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Antiguos relojes de cuco en el interior del Museo Cuckooland , un museo especializado en Tabley , Inglaterra

Un museo se distingue por una colección de objetos a menudo únicos que forman el núcleo de sus actividades para exposiciones , educación , investigación , etc. Esto lo diferencia de un archivo o biblioteca , donde los contenidos pueden ser más en papel, reemplazables y menos expositivos. orientada, o una colección privada de arte formada por un individuo, familia o institución que no puede otorgar acceso público. Un museo normalmente tiene una política de colección para nuevas adquisiciones, por lo que solo se aceptan en la colección objetos en ciertas categorías y de cierta calidad. El proceso por el cual un objeto se incluye formalmente en la colección se llamaadhesión y cada objeto recibe un número de acceso único .

Un catálogo de los elementos de una colección mediante fichas.

Las colecciones de los museos, y los archivos en general, se catalogan normalmente en un catálogo de colecciones , tradicionalmente en un índice de fichas , pero hoy en día en una base de datos informatizada . La transferencia de catálogos de colecciones a medios informáticos es una tarea importante para la mayoría de los museos. Todas las nuevas adquisiciones normalmente se catalogan en una computadora en los museos modernos, pero generalmente hay una acumulación de entradas de catálogos antiguos que se deben computarizar según lo permitan el tiempo y los fondos.

Tipos [ editar ]

Una colección de máscaras y textiles de diferentes partes del mundo exhibida en la sala del Museo Robert Brady, Cuernavaca , México

Las colecciones de los museos son muy variadas. Hay colecciones de arte , de especímenes científicos, de objetos históricos, de especímenes zoológicos vivos y mucho más. Debido a que hay tantas cosas para coleccionar, la mayoría de los museos tienen un área específica de especialización. Por ejemplo, un museo de historia solo puede recolectar objetos relevantes para un condado en particular o incluso para una sola persona, o enfocarse en un tipo de objeto como automóviles o sellos. Los museos de arte pueden centrarse en un período, como el arte moderno, o una región. Los museos muy grandes suelen tener muchas subcolecciones, cada una con sus propios criterios de colección. Un museo de historia natural, por ejemplo, tendrá mamíferos en una colección separada de los insectos.

Debido a que los museos no pueden recopilar todo, cada nueva adición potencial debe considerarse cuidadosamente en cuanto a su idoneidad para el área de interés definida de un museo determinado.

Adhesión [ editar ]

La adhesión es el proceso legal y formal de aceptar un objeto en una colección de museo. Dado que acceder a un objeto conlleva la obligación de cuidarlo a perpetuidad, es una decisión seria. Si bien en el pasado muchos museos aceptaban objetos con poca deliberación, hoy la mayoría de los museos han aceptado la necesidad de procedimientos y prácticas formales de adhesión. Por lo general, se establecen como parte de la Política de gestión de colecciones de un museo o CMP.

Si bien cada museo tiene sus propios procedimientos de adhesión, en la mayoría de los casos comienza con una oferta de un donante para entregar un objeto a un museo o una recomendación de un curador para adquirir un objeto mediante la compra o el intercambio.

Se deben considerar varias cuestiones en la decisión de aceptar un objeto. Los problemas comunes incluyen:

  • ¿Es el objeto relevante para la misión del museo y su alcance de colección, según lo definido por su órgano de gobierno?
  • ¿Se adquirió legalmente el objeto y, si era de origen extranjero, se importó de conformidad con el derecho internacional?
  • ¿El propietario de un objeto tiene título legal sobre el objeto y, por lo tanto, derecho a transferirlo?
  • ¿Hay otras partes interesadas en el objeto (por ejemplo, herederos de un donante, grupos descendientes de objetos culturales, etc.)?
  • ¿El objeto está gravado por obligaciones o restricciones legales (por ejemplo, objetos de historia natural que requieren permisos especiales)?
  • ¿Representaría el objeto alguna amenaza o peligro para otros objetos o el personal?
  • ¿Tiene el museo los recursos para cuidar adecuadamente el objeto (por ejemplo, espacio de almacenamiento apropiado, financiación adecuada)?
  • ¿El objeto está gravado por alguna restricción de los donantes?

Responder a estas preguntas a menudo requería investigar la procedencia de un objeto , la historia de un objeto desde el momento en que se fabricó.

Muchos museos no se adherirán a objetos que hayan sido adquiridos ilegalmente [1] o cuando otras partes tengan interés en el objeto. [ cita requerida ] En los museos de arte, se presta especial atención a los objetos que cambiaron de manos en los países europeos durante la Segunda Guerra Mundial y los objetos arqueológicos desenterrados después de la Convención de la UNESCO de 1970 sobre el transporte de bienes culturales. Otras disciplinas tienen preocupaciones diferentes. Por ejemplo, los museos de antropología prestarán especial atención a los objetos de los nativos americanos que pueden estar sujetos a repatriación, y los museos de paleontología pueden observar detenidamente si se siguieron los procedimientos de autorización adecuados cuando se les ofrezcan colecciones de fósiles.

Mientras que en el pasado, los museos a menudo aceptaban objetos con restricciones basadas en los donantes, muchos museos hoy piden que los obsequios no sean restringidos . Las restricciones comunes de los donantes incluyen exigir que un objeto siempre se exhiba o que una colección permanezca unida. Sin embargo, tales restricciones pueden evitar que los museos cambien sus exhibiciones a medida que avanza la erudición y pueden introducir problemas de conservación para objetos delicados que no se pueden exhibir de manera continua.

La decisión final de aceptar un objeto generalmente recae en el consejo de administración del museo. En los grandes museos, un comité especial puede reunirse con regularidad para revisar posibles adquisiciones. Una vez que se ha tomado la decisión de aceptar un objeto, se accede formalmente a través de una Escritura de Donación y se ingresa en los registros del catálogo del museo. A cada objeto se le asigna un número de catálogo único para identificarlo. Luego, los objetos se empaquetan para su almacenamiento apropiado en archivos, o se preparan para exhibición u otro uso educativo.

Cuidado [ editar ]

Almacenamiento visual en el Victoria & Albert Museum , Londres, Inglaterra

Una vez incorporados a la colección, los objetos del museo deben cuidarse adecuadamente. Los objetos nuevos pueden ser examinados por un conservador y tratados por cualquier daño preexistente. Luego, el objeto es catalogado por un curador u otro especialista con conocimiento de la importancia y la historia del objeto. A continuación, se le dará al objeto una ubicación de almacenamiento adecuada.

Las condiciones de almacenamiento del museo están destinadas a proteger el objeto y minimizar cualquier deterioro. Esto a menudo significa mantener los objetos en un clima estable, prevenir la exposición a plagas, minimizar cualquier manipulación y usar solo materiales de archivo que no deterioren ni dañen los objetos. La seguridad de los objetos también incluye proporcionar la seguridad adecuada y planificar en caso de desastres y otras amenazas, y asegurarse de que el personal del museo esté capacitado en los procedimientos de manipulación adecuados.

Los diferentes tipos de objetos tienen diferentes requisitos y muchos museos tienen áreas de almacenamiento especializadas. Por ejemplo, las pinturas enmarcadas pueden almacenarse en estantes en una habitación, mientras que las pinturas sin marco se guardan en cajones grandes en otra. Algunos objetos tienen necesidades extremadamente especializadas. Por ejemplo, el material de los sitios arqueológicos submarinos puede necesitar mantenerse húmedo, y algunos objetos muy raros y muy deteriorados requieren ambientes libres de oxígeno.

En un momento dado, los museos muestran solo una parte de sus colecciones. A menudo, esto se debe a que la exposición requiere mucho más espacio que el almacenamiento, y no es práctico que toda la colección esté fuera. Los museos también pueden contener muchos objetos duplicados o similares y descubrir que algunos especímenes son más adecuados para exhibir que otros. Además, ciertos objetos, en particular las obras en papel y textiles, se dañan por la luz y solo deben mostrarse durante breves períodos de tiempo.

Las colecciones de los museos a menudo se componen de una variedad de materiales en una sola colección que incluye, entre otros: lienzos, pinturas al óleo y / o acrílicas, madera, marfil, papel, hueso, cuero y textiles. El mayor problema de conservación de las colecciones de los museos son las fluctuaciones en la humedad relativa y la temperatura. [2] La humedad relativa (RH) es una medida del porcentaje de saturación del aire.

La temperatura no es tan importante para la vida de una obra de arte, pero es cierto que las reacciones químicas ocurren más rápido a temperaturas más altas. Sin embargo, un museo debe tener en cuenta la comodidad de su personal y visitantes y se ha aceptado ampliamente que 68 ° F-75 ° F no causa muchos problemas para la mayoría de los artefactos y es cómodo para la mayoría de los humanos. [2]

También se ha acordado internacionalmente que la HR debe fijarse en 50% -55%. [3] Esto se ha vuelto ampliamente aceptado porque el límite inferior se fijó en el 45% ya que el daño a los materiales orgánicos comienza a ocurrir por debajo de este punto. El límite superior se coloca en el 65% porque el moho florece al 70% de HR. [4] También es más barato para la mayoría de las instituciones mantener un 50% de HR en lugar de un 45% o 60%. [5] Hay alguna excepción cuando se trata de climas tropicales, ya que los artefactos indígenas están aclimatados a niveles de HR más altos que la “norma de museo”. [5] Se pueden realizar cambios en la HR de un museo para adaptarse a los cambios de estación, pero deben realizarse gradualmente. La humedad debe cambiar en incrementos del 2% por mes (un aumento de 1 ° F afectará a una disminución de aproximadamente el 2% de HR). [4]

Desactivación [ editar ]

Artículo principal: Desactivación (museo)

La desaparición , el proceso de disponer, vender o intercambiar objetos de una colección de museo, no se lleva a cabo a la ligera en la mayoría de los museos. Hay cuestiones éticas a considerar, ya que muchos donantes de objetos suelen esperar que el museo los cuide a perpetuidad. La desaparición de un objeto en una colección puede ser apropiada si un museo tiene más de un ejemplo de ese objeto y si el objeto se está transfiriendo a otro museo. También puede ser apropiado si un objeto está muy deteriorado o amenaza a otros objetos.

La decisión de baja incluye dos partes. Éstos están tomando la decisión de cancelar la adhesión y decidir el método de eliminación. Generalmente, la primera opción es transferir un objeto a otro uso o división en un museo, como desacreditar un objeto duplicado de una colección permanente a una colección de enseñanza. La segunda opción es transferir el objeto a otra institución, generalmente teniendo prioridad las instituciones locales. La Alianza Americana de Museos y otras asociaciones regionales a menudo operan listas o juntas para ayudar a facilitar tales transferencias. La última opción es la venta en el mercado abierto. Por lo general, se espera que las ventas en el mercado abierto se realicen en subastas y no a través de la venta privada, y suelen ser más comunes en los museos de arte debido al alto valor monetario de las colecciones de arte.

Un ejemplo controvertido ocurrió cuando la última montura dodo completa que quedaba en una colección de museo en la Universidad de Oxford fue desaccesada debido a su deterioro en 1775. [6] Otro caso fue la venta de una pintura de JMW Turner en la colección de Royal Holloway, Universidad de Londres al Getty Museum para financiar el mantenimiento del edificio, a pesar de que el benefactor original había solicitado expresamente que la colección se mantuviera intacta. [7]

Muchas pautas éticas para la desaccesión requieren que los fondos generados al deshacerse de los artículos de colección se utilicen solo para aumentar o mantener la colección restante. Por ejemplo, el Código de Ética del Consejo Internacional de Museos (ICOM) establece que:

"El dinero o la compensación recibidos por la desacreditación y eliminación de objetos y especímenes de una colección de museo deben utilizarse únicamente para el beneficio de la colección y, por lo general, para adquisiciones de esa misma colección". [8]

En el Reino Unido , las directrices que rigen deaccessioning y otros temas éticamente difíciles se pueden encontrar en la Asociación de Museos 's Código de Ética . En los Estados Unidos , las directrices sobre estos temas son emitidas por la Alianza Americana de Museos . [9]

El Código de Ética de la Alianza Americana de Museos adopta la posición de que "en ningún caso [los ingresos de la cesión] se utilizarán para otra cosa que no sea la adquisición o el cuidado directo de las colecciones". [9]

Otros museos pueden tener restricciones adicionales sobre el uso de fondos provenientes de la baja. Por ejemplo, en algunos museos, los fondos provenientes de la desaccesión de una obra de arte solo se pueden usar para comprar una obra de estilo o período similar (por ejemplo, los fondos de la venta de una impresión estadounidense del siglo XX no se pueden usar para comprar una obra de arte italiana del siglo XVII). pintura) y el nombre del donante de la obra vendida permanece asociado con la obra de arte comprada.

Vender obras de arte para financiar déficits presupuestarios y pagar salarios es como "quemar la casa para calentar la cocina". [10]

Ver también [ editar ]

  • Archivar
  • Conservación-restauración del patrimonio cultural
  • Curación de contenido
  • Curador
  • Plataforma curatorial
  • Curación digital
  • Invasión de la dotación
  • Museología
  • Antropología del museo
  • Educación museística
  • Museo de Historia Natural

Referencias [ editar ]

  1. ^ Cuno, James (2 de noviembre de 2010). "¿Quién tiene razón? Repatriación de bienes culturales" . Consultado el 19 de noviembre de 2011 .
  2. ^ a b Snyder, Jill. Cuidando tu arte: una guía para artistas, coleccionistas, galerías e instituciones. Allworth Press: Nueva York, 2001.
  3. ^ Plenderleith, HJ y Werner, AEA La conservación de antigüedades y obras de arte. Oxford University Press: Londres, 1971.
  4. ↑ a b Bachmann, Konstanze. Preocupaciones por la conservación: una guía para coleccionistas y conservadores. Prensa de la Institución Smithsonian: Washington DC, 1992.
  5. ^ a b Lord, Gail Dexter y Lord, Barry. El Manual de planificación de museos , segunda edición. Prensa de Altimira: Walnut Creek, CA, 1999.
  6. ^ "Ya no está muerto como un dodo" . The Sunday Tribune . 2005-10-02. Los únicos restos importantes conocidos del dodo se encuentran en el Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford. Incluso aquí, en enero de 1775, un inspector del Museo de Oxford descubrió el único dodo que quedaba, disecado y desintegrado, y decidió tirarlo. El encargado de esta tarea salvó la cabeza y un pie, que estaban en buen estado, y esto es todo lo que tenemos hoy del pájaro dodo.
  7. ^ MacKinnon, Ian (23 de febrero de 1993). "El museo Getty paga 11 millones de libras por Turner" . The Independent . Londres . Consultado el 18 de junio de 2009 . Anoche la venta fue condenada por Peter Longman, director de la Comisión de Museos y Galerías, que asesora al Gobierno. "Es una gran lástima que se les haya permitido venderlo", dijo. "Es una clara contravención de las intenciones del donante y es una parte integral de una colección importante". Dijo que era particularmente triste que la pintura se vendiera en contra de los deseos del benefactor con la connivencia del Gobierno en un momento en que invitaba a la gente a hacer donaciones y obsequios a las galerías.
  8. ^ " Código deontológico ICOM para museos, 2006 " . Archivado desde el original el 23 de agosto de 2009 . Consultado el 12 de marzo de 2007 .
  9. ^ a b Código de ética para museos de la Alianza Americana de Museos
  10. ^ Deborah Solomon (7 de agosto de 2014). "Museo bajo fuego por vender su arte" . The New York Times . Consultado el 7 de agosto de 2014 . Vender obras de arte para financiar operaciones (a diferencia de adquisiciones) se considera contraproducente, como quemar la casa para calentar la cocina. Se supone que los museos deben proteger el arte para las generaciones futuras, no cobrar ni cobrar. ...

Lectura adicional [ editar ]

  • Malaro, M. (1998) Una cartilla jurídica sobre la gestión de colecciones de museos . Washington DC: Smithsonian Institution Press. ISBN 1-56098-787-1 
  • Weil, S. (2000) Un lector de desaccesión . Washington DC: Asociación Americana de Museos. ISBN 978-0-931201-50-9 

Enlaces externos [ editar ]

  • "Desarrollo de un programa de colecciones" de los archivos de la Institución Smithsonian
  • Código de Ética, Conferencia Internacional de Museos
  • Colecciones del Museo de Paleontología de la Universidad de California
  • [1] Registro central de colecciones de tipo museo (CES) dependiente del Ministerio de Cultura de la República Checa
  • Guía de CHIN para los estándares del museo Incluye estándares para metadatos, vocabulario y clasificación, contenido de datos, intercambio de datos y procedimientos del museo.