Continental-Kunstfilm GmbH (Continental Art Film) fue una compañía de producción cinematográfica alemana de corta duración con sede en Berlín, formada en febrero de 1912 por Walter Schmidthässler y Max Rittberger. [1] Probablemente se haya perdido una gran cantidad de producciones de Continental-Kunstfilm , aunque algunas películas importantes han sobrevivido hasta el siglo XXI.
Continental, con oficinas y estudios en 123 Chauseestraße, comenzó lanzando una mezcla de documentales y comedias, junto con melodramas serios de directores como Max Mack . La compañía produjo el primer largometraje sobre el hundimiento del RMS Titanic , ( In Nacht und Eis ) en agosto de 1912, dirigido por Mime Misu . Joe May y Ernst Reicher al principio de sus carreras hicieron allí las primeras películas de detectives de " Stuart Webbs "; Otto Rippert y Harry Piel también dirigieron películas en Continental; y Gerhard Dammann escribió y dirigió numerosos cortometrajes de comedia protagonizados por su personaje de 'Bumke' en 1913.
A principios de 1914, la compañía construyó un pequeño estudio de invernadero en el suburbio berlinés de Weißensee, donde Reicher continuó filmando muchos de sus dramas de detectives de 'Stuart Webbs' antes de mudarse a Munich en 1918. La producción de Continental cayó significativamente después de 1915.
Después del final de la Primera Guerra Mundial, Continental arrendó el estudio Weißensee a la empresa Decla de Eric Pommer . Fritz Lang utilizó los estudios para algunas secuencias de sus primeras producciones, y Robert Wiene filmó allí en 1919 el clásico expresionista de terror Das Cabinet des Dr. Caligari .
El edificio en 123 Chauseestraße todavía existe, después de haber sobrevivido a la Segunda Guerra Mundial; Los estudios en Weißensee fueron demolidos en 1928 para dar paso a apartamentos residenciales que todavía están en pie a partir de 2021.
Historia
123 Chausseestraße
Walter Schmidthässler (también Schmidt-Häßler) era un actor que había trabajado con el Meiningen Ensemble en el Meiningen Court Theatre antes de convertirse en autor y guionista cinematográfico. Se incorporó a la productora Deutsche Vitascope de Jules Greenbaum en 1910 como director y actor principal. [2]
Formó Schmidthassler-Film GmbH en 1911, que se convirtió en Continental-Kunstfilm al año siguiente. Schmidthässler y Max Rittberger, ingeniero y empresario, firmaron su acuerdo de asociación el 5 de febrero de 1912, con un capital social de 150.000 marcos . [3] El 12 de febrero de 1912, Continental-Kunstfilm se mudó al antiguo estudio de Deutsche Vitascope en 123 Chausseestraße, desocupado cuando Greenbaum trasladó todas sus instalaciones de producción de Vitascope a 32-34 Lindenstraße. [4] El edificio (con fachada de piedra arenisca roja) en Chauseestraße fue construido en el estilo Jugendstil colorido y decorativo . Las oficinas principales de Continental estaban ubicadas en 235 Friedrichstraße, Berlín.
Sin embargo, Schmidthässler dejó Continental después de solo unos meses en abril de 1912 y regresó a Deutsche Vitascope (el inquilino anterior del edificio), pasando a dirigir más de 100 películas. [1]
Heinrich Lautensack (que también había trabajado anteriormente para Deutsche Vitascope) fue contratado como guionista y jefe de publicidad. Escribió los guiones de al menos cinco películas continentales, en su mayoría melodramas psicológicos: [5] Zwischen Himmel und Erde ; Die Macht der Jugend ; Zweimal gelebt (existente); [6] Der Mann in der Flasche ; Das ist der Krieg ; y Entsagungen .
Varios de los primeros lanzamientos de Continental fueron dirigidos por Max Mack , otro ex director de Vitascope que había dejado su huella con una de las primeras películas de autor , Der Andere con Albert Bassermann : [7] en Continental, Mack dirigió Lebensbilder ; Die lieben Freunde ; Die gelbe Rasse ( El peligro amarillo ); Blinde Liebe ; Die Hochzeitsfackel y Zweimal gelebt .
El mimo y bailarín de ballet de origen rumano Mime Misu (Mișu Rosescu) hizo tres películas para Continental en 1912:
- Das Gespenst von Clyde (El fantasma de Clyde) [8]
- En Nacht und Eis , el primer largometraje sobre el hundimiento del RMS Titanic que se hundió el 15 de abril de ese año. La película se realizó entre mayo y junio de 1912. Max Rittberger, cofundador de la firma, era un ingeniero de profesión e hizo el modelo flotante de 8 metros de largo para la película Titanic (según el camarógrafo Emil Schünemann , que también trabajó sobre la próxima película de Misu. [9] [10]
- Mirakel , una película de una obra religiosa de misterio ambientada en la época medieval, que se completó en octubre de 1912. La obra, El milagro de Karl Vollmoeller , había sido puesta en escena con gran éxito de público en Londres por Max Reinhardt a principios de 1912. Continental no lo hizo. poseen los derechos cinematográficos legítimos de la producción, que fueron adquiridos por Joseph Menchen , un empresario estadounidense que se hizo a sí mismo y que vive en Londres. Su The Miracle (película de 1912) a todo colorse estrenó en diciembre de 1912, y Menchen y el distribuidor estadounidense de la película, Al Woods, buscaron con éxito órdenes judiciales para evitar que los distribuidores de Continental mostraran a Mirakel como The Miracle , como si fuera la película `` genuina '' de laproducción deReinhardt Olympia . Como resultado, Mirakel de Continentaladquirió confusamente al menos seis títulos. Véase también The Miracle (película de 1912) #Litigation .
Otto Rippert , que había actuado en In Nacht und Eis , se dedicó a la dirección en 1912 e hizo unas diez películas con Continental entre noviembre de ese año y agosto de 1913. Rippert dirigió más tarde Homunculus , una de las primeras películas de ciencia ficción . Antes de que Harry Piel se dedicara a la actuación, dirigió un puñado de películas para Continental en 1912-1913.
Las populares comedias cortas de 'Bumke' escritas, protagonizadas y dirigidas por Gerhard Dammann como el héroe epónimo aparecieron a lo largo de 1913, a veces a razón de una a la semana. [11] A finales de 1913 Dammann dejó Continental, continuando su carrera cinematográfica (posiblemente por motivos contractuales) con el personaje de 'Luny': y Max Rittberger (el cofundador) dejó el negocio a principios de 1914. [12] En abril En 1914 fue reemplazado por Christoph Mülleneisen Junior
como nuevo director de Continental durante un año. Anton Mülleneisen fue el camarógrafo de Der geheimnisvolle Nachtschatten (1914).May y Reicher
Joe May hizo diez películas en Continental, la primera ( In der Tiefe des Schachtes ) se estrenó en noviembre de 1913. Paul Leni también trabajó en el diseño de varias películas con May en Continental, incluidas Ein Ausgestoßener y Das Panzergewölbe . [13]
Ernst Reicher protagonizó la segunda película de mayo, Vorglühen des Balkanbrandes (Los traidores balcánicos) , a principios de 1914. En el mismo año, Reicher dirigió dos películas en Continental, Die Statue y Das Werk . Juntos dirigieron y protagonizaron las tres primeras películas de ' Stuart Webbs ', una popular serie en la que Reicher interpretó a un detective caballero inspirado en Sherlock Holmes : Die geheimnisvolle Villa ; Der Mann im Keller ; y Der Spuk im Haus des Professors . [14]
En una división amarga y bien publicitada, May y Reicher se pelearon con sus gerentes de producción por las películas de 'Stuart Webbs' y dejaron Continental juntos. [15] Habiendo formado su propia compañía de producción, Stuart Webbs-Film GmbH, hicieron la siguiente en la serie de detectives, Das Panzergewölbe ( The Armored Vault ) en junio de 1914, utilizando los estudios de Continental-Kunstfilm para el rodaje.
9 Franz Josef-Straße
En el verano de 1914 Continental-Kunstfilm construyó un nuevo estudio en el número 9 de Franz Josef-Straße (ahora Max Liebermannstraße) en Weißensee , un suburbio del noreste de Berlín. Estaba al lado del estudio de doble invernadero en el no. 5-7, construido en 1913 por Vitascope y separado por el sitio estrecho del no. 8. [16]
Cuando estalló la Primera Guerra Mundial en agosto de 1914, May tuvo que regresar a su Viena natal para hacer su servicio militar y, a su regreso a Berlín, él y Reicher se separaron. [17] Reicher alquiló el estudio a Continental y continuó haciendo las películas de 'Stuart Webbs' con su compañía Reicher & Reicher hasta 1918.
May formó su propia compañía, May-Film GmbH, y continuó haciendo películas serias con su esposa Mia May , además de producir la serie de detectives ' Joe Deebs ', en la que Harry Piel dirigió a Max Landa y luego a Harry Liedtke en el papel principal. Las tres primeras películas de Joe Deebs se estrenaron en el Union-Theatre Lichtspiele, más tarde en Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz .
May produjo una película más en Continental-Kunstfilm, Der geheimnisvolle Nachtschatten , nuevamente dirigida por Harry Piel. Más tarde, May alquiló los estudios Vitascope de Jules Greenbaum en 5-7 Franz-Josef-Straße, casi al lado de Continental. [18]
Albert Paulig hizo tres películas de Albert en 1915, pero Continental-Kunstfilm produjo muchas menos películas después de esta fecha. Cuando en 1917 el gobierno alemán consolidó silenciosamente las grandes productoras cinematográficas alemanas en un solo conglomerado, Ufa , no se incluyó Continental-Kunstfilm.
El gabinete del Dr. Caligari
El estudio en el número 9 de Franz-Josef-Straße, Weissensee (que data de 1914) fue comprado después de la guerra en 1919 por Film-Atelier GmbH (FAG). La propietaria era Frau Cill-Gottscho de Filadelfia, EE. UU., Y los directores fueron el Dr. Lucian Gottscho y Chaskel Eisenberg. [16] [n 2] La propiedad parece haber sido alquilada por Lixie-Film aproximadamente al mismo tiempo, [n 3] y arrendada a Decla desde alrededor de octubre de 1919. [16] Decla utilizó el estudio durante la producción de al menos tres títulos. : El histórico y espectacular Die Pest de 7 carretes de Otto Rippert en Florenz , con un guión de Fritz Lang (solo algunas escenas interiores); también algunos interiores en la Parte 2 de Die Spinnen del propio Lang ; y todo el horror opresivo Das Cabinet des Dr. Caligari de Robert Wiene , desde diciembre de 1919 hasta enero de 1920. [16] El tamaño relativamente pequeño del estudio (aproximadamente 6 mx 6 m) limitaba el tamaño de los decorados y algunos elementos tuvo que ser cortado del guión planeado debido al espacio restringido. [19]
Decla se fusionó en abril de 1920 con Bioscop-Film (que había sido vendida por Jules Greenbaum a Carl Schleussner en 1908–09) para formar Decla-Bioscop, antes de ser adquirida por Ufa en 1921. [20]
FAG amplió el estudio en c.1920 al construir en el sitio baldío de los núms. 10-12, para crear 9-12 Franz-Josef Strasse. [16] Lixie-Film-Atelier-Weißensee GmbH compró los estudios en 1921 y más tarde se unió a varias otras productoras no incluidas en el conglomerado UFA para hacerse cargo de los estudios en desuso de Deutsche Mutoskop- und Biograph GmbH en el distrito de Lankwitz. en 1924/25, fundando la Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier). [16] [21]
En 1928, la asociación de viviendas Weißensee adquirió el terreno para nuevos edificios residenciales [16] que aún estaban en pie en 2012.
Películas seleccionadas realizadas por Continental-Kunstfilm
- En Nacht und Eis (1912)
- Mirakel (1912)
Referencias
- Notas
- ↑ En el edificio aparece la inscripción ERBAUT MDCCCXCVI (construida en 1906). Cabe destacar que sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial , y terminó en el Berlín Este lado del muro de Berlín , no lejos del Chausseestraße cruce de la frontera de Berlín después de 1961. Chauseestraße cuenta hacia el final de la película de 2015 Puente de los espías , aunque 123 no parece ser incluido en las tomas. En el número 121 de al lado (destruido durante la guerra), Karl Liebknecht fundó Spartakusbund el 1 de enero de 1916. Véase 'Spartacus Memorial' en Luisenstädtischer Bildungsverein (2002), consultado el 1 de abril de 2015.
- ^ Lucian Gottscho es quizás mejor conocido por susdiseños de bayoneta , el S14G1 y S14G2 y el S15G, fabricados durante la Primera Guerra Mundial y equipados con rifles alemanes como el Gewehr 98 (fuente: Jackson 2012 ). Su B. Phil. tesis de la Universidad de Friburgo se tituló Miscellen aus der Theorie der Curven und Flächen zweiter Ordnung unter Anwendung der Methode des Unendlich-Grossen ( Miscelánea de curvas y superficies de segundo orden, utilizando el método de infinitesimales ), Frankfurt aM: R. Baumbach, 1896. Entre sus libros se incluyen Patentpraxis ( práctica de patentes ) (1903) y Wortzeichen-Register der Musikinstrumenten-Branche (1907) sobre marcas y marcas comerciales de fabricantes de instrumentos musicales. Él patentó un diseño para una pila termoeléctrica en 1900.
- Patente estadounidense 650062 , Gottscho, Lucian, "Pila termoeléctrica", emitida 1900-05-22
- Patente de EE. UU. , Eisenberg, Chaskel, "Máquina para rebordear la parte superior de botas o zapatos", emitida 1895-10-22
- Patente de EE. UU . 725233 , Eisenberg, Chaskel, "Lasting Machine", expedida el 14 de abril de 1903
- ^ FAG figura en las guías telefónicas de Berlín como propietario de la propiedad; Lixie compartió la misma dirección. Además, el Lixie-Atelier aparentemente solo se menciona en las libretas de direcciones de los cines de Berlín. [dieciséis]
- Citas
- ↑ a b Bock y Bergfelder , 2009 , p. 219.
- ^ Hampicke, 2015 .
- ^ Wedel 1992 , págs. 84-85.
- ^ "Vitascope-Atelier" . CineGraph - Película Lexikon zum deutschsprachigen. (en alemán). Cinegraph.de. 2015 . Consultado el 31 de marzo de 2015 .(Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202)
- ^ Kasten 1996 , págs.214, 218.
- ^ Kasten , 1996 , págs. 213-220.
- ^ Bock y Bergfelder 2009 , págs. 166-7.
- ^ Hay una aparente escasez de información confiable sobre esta película.
- ^ Wedel 2004 , p. 99.
- ^ Detalles del reparto y del equipo Archivado el 4 de febrero de 2011 en la Wayback Machine de Cinefest.de , aunque Misu probablemente interpretó el papel del operador de radio, no del Capitán Smith.
- ^ "Una nueva personalidad cinematográfica" . Lichtbild-Bühne (en alemán) (9). 1 de marzo de 1913.
- ^ Abel , 2005 , págs. 219-220. Abel dice que Joe May también dirigía Continental, aunque May y Reicher juntos publicaron anuncios de página completa en la prensa especializada mencionando a "los gerentes de Continental".
- ^ Bock y Bergfelder 2009 , p. 281.
- ^ Abel , 2005 , págs. 219-220.
- ^ Licht-Bild-Bühne no. 34, 1914, pág. 37, citado en Hesse 1996 , págs. 147–8 y pág. 307, n. 30.
- ^ a b c d e f g h "Lixie-Atelier" . CineGraph - Lexikon zum deutschsprachigen Film (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 28 de noviembre de 2017 .(Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202)
- ^ Hesse , 1996 , págs. 147–8.
- ^ a b "May-Atelier" . CineGraph - Lexikon zum deutschsprachigen Film (en alemán). Cinegraph.de. 2015 . Consultado el 31 de marzo de 2015 .(Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202)
- ↑ Robinson 1997 , pp. 25, 28. Robinson parece estar brevemente equivocado acerca del constructor del estudio en 9 Franz Josef-Straße: es casi seguro que no fue Vitascope, quien construyó el estudio de al lado en el No. 5-7, y que luego fue arrendado a Joe May . [18]
- ^ Hardt 1996 , p. 35.
- ^ "Bioscope-Atelier" . CineGraph - Lexikon zum deutschsprachigen Film (en alemán). Cinegraph.de. 2015 . Consultado el 31 de marzo de 2015 .(Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202)
- Fuentes
- Abel, Richard, ed. (2005). Enciclopedia del cine temprano . Taylor & Francis (libro electrónico). ISBN 9780415234405.
- Berg-Ganschow, Uta; Jacobsen, Wolfgang, eds. (1987). ... Película ... Stadt ... Kino ... Berlín ... (en alemán). Argón (S. Fischer Verlag). ISBN 978-3870241056.
- Bock, Hans-Michael; Bergfelder, Tim, eds. (2009). The Concise CineGraph: Enciclopedia del cine alemán . Libros de Berghahn. ISBN 9781571816559.
- Hampicke, Evelyn (2015). "Jules Greenbaum" . CineGraph - Película Lexikon zum deutschsprachigen. (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 30 de julio de 2015 .
- Hardt, Úrsula (1996). De Caligari a California: La vida de Erich Pommer en las guerras cinematográficas internacionales . Libros de Berghahn. ISBN 9781571819307.
- Hesse, Sebastián (1996). "Ernst Reicher alias Stuart Webbs: rey de los detectives del cine alemán" . En Elsaesser, Thomas (ed.). Una segunda vida: las primeras décadas del cine alemán . Prensa de la Universidad de Amsterdam. ISBN 9789053561720.
- Jackson, Ian (2012). Bayonetas imperiales alemanas: modelos Seitengewehr 1914 . Dunedin, Nueva Zelanda: Stoneleigh Press. ISBN 978-0-473-20561-4.
- Kasten, Jürgen (1996). "De Peripetia al punto de la trama: Lautensack y 'Zweimal Gelebt' (1912)" . En Elsaesser, Thomas; Wedel, Michael (eds.). Una segunda vida: las primeras décadas del cine alemán . Cultura cinematográfica en transición. Prensa de la Universidad de Amsterdam. ISBN 9789053561720.
- Robinson, David (1997). Das Cabinet Des Dr. Caligari . Londres: British Film Institute . ISBN 0851706452.
- Anuario 'The Stage' . 1913. pp. 293 -294.
- Wedel, Michael (1992). "Misus Mirakel " . KINtop (en alemán). Fráncfort del Meno: Stroemfeld Verlag. 10 . ISBN 3-87877-781-7.
- Wedel, Michael (2004). "Titanic de Mime Misu - en noche y hielo (1912)" . En Bergfelder, Tim; Street, Sarah (eds.). El Titanic en el mito y la memoria: representaciones en la cultura visual y literaria . IBTauris. ISBN 9781850434320.
enlaces externos
- El primer estudio de Continental, 123 Chausseestraße , y el rodaje de In Nacht und Eis en Wordpress.com (en alemán), y una traducción de Google al inglés.
- Continental-Kunstfilm en IMDb
- Continental-Kunstfilm en Filmportal.de