Los estudios Weissensee (en alemán : Filmstadt Weißensee ) eran una colección de estudios de producción cinematográfica independientes ubicados en el suburbio berlinés de Weißensee durante la era del cine mudo .
Historia
Los dos estudios principales que componen el complejo eran vecinos casi de al lado, lo que ha dado lugar a confusión en cuanto a la identidad de las empresas cinematográficas implicadas y qué locales alquilaban o poseían. Los edificios de los estudios que se analizan en este artículo conservaron identidades completamente separadas a lo largo de su existencia, aunque fueron ocupados por varias compañías de producción cinematográfica diferentes. "The Weissensee Studios" o "Filmstadt Weißensee" nunca hicieron ni estrenaron películas, y nunca hubo en ningún momento ningún tipo de entidad conjunta o corporativa con ese nombre.
Las dos ubicaciones principales fueron:
- 5-7 Franz Josef-Straße. Empresas asociadas y directores: Deutsche Vitascope, Greenbaum-Film ( Jules Greenbaum ); PAGU ( Paul Davidson ); Fema-Film Atelier GmbH, May-Film AG ( Joe May ); Ufa . Edificios aún existentes (2017).
- 9-12 Franz Josef-Straße. Empresas asociadas y directores: Continental-Kunstfilm ; Ernst Reicher ; Film-Atelier GmbH (FAG); Lixie-Film; Decla-Film ( Erich Pommer , Otto Rippert , Fritz Lang , Robert Wiene ); Decla-Bioscop . C1928 demolido, reemplazado con apartamentos residenciales.
5-7 Franz Josef-Straße
El primer estudio que se construyó en la zona, en 5-7 Franz Josef-Straße (ahora Liebermannstraße) en Weißensee, fue inaugurado el 1 de octubre de 1913 por Deutsche Vitascope, propiedad de Jules Greenbaum . Vitascope había ocupado previamente locales en 94 Markgrafenstrasse (Mutoskop-Atelier) [1] y en 32-34 Lindenstrasse (Vitascope-Atelier), [2] pero los había superado a medida que el negocio se expandía. [3] La nueva instalación consistía en un estudio de invernadero de tamaño doble que cubría alrededor de 300 m 2 y un laboratorio de procesamiento de películas separado, considerado el más grande de Alemania y capaz de procesar 100.000 metros de película al día. [3]
En enero de 1914, Vitascope se fusionó con PAGU (Projektions-AG 'Union'), propiedad del ex rival Paul Davidson . [4] Ambas empresas continuaron produciendo películas con su propio nombre y logotipos. Desde enero de 1914, Richard Oswald fue nombrado director artístico y publicitario de Vitascope. [5] Escribió el guión de Der Hund von Baskerville (estrenada en junio de 1914), la primera adaptación cinematográfica de la novela de Conan Doyle de 1902.
Davidson y Greenbaum (que se habían unido a la junta directiva de PAGU en la adquisición) viajaron juntos a Estados Unidos en busca de estudios y acuerdos cinematográficos. En el camino de regreso, hicieron escala en París para hacer un trato con Pathé Frères , quien compró (o arrendó) los estudios Vitascope-Atelier en julio de 1914. [5]
Sin embargo, con el estallido de la Primera Guerra Mundial , las empresas de producción extranjeras y sus películas fueron prohibidas en Alemania y sus activos confiscados. Se permitió que la producción cinematográfica nacional floreciera. Pathé y PAGU rompieron relaciones; las oficinas de administración y los estudios que pertenecen a Pathé se colocaron en quiebra y se revertieron a Greenbaum. [5]
Liberado por la guerra de la competencia extranjera, Greenbaum fundó Greenbaum-Film a partir de su antiguo Deutsche Vitascope. [6] El 12 de enero de 1915, Greenbaum-Film se incorporó con 10,000 marcas y comenzó la producción nuevamente en 5-7 Franz-Josef-Straße, con una oficina principal y ventas en 235 Friedrichstraße . Un artículo en Lichtbild-Bühne del 3 de junio de 1915 anunciaba: "Dr. Hans Oberländer, Richard Löwenbein , Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH, la mayor fábrica de películas de Alemania". Oswald hizo cinco películas en unos pocos meses y luego se separó financieramente de Greenbaum-Film, convirtiéndose en productor y director autónomo. [5]
En 1916 Greenbaum cerrado un acuerdo con Albert Bassermann , protagonista de diecisiete películas para Greenbaum-Film de 1920. El director Adolf Gärtner (que trabajó en Joe May 's Stuart Webb serie de detectives) también se trasladó a Greenbaum-Film y dirigido nueve películas en las Weißensee. Greenbaum firmó un contrato de arrendamiento adicional de 5 años en las instalaciones de Weißensee del 4 de enero de 1917 a 1922. [5]
En febrero de 1918, Ufa adquirió May-Film de Joe May por 1 millón de marcos. [7] Filmó la épica histórica Veritas Vincit aquí hacia el final de la guerra, con el respaldo adicional de Ufa, aunque no se lanzó hasta la primavera de 1919. [3]
En 1919 Greenbaum arrendado parte de las instalaciones, incluyendo los estudios de invernadero dobles y laboratorio de revelado de películas, a Joe mayo Fema-Film Atelier GmbH (FEMA = Hermann Fe llner y Joe Ma y) para 600.000 marcas, que a partir de entonces se conocía como el mayo-Atelier . [5] Fema-Film puede estar conectada con Film Atelier GmbH (FAG), que compró los estudios en 9 Franz Joseph-Straße aproximadamente al mismo tiempo. [ cita requerida ] Consulte la siguiente sección .
Greenbaum y May rodaron con éxito varias series de detectives; por ejemplo, Greenbaum hizo la serie 'Phantomas' con Erich Kaiser-Titz o Rolf Loer en el papel principal; y May, después de haberse separado de Ernst Reicher, continuó el tema del detective caballero con la serie de larga duración de Joe Deebs protagonizada por Max Landa y Harry Liedtke , más tarde con, por ejemplo, Heinrich Schroth y dirigida por Harry Piel . [3] [8]
Al mismo tiempo, Joe May también creó un gran lote de películas a varias millas al este de Berlín que se convirtió en Filmstadt Woltersdorf , y también se hizo cargo de los enormes cobertizos de Zeppelin para crear los Staaken Studios . [9] Todos estos estudios, incluido Weissensee, participaron en el rodaje de la épica Die Herrin der Welt de 8 capítulos de mayo , estrenada semanalmente desde diciembre de 1919. [3]
En 1919, Greenbaum se unió al conglomerado Ufa , que el gobierno había establecido silenciosamente como el gigante de la industria cinematográfica alemana durante la guerra. [10] Greenbaum tenía un contrato de monopolio con Ufa para suministrar películas a Ucrania , Bulgaria , Rumania y Turquía . La agitación social y política de la posguerra en los Balcanes provocó una reducción de las ventas, y el acuerdo provocó una serie de disputas legales y la virtual quiebra de Greenbaum-Film. Ufa reclamó millones de Greenbaum por ventas perdidas y la disputa se intensificó a través de los tribunales. [5] Greenbaum perdió la fábrica en Weissensee y todo lo demás, y se suicidó en 1924 en un hospital psiquiátrico a los 57 años. Los estudios fueron alquilados por Ufa después de su muerte. [4]
En 1922, mayo compró la propiedad absoluta del sitio al propietario anterior, una empresa de demolición llamada Köhler. [3] También se filmaron dramas "serios" en 5-7 Franz Josef-Straße, donde un grupo de nuevos talentos se reunieron alrededor de Joe May, como el arquitecto Martin Jacoby-Boy
(durante muchos años director técnico del estudio) , sus sucesores Fritz Maurischat y Paul Leni (cuya propia compañía también estaba ubicada en el May-Atelier y que filmó Das Wachsfigurenkabinett aquí en 1924), los directores EA Dupont , Uwe Jens Krafft y Fritz Lang (quien estableció su sociedad con Thea von Harbou aquí).A pesar de una emisión de certificados de acciones en 1924 [11] a mediados de la década de 1920, las empresas cinematográficas de May habían atravesado dificultades financieras, sobre todo debido a la producción algo caótica y técnicamente compleja de The Farmer from Texas de May-Film AG . [3] Esta fue una de las pocas películas que se produjeron en Alemania durante el desastroso contrato de Parufamet , donde Paramount Pictures y MGM intervinieron para salvar a Ufa, que casi se había arruinado al hacer películas enormemente caras como la fantasía épica de dos partes de Lang Die Nibelungen .
A finales de 1926, Ufa dejó expirar su contrato de arrendamiento con los estudios, y una parte del sitio fue asumida por una lavandería y tintorería ('Wäscherei und Färberei H. Ide Nachfahrer'), que luego se expandió a todo el local hacia el finales de la década de 1920. [3] Durante el régimen de DDR era una filial de la empresa de limpieza en seco VEB Rewatex en Berlín-Spindlersfeld
. [12]Los edificios del estudio Weissensee todavía existían en 2017, casi sin cambios, en Liebermannstrasse, donde se encontraba la "sección Ide-Laundry" de VEB Rewatex. [13]
9-12 Franz Josef-Straße
El segundo estudio que se construyó fue construido originalmente por Continental-Kunstfilm en 9 (más tarde 9-12) Franz Josef-Straße (ahora Liebermannstraße) en el verano de 1914 y que más tarde se conocería como Lixie-Atelier. [14] Se separó de los estudios en los números. 5-7 por la parcela estrecha de no. 8.
Joe May y Ernst Reicher, que ya habían hecho tres películas de Stuart Webbs en los antiguos estudios de Continental en 123 Chauseestraße, se separaron de los directores de producción de Continental y formaron su propia compañía de producción Stuart Webbs-Film, aunque rodaron The Armored Vault en el antiguo estudio de Continental en 123 Chauseestrasse. [15] May y Reicher se separaron poco después del comienzo de la Primera Guerra Mundial. La producción de Continental-Kunstfilm cayó dramáticamente después de 1915. Reicher alquiló el nuevo estudio en 9 Franz Josef-Straße de Continental y continuó haciendo el 'Stuart Webbs' filma con su empresa Reicher & Reicher hasta 1918, cuando traslada toda su productora a Múnich . [15] Como se señaló anteriormente, la empresa de May, Fema-Film Atelier GmbH, arrendó el complejo Vitascope de Greenbaum al lado en los núms. 5-7.
La próxima productora en utilizar el estudio en el no. 9 parece haber sido Decla , fundada por Eric Pommer . [a] Antes de la guerra, Pommer había trabajado anteriormente para la sucursal austriaca de la francesa Gaumont Film Company en Viena . Otra empresa francesa, Éclair , que producía películas y vendía su propia marca de equipos de cámara, también buscaba aumentar su presencia en Austria. Tras dejar Gaumont, Pommer fundó la filial vienesa de Éclair en 1913 con Marcel Vandal y Charles Jourjon , respondiendo directamente a París. [17] Después del estallido de la guerra en agosto de 1914, Pommer regresó a Alemania y ganó la Cruz de Hierro en Francia en octubre de 1914. [18]
La rama alemana de Éclair (Deutsche Éclair, que no debe confundirse con la posterior Decla de Pommer) fue dirigida antes de la guerra en Berlín por el amigo británico de Pommer, Joe Powell. [18] Como se señaló anteriormente, todos los activos de las empresas productoras de películas extranjeras fueron confiscados por el gobierno alemán poco después del comienzo de la guerra, incluidas Gaumont, Pathé y Éclair. A pesar de estar estacionado en el frente, Pommer (o sus asociados) junto con Fritz Holz hicieron una oferta exitosa por los derechos de los activos alemanes de Éclair. [18] Formaron la Decla-Film-Gesellschaft Holz & Co. en febrero de 1915. [19] Holz dimitió a mediados de 1915. [16] [20] Existe la posibilidad de que el naciente Decla haya hecho algunas películas en el estudio en el no. 9 Franz Josef-Straße, con la compañía dirigida por la esposa de Pommer, Gertrud, Erich Morawsky
y / o Carl Wilhelm, quien también dirigió algunas de sus primeras películas. [16] [20] Entre las primeras 12 películas producidas por Decla en 1915 están: Der Barbier von Filmersdorf (estreno, Marmorhaus , junio de 1915): Der Glaube siegt (Victoria de la fe) [21] Sein Seitensprung (Su asunto), Die Goldquelle y O diese Männer , (todos de 1915) [22] [23]Pommer fue trasladado al frente ruso en 1915, resultó herido en la pierna y regresó a Berlín en 1916. Después de ser dado de alta del hospital en el verano de 1916, entrenó a reclutas antes de unirse a Bild- und Filmamt (BuFA) [24] en 1917. Fue trasladado como sargento a Rumania en el verano de 1917, involucrado en la censura militar de teatro y cine. [25]
Los estudios fueron comprados después de la guerra en 1919 por Film-Atelier GmbH (FAG). La propietaria era Frau Cill-Gottscho de Filadelfia, EE. UU., Y los directores fueron el Dr. Lucian Gottscho y Chaskel Eisenberg. [14] [b] FAG (Film-Atelier GmbH) puede estar conectado con Fema-Film Atelier GmbH de Joe May, que alquiló los estudios en 5-7 Franz Joseph-Straße aproximadamente al mismo tiempo. [ cita requerida ] La propiedad parece haber sido arrendada o subarrendada a Lixie-Film aproximadamente al mismo tiempo, por lo que los estudios posteriormente se conocieron como Lixie-Atelier. [C]
Al comienzo de su carrera, Fritz Lang trabajó tanto para Pommer en Decla como para Joe May. Después de la guerra, Decla "sólo tenía un pequeño estudio en Weissensee" y las primeras películas de Lang se rodaron en estudios alquilados a otros productores, incluido Tempelhof de Ufa. [26]
Decla usó el estudio durante la producción de al menos tres títulos: el histórico y espectacular 7-carrete Pest de Otto Rippert en Florenz , con un guión de Fritz Lang (solo algunas escenas interiores). [14] Los periodistas fueron invitados a los estudios Weissensee para ver parte del tiroteo en septiembre de 1919, llegando en carruajes y coches alquilados pagados por Decla. Este tipo de trato fue bien recibido y la película recibió excelentes críticas. [26] El estudio Weissensee, a veces denominado Decla-Atelier, también se usó para algunos interiores en la Parte 2 del propio Die Spinnen de Lang ; y, lo que es más famoso, por todo el horror opresivo Das Cabinet des Dr. Caligari de Robert Wiene , desde diciembre de 1919 hasta enero de 1920. [14] El estudio todavía solo ocupaba la trama original del n. 9, y su carácter algo estrecho influyó en lo que podían lograr los escenógrafos. [27]
Aproximadamente en abril de 1920, Decla se fusionó con Bioscop-Film (que había sido vendida por Jules Greenbaum a Carl Schleussner en 1908–09) para formar Decla-Bioscop AG, que trajo los mucho más grandes Babelsberg Studios a la nueva asociación. [28] [d] Al año siguiente, la empresa fusionada fue absorbida por el conglomerado más grande de UFA , que poseía otros activos en la capital alemana, incluidos los estudios Tempelhof .
FAG amplió el estudio en c.1920 al construir en el sitio baldío de los núms. 10-12, para crear 9-12 Franz-Josef Strasse. [14] Lixie-Film-Atelier-Weißensee GmbH compró los estudios en 1921 y más tarde se unió a varias otras productoras no incluidas en el conglomerado UFA para hacerse cargo de los estudios en desuso de Deutsche Mutoskop- und Biograph GmbH en el distrito de Lankwitz. en 1924/25, fundando la Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier). [1] [14] [15]
En 1928, la asociación de viviendas Weißensee adquirió el terreno para nuevos edificios residenciales [14] que aún estaban en pie en 2012.
Filmografía seleccionada
La producción cinematográfica de las diversas compañías de producción mencionadas anteriormente fue siempre completamente independiente, y los "Weissensee Studios" nunca existieron como ningún tipo de identidad corporativa. Nunca se estrenaron películas de ninguna entidad llamada "Weissensee Studios" o "Filmstadt Weißensee".
- Ríe Bajazzo (1915) - Richard Oswald para Vitascope
- La Fundación Diamante (1917)
- La caza de fantasmas (1918)
- Las arañas (1919)
- La plaga de Florencia (1919)
- El gabinete del Dr. Caligari (1920)
- Tarde - Noche - Mañana (1920)
- Die Erlebnisse einer Kammerzofe (1922)
- El cortejo de Eva (1926)
Referencias
- Notas
- ↑ Según Ursula Hardt ( Hardt 1996 , p. 24), Decla tenía el uso de un estudio en Weissensee desde 1915, pero lo más importante es que no se hace referencia a esto, ni se da la dirección exacta. La papelería impresa de Decla indica una dirección de " Friedrichstraße 22". [dieciséis]
- ^ Para obtener más información, consulte Continental-Kunstfilm .
- ^ FAG figura en las guías telefónicas de Berlín como propietario de la propiedad; Lixie compartió la misma dirección. Además, el Lixie-Atelier aparentemente solo se menciona en las libretas de direcciones de los cines de Berlín. [14]
- ↑ Decla-Bioscop AG a menudo se ha acreditado erróneamente con la producción o distribución de varias películas en 1919, mucho antes de que existiera en abril de 1920. Antes de la fusión, la empresa se llamaba simplemente Decla-Film.
- Citas
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- ^ Vitascope-Atelier Archivado el 25 de septiembre de 2020 en Wayback Machine Cinegraph.de , consultado el 21 de enero de 2021, con una buena foto de la sala de secado de Vitascope
- ^ a b c d e f g h Bock, Hans-Michael. "May-Atelier" . Berliner Film-Ateliers: Ein kleines Lexikon (en alemán). Cinegraph.de. Archivado desde el original el 2 de agosto de 2020 . Consultado el 21 de enero de 2021 .(Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202)
- ↑ a b Bock y Bergfelder , 2009 , págs. 166–7.
- ^ a b c d e f g Hampicke, 2015 .
- ^ Bock y Bergfelder 2009 , págs.166.
- ↑ Prinzler , 2016 , p. 41.
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- ↑ a b c Hardt , 1996 , p. 24.
- ^ Hardt , 1996 , págs. 19-20.
- ↑ a b c Hardt , 1996 , p. 21.
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- ^ Primera película de Decla según Hardt 1996 , p. 22n
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- ^ Hardt 1996 , págs.27.
- ^ a b McGilligan 2013 , Capítulo 3 (página necesaria).
- ↑ Robinson 1997 , pp. 25, 28. NB Robinson, usualmente minucioso, se equivoca aquí en su identificación del estudio utilizado.
- ^ Hardt 1996 , p. 35.
Bibliografía
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- Bock, Hans-Michael; Bergfelder, Tim, eds. (2009). The Concise Cinegraph: Enciclopedia del cine alemán . Libros de Berghahn. ISBN 9780857455659.
- Hampicke, Evelyn (2015). "Jules Greenbaum" . Lexikon zum deutschsprachigen Film (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 21 de enero de 2021 .
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- Kreimeier, Klaus (1999). La historia de la UFA: una historia de la mayor compañía cinematográfica de Alemania, 1918-1945 . Prensa de la Universidad de California. ISBN 9780520220690.
- McGilligan, Patrick (2013). Fritz Lang: La naturaleza de la bestia . Prensa de la Universidad de Minnesota. ISBN 9781452940649.
- Nowell-Smith, Geoffrey, ed. (1996). La historia de Oxford del cine mundial . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-874242-8.
- Prinzler, Hans Helmut (2016). Chronik des deutschen Films 1895-1994 (en alemán). Springer-Verlag. ISBN 9783476035851.
- Robinson, David (1997). Das Cabinet Des Dr. Caligari . Londres: British Film Institute . ISBN 0851706452.
enlaces externos
- Tour pictórico Der Horror aus Klein-Hollywood por Filmstadt Weißensee (en alemán)