Ocultación de la coloración en el reino animal : una exposición de las leyes del disfraz a través del color y el patrón; Ser un resumen de los descubrimientos de Abbott H. Thayer es un libro publicado aparentemente por Gerald H. Thayer en 1909 y revisado en 1918, pero de hecho es una colaboración y finalización de laobra principalde su padre Abbott Handerson Thayer .
Portada de la primera edición | |
Autor | Gerald H. Thayer |
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Ilustrador |
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País | nosotros |
Sujeto | Camuflaje |
Género | Historia Natural |
Editor | Macmillan |
Fecha de publicación | 1909 |
El libro, ilustrado artísticamente por Abbott Thayer, establece la controvertida tesis de que toda coloración animal tiene el propósito evolutivo del camuflaje . Thayer rechazó la teoría de la selección sexual de Charles Darwin , argumentando con palabras y pinturas que incluso rasgos animales tan llamativos como la cola del pavo real o el rosa brillante de los flamencos o las espátulas rosadas eran eficaces como camuflaje con la luz adecuada.
El libro introdujo los conceptos de coloración disruptiva para romper los contornos de un objeto, de mascarada , como cuando una mariposa imita a una hoja, y especialmente de contrasombreado , donde los tonos de un animal lo hacen parecer plano al ocultar su auto-sombra.
El libro fue criticado por el cazador y político Theodore Roosevelt por su afirmación central de que cada aspecto de la coloración animal es eficaz como camuflaje. La detallada respuesta de Roosevelt atacó la elección sesgada de ejemplos para adaptarse a la tesis de Abbott Thayer y la confianza del libro en afirmaciones infundadas en lugar de pruebas. El libro fue criticado de manera más uniforme por el zoólogo e investigador de camuflaje Hugh Cott , quien valoró el trabajo de Thayer sobre el sombreado, pero lamentó sus intentos demasiado entusiastas de explicar toda la coloración animal como camuflaje. Thayer fue objeto de burlas en mayor o menor medida por otros críticos científicos.
Descripción general
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/d/d8/Abbott_Handerson_Thayer_-_Angel_-_Smithsonian.jpg/440px-Abbott_Handerson_Thayer_-_Angel_-_Smithsonian.jpg)
Abbott Thayer (1849-1921) fue un artista estadounidense, conocido por sus pinturas de figuras, a menudo de "belleza virginal y espiritual", que a veces, como en su pintura más famosa, Ángel , se inspiraban en sus hijos. [1] Había estudiado en una escuela de arte en París, pero a diferencia de James McNeill Whistler , regresó a los Estados Unidos. Además de buscar la belleza atemporal, Thayer también se obsesionó con la naturaleza , que sentía que contenía la belleza pura que buscaba capturar en sus pinturas. [1]
La atenta observación de Thayer lo llevó a darse cuenta de lo que científicos como Edward Bagnall Poulton estaban comenzando a describir. [2] Esto fue que muchos animales fueron "pintados" de manera opuesta a cómo los pintores crean la apariencia de solidez en las figuras. Un lienzo es plano y las áreas de color uniforme pintadas en un lienzo también aparecen planas. Para hacer que un cuerpo parezca tener profundidad y solidez, el artista pinta en sombras sobre el propio cuerpo. La parte superior del lomo de un animal, que mira hacia el cielo, permanece brillante, mientras que debe oscurecerse hacia la parte inferior. Thayer estaba emocionado al darse cuenta de que al revertir ese sombreado, la naturaleza podía hacer que los animales parecieran planos. Le apasionaba tanto esta teoría de la "ocultación de la coloración" que la llamó su "segundo hijo". [1] Poulton había notado sombras en ciertas orugas, pero no se había dado cuenta de que el fenómeno estaba muy extendido y defendió la teoría de Thayer en un artículo de 1902 en Nature . [3]
Sin embargo, Thayer no era un científico y carecía de la inclinación de un científico para intentar probar y refutar todos los aspectos de una nueva teoría. [3] En cambio, Thayer llegó a creer que la teoría pertenecía a los artistas, con su percepción entrenada: "Toda la base de la creación de imágenes consiste en contrastar con su fondo cada objeto en la imagen", argumentó. [1]
La obsesión lo llevó a negar que los animales pudieran ser coloreados por otras razones: para protegerlos por mimetismo , como había propuesto el naturalista Henry Walter Bates , apoyado en muchos ejemplos de mariposas de América del Sur; a través de la selección sexual , como había argumentado Charles Darwin , nuevamente respaldado por muchas observaciones. El tratamiento desequilibrado de la coloración animal en Concealing-Coloration in the Animal Kingdom encapsula la comprensión parcial de Thayer y su rechazo de otras teorías. [4] [5]
La misma obsesión lo llevó, más tarde, a intentar persuadir a los militares para que adoptaran el camuflaje basado en sus ideas, viajando a Londres en 1915 y escribiendo "cartas apasionadas" al subsecretario de la Marina de los Estados Unidos, Franklin Delano Roosevelt , en 1917. [1]
Acercarse
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/7/76/Abbott_thayer_countershading.jpg/440px-Abbott_thayer_countershading.jpg)
Texto
Gerald Thayer describe el libro con dos propósitos principales: presentar la investigación de Abbott Thayer a los naturalistas; y poner el tema a disposición de un público más amplio. [P 1]
La lista de contenidos del libro revela la gran dependencia de Thayer en los ejemplos de aves , llenando 16 de los 27 capítulos. Otros vertebrados ocupan 5 capítulos. Los insectos reciben 3 capítulos, de los cuales dos están dedicados a los lepidópteros : uno a las orugas, uno a las mariposas y polillas adultas; el restante dedica 14 páginas a todos los demás insectos, comenzando con los ortópteros, incluidos los saltamontes que imitan a las hojas. [P 1]
Ilustraciones
El libro tiene 16 láminas en colores de pinturas de Abbott Thayer y Richard S. Meryman, incluido el conocido frontispicio "Pavo real en medio del follaje", y las imágenes muy criticadas de patos de madera, arrendajos azules contra la nieve, espátulas rosadas y flamencos "al amanecer o puesta de sol, y los cielos que imaginan ". Las últimas 4 placas de colores son de orugas. Gerald Thayer afirma que "las ilustraciones son de particular importancia, ya que incluyen lo que creemos que son las primeras pinturas científicas publicadas de animales iluminados tal como son en la naturaleza". [P 1]
Hay 140 figuras en blanco y negro, principalmente fotografías con algunos esquemas y dibujos. La mitad de las fotografías son de pájaros. Las fotografías provienen de diversas fuentes, "extraídas de publicaciones periódicas o aseguradas con publicidad especial". [P 2]
Contenido
- Introducción de Abbott H. Thayer. Un ensayo sobre los principios psicológicos y otros principios básicos de la asignatura.
- Esquema del alcance del libro. "La ley que subyace a la coloración protectora"
- Definición de términos. Sombreado obliterativo
- Primeros principios del uso de marcas con sombreado obliterativo.
- Patrones de imágenes, con sombreado obliterante, en pájaros. Becada americana y agachadiza
- Patrones de imágenes en pájaros sombreados obliterativamente, continuó. Goatsuckers terrestres
- Patrones de imágenes en pájaros sombreados. Urogallo del bosque, búhos, becada europea
- Patrones de imágenes en pájaros sombreados, continuó. Patrones de hierba, patrones de brezo
- Patrones de imágenes en pájaros sombreados, continuó. Aves escansoriales (trepadoras)
- Patrones de imágenes en pájaros sombreados, continuó. Aves playeras
- Patrones de imágenes en pájaros sombreados, continuó. Patrones de juncos, etc., de Bitterns
- Continuación de la imagen de fondo de las aves con contrasombreado. Pájaros de los pantanos. Pato de madera
- Continuación de la imagen de fondo de las aves con contrasombreado. Aves del océano
- Pájaros, etc. El poder "obliterante" inherente de las marcas. Patrones 'ruptura' y 'secante'
- Aves, etc. Funciones especiales de las marcas
- Aves. Enmascaramiento del pico y los pies con fines ofensivos.
- Pájaros, etc. El múltiple poder obliterante de la iridiscencia
- Aves, etc. Apéndices y su papel en la 'destrucción'
- Aves: miscelánea. "Mimetismo" (frente a "obliteración")
- Pájaros, concluyó
- Mamíferos
- Mamíferos, continuación
- Mamíferos, concluyó
- Peces
- Reptiles y anfibios
- Orugas
- Un vistazo a otros insectos distintos a los lepidópteros
- Mariposas y polillas
Esquema
El capítulo 1 establece las "leyes largamente ignoradas" de la "coloración protectora", un acto que "ha esperado a que un artista" lo percibiera. Thayer explica el principio de contracoloración con un diagrama, con el argumento de que una visión ingenua de ser "de color como su entorno" no explica cómo funciona el camuflaje de los animales. Reconoce el trabajo anterior de Edward Bagnall Poulton ( Los colores de los animales , 1890) al identificar el sombreado en las orugas, citando algunos pasajes en los que Poulton describe cómo las larvas y pupas pueden parecer planas. El contrasombreado se denomina "la ley que subyace a la coloración protectora", más que como uno de varios principios.
El capítulo 2 define los términos del libro, equiparando "mimetismo" con "semejanza protectora", de modo que se convierte en una forma de "coloración protectora o disfrazadora". Thayer distingue los "colores de ocultación" (principalmente contrasombreado para "invisibilidad") de la "otra" rama de la coloración protectora, que incluye la mayoría de los tipos de mimetismo, para "visibilidad engañosa". Las dos ramas se denominan entonces "coloración obliterante" y "mimetismo". El mimetismo se descarta por jugar "un papel muy insignificante" en los "órdenes superiores", es decir, se limita principalmente a los invertebrados. Una buena fotografía de un "ave blanca, sin contrasombreado, contra una tela blanca plana" demuestra que el camuflaje es más que una combinación de colores. Thayer luego da varios ejemplos de lo que él considera animales sombreados.
El capítulo 3 describe la combinación de marcas con contrasombreado, con fotografías de un pájaro modelo y de una becada , y muestra cómo en la posición correcta estos están bien camuflados con "maravillosos dibujos obliterantes", pero mal colocados o al revés (con una fotografía de una becada muerta) son fácilmente visibles.
Los capítulos 4 y 5 ilustran más "patrones de imágenes" en aves bien camufladas, incluidas la agachadiza de Wilson y el látigo de mala voluntad (halcones nocturnos y cazadores de cabras, Caprimulgidae ). Thayer describe estos como mostrando "obliteración, o fusionándose con el fondo ", pero que su patrón es cercano a la mímica, ya que se asemejan "perfectamente" a objetos como "una piedra o un tronco cubierto de musgo".
El capítulo 6 sostiene que algunas aves como el urogallo ruffed tienen patrones diseñados como camuflaje contra fondos distantes, con una pintura de un pájaro contra un fondo de bosque como evidencia. "El pájaro está a la vista, pero invisible". En el caso del búho cornudo , se "superpone" una parte del ala en una fotografía de un bosque, "para mostrar cuán fielmente los patrones del búho reproducen el interior de un bosque". El texto describe que el búho tiene "un patrón de vista de bosque muy desarrollado". De manera similar, el capítulo 7 defiende los patrones de hierba y brezo en aves "terrestres" (en contraposición a las arborícolas). La perdiz blanca de cola blanca con patrones disruptivos se muestra en "una fotografía muy notable" de Evan Lewis. Thayer intenta clasificar los tipos de camuflaje, por ejemplo escribiendo
El rasgo principal del patrón hecho por las hierbas sobre el suelo es un trabajo de encaje más o menos intrincado de formas lineales entrecruzadas, de colores claros, algunas rectas, otras rizadas y retorcidas, que alivia con intensidad variable contra la oscuridad.
- Thayer [P 3]
El capítulo 8 continúa el tema con pájaros "escansoriales" o trepadores de árboles. El capítulo 9 afirma que "el sombreado obliterante, puro y simple, es la regla entre las aves costeras", como los playeros y el zarapito . El capítulo 10 describe la "imagen de fondo" de avetoros , aves que viven en carrizales, donde
Las franjas claras en el pico se repetían y continuaban con las franjas claras a los lados de la cabeza y el cuello, y juntas imitaban muy de cerca el aspecto de tallos de caña brillantes separados; mientras que las rayas oscuras representaban cañas en la sombra, o los intersticios sombreados entre los tallos.
- Thayer [P 4]
El capítulo 11 sostiene (de una manera que fue fuertemente criticada cuando apareció el libro, ver más abajo) que las aves acuáticas, algunas de ellas muy conspicuas como la jacana y notoriamente el pato de madera macho , están coloreadas para camuflarse: -Las barras blancas en los flancos del pato de bosque ( Aix sponsa ) son imágenes onduladas y tan potentes [como camuflaje], en su lugar, como las marcas más elaboradas de aves terrestres ". [P 5] El capítulo 12 sostiene que el "blanco puro" de las aves marinas, como las gaviotas y los charranes, funciona igualmente como camuflaje. Thayer admite que estos a menudo parecen conspicuos, pero argumenta que contra fondos variados, el blanco ofrece "la mayor discreción promedio contra el océano" (la cursiva es suya) o contra el cielo brillante cuando se ve desde abajo.
El capítulo 13 analiza "marcas y patrones en detalle, comenzando con una placa de color que muestra el efecto de patrones disruptivos , que Thayer llama" patrones fuertes 'secantes' y 'rupturas' ". Usando una fotografía de un ostrero en su nido por Cherry y Richard Kearton , Thayer sostiene que el ave marcada audazmente (principalmente negro arriba, blanco abajo, con pico rojo) está sombreada y tiene un patrón "ruptura". El capítulo 14 analiza las marcas barradas de halcones y búhos, con más láminas finas de fotografías del Keartons de limícolas con patrones disruptivos y sus polluelos crípticos. El chorlito anillado se describe como "enmascarador de ojos y patrón" obliterativo "de representación de sombras y agujeros".
El capítulo 15 describe los patrones de plumas de las patas de los halcones, afirmando que estos "pantalones" enmascaran estas "garras peligrosas" para facilitar el ataque, así como sus picos, como los picos de las aves zancudas, están enmascarados paradójicamente con "colores chillones". El capítulo 16 afirma polémicamente que los colores iridiscentes de, por ejemplo, el parche del ala del espéculo del ánade real y otros patos es "obliterante", y el "plumaje brillantemente cambiante" sirve para camuflar al usuario en diversas condiciones. Thayer afirma que especies de colores tan brillantes como el martín pescador europeo y la gallinula púrpura están camufladas:
La iridiscencia tal vez debería ser considerada superada sólo por el [contra] sombreado obliterante como un factor en el disfraz de las aves; su universalidad da fe de su valor.
- Thayer [P 6]
El capítulo 17 sostiene que el plumaje de las aves tiene "muchos dispositivos" para ocultar los contornos de los animales. Se argumenta que incluso los "apéndices de plumas enormemente desarrollados" de las aves del paraíso proporcionan camuflaje de esta manera. Se menciona la exhibición sexual, pero se descarta por no ser la única razón de los colores, contornos y patrones de los pájaros machos. El capítulo 18 analiza brevemente el mimetismo, antes de volver a "la evidente importancia suprema de la función obliterante ", esta vez de las cabezas "brillantes, parecidas a flores" de los colibríes . El único caso que Thayer admite que es mimético es el del cabrito de Trinidad , un imitador de plantas que se posa "de día y de noche" en el tocón o rama de un árbol, donde el propósito del mimetismo es la cripsis. El capítulo 19 concluye la descripción del plumaje de las aves, afirmando que las aves de los bosques tropicales hasta el "norte nevado", incluidos los pájaros carpinteros y el arrendajo azul, son todas "coloreadas para pasar desapercibidas".
Los capítulos 20, 21 y 22 discuten la "coloración disfrazada" de los mamíferos , incluidas las ballenas que "están equipadas con un sombreado totalmente obliterante de los colores de la superficie". Se admite que los murciélagos tienen muy poco en la forma de contrasombreado, a diferencia de todas las demás familias de la orden. Thayer señala que algunas especies con fuertes defensas [6] como erizos , puercoespines , equidnas , pangolines y "algunos armadillos " son excepciones, junto con algunas bestias que "gozan de una seguridad similar en virtud de su gigantesca grandeza", incluidos los elefantes. , rinocerontes e hipopótamos . Se muestra que la liebre doméstica está fuertemente sombreada con un par de fotografías "de la vida", una sentada y la otra "acostada de espaldas, al aire libre, de modo que el sombreado obliterante se invierte". El capítulo 21 afirma que las cebras "deben ser extraordinariamente discretas" contra la vegetación, una afirmación ridiculizada por Theodore Roosevelt (ver más abajo). El capítulo 22 aborda el problema de las "pocas [bestias] cuyos patrones claros y audaces parecen desafiar esa ley fundamentalmente obliterativa". Estos incluyen las mofetas , el zoril africano (turón rayado) y el teledu (tejón apestoso) de Java, que tienen partes inferiores oscuras y partes superiores blancas. Thayer descarta el aposematismo de estas especies y, en cambio, afirma la eficacia de su camuflaje:
Las mofetas, los teledus y el resto, que durante mucho tiempo los naturalistas creyeron que estaban coloreadas para advertir notoriedad (proclamando su asqueroso equipo defensivo), tienen, de hecho, la coloración obliterante universal.
- Thayer [P 7]
Varias fotografías que utilizan pieles disecadas de zorrillos intentan demostrarlo. El capítulo continúa afirmando que las espátulas rosadas, los flamencos y el prongbuck tienen todos colores obliterativamente. La cabeza del mapache se asemeja a "el extremo de un tronco o tronco hueco", mientras que se dice que su cola "distrae", las fuertes bandas sirven como una mancha ocular para desviar la atención de un depredador hacia la cola en lugar de la cabeza mientras el animal se sumerge en un agujero. Pero Thayer no puede resistirse a argumentar que cuando "están tranquilos, sus bandas de cola actúan obliterativamente ".
El capítulo 23 analiza los peces, admitiendo francamente que los autores "no saben casi nada acerca de los peces desde el punto de vista de la ciencia sistemática", pero diciendo que han reunido una "estimación general confiable" de su "coloración encubierta" de puestos de mercado, museos y libros. Muchos peces están sombreados. La bioluminiscencia de algunos peces de aguas profundas y otros animales se considera un problema, ya que no es "obliterante"; no se considera la posibilidad de camuflaje de contrailuminación .
El capítulo 24 considera a los reptiles y anfibios. Se observa que son predominantemente verdes, a menudo con patrones de "ruptura". La lámina 11 trata a una " serpiente cabeza de cobre sobre hojas muertas", el pie de foto explica que "este es un estudio genuino de una serpiente cabeza de cobre entre hojas muertas: su situación normal". Hay una hoja de cartulina de página completa, recortada con la forma de una serpiente acostada sobre un lecho de hojas. Cuando se dobla hacia atrás, se revela una pintura de Rockwell Kent y Abbott Thayer "(También GH Thayer y EB Thayer)", que muestra el contorno de la serpiente poderosamente interrumpido por su patrón en zigzag entre la luz y la sombra de la hojarasca.
El capítulo 24 menciona que algunas salamandras terrestres "tienen un color bastante brillante de color negro y blanquecino o amarillo", mientras que otros anfibios "son extremadamente llamativos, vistiendo mucho azul brillante, verde, morado y, a veces, rojo". Sugiere que algunas de estas marcas son "cebos u objetivos", nuevamente para distraer a los depredadores de golpear en la cabeza, mientras que las marcas de salamandra se dejan como un problema ya que los autores "saben muy poco sobre los hábitos" de estas especies. Se admite que "la coloración disfrazada de muchos de ellos es muy oscura".
Los últimos capítulos 25, 26 y 27 tratan de los insectos. El capítulo 25 analiza las orugas con, como Poulton había señalado anteriormente, ejemplos convincentes de contrasombreado. La placa 13 muestra orugas, incluida la "oruga de borde de hoja de haya con manchas más grandes", ambas en posición "pasando por una parte de la hoja de la que se alimenta", fuertemente crípticas y aplanadas como una hoja ligeramente dorada, e invertidas, cuando su el contrasombreado hace que parezca llamativamente sólido. El capítulo 26 analiza otros insectos y arañas, observando la "famosa mariposa Kallima inachus [7] que imita a las hojas " de la India, pero nuevamente afirmando que incluso las mariposas conspicuas son de hecho "obliterantes". Se mencionan los puntos oculares , pero en lugar de señalar que pueden distraer, se afirma que son "deslumbrantes", que aparecen como agujeros y, por lo tanto, funcionan como un camuflaje perturbador.
El texto termina con un párrafo que pregunta si "es de extrañar que los artistas se sientan encantados al observar los patrones de disfraz que llevan los animales". Se trata de "triunfos del arte", donde el alumno puede encontrar "en el epítome, pintado y perfeccionado por la naturaleza misma", el esquema de color y patrón típico de cada tipo de paisaje.
El color y el patrón, la línea y el sombreado, todos son verdaderos más allá del poder del hombre para imitarlos, o incluso para discernirlos por completo.
- Thayer [P 8]
Un apéndice proporciona extractos de una "adición muy notable a nuestro tema", las observaciones de 1907 de Poulton sobre el cambio de color en los camaleones .
Recepción
Reseñas contemporáneas
Theodore Roosevelt
Las opiniones de los Thayer fueron duramente criticadas en 1911 por Theodore Roosevelt , un experimentado cazador de caza mayor [8] y naturalista familiarizado con el camuflaje animal y político, en un extenso artículo del Bulletin of the American Museum of Natural History . [5] [9]
Roosevelt comienza escribiendo que los Thayer expusieron la "doctrina" de ocultar la coloración "en su forma extrema", que él pensaba que había sido "llevada a un extremo tan fantástico e incluir absurdos tan descabellados como para exigir la aplicación del sentido común a los mismos". . " Luego, "para mostrar las amplias afirmaciones hechas", Roosevelt cita textualmente ocho pasajes del libro, uno tras otro, 500 palabras en total, siendo el último "'Todos los patrones y colores de todos los animales que alguna vez cazan o son presas sobre son en ciertas circunstancias normales obliterantes. '" [10]
Luego observa que las afirmaciones de los Thayer, tanto en "imágenes" como por escrito, no son tanto argumentos como simples "declaraciones erróneas de hechos o conjeturas descabelladas presentadas como hechos". Él los atribuye al entusiasmo más que a la deshonestidad, y como ejemplo critica la imagen (el frontispicio del libro) del pavo real en un árbol [11]
con el cielo azul mostrándose a través de las hojas en cantidad justa aquí y allá para justificar a los autores-artistas que explican que los maravillosos tonos azules del cuello del pavo real son obliterantes porque hacen que se desvanezca en el cielo. [11]
Esto, escribe Roosevelt, sería una vista extremadamente rara en la naturaleza. Peor aún, la hembra (la pava) sería, argumenta, conspicua en esas condiciones. Los Thayer han elegido un cielo azul para argumentar que el pavo real está camuflado; pero luego eligen un cielo blanco para permitir que la rabadilla blanca del prongbuck se desvanezca en ese fondo. Esto, argumenta Roosevelt, es tan deshonesto que un ingeniero que elabore un informe de esa manera sería despedido de inmediato, y los directores de una corporación que "intentaran hacer flotar acciones sobre la base de tal informe" estarían sujetos a "enjuiciamiento". por fraude ". [11]
Roosevelt había regresado recientemente de su safari africano , después de haber visto, admirado y disparado a un gran número de animales. [12] Despreciaba las teorías de Thayer, que describió como "fantasmagoría", y al escritor como "un entusiasta bien intencionado y mal equilibrado". La sugerencia de Thayer de que las marcas blancas en el cuerpo del ciervo enjaezado están destinadas a parecerse a "manchas de agua brillante" se descarta como salvaje, con la observación de la experiencia personal de que el ciervo pasa poco tiempo en lugares acuosos, mientras que el "situtunga o lechwe , que carecen de las manchas "gastan más. [13] Roosevelt no se abstiene de la dureza: describe la teoría del flamenco camuflado como "probablemente la más salvaje" de "todos los absurdos salvajes en los que el Sr. Thayer se ha comprometido". [14]
El Auk
Thayer también fue duramente criticado en 1911 por el herpetólogo Thomas Barbour y el pionero de la conservación John C. Phillips [15] en The Auk , donde escribieron que [16]
Sin embargo, Thayer, junto con la mayoría de los demás entusiastas de un campo con el que pueden estar familiarizados en parte, ha ido demasiado lejos y ha reclamado demasiado.
- Barbour y Phillips [16]
Barbour y Phillips dan una calurosa bienvenida al trabajo de Thayer sobre el sombreado "que ha demostrado de manera excelente"; ellos "protestan suavemente" contra su tratamiento "ligeramente condescendiente" del camuflaje de aves como la becada y el urogallo "que ha sido conocido y reconocido desde que comenzó la ornitología"; y continúe con el ataque a sus afirmaciones sobre el flamenco : [16]
Los flamencos apenas necesitan esta protección cuidadosamente organizada que es valiosa, solo unos minutos cada día, y para estar seguros de que vemos la curiosa disposición de las nubes representada en muy pocos días del año, si es que alguna vez lo hacen.
- Barbour y Phillips [16]
Son igualmente críticos con su espátula rosada , observando que la pintura no se parece en nada a "pieles reales de la especie". En cuanto al pato de madera , señalan su " dimorfismo de plumaje " [sexual] , y que el macho pasa el verano en plumaje de eclipse , mientras él está [16]
más brillante durante el final del otoño, el invierno y principios de la primavera, cuando su entorno es de un color muerto y monótono. Por lo tanto, si atribuimos alguna importancia protectora a tales patrones de color, deberíamos inclinarnos a considerar esto como una clara desventaja ".
- Barbour y Phillips [16]
Barbour y Phillips señalan que Thayer "en su entusiasmo, ha ignorado o pasado por alto [el dimorfismo sexual] con una neblina artística". También cuestionan si todos los animales necesitan protección. "Mediante hábiles malabarismos se nos muestra cómo cualquier cosa puede pasar desapercibida", citando a la mofeta entre otros animales audaces en blanco y negro con la coloración de la mofeta y el "conocido olor a mofeta". Concluyen escribiendo que han "omitido deliberadamente llamar la atención especial sobre las características fuertes del libro" y que no tienen ningún interés en pulir. [dieciséis]
La fabricación de especies
Los ornitólogos ingleses Douglas Dewar y Frank Finn escriben en su libro de 1909 The Making of Species que Thayer "parece tener la opinión de que todos los animales son crípticamente o, como él lo llama, de forma oculta u obliterativa". Señalan que Edward Bagnall Poulton había escrito con aprobación de Thayer, y que Thayer había afirmado que casi todos los animales estaban sombreados. Están de acuerdo en que el contrasombreado existe, pero a su sugerencia de que es universal "nos sentimos profundamente tentados a burlarnos de él", y le piden rápidamente a cualquier lector que esté de acuerdo con Thayer que todos los animales tienen contrasombreados que miren una bandada de grajos al atardecer. [17] Admiten que el camuflaje es en general ventajoso, pero señalan que los diferentes plumajes de las aves dimórficas estacional y sexualmente no pueden explicarse como camuflaje, considerando los colores llamativos de los machos:
Ahora bien, si se trata de una cuestión de vida o muerte para un pájaro el tener un color protector, deberíamos esperar que los gallos de colores llamativos sean mucho menos numerosos que las gallinas de plumaje apagado ... [pero] los gallos. .. parecen ser tan numerosos como las gallinas. Tampoco se puede decir que esto se deba a sus hábitos más reservados.
- Dewar y Finn [18]
Contrarrestan el argumento adicional de que las gallinas pueden correr más peligro que los gallos, al sentarse en los nidos, al observar que en muchas especies dimórficas, el gallo vistoso comparte el trabajo de incubar los huevos. [18]
Evaluación moderna
Hugh Cott
El zoólogo y experto en camuflaje Hugh Cott , en su libro de 1940 Adaptive Coloration in Animals , escribe que
La teoría de ocultar la coloración ha sido desacreditada por la tendencia de ciertos escritores a dejarse llevar de los hechos por su propio entusiasmo, y han provocado tormentas de críticas que a veces se desvían contra la teoría misma ... Thayer lleva la teoría a un extremo fantástico en un esfuerzo por hacer que cubra casi todos los tipos de coloración en el reino animal.
- Hugh Cott [19]
Cott ataca la afirmación completa de Thayer de que "todos los patrones y colores ... son obliterativos", [19] y continúa más específicamente con una refutación detallada tanto del texto como de las pinturas artificiales de Thayer:
Desafortunadamente, algunas de las explicaciones e ilustraciones de Thayer tergiversan la naturaleza y son engañosas porque dependen de observaciones hechas en circunstancias anormales.
- Hugh Cott [19]
Cott luego da los ejemplos del pavo real en el bosque con el cielo azul detrás del cuello; la "bandada de flamencos rojos que coinciden con un cielo rojo del atardecer", [20] y la espátula rosada "cuyo plumaje rosa coincide con el esquema de una nube rosa". [20] Luego enumera los casos del flamenco blanco, la mofeta y la rabadilla blanca del prongbuck, citando a Roosevelt ("La coloración del cuervo es, por supuesto, oculta si se pone en un cubo de carbón" [20] ), señala " Cuán irrazonables son visiones extremas como la adoptada por Thayer ", [20] y admite que las críticas a" algunas de las conclusiones de Thayer " [20] están justificadas, antes de volver al ataque a esas críticas, defendiendo con firmeza la" teoría de la protección y la agresividad semejanza". [20]
Más favorablemente, Cott reconoce explícitamente el trabajo de Thayer sobre el contrasombreado, aunque concede la anticipación parcial de Edward Bagnall Poulton con su trabajo sobre la crisálida de la mariposa emperador púrpura . Además, Cott cita la descripción de Thayer del sombreado opuesto, y la Figura 1 de Cott, del pez sombreado, se titula "Diagramas que ilustran el principio de sombreado obliterativo de Thayer". [21] Implícitamente, también, Cott sigue a Thayer en su Figura 3 "Larva of Eyed Hawk-moth" [21] tanto en "natural (por ejemplo, 'al revés')" [21] y "antinatural" [21] posiciones; en su dibujo de la Figura 5 del efecto perturbador de las rayas y marcas en negrita de los polluelos de becada (como la Figura 81 de Thayer); en su Lámina 7, con (al igual que la Figura 7 de Thayer) una fotografía de un gallo blanco sobre un fondo blanco; en su Figura 18 y los dibujos de la portada de una serpiente de cabeza de cobre acostada sobre un lecho de hojas, con y sin su patrón disruptivo (como la Lámina 11 de Thayer) y así sucesivamente. [21]
John Endler y Peter Forbes
El biólogo evolucionista John Endler , revisando el tema del camuflaje en Proceedings of the Royal Society B en 2006, cita el libro de 1909 de Thayer en tres ocasiones: por disrupción , con "elementos conspicuos [que] distraen la atención del depredador y rompen el contorno del cuerpo, haciendo detección de la presa difícil "; [22] para " mascarada , [donde] la presa se detecta como distinta del fondo visual pero no se reconoce como comestible ..., por ejemplo, asemejándose a una hoja"; [22] y para el sombreado , donde "los degradados falsos son comunes en los patrones de color de los animales, lo que conduce a una apariencia engañosa de la forma, incluso cuando no alteran el contorno del cuerpo". [22] Thayer es, con mucho, la fuente más antigua utilizada por Endler; la única otra fuente temprana que cita (por disrupción) es la Coloración adaptativa en animales de 1940 de Hugh Cott . [23]
El escritor de arte y ciencia Peter Forbes señala que Thayer se obsesionó con el "efecto aplastante" del contrasombreado y que, lejos de ser un científico, era "un artista cuyo fervor idealista, bordeado por una profunda inseguridad, lo llevó a considerar menos sus hallazgos". como descubrimiento que como revelación ". [22] Describiendo la coloración oculta como una "obra magna", [22] Forbes escribe que en 1909 "la intolerancia profética de Thayer estaba en pleno auge", [22] que estaba compensando en exceso su necesidad de aprobación de su obra de arte, y que no vio que la aceptación de las ideas en la ciencia no depende de "la vehemencia con la que se expresan". [22] En opinión de Forbes, Thayer estaba luchando por los derechos de los artistas sobre los científicos, citando a Thayer ("pertenece propiamente al ámbito del arte pictórico" [22] ) como evidencia. Aparte de los flamencos "extraños" [22] de Thayer, Forbes llama "extrema" la oposición de Thayer al mimetismo batesiano. [22] Para Forbes, "leer el libro de Thayer hoy es una experiencia extraña. Él parte con la idea de que cada criatura está perfectamente camuflada", [22] y luego "intenta aporrear a sus lectores" [22] para que estén de acuerdo. Forbes critica el rechazo de Thayer a la coloración de advertencia, citando a la hija de Thayer, Gladys, quien escribió "La misión especial de mi padre era saborear mariposas"; [22] Thayer aparentemente quería demostrar que la mímica era la explicación incorrecta, ya que tanto el modelo como la mímica tenían el mismo sabor. Forbes observa que la selección natural no tuvo que lidiar con las reacciones humanas al sabor de las mariposas. [22]
David Rothenberg
El filósofo y músico de jazz David Rothenberg , en su libro Survival of the Beautiful de 2012 sobre la relación entre estética y evolución , [24] sostiene que mientras el libro de Thayers establece los principios del camuflaje: "De la observación de la naturaleza ... el arte contribuido a las necesidades militares de la sociedad ", Thayer, siguiendo a Charles Darwin , fue" arrastrado por la idea de que todos los animales habían evolucionado para vivir perfectamente en su entorno ", pero era emocionalmente incapaz de aceptar la otra" mitad "de la visión de Darwin de coloración animal : [25]
Thayer estaba bastante preocupado por la noción de selección sexual de Darwin para explicar la evolución del gusto y la belleza ... Por el contrario, todos los patrones animales pueden explicarse por la necesidad de permanecer ... ocultos ... Incluso lo que parece chillón, incluida la cola del pavo real , es de hecho una forma sofisticada de camuflaje que puede engañar incluso a un gran científico como Charles Darwin.
- David Rothenberg [25]
Rothenberg luego analiza el relato de Thayer sobre el pato de madera , al que Rothenberg llama "nuestro pato de colores más llamativos". Explica que los Thayer creían que, "entrenados como artistas", habían visto lo que los observadores anteriores se habían perdido: [26]
Los parches y rayas en blanco y negro son 'imágenes onduladas que representan el movimiento y los reflejos en el agua', todas ingeniosamente desarrolladas para ocultar al pájaro no por discreción sino por 'visibilidad disruptiva'.
- David Rothenberg [26]
Museo Smithsonian de Arte Americano
El sitio web del Smithsonian American Art Museum, que describe el libro de Thayer como "controvertido", escribe con escepticismo que [27]
Incluso los flamencos de color rosa brillante desaparecerían contra un cielo de color similar al atardecer o al amanecer. No importa que en ocasiones sus brillantes plumas fueran muy visibles, su coloración los protegería de los depredadores en momentos cruciales para que "el espectador parezca ver a través del espacio ocupado por un animal opaco". No todos los lectores quedaron convencidos.
- Museo de Arte Smithsonian [27]
Referencias
Primario
- Esta lista identifica los lugares en el libro de Thayer de donde provienen las citas.
- ↑ a b c Thayer, 1909. p viii.
- ↑ Thayer, 1909. pág. Ix.
- ^ Thayer, 1909. p 46.
- ^ Thayer, 1909. p 57.
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- ^ Thayer, 1909. p 95.
- ^ Thayer, 1909. p 148.
- ^ Thayer, 1909. p 240.
Secundario
- ↑ a b c d e Meryman, 1999.
- ^ Poulton, 1890.
- ↑ a b Forbes, 2009. p. 74.
- ^ Forbes, 2009. págs. 73-84.
- ↑ a b Wright, Patrick (23 de junio de 2005). "Babosas cubistas. Revisión de DPM: material de patrón disruptivo; una enciclopedia de camuflaje: naturaleza - militar - cultura por Roy Behrens" . London Review of Books . 27 (12): 16-20.
- ↑ Muchas de estas especies también tienen exhibiciones deimáticas , haciéndose deliberadamente conspicuas.
- ^ Se escribe " inachis " en el texto.
- ^ Caza en muchas tierras: El libro del club Boone y Crockett (1895) , Roosevelt, Theodore (Editor).
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Bibliografía
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- Forbes, Peter. Deslumbrado y engañado: mimetismo y camuflaje . Yale, 2009. ISBN 0-300-12539-9
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- Poulton, Edward B .. Los colores de los animales . Kegan Paul, Trench & Trübner, Londres, 1890.
- Rothenberg, David . Supervivencia de lo bello: arte, ciencia y evolución . Bloomsbury, Londres, 2011.
- Thayer, Gerald H .; Thayer, Abbott H . Ocultar la coloración en el reino animal: una exposición de las leyes del disfraz a través del color y el patrón; Ser un resumen de las divulgaciones de Abbott H. Thayer . Macmillan, Nueva York, 1909.
enlaces externos
- Museo Smithsonian de Arte Americano: Azulejos en invierno
- Universidad Estatal de Ohio: El proyecto de camuflaje: Abbott H. Thayer