Claude Cahun (nacido Lucy Renee Mathilde Schwob , [1] 25 de octubre de 1894 - 8 de diciembre de 1954) fue un fotógrafo, escultor y escritor surrealista francés . [2]
Claude Cahun | |
---|---|
Nació | Lucy Renee Mathilde Schwob 25 de octubre de 1894 Nantes , Francia |
Fallecido | 8 de diciembre de 1954 | (60 años)
Lugar de descanso | Iglesia de St Brelade 49.1841 ° N 2.2029 ° W 49 ° 11′03 ″ N 2 ° 12′10 ″ W / |
Nacionalidad | francés |
Conocido por | Fotografía, escritura, escultura, collage |
Movimiento | Surrealismo |
Esposos) | Marcel Moore |
Schwob adoptó el seudónimo de Claude Cahun en 1914 [3] y es más conocida por sus autorretratos , en los que asume una variedad de personajes.
El trabajo de Cahun era tanto político como personal, y a menudo socavaba los conceptos tradicionales de roles de género estáticos . En su autobiografía, Disavowals , ella explica su rechazo al género, "¿Masculino? ¿Femenino? Depende de la situación. Neutro es el único género que siempre me conviene". [4] Esta declaración es una consideración importante al analizar la fotografía de Cahun, ya que intencionalmente juega con la comprensión del género de los espectadores y la subvierte.
Durante la Segunda Guerra Mundial , Cahun también participó activamente como trabajador de la resistencia y propagandista.
Vida temprana
Cahun nació en Nantes en 1894, [5] en una familia judía intelectual provinciana pero prominente. [6] El escritor de vanguardia Marcel Schwob era su tío y el orientalista David Léon Cahun era su tío abuelo. Cuando Cahun tenía cuatro años, su madre, Mary-Antoinette Courbebaisse, comenzó a sufrir una enfermedad mental, lo que finalmente llevó a la internación permanente de su madre en un centro psiquiátrico. [7] En ausencia de su madre, Cahun fue criada por su abuela, Mathilde.
Cahun asistió a una escuela privada ( Parsons Mead School ) en Surrey después de experiencias con el antisemitismo en la escuela secundaria en Nantes. [8] [9] Asistió a la Universidad de París, Sorbonne. [8] Comenzó a hacer autorretratos fotográficos ya en 1912 (a los 18 años), y continuó tomando imágenes de sí misma durante la década de 1930.
Alrededor de 1914, cambió su nombre a Claude Cahun, después de haber usado previamente los nombres de Claude Courlis (después del zarapito ) y Daniel Douglas (después de Lord Alfred Douglas ). A principios de la década de 1920, se instaló en París con su socia de toda la vida y hermanastra Suzanne Malherbe , quien adoptó el seudónimo de Marcel Moore . [6] : 69 Los dos se convirtieron en hermanastros en 1917 después de que el padre divorciado de Cahun y la madre viuda de Moore se casaran, ocho años después de que comenzara la asociación artística y romántica de Cahun y Moore. [10] Durante el resto de sus vidas juntos, Cahun y Moore colaboraron en varios trabajos escritos, esculturas, fotomontajes y collages. Los dos publicaron artículos y novelas, especialmente en el periódico Mercure de France , y se hicieron amigos de Henri Michaux , Pierre Morhange y Robert Desnos .
Alrededor de 1922, Claude y Moore comenzaron a realizar salones de artistas en su casa. Entre los asistentes habituales se encontraban los artistas Henri Michaux y André Breton y los empresarios literarios Sylvia Beach y Adrienne Monnier . [11]
Trabaja
Las obras de Cahun abarcaron escritura, fotografía y teatro. Es más recordada por sus autorretratos y cuadros muy escenificados que incorporaron la estética visual del surrealismo . Durante la década de 1920, Cahun produjo una asombrosa cantidad de autorretratos en varias formas, como aviador, dandy, muñeca, fisicoculturista, vampiro y vampiro, ángel y marioneta japonesa. [6] : 66
Algunos de los retratos de Cahun muestran al artista mirando directamente al espectador, con la cabeza rapada, a menudo revelando solo la cabeza y los hombros (eliminando el cuerpo de la vista) y una visión borrosa de los indicadores y comportamientos de género que sirven para socavar la mirada patriarcal. [12] [13] La erudita Miranda Welby-Everard ha escrito sobre la importancia del teatro, la actuación y el vestuario que subyace en el trabajo de Cahun, sugiriendo cómo esto pudo haber influido en las presentaciones de género de la artista. [14]
Los escritos publicados de Cahun incluyen "Heroínas" (1925), una serie de monólogos basados en personajes femeninos de cuentos de hadas entrelazados con ingeniosas comparaciones con la imagen contemporánea de la mujer; Aveux non avenus , (Carrefour, 1930) un libro de ensayos y sueños grabados ilustrados con fotomontajes ; y varios ensayos en revistas y diarios. [15]
En 1932, Cahun se unió a la Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires , donde conocieron a André Breton y René Crevel . Después de esto, comenzó a asociarse con el grupo surrealista y luego participó en una serie de exposiciones surrealistas, incluida la Exposición Surrealista Internacional de Londres (New Burlington Gallery) y la Exposition surréaliste d'Objets ( Charles Ratton Gallery, París), ambas en 1936. La fotografía de Cahun de la exposición de Londres de Sheila Legge de pie en medio de Trafalgar Square , con la cabeza oscurecida por un arreglo floral y palomas posadas en sus brazos extendidos, apareció en numerosos periódicos y luego fue reproducida en varios libros. [16] [17] En 1934, Cahun publicó un breve ensayo polémico, Les Paris sont Ouverts , y en 1935 participó en la fundación de la alianza antifascista de izquierda Contre Attaque , junto a André Breton y Georges Bataille . [18] Breton llamó a Cahun "uno de los espíritus más curiosos de nuestro tiempo". [19]
En 1994, el Instituto de Arte Contemporáneo de Londres celebró una exposición de autorretratos fotográficos de Cahun de 1927 a 1947, junto con el trabajo de dos jóvenes artistas británicas contemporáneas, Virginia Nimarkoh y Tacita Dean , titulada Mise en Scene. En los autorretratos surrealistas, Cahun se representó a sí misma como una andrógina, ninfa, modelo y soldado. [20]
En 2007, David Bowie creó una exposición multimedia del trabajo de Cahun en los jardines del Seminario Teológico General de Nueva York. Era parte de un lugar llamado Highline Festival, que también incluía ofertas de Air , Laurie Anderson y Mike Garson . Bowie dijo de Cahun:
Podrías llamarla transgresora o podrías llamarla un Man Ray travestido con tendencias surrealistas. Encuentro este trabajo realmente bastante loco, de la mejor manera. Fuera de Francia y ahora del Reino Unido no han tenido el tipo de reconocimiento que, como seguidor fundador, amigo y trabajador del movimiento surrealista original, seguramente se merecen ". [21]
Colaboración con Marcel Moore
El trabajo de Cahun fue a menudo una colaboración con Marcel Moore. Cahun y Moore colaboraron con frecuencia, aunque esto a menudo pasa desapercibido. Se cree que Moore era a menudo la persona que estaba detrás de la cámara durante las tomas de retratos de Cahun y era un socio igualitario en los collages de Cahun. [12]
Dado que la mayoría de las fotografías atribuidas a Cahun provienen de una colección personal, no una destinada a la exhibición pública, se ha propuesto que estas fotografías personales permitieron a Cahun experimentar con la presentación de género y el papel del espectador en mayor grado. [12]
Activismo de la Segunda Guerra Mundial
En 1937, Cahun y Moore se establecieron en Jersey . Tras la caída de Francia y la ocupación alemana de Jersey y las demás islas del Canal , se volvieron activos como trabajadores de la resistencia y propagandistas. Fervientemente contra la guerra, los dos trabajaron extensamente en la producción de volantes anti-alemanes. Muchos eran fragmentos de traducciones del inglés al alemán de informes de la BBC sobre los crímenes y la insolencia de los nazis, que se pegaron para crear poemas rítmicos y duras críticas. Crearon muchos de estos mensajes bajo el seudónimo alemán Der Soldat Ohne Namen, o El soldado sin nombre, para engañar a los soldados alemanes de que había una conspiración entre las tropas de ocupación. [22] La pareja luego se vistió y asistió a muchos eventos militares alemanes en Jersey, colocando estratégicamente sus folletos en los bolsillos de los soldados, en sus sillas y en cajas de cigarrillos para que los encontraran los soldados. Además, discretamente se arrugaron y arrojaron sus volantes contra autos y ventanas. Colgaron una pancarta en una iglesia local que decía "Jesús es grande, pero Hitler es más grande, porque Jesús murió por la gente, pero la gente muere por Hitler". Como ocurre con gran parte del trabajo artístico de Cahun y Moore en París, muchas de sus notas también usaban este mismo estilo de humor negro. En muchos sentidos, los esfuerzos de resistencia de Cahun y Moore no fueron solo acciones políticas sino artísticas, utilizando sus talentos creativos para manipular y socavar la autoridad que despreciaban. En muchos sentidos, el trabajo de toda la vida de Cahun se centró en socavar cierta autoridad; sin embargo, su activismo representaba una amenaza para su seguridad física. Como escribe el historiador Jeffrey H. Jackson en su estudio definitivo sobre su resistencia en tiempos de guerra Paper Bullets , para Cahun y Moore, “luchar contra la ocupación alemana de Jersey fue la culminación de patrones de resistencia de toda la vida, que siempre habían tenido una ventaja política en la causa de libertad mientras forjaban su propia forma rebelde de vivir juntos en el mundo. Para ellos, lo político siempre fue profundamente personal ". [23]
En 1944, Cahun y Moore fueron arrestados y condenados a muerte, pero la sentencia nunca se llevó a cabo ya que la isla fue liberada de la ocupación alemana en 1945. [18] Sin embargo, la salud de Cahun nunca se recuperó de su tratamiento en la cárcel, y murió en 1944. 1954. Cahun es enterrado en la iglesia de St Brelade con su socio Marcel Moore .
Crítica social y legado
Cahun se esforzaba por sí misma y no quería ser famosa. [24] No fue hasta 40 años después de su muerte que el trabajo de Cahun fue reconocido. En muchos sentidos, la vida de Cahun estuvo marcada por acciones que se rebelaron contra las convenciones y desde entonces su imagen pública se ha convertido en un comentario que desafía las nociones públicas de sexualidad, género, belleza y lógica. Su trabajo muestra una forma revolucionaria de pensar y crear que perturba la comprensión del público de la fotografía como documentación de la realidad. Su poesía desafía los roles de género y ataca las fronteras sociales y económicas del mundo cada vez más moderno. Además, la participación de Cahun con el grupo surrealista parisino aportó un elemento de diversidad a la producción del grupo que marcó el comienzo de nuevas representaciones. La mayoría de los artistas surrealistas eran hombres, y sus imágenes primarias de mujeres los representaban como símbolos aislados del erotismo en lugar de como la figura camaleónica e inconformista de género que presentaba Cahun. Las fotografías, los escritos y la vida en general de Cahun como revolucionario artístico y político continúan influyendo en los artistas.
Los escritos recopilados de Cahun se publicaron en 2002 como Claude Cahun - Écrits ( ISBN 2-85893-616-1 ), editado por François Leperlier.
En 2018, una calle de París tomó el nombre de " Allée Claude Cahun - Marcel Moore " [25] (área de Saint-Germain-des-Prés - Montparnasse, cerca de la rue Notre-Dame-des-Champs donde vivían Claude y Suzanne ).
La novela de 2018 de Rupert Thomson , Never Anyone But You , se basó en la vida de Cahun y Moore. Adam Mars-Jones lo revisó favorablemente en la London Review of Books. [26]
El activismo y heroísmo de la Segunda Guerra Mundial de Cahun y Moore están documentados por Jeffrey H. Jackson en el libro de 2020, Paper Bullets: Two Artists Who Ariesked Their Lives to Defy the Nazis. [27]
Bibliografía (idioma francés)
- Vues et Visions (seudónimo Claude Courlis), Mercure de France, No. 406, 16 de mayo de 1914
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- La 'Salomé' d'Oscar Wilde. Le procés Billing et les 47000 pervertis du Livre noir , Mercure de France, no 481, 1 de julio de 1918
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Le poteau frontière (seudónimo de Daniel Douglas), La Gerbe, n. ° 3, diciembre de 1918
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Au plus beau des anges (seudónimo de Daniel Douglas), La Gerbe, No. 3, diciembre de 1918
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Cigarrillos (seudónimo Daniel Douglas), La Gerbe, No. 3, diciembre de 1918
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Aux Amis des livres , La Gerbe, No. 5, febrero de 1919
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- La Sorbonne en robe de fête (seudónimo de Daniel Douglas), La Gerbe, n. ° 5, febrero de 1919
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- La Posesion du Monde, par Georges Duhamel , La Gerbe, No. 7, abril de 1919
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Les Gerbes (seudónimo Daniel Douglas), La Gerbe, No. 7, abril de 1919
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- L'amour aveugle (seudónimo de Daniel Douglas), La Gerbe, n. ° 12, septiembre de 1919
- La machine magique (seudónimo Daniel Douglas), La Gerbe, No. 12, septiembre de 1919
- Mathilde Alanic. Les roses refleurissent , Le Phare de la Loire, 29 de junio de 1919
- Le théâtre de mademoiselle, par Mathias Morhardt , Le Phare de la Loire, 20 de julio de 1919
- Vues et Visions , con ilustraciones de Marcel Moore, París: Georges Crès & Cie, 1919
- Paraboles (seudónimo Daniel Douglas), La Gerbe, No. 17, febrero de 1920
- Une conférence de Georges Duhamel (seudónimo Daniel Douglas), La Gerbe, No. 19, abril de 1920
- Marcel Schwob , La Gerbe, n. ° 20, mayo de 1920
- Boxe (seudónimo Daniel Douglas), La Gerbe, No. 22, julio de 1920
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Old Scotch Whisky , La Gerbe, No. 27, diciembre de 1920
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- A propos d'une conference and Méditations à la faveur d'un Jazz Band , La Gerbe, n. ° 27, diciembre de 1920
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Héroïnes: 'Eve la trop crédule', 'Dalila, femme entre les femmes', 'La Sadique Judith', 'Hélène la rebelle', 'Sapho l'incomprise', 'Marguerite, sœur incestueuse', 'Salomé la sceptique' , Mercure de France, No. 639, 1 de febrero de 1925
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Héroïnes: 'Sophie la symboliste', 'la Belle' , Le Journal littéraire, n. ° 45, 28 de febrero de 1925
- Méditation de Mademoiselle Lucie Schwob , Philosophies, No. 5/6, marzo de 1925
- Récits de rêve , en la edición especial Les rêves, Le Disque vert, tercer año, libro 4, n. ° 2, 1925
- Carnaval en chambre , La Ligne de cœur, Libro 4, marzo de 1926
- Ephémérides , Mercure de France, No. 685, 1 de enero de 1927
- Edición electrónica sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Au Diable , Le Plateau, No. 2, mayo-junio de 1929
- Ellis, Havelock: La Femme dans la société - I. L'Hygiene sociale , traducido por Lucy Schwob, Mercure de France, 1929
- Aveux non avenus , ilustrado por Marcel Moore, París: Editions du Carrefour, 30 de mayo de 1930
- Reseña sobre Bibliothèque Nationale Gallica
- Frontière Humaine , autorretrato, Bifur, No. 5, abril de 1930
- Protestez ( AEAR ), Feuille rouge, No. 2, marzo de 1933
- Contre le fascisme Mays aussi contre l'impérialisme francais (AEAR), Feuille rouge, No. 4, mayo de 1933
- Les Paris sont ouvert , París: José Corti, mayo de 1934
- Union de lutte des intellectuels révolutionnaires, Contre-Attaque , 7 de octubre de 1935
- Prenez garde aux objets domestique , Cahier d'Art I-II, 1936
- Sous le feu des canons francais ... et alliés , Contre-Attaque, marzo de 1936
- Dissolution de Contre-Attaque , L'Œuvre, 24 de marzo de 1936
- Exposition surréaliste d'objets , exposición en la Charles Ratton Gallery, París, 22-29 de mayo de 1936. Los artículos enumerados por Claude Cahun son Un air de famille y Souris valseuses
- Il n'y a pas de liberté pour les ennemis de la liberté , 20 de julio de 1936
- Deharme, Lise: Le Cœur de Pic , 32 ilustrado con 20 fotografías de Claude Cahun, París: José Cortis, 1937
- Adhésion à la Fédération Internationale de l'Art Révolutionnaire Independiente , Clé, No. 1, enero de 1939
- À bas les lettres de cachets! À bas la terreur grise! (FIARI), junio de 1939
Bibliografía (idioma inglés)
- Cahun, Claude, Tacinta Dean y Virginia Nimarkoh: Mise-En-Scene : Institute for Contemporary Arts: Londres: 1996:
- Julie Cole: "Claude Cahun, Marcel Moore y la construcción colaborativa de una subjetividad lésbica". En: Norma Broude y Mary D. Garrard (eds.), Reclamando la agencia femenina: Historia del arte feminista después del posmodernismo, Berkeley, University of California Press, 2005. ISBN 0-905263-59-6
- Conley, Katharine. "Cabezas icónicas de Claude Cahun", Papers of Surrealism 2 (verano de 2004): 1-23.
- Colvile, Georgiana MM, "La autorrepresentación como síntoma: el caso de Claude Cahun". Interfaces: Mujeres, Autobiografía, Imagen, Performance . Prensa de la Universidad de Michigan, Ann Arbor, 2005. p. 263-288.
- Downie, Louise, Don't Kiss Me: The Art of Claude Cahun y Marcel Moore : Londres: Apertura: 2006: ISBN 1-85437-679-9
- Jackson, Jeffrey H., Paper Bullets: dos artistas que arriesgaron sus vidas para desafiar a los nazis . Nueva York: Algonquin Books, 2020. ISBN 978-1616209162 .
- Tirza True Latimer, "Narciso y Narciso: Claude Cahun y Marcel Moore", en Mujeres juntas / Mujeres aparte: Retratos del París lésbico. Nuevo Brunswick: Rutgers University Press, 2005. ISBN 0-8135-3595-6
- Monahan, Laurie J., "Transformaciones radicales: Claude Cahun y la mascarada de la feminidad". En: Catherine de Zegher (ed.), Inside the Visible , Institute of Contemporary Art, Boston & MIT Press, 1996.
- Rice, Shelley , Odiseas invertidas: Claude Cahun, Maya Deren y Cindy Sherman : Cambridge: Massachusetts: MIT Press: 1999: ISBN 0-262-68106-4
- Shaw, Jennifer L., "Narciso y el espejo mágico" en No me beses: El arte de Claude Cahun y Marcel Moore, ed. Louise Downie, Tate Publishing, 2006.
- ———, "Deconstructing Girlhood: 'Sophie la Symboliste' de Claude Cahun, en Working Girls: Women's Cultural Production during the Interwar Years , ed. Paula Birnbaum y Edwin Mellen Press, 2009.
- ———, "Neonarcissism" en * Nierika * (Ciudad de México: Universidad Iberoamericana), "La Política Visual del Narcisismo: estudios de casos", Vol. 2, no. 2, 31 de mayo de 2013, 19–26.
- ———, Reading Claude Cahun's Disavowals, Ashgate, 2013.
- ———, "De Cabanel a Claude Cahun: más manifestaciones de Venus" en Venus como musa: figuraciones del creativo ed. Sebastian Goth, Rodopi, 2015.
- ———, Existir de otra manera: La vida y obra de Claude Cahun, Reaktion Books, 2017.
- Thynne, Lizzie, 'Playing a Part: The Story of Claude Cahun', documental dramático, Brighton: Sussex University, 2004. Disponible en [email protected].
- Wampole, Christy. "La impudencia de Claude Cahun". L'Esprit Créateur , 2013, 53 (1), 101-113.
- Weaver, M. y Hammond, A. "Claude Cahun y Marcel Moore: hermanas surrealistas". Historia de la fotografía, verano de 1993, 17 (2), 217.
- Williamson, Marcus. "Claude Cahun en la escuela de Inglaterra", Lulu, 2011. ISBN 978-1-257-63952-6
Película
- Playing a Part , de Lizzie Thynne, 2004
- Espejo mágico , de Sarah Pucill, 2013
- Confesiones al espejo , de Sarah Pucill, 2016
Teatro
- Claude , de Andrea Kleine [28]
Exposiciones
- Exposición Surrealista Internacional , Londres, Reino Unido - junio-julio de 1936
- Hermanas surrealistas - Museo de Jersey en Jersey, Reino Unido - 1993
- Mise en Scene - Institute of Contemporary Arts (ICA), Londres, Reino Unido - 13 de octubre al 27 de noviembre de 1994
- Claude Cahun: fotógrafo: Claude Cahun 1894–1954 - Musée d'Art Moderne, París, Francia - 23 de junio al 17 de septiembre de 1995
- Neue Museum, Graz, Austria - 4 de octubre al 3 de diciembre de 1997
- Fotografische Sammlung, Museum Folkwang Essen, Alemania - 18 de enero al 8 de marzo de 1998
- Don't Kiss Me - Disruptions of the Self in the Work of Claude Cahun - Presentation House Gallery, North Vancouver, Canadá - 7 de noviembre al 20 de diciembre de 1998
- Don't Kiss Me - Disruptions of the Self in the Work of Claude Cahun - Art Gallery of Ontario, Ontario, Canada - 8 de mayo a 18 de julio de 1999
- Odiseas invertidas - Grey Art Gallery, Nueva York, Nueva York - 16 de noviembre de 1999 al 29 de enero de 2000
- Surrealismo: Desire Unbound - Tate Modern , Londres, Reino Unido - 20 de septiembre de 2001 al 1 de enero de 2002
- Claude Cahun - Retrospectiva - IVAM, Valencia, España - 8 de noviembre de 2001 al 20 de enero de 2002
- Estoy entrenando - no me beses - Nueva York, Nueva York - Mayo de 2004
- Actuando: Claude Cahun y Marcel Moore - The Judah L. Magnes Museum en Berkeley, California - 4 de abril a julio de 2005
- Colby College Museum of Art, Waterville, Maine - septiembre a octubre de 2005
- Jersey Museum en Jersey, Reino Unido: noviembre de 2005 a enero de 2006
- Exposición Cahun - Jeu de Paume, Place de la Concorde, París - 24 de mayo al 25 de septiembre de 2011.
- Enter Nous: The Art of Claude Cahun - Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois - 25 de febrero al 3 de junio de 2012.
- Marzo de 2012 en la ciudad natal de Cahun, Nantes, como parte de dos temporadas sobre 'Le film et l'acte de création: Entre documentaire et oeuvre d'art' ('El cine y el acto creativo: entre el documental y la obra de arte') .
- Muéstrame como quiero que me vean en el Museo Judío Contemporáneo de San Francisco, California, del 7 de febrero de 2019 al 7 de julio de 2019.
- Frente a Claude Cahun y Marcel Moore - Ottawa Art Gallery - Ottawa - Canadá 14 de septiembre de 2019 al 9 de febrero de 2020.
Referencias
- ^ "MoMA | Claude Cahun. Sin título c. 1921" . www.moma.org . Consultado el 8 de enero de 2018 .
- ^ "Claude Cahun - Cronología" . Consultado el 18 de octubre de 2007 .
- ^ Sarah Howgate, Dawn Ades, National Portrait Gallery (Gran Bretaña), Gillian Wearing y Claude Cahun Behind the Mask, Another Mask (Princeton University Press, 2017), p. 189.
- ^ Cahun, Claude (2008). Desautorizaciones: o confesiones canceladas . La prensa del MIT. ISBN 9780262533034. OCLC 922878515 .
- ^ Editores Phaidon (2019). Grandes artistas mujeres . Prensa Phaidon. pag. 81. ISBN 978-0714878775.
- ^ a b c Kline, Katy (1998). "Dentro o fuera de la imagen: Claude Cahun y Cindy Sherman". En Chadwick (ed.). Imágenes de espejo: mujeres, surrealismo y autorrepresentación . Prensa del MIT. pag. 69.
- ^ Colvile, Georgiana MM (2005). "Autorrepresentación como simposio: el caso de Claude Cahun" . Interfaces: Mujeres, Autobiografía, Imagen, Performance : 265 . Consultado el 5 de marzo de 2016 .
- ^ a b Doy, Gen (2007). Claude Cahun: una política sensual de la fotografía . Londres / Nueva York: IB Tauris. págs. xv – xvi. ISBN 9781845115517.
- ^ Williamson, Marcus (2011). Claude Cahun en la escuela de Inglaterra . Marcus Williamson. ISBN 978-1257639526.
- ^ Latimer, Tirza True (2005). Mujeres juntas / Mujeres aparte: Retratos del París lésbico . Prensa de la Universidad de Rutgers. pag. 74.
- ^ Schirmer, Lothar (2001). Mujeres que ven mujeres, una historia pictórica de la fotografía de mujeres . Nueva York: Norton. pag. 208.
- ^ a b c Cole, Julie, 'Claude Cahun, Marcel Moore y la construcción colaborativa de una subjetividad lesbiana', en Norma Broude y Mary D. Garrard (eds.), Reclaiming Female Agency: Feminist Art History after Postmodernism (California: Universidad of California Press, 2005), 343–60.
- ^ Hutchison, Sharla (2003). "Belleza convulsiva: imágenes de histeria y sexualidad transgresora Claude Cahun y Djuna Barnes". Symplokē . 11 (1/2): 212–226. doi : 10.1353 / sym.2003.0012 . JSTOR 40536944 . S2CID 144901290 .
- ^ Welby-Everard, Miranda (2006). "Imaging the Actor: The Theatre of Claude Cahun". Diario de arte de Oxford . 29 (1): 3–24. doi : 10.1093 / oxartj / kci044 . ISSN 0142-6540 . JSTOR 3600491 .
- ^ Penelope Rosemont, Mujeres surrealistas 1998, University of Texas Press
- ^ Rosemont, Penelope (1 de diciembre de 2000). Mujeres surrealistas . A&C Negro. págs. 88–90. ISBN 9780567171283.
- ^ O'Neill, Alistair (2007). Londres: después de una moda . Londres, Inglaterra: Cambridge University Press. pag. 77. ISBN 9781861893154. Consultado el 19 de febrero de 2017 .
- ^ a b Andersen, Corinne (2005). "¿Qué me veux-tu? / ¿Qué quieres de mí ?: Los autorretratos de Claude Cahun y el proceso de identificación de género". Mujeres en los estudios franceses . 13 : 37–50. doi : 10.1353 / wfs.2005.0002 . S2CID 192559981 .
- ^ Bower, Gavin James (14 de febrero de 2012). "Claude Cahun: Encontrar un gran perdido" . The Guardian . ISSN 0261-3077 . Consultado el 8 de enero de 2018 .
- ↑ Katy Deepwell 'Uncanny Semblances: Restaging Claude Cahun in' Mise en Scene, número 1 de diciembre de 1996 n.paradoxa: revista internacional de arte feminista en línea págs. 46–51
- ^ "La historia del arte - Claude Cahun: fotógrafo, escritor y activista político francés" . Consultado el 27 de marzo de 2019 .
- ^ Jeffrey, Jackson (2020). Balas de papel: dos artistas que arriesgaron sus vidas para desafiar a los nazis . Nueva York: Algonquin Books. págs. 122–23. ISBN 978-1616209162.
- ^ Jackson, Jeffrey (2020). Viñetas de papel . Nueva York: Algonquin Books. págs. 267–68. ISBN 978-1616209162.
- ^ Colvile, Georgiana MM (2005). "Autorrepresentación como simposio: el caso de Claude Cahun". Interfaces: mujeres, autobiografía, imagen, interpretación : 263–288.
- ^ Conseil de Paris
- ^ https://www.lrb.co.uk/v40/n15/adam-mars-jones/im-a-cahunian
- ^ "Serie de oradores: Jeffrey Jackson en conversación con Emily Yellin" . Sociedad de Bibliotecas de Charleston . Consultado el 13 de diciembre de 2020 .
- ^ Anderson, Jack (30 de marzo de 2002). "En Rendimiento" . The New York Times .
Fuentes
- Página de información de Claude Cahun
- Página de tributo y biografía de Claude Cahun
- The Daily Beast, 2015-04-21, "Claude Cahun: El surrealista lesbiano que desafió a los nazis"
- Archivo de Arte Feminista, Universidad de Washington, 2012, "Claude Cahun"
- Bower, Gavin James. " Claude Cahun: Encontrar un gran perdido ". The Guardian . Guardian News and Media, 14 de febrero de 2012. Web. 11 de diciembre de 2012
- Elkin, Lauren. " Leyendo a Claude Cahun ". RSS de conversación trimestral . Conversación trimestral RSS, nd Web. 11 de diciembre de 2012
- Gen, Doy. " Meta: Claude Cahun-Una política sensual de la fotografía ". Meta-Magazine.com . Mega, nd Web. 11 de diciembre de 201
- Guerrilla Girls, el. "El siglo XX: mujeres de ismos". La compañera de cabecera de las Guerrilla Girls en la historia del arte occidental . Nueva York: Penguin Group, 1998. 62–63. Impresión
- Shaw, Jennifer. Existir de otra manera: la vida y obra de Claude Cahun . Reino Unido: Reaktion Books, mayo de 2017. Impresión.
- Zachmann, Gayle. El intertexto fotográfico: aventuras invisibles en la obra de Claude Cahun . 3ª ed. Vol. 10. Np: Taylor and Francis Group, 2006. CrossRef . Web. 11 de diciembre de 2012.
- Jackson, Jeffrey H., Paper Bullets: dos artistas que arriesgaron sus vidas para desafiar a los nazis. Nueva York: Algonquin Books, 2020. ISBN 978-1616209162.
enlaces externos
- Medios relacionados con Claude Cahun en Wikimedia Commons
- Página de inicio de Claude Cahun
- Claude Cahun, "Je est une autre" en PROPÓSITO # 7 (webmag fotográfico)
- De l'Éros des femmes surréalistes et de Claude Cahun en particulier por Georgina MM Colvile
- Prof. Gen Doy sobre Claude Cahun
- Claude Cahun en colecciones públicas estadounidenses, en el sitio web del censo de escultura francés