Construcción de mundos
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No confundir con Terraformación , manipular un planeta para hacerlo habitable para las formas de vida de la Tierra.
Para otros usos, consulte World Building .

La construcción de mundos es el proceso de construcción de un mundo imaginario, a veces asociado con un universo ficticio . [1] Desarrollar un escenario imaginario con cualidades coherentes como historia , geografía y ecología es una tarea clave para muchos escritores de ciencia ficción o fantasía . [2] La construcción del mundo a menudo implica la creación de geografía , una historia de fondo , flora, fauna, habitantes, tecnología y, a menudo, si se escribe ficción especulativa , diferentes razas. Esto puede incluir tanto costumbres sociales como lenguajes inventados para el mundo. [3][4] [5] [6] [7] [8]

El mundo podría abarcar diferentes planetas que abarcan vastas distancias del espacio o tener un alcance limitado a una sola aldea pequeña. [9] La construcción del mundo existe en novelas , juegos de rol de mesa y medios visuales como películas, videojuegos y cómics . [10] [11] [12] [13] [14] Antes de 1900, la mayor parte de la construcción del mundo era realizada por novelistas, quienes podían dejar la imaginación del escenario ficticio en parte al lector. [15] Algunos autores de ficción sitúan múltiples obras en un mismo mundo. Esto se conoce como universo ficticio . [dieciséis]Por ejemplo, el escritor de ciencia ficción Jack Vance colocó varias de sus novelas en Gaean Reach , una región ficticia del espacio. [17] Un universo de ficción con obras de varios autores se conoce como mundo compartido . Un ejemplo de ello es el Universo Expandido de Star Wars . [18]

Etimología

El término "construcción de mundos" se utilizó por primera vez en el Edinburgh Review en diciembre de 1820 [19] y apareció en Space Time and Gravitation: An Outline of the General Relativity Theory (1920) de AS Eddington para describir el pensamiento de mundos hipotéticos con diferentes leyes físicas. [20] El término se ha utilizado en la ciencia ficción y la crítica fantástica desde que apareció en Edgar Rice Burroughs: Master of Adventure (1965) de RA Lupoff . [21]

Historia

La creación de mundos literarios de ficción fue examinada por primera vez por autores de fantasía como George MacDonald , JRR Tolkien , Dorothy L. Sayers y CS Lewis . [22] Tolkien abordó el tema en su ensayo Sobre las historias de hadas , donde afirmó que el "Mundo secundario" o la "Subcreación" (el mundo construido) es sustancialmente diferente del arte de la escritura teatral: "Muy poco acerca de los árboles. como los árboles se pueden meter en un juego ". [23]Los mundos construidos a veces pueden alejarse de la narración, los personajes y las figuras, y pueden explorar "árboles como árboles" o aspectos del mundo en sí mismos. Tolkien buscó hacer que su mundo construido pareciera real prestando especial atención a enmarcar su mundo con narradores y versiones de historias, como una mitología real . [24]

El análisis posterior de los mundos de fantasía en la década de 1960 los contextualizó en el medio o la narrativa de las obras, ofreciendo un análisis de las historias del mundo, pero no del mundo en sí. Las franquicias de medios son similares a los mundos construidos, pero no necesariamente dependen de ellos; por ejemplo, una franquicia de medios como Star Wars tiene un mundo construido, mientras que The Beatles , como franquicia, no lo tiene. En la década de 2000, la construcción del mundo cinematográfico ha aumentado en popularidad. Cuando antes, los escritores buscaban crear un personaje que pudiera sostener múltiples historias, ahora crean un mundo que puede sostener múltiples personajes e historias. [22] [ página necesaria ] [ ejemplo necesario ]

Métodos

Un mundo construido renderizado visto desde el espacio exterior

La construcción del mundo puede diseñarse de arriba hacia abajo o de abajo hacia arriba , o mediante una combinación de estos enfoques. Las pautas oficiales de construcción de mundos para Dungeons y Dragons se refieren a estos términos como "de afuera hacia adentro" y "de adentro hacia afuera", respectivamente. [25] [ página necesaria ] En el enfoque de arriba hacia abajo, el diseñador primero crea una descripción general del mundo, determinando características generales como los habitantes del mundo, el nivel de tecnología , las principales características geográficas, el clima y la historia. A partir de ahí, desarrollan el resto del mundo con mayor detalle. Este enfoque podría implicar la creación de los conceptos básicos del mundo, seguido de niveles comocontinentes , civilizaciones , naciones , ciudades y pueblos . Un mundo construido de arriba hacia abajo tiende a estar bien integrado, con componentes individuales que encajan adecuadamente. Sin embargo, puede requerir un trabajo considerable antes de que se completen los detalles suficientes para que el escenario sea útil, como en el escenario de una historia.

Con el enfoque de abajo hacia arriba, el diseñador se enfoca en una pequeña parte del mundo necesaria para sus propósitos. Esta ubicación recibe detalles considerables, como la geografía local, la cultura , la estructura social , el gobierno , la política , el comercio y la historia. Se pueden describir personas locales prominentes, incluidas sus relaciones entre sí. Las áreas circundantes se describen luego con un nivel de detalle más bajo, y la descripción se hace más general a medida que aumenta la distancia desde la ubicación inicial. Posteriormente, el diseñador puede mejorar la descripción de otras áreas del mundo. Por ejemplo, un autor puede crear monedas ficticias y hacer referencia alibros de ficción para agregar detalles a su mundo.

Con el enfoque de abajo hacia arriba, el diseñador se enfoca en una pequeña parte del mundo necesaria para sus propósitos. Terry Pratchett dice: "Tenías que empezar a preguntarte cómo entraba el agua dulce y salían las aguas residuales ... La construcción del mundo de abajo hacia arriba, para usar una frase feliz, es más fructífera que la construcción del mundo de arriba hacia abajo". [26]

Este enfoque proporciona una aplicabilidad casi inmediata del escenario, con detalles pertinentes a una determinada historia o situación. Sin embargo, el enfoque puede producir un mundo plagado de inconsistencias . Al combinar los enfoques de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, un diseñador puede disfrutar de los beneficios de ambos. Sin embargo, esto es muy difícil de lograr porque la necesidad de comenzar desde ambos lados crea el doble de trabajo, lo que puede retrasar el producto deseado.

A pesar de que se requiere un trabajo considerable para desarrollar suficientes detalles para que un entorno sea útil, no se pueden explorar todos los aspectos de un entorno y, en cambio, a menudo se usa un enfoque llamado construcción de mundos inferidos. La construcción del mundo inferido es cuando el autor proporciona suficientes detalles sobre las diversas partes de un entorno para que los lectores puedan extrapolar lo que está escrito para llegar a sus propias conclusiones con respecto a detalles específicos que no se proporcionaron. Esto es especialmente útil para la configuración de juegos de rol, ya que los juegos individuales pueden requerir la creación de ciertos detalles caso por caso para que funcione la historia del juego de rol.

Elementos

Desde la perspectiva del diseño de juegos, el objetivo de la construcción del mundo es crear el contexto para una historia. La coherencia es un elemento importante, ya que el mundo proporciona una base para la acción de una historia. [27] Sin embargo, JRR Tolkien describió el objetivo de la construcción del mundo como crear inmersión, o "encantamiento", como él lo expresó, y las descripciones del mundo pueden desconectarse por completo de la historia y la narrativa. [23] Los escritores también deben hacer que la construcción del mundo tenga sentido para la historia en asuntos prácticos relacionados con los dispositivos de la trama , como el equipo, la nutrición y los modos de transporte que usan los personajes. [28]

Un mundo deshabitado puede ser útil para ciertos propósitos, especialmente en ciencia ficción, pero la mayoría de los mundos construidos tienen una o más especies sensibles . Estas especies pueden haber construido culturas y lenguajes construidos . Los diseñadores de ciencia ficción dura pueden diseñar flora y fauna hacia el final del proceso de construcción del mundo, creando así formas de vida con adaptaciones ambientales a situaciones científicamente novedosas.

Física

Quizás la consideración más básica de la construcción de mundos es hasta qué punto un mundo ficticio se basará en la física del mundo real en comparación con la magia . [29] Si bien la magia es un elemento más común en los escenarios de fantasía, los mundos de ciencia ficción pueden contener magia o equivalentes tecnológicos. Por ejemplo, los Biotics en la serie de videojuegos de ciencia ficción Mass Effect tienen habilidades, descritas científicamente en el juego, que reflejan las de los magos en los juegos de fantasía. En la novela de ciencia ficción Midnight at the Well of Souls , la magia existe, pero se explica científicamente.

Algunos mundos ficticios modifican las leyes de la física del mundo real ; Los viajes más rápidos que la luz son un factor común en gran parte de la ciencia ficción. La construcción del mundo puede combinar la física y la magia, como en la serie Dark Tower y la franquicia Star Wars . Un subgénero de la ciencia ficción, la ciencia ficción mundana , exige que los escritores describan sólo tecnología científicamente plausible; como tal, los viajes ficticios más rápidos que la luz no se representan en estas obras.

Cosmología

Diagrama del ficticio "Starbase 11 Star System" en la serie de televisión Star Trek original .
Ver también: Planetas en ciencia ficción

Los mundos construidos a menudo tienen cosmologías, tanto en el sentido científico como en el metafísico de la palabra. El diseño de mundos de ciencia ficción, especialmente aquellos con sociedades espaciales , generalmente implica la creación de un sistema estelar y planetas . Si el diseñador desea aplicar principios astronómicos de la vida real, puede desarrollar medidas astronómicas detalladas para la órbita del mundo y definir las características físicas de los otros cuerpos en el mismo sistema; esto establece parámetros cronológicos , como la duración de un día y la duración de las estaciones . [30]Algunos sistemas son intencionalmente extraños. Para las novelas de Larry Niven Los árboles integrales y El anillo de humo , Niven diseñó un entorno de "caída libre", un anillo de gas toro de presión, temperatura y composición habitables, alrededor de una estrella de neutrones .

Los mundos de fantasía también pueden involucrar cosmologías únicas. En Dungeons and Dragons , el mundo físico se conoce como el Plano Material Primario, pero otros planos de existencia dedicados a conceptos morales o elementales están disponibles para jugar, como el escenario Spelljammer , que proporciona un sistema astrofísico de fantasía completamente novedoso. Algunos mundos de fantasía presentan religiones. La serie Elder Scrolls , por ejemplo, contiene una variedad de religiones practicadas por las diversas razas de su mundo. El mundo del videojuego Summoner de 2000 tiene una cosmología bien desarrollada, que incluye un mito de la creación .

Geografía

Ver también: Mapa ficticio
Un mapa del reino ficticio de Aredia, que se utiliza en un juego de rol medieval.

La construcción de un mapa de ficción es a menudo una de las primeras tareas de la construcción del mundo. Los mapas pueden mostrar las características básicas del terreno de un mundo y las civilizaciones importantes presentes. Un mapa claro y conciso que muestre la ubicación de los puntos clave de la historia puede ser una herramienta útil tanto para los desarrolladores como para el público. Los productos creativos terminados, como los libros, pueden contener versiones publicadas de mapas de desarrollo; muchas ediciones de El señor de los anillos , por ejemplo, incluyen mapas de la Tierra Media . La cartografía de mundos ficticios a veces se denomina geoficción . [31]

La geografía física de un mundo ficticio es importante para diseñar patrones climáticos y biomas como desiertos , humedales , montañas y bosques . Estas características físicas también afectan el crecimiento y la interacción de las diversas sociedades, como el establecimiento de rutas comerciales y ubicaciones de ciudades importantes. [32] El deseo de controlar los recursos naturales en un mundo ficticio puede llevar a la guerra entre su gente. La geografía también puede definir ecosistemaspara cada bioma. A menudo, se asume una ecología similar a la de la Tierra, pero los diseñadores pueden variar drásticamente de esta tendencia. Por ejemplo, Isaac Asimov 's cuento ' El Hablar de piedra ' cuenta con una forma de vida basada en el silicio , en lugar de carbono. [33]

Algunos programas de software pueden crear un terreno aleatorio utilizando algoritmos fractales . Los programas sofisticados pueden aplicar efectos geológicos como el movimiento y la erosión de las placas tectónicas ; el mundo resultante se puede representar con gran detalle, proporcionando un grado de realismo al resultado.

Cultura

Las culturas construidas, o conculturas, son un elemento típico de la construcción del mundo. Los constructores de mundos a veces emplean civilizaciones humanas pasadas como modelo para sociedades ficticias. El videojuego de 1990 Worlds of Ultima: The Savage Empire , por ejemplo, tiene lugar en un mundo lleno de tribus basadas en civilizaciones de principios de Mesoamérica y África. Este método puede hacer que un mundo ficticio sea más accesible para una audiencia. Simon Provencher ha declarado como una 'regla de oro' de la construcción del mundo que "... a menos que se especifique lo contrario, se asume que todo dentro de su mundo se comporta exactamente como lo haría en el mundo real". [34] Otro ejemplo es Steven S. Long , un representante de la Champions.juego de rol, quien declaró que "Todo lo que sucedió en el mundo real también se desarrolló de la misma manera en el Universo de Campeones". Esto significa que las guerras, las elecciones y los avances tecnológicos del pasado en nuestro mundo ocurrieron de la misma manera en el Universo de Campeones, a menos que se explique lo contrario.

Crear una cultura alienígena cohesionada puede ser un desafío distinto. Algunos diseñadores también han recurrido a las civilizaciones humanas en busca de inspiración, al hacerlo, como Star Trek ' s romulanos , cuya asemeja a la de la sociedad antigua Roma . La historia del mundo ficticio puede explicar las relaciones pasadas y presentes entre diferentes sociedades, lo que puede introducir la acción de una historia. Una guerra pasada, por ejemplo, funciona como un punto clave de la trama en la serie Shannara y Belgariad .

Tipos de mundos construidos

Los ejemplos de mundos construidos incluyen Terry Pratchett 's Mundodisco , el pseudo-Tierra Edad Hiboria en la serie Conan , el planeta Arrakis en el Duna serie, el continente de Tamriel en el anciano enrolla serie de juegos, Ursula K. Le Guin ' s Terramar universo y Gethen, el subcontinente de Hayao Miyazaki 's Nausicaä del valle del viento , y Arda , la ubicación de JRR Tolkien ' s tierra Media , en el señor de los anillos .

Los mundos construidos no siempre se limitan a un tipo de historia. Lawrence Watt-Evans y Steven Brust crearon Ethshar y Dragaera , respectivamente, para juegos de rol antes de usarlos como escenarios para novelas. MAR Barker diseñó originalmente Tékumel mucho antes de la llegada de los juegos de rol, pero muchos jugadores , incluido el propio Barker, lo han utilizado como escenario para tales juegos.

Un universo compartido es un universo ficticio que puede ser utilizado por diferentes autores. Ejemplos de universos compartidos incluyen el universo expandido de Star Wars y la configuración de campaña desarrollada específicamente para juegos de rol. Uno de los más antiguos es Oerth , desarrollado para el escenario de Dungeons and Dragons Greyhawk . Forgotten Realms es otro escenario de D&D, originalmente un mundo de campaña casero de Ed Greenwood .

Ver también

  • Mundo de fantasía
  • Lista de universos ficticios
  • Mitopoeia
  • Narnia (mundo)
  • Paracosmos
  • Planetas en ciencia ficción

Referencias

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