
Durante su período de principios de la década de 1990, Brown eliminó los diseños de cuadrículas rígidas y experimentó con formas y diseños de paneles orgánicos. [15] Más tarde volvería a un sistema de cuadrícula, usando una cuadrícula de seis paneles en Louis Riel y una cuadrícula de ocho paneles en Paying for It .
El estilo de dibujo se volvió mucho más simple de lo que había sido en Ed the Happy Clown . A Brown no le gustaba su estilo de dibujo, [31] por lo que intentó reconstruir su estilo en algo que le gustaría más. Dice que estaba buscando "dibujantes que dibujaban de una manera más simple" [31] en ese momento, como en las reimpresiones de la Biblioteca Little Lulu de Another Rainbow Publishing que había comenzado a publicarse recientemente, y su amigo y colega dibujante de Toronto, Seth. , quien dibujó de una manera más simple, inspirada en los neoyorquinos .
Brown tenía una gran admiración por la obra autobiográfica de Robert Crumb y Harvey Pekar , pero al principio temía ser acusado de "ser una estafa de Pekar". [31] En última instancia, se sintió inspirado para probar suerte por las recientes incursiones de Joe Matt y Julie Doucet en la autobiografía.
Apariciones originales
# | Fecha | Historia | Editor |
---|---|---|---|
19 | Enero de 1990 | "Helder" | Cómics de vórtice |
20 | Abril de 1990 | "Mostrando Helder" | |
21 | Junio de 1990 | Disgust / The Playboy Stories ( The Playboy ) | |
22 | Septiembre de 1990 | ||
23 | Diciembre de 1990 | ||
24 | Abril de 1991 | "La historia de Danny" | |
25 | Julio de 1991 | "El hombrecito" | Dibujado y trimestral |
26 | Octubre de 1991 | Joder ( nunca me gustaste ) | |
27 | Enero de 1992 | ||
28 | Mayo de 1992 | ||
29 | Agosto de 1992 | ||
30 | Abril de 1993 |
Paying for It apareció solo en forma de libro, pero el resto de las historias autobiográficas de Brown aparecieron en números del cómic en curso de Brown, Yummy Fur , entre enero de 1990 y abril de 1993.
La mayoría de las historias se reformatearon significativamente cuando se publicaron en forma de libro, en particular las dos novelas gráficas, The Playboy [32] y I Never Liked You . Ambos libros vieron los paneles dispuestos de manera más dispersa en las páginas, a veces con solo un pequeño panel en una página. Si bien no se agregó contenido nuevo, el recuento de páginas de ambos libros aumentó significativamente como resultado.
"Mostrando Helder" también se reorganizó significativamente cuando se reimprimió en la colección Little Man , y algunos de los paneles se rediseñaron por completo.
Colecciones de libros
Año | Título | Editor | ISBN | Notas |
---|---|---|---|---|
1992 | El playboy | Dibujado y trimestral | 978-0-969-67011-7 | colección reformateada de las historias de Disgust / Playboy de Yummy Fur # 21-23 |
1994 | Nunca me gustaste | 978-0-969-67016-2 | colección reformateada de Fuck from Yummy Fur # 26-30 | |
1998 | The Little Man: Short Strips 1980-1995 | 978-1-896-59713-3 | incluye "Helder", "Mostrando Helder" , "El hombrecito" y "La historia de Danny" | |
2002 | Nunca me gustaste: la nueva edición definitiva | 978-1-896-59714-0 | fondos de página negros cambiados a blanco, paneles ligeramente reorganizados | |
2011 | Pagando por ello | 978-1-770-46048-5 | nunca serializado; introducción de Robert Crumb |
Recepción
Cómics autobiográficos de Brown se encuentran entre las obras más altamente pensadas de de Brown, y el puesto 38 en The Comics Journal " lista de los s 100 mejores cómics del siglo en 1999. [33] estadounidense dibujante Gilbert Hernández aclamado The Playboy y que nunca te gustó como "probablemente las mejores novelas gráficas junto a Maus "; [34] El dibujante británico Eddie Campbell los llamó "los cómics más sensibles jamás hechos"; [35] y la escritora de cómics estadounidense Heidi MacDonald llamó a I Never Liked You "una obra maestra" que es "igual a cualquier película sobre la mayoría de edad". [36] Junto a It's a Good Life, If You Don't Weaken de Seth y The Poor Bastard de Joe Matt , obras de los amigos de Brown en Toronto y de los compañeros de Drawn & Quarterly, el trabajo de Brown se considera un ejemplo destacado de la tendencia de los cómics autobiográficos de la década de 1990 . [37]
Ver también
- Escritura confesional
Referencias
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- ^ Epp 2002 .
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Trabajos citados
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enlaces externos
- "Donde sucedió la magia" , una visita fotográfica a Chateaugay, Quebec, con Chester Brown ( archivo )