Jules Greenbaum (5 de enero de 1867 - 1 de noviembre de 1924) fue un productor cinematográfico pionero alemán . Fundó las productoras Deutsche Bioscope, Deutsche Vitascope y Greenbaum-Film [1] y fue una figura dominante en el cine alemán en los años previos a la Primera Guerra Mundial . También es conocido por sus primeros experimentos con películas sonoras alrededor de veinte años antes de que el éxito de The Jazz Singer las convirtiera en una característica más establecida del cine.
Jules Greenbaum | |
---|---|
Nació | Julius Grünbaum 15 de enero de 1867 |
Fallecido | 1 de noviembre de 1924 (57 años) Berlín, Imperio Alemán |
Ocupación | Productor cinematográfico |
Años activos | 1899 - 1921 |
Niños | Mutz Greenbaum |
Carrera temprana y Deutsche Bioscope
Greenbaum nació en Berlín en 1867 como Julius Grünbaum. Se casó con Emma Karstein en 1887 y se trasladó a Chicago en los Estados Unidos , donde nació su primer hijo Georg el 1 de noviembre de 1889. [2] Originalmente trabajó en la industria textil , pero a su regreso a Berlín en 1895, alrededor de los 42 años, Greenbaum se mudó. en el negocio del cine recién establecido y fundó Deutsche Bioscope ( alemán : Deutsche Bioskop ) en 1899. [3] Greenbaum adquirió una cámara en Amsterdam, y un camarógrafo, Georg Furkel. Furkel trabajó como su director técnico hasta 1912, junto con otro camarógrafo holandés, Martin Knoop. [2]
La primera película independiente de Deutsche Bioscope fue el noticiero Spring Parade de 60 metros de 1899 con el alemán Kaiser Wilhelm II . Su empresa lanzó más noticieros en 1901/02, importando largometrajes estadounidenses y franceses y fabricando equipos de cine. [2]
Deutsche Bioscope GmbH, Berlín, se constituyó el 18 de junio de 1902 con un capital de 20.000 marcos [4] Las oficinas principales estaban en 131d Friedrichstraße , donde la empresa suministró equipos (incluida la cámara American Biograph) y una copia de película garantizada de 8 horas. Servicio. Los camarógrafos de Bioscope fueron enviados a Viena, Munich, Leipzig, Halle, Nuremberg, Kiel, Hamburgo, Poznan, Lviv y Riga en busca de actos de vodevil / variedades para filmar. [2]
Estudios en 123 Chausseestraße
Bioscope construyó nuevas oficinas en 1906 en 123 Chausseestraße , en el este de Berlín; se erigió un estudio de invernadero en el gran patio en la parte trasera del edificio Jugendstil , donde Continental-Kunstfilm filmaría más tarde In Nacht und Eis en 1912. [5]
Teatro-Vitascope
Greenbaum comenzó a adquirir cines , abrió un cine Vitascope en 10 Friedrichstraße, [n 1] y en marzo de 1907 registró Vitascope Theatre GmbH como sociedad limitada. Sus socios fueron Louis Rosenfeld y Otto Heinemann. [2] Esto estableció una red integrada verticalmente con Vitascope manejando la distribución de películas de Bioscope.
Venta de Deutsche Bioscope
A medida que su negocio crecía, Greenbaum llegó a un acuerdo con el químico Carl Moritz Schleussner de la empresa fotoquímica Schleussner AG en Frankfurt / Main . Carl Schleussner había estado involucrado desde 1896 en la producción de películas en negativo para la fotografía de Röntgen poco después de su descubrimiento. [6] En febrero de 1908, Carl Schleussner compró Deutsche Bioscop como una operación de fabricación, copia y venta, por una participación de 2/3 de 140,000 marcos, con 1/3 proporcionado por Greenbaum y su hermano Max. Deutsche Bioscop se volvió a registrar el 27 de febrero de 1908, y Schleussner compró la participación restante de Greenbaum en 1909. [2] Bajo su nuevo propietario, Deutsche Bioscope se trasladó a Babelsberg Studio en noviembre de 1911, que es conocido como el más antiguo estudio de cine a gran escala en el mundo y todavía hoy produce famosos Blockbusters . [7]
Bioscopio-Teatro
Greenbaum registró una nueva compañía de cine, Bioscope-Theatre GmbH, el 24 de febrero de 1908. [n 2] Los directores eran el hermano de Jules, Max Greenbaum (un banquero experimentado) y Erich Zeiske. [8] En octubre de 1908, Greenbaum inauguró el cine Rollkrug Vitascope, una obra maestra de cine de 500 asientos en Hermannplatz , 1–2 Berliner Straße.
Sincroscopio - primeras películas sonoras
La empresa de Greenbaum inventó y usó Synchroscope , que sincronizaba la imagen visual de las películas con los registros fonográficos para crear un sistema de visión y sonido funcional. Greenbaum produjo varios de estos cortos sonoros de música clásica vocal, y en 1908 firmó contratos para suministrar la maquinaria a la Movie Service Company de Carl Laemmle en Chicago ya otro estadounidense, Charles Urban , en Gran Bretaña. [2] Carl Laemmle instaló el sistema en varios cines estadounidenses, principalmente en comunidades de habla alemana. [9] El sincrroscopio se agotó en gran medida porque no se hicieron suficientes películas con sonido para satisfacer la demanda y porque solo podía durar dos o tres carretes, mientras que la duración estándar de las películas era cada vez más de cuatro o cinco carretes. [9] Los costos se habían disparado a fines de 1908 (el Sincrroscopio tenía un precio original de $ 750 (alrededor de $ 20,000 en 2015); [9] y Schleussner AG compró la participación de Greenbaum en Deutsche Bioscope para liberar sus operaciones. [2]
Deutsche Vitascope
El 8 de septiembre de 1909, Vitascope-Theatre GmbH cambió su nombre por el de Deutsche Vitascope GmbH, con Greenbaum como propietario y director general, y su sede se encuentra en 20 Friedrichstraße. El objetivo principal de la firma era la producción de imágenes sonoras en película continua para que todas las bobinas pudieran mostrarse sin interrupciones. [2] El catálogo de Vitascope de 1910 anunciaba una cámara sin parpadeo, películas de sonido de Vitaphone, lámparas de arco, películas de Vitascope originales usadas y 100,000 metros de películas de vodevil / actos de variedades usadas , por 20-40 pfennigs / metro. [2]
Estudios en 32–34 Lindenstraße
En 1910, Vitascope abrió las oficinas principales y una instalación de copia de películas en 32–34 Lindenstraße
, con un estudio de invernadero en el techo. Greenbaum se mudó a nuevas salas de grabación para la producción de sonido en 105 Große Frankfurter Straße , donde Vitascope produjo cortometrajes de aproximadamente 120 pies (60 m) sincronizados con grabaciones fonográficas de números vocales, arias de ópera y piezas de danza. Las películas sonoras fueron dirigidas por Franz Porten y protagonizadas por su hija Henny Porten . Una película notable fue el Acto I de Mignon de Ambroise Thomas con la Royal Court Orchestra & Choir y el Royal Ballet. [2] [10]Greenbaum también tenía un estudio de cine mudo "normal" en 94 Markgrafenstraße. La primera película de Vitascope de 1910 fue Arsène Lupin contra Sherlock Holmes, producida y dirigida por Viggo Larsen, quien se unió en 1909 procedente de Nordisk . Larsen permaneció en Vitascope durante dos años y luego fundó su propia empresa con la estrella Wanda Treumann. Walter Schmidthässler también se incorporó en 1910, trabajando como director y actor principal de Vitascope. [2] En 1911 Max Mack fue contratado como guionista, pronto debutando como actor y director, con Gehirnreflexe (Brain Reflex) y otros tres con Albert Bassermann , notablemente The Other . [1] The Blue Mouse se exhibió en el nuevo cine Marmorhaus .
Estudio en Friedrichstraße, 16
Vitascope abrió otro estudio en Friedrichstraße 16 en 1911; y en octubre de 1912 Greenbaum dejó la 123 Chauseestraße y trasladó todo a la 32–34 Lindenstraße (incluidos los equipos de fabricación, revelado y copiado). El edificio de arenisca roja fina en 123 Chauseestraße fue adquirido por Walter Schmidthässler y su recientemente formada Continental-Kunstfilm . [11] [12] [2]
Estudios en 5-7 Franz-Josef-Straße, Weissensee
Necesitando expandirse aún más, Greenbaum adquirió un terreno en 5-7 Franz-Josef-Straße (ahora Max-Liebermann-Straße), Weißensee , y en 1913 construyó un estudio de invernadero doble junto con el laboratorio de procesamiento de películas más grande del país (capaz de una capacidad diaria anunciada de 100.000 metros). Las salas de exposición permanecieron en 32/34 Lindenstraße, y toda la producción de películas se trasladó a Weissensee el 1 de octubre de 1913, junto con el equipo de fabricación, secado y copiado. [12] [2] [n 3]
Fusión con PAGU
En enero de 1914 Greenbaum fusionó su empresa Vitascope con PAGU (Projektions-Aktiengesellschaft 'Union'), propiedad de su rival Paul Davidson , para competir con los estudios franceses más grandes que inundaban el mercado alemán con sus películas. [1] PAGU combinó los recursos de 800 empleados, con oficinas principales en Zimmerstraße y Lindenstraße, 20 cines "Union", estudios de invernadero en Tempelhof y en Weissensee, con su laboratorio de duplicación. Ambas empresas continuaron produciendo películas con su propio nombre y logotipos. Desde enero de 1914, Richard Oswald fue director artístico y publicitario de Vitascope. Oswald hizo la serie de detectives "Baskerville". [2]
Pathé
Aún buscando más puntos de distribución, Greenbaum y Davidson cerraron un trato con Pathé Frères para distribuir películas de PAGU. [1] Pathé compró los estudios Weissensee en 5-7 Franz-Josef-Straße en julio de 1914. Sin embargo, con el estallido de la Primera Guerra Mundial , las películas extranjeras fueron prohibidas en Alemania, lo que permitió que la producción nacional floreciera. Pathé y PAGU rompieron relaciones; las oficinas de administración y los estudios que pertenecen a Pathé se colocaron en quiebra y se revertieron a Greenbaum. [2]
Greenbaum-Film
Weissensee
Liberado por la guerra de la competencia extranjera, Greenbaum rompió con la PAGU de Davidson y fundó Greenbaum-Film a partir de Vitascope. [3] El 12 de enero de 1915, Greenbaum-Film se incorporó con 10,000 marcas y comenzó la producción nuevamente en 5-7 Franz-Josef-Straße, Weissensee, con oficina y ventas en Friedrichstraße 235. Se anunció un artículo en Lichtbild-Bühne para el 3 de junio de 1915 : "Dr. Hans Oberländer, Richard Löwenbein, Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH, la fábrica de películas más grande de Alemania". Oswald hizo cinco películas en unos meses y luego se separó financieramente de Greenbaum-Film, convirtiéndose en productor y director autónomo. [2]
En 1916 Greenbaum cerrado un acuerdo con Albert Bassermann , protagonista de diecisiete películas para Greenbaum-Film de 1920. El director Adolf Gärtner (que trabajó en Joe May 's Stuart Webb serie de detectives) también se trasladó a Greenbaum-Film y dirigido nueve películas en las Weißensee. Greenbaum firmó un contrato de arrendamiento de 5 años en las instalaciones de Weißensee del 4 de enero de 1917 a 1922. En 1919 alquiló los estudios de doble invernadero a Joe May por 600.000 marcos, que se conoció como May-Atelier. [2]
Fusión con Ufa - quiebra y muerte
En 1919, Greenbaum se afilió a Ufa , que el Estado había establecido silenciosamente como el gigante de la industria cinematográfica alemana durante la guerra, [15] pero el acuerdo condujo a una serie de disputas legales y la virtual quiebra de Greenbaum-Film. Greenbaum tenía un contrato de monopolio con Ufa para suministrar películas a Ucrania, Bulgaria, Rumania y Turquía. A pesar de los acontecimientos políticos en los Balcanes, Ufa reclamó millones de Greenbaum por ventas perdidas y la disputa se intensificó a través de los tribunales. Los intereses de Ufa estaban representados por Hemann Fellner, antiguo socio comercial de Greenbaum. [2]
Greenbaum perdió la fábrica y todo lo demás, y murió en 1924 en un hospital psiquiátrico a los 57 años. Ufa se hizo cargo de los estudios después de su muerte; sus dos hijos, George y Mutz, administraron Greenbaum-Film hasta que Hermann Millakowsky se hizo cargo de ella y finalmente fue liquidada en 1932. [1]
Durante su vida, Greenbaum lanzó la carrera de varios directores y actores alemanes destacados, incluidos Max Mack , Richard Oswald y Maria Orska . Su hijo Mutz Greenbaum ("Max Greene") se convirtió en un destacado director de fotografía , cuyas películas incluyen Christopher Columbus (película de 1923) protagonizada por Albert Bassermann, Thunder Rock (1942) y I'm All Right Jack (1959).
Filmografía seleccionada
- El otro (1913)
- El ratón azul (1913)
- ¿Dónde está Coletti? (1913)
- Detektiv Braun (1914)
- Ivan Koschula (1914)
- La cruz de hierro (1914)
- Risa Bajazzo (1915)
- El vicio (1915)
- Dämon und Mensch (1915, productor)
- Las confesiones de la máscara verde (1916)
- La charla nocturna (1917)
- Lorenzo Burghardt (1918)
- Padre e hijo (1918)
- Los hermanos Zaarden (1918)
- Doctor Schotte (1918)
- La voz (1920)
- Los hijos del conde Dossy (1920)
- Muñecas de la muerte (1920)
- El último testigo (1921)
- El juramento de Stephan Huller (1921)
- Las noches de Cornelis Brouwer (1921)
Referencias
Notas
- ↑ Casualmente, justo al lado de Friedrichstraße 11, las oficinas de Cines-Theatre AG, una rama con sede en Berlín de la Società Italiana Cines , que participó en la construcción de Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz en 1912-1913.
- ^ Esto parece haberse cambiado a Vitascope-Theatre en algún momento.
- ↑ Los estudios de 32/34 Lindenstraße fueron ocupados brevemente en 1928 por unacompañía de películas sonoras menos exitosa, Lignose Hörfilm System Breusing GmbH. [11] La empresa matriz, Lignose AG, procesaba nitratos , produciendopelículas de celuloide en bruto, junto con algodón pólvora y otros explosivos, y pistolas de bolsillo. [13] Junto con una compañía de producción cinematográfica, Phoebus AG , Lignose estuvo indirectamente involucrada en un escándalo silenciado que había amenazado con exponer la elusión generalizada de los términos del Tratado de Versalles por parte de Alemania después de la Primera Guerra Mundial . El "Asunto Lohmann" recibió su nombre del Capitán de la Armada (en alemán : Kapitan zur See ) que supervisó la financiación clandestina por valor de millones de marcos para proyectos navales secretos durante la República de Weimar . [14]
Citas
- ↑ a b c d e Bock y Bergfelder , 2009 , págs. 166–7.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Hampicke 2015 .
- ↑ a b Bock y Bergfelder , 2009 , págs. 166.
- ^ Inscripción en el Registro Comercial {Handelsregister} 23 de junio de 1902 ( Hampicke 2015 ).
- ^ "Bioscope-Atelier" . Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon . Película Lexikon zum deutschsprachigen. (Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202) (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 31 de julio de 2015 .
- ^ Eisenbach, Ulrich, (2007). Schleussner en: Neue Deutsche Biographie 23, págs. 68–69 [Edición en línea (en alemán).
- ^ "Babelsberg" . Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon . Película Lexikon zum deutschsprachigen. (Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202) (en alemán). Cinegraph.de. Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2014 . Consultado el 31 de julio de 2015 .
- ↑ Hay una foto de Zeiske (entre muchas otras) en el primer Congreso Internacional de Fabricantes de Cine en París en febrero de 1909. Ver Meusy, Jean-Jacques (sin fecha). "Encuentros y Congresos Internacionales de Fabricantes de Cine celebrados en París, 1908-1909: Miradores Franceses" . Consultado el 12 de noviembre de 2016 .
- ^ a b c Eyman p.29
- ↑ El director de orquesta de 1899 a 1913 fue Richard Strauss .
- ^ a b "Vitascope-Atelier" . Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon . Película Lexikon zum deutschsprachigen. (Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202) (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 31 de julio de 2015 .
- ^ a b "May-Atelier" . Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon . Película Lexikon zum deutschsprachigen. (Edición en línea de Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , págs. 177–202) (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 31 de julio de 2015 .
- ^ Buffaloe, E. (2015). Las pistolas Bergmann y Lignose Pocket y Vestpocket . Unblinkingeye.com. Consultado el 30 de julio de 2015.
- ^ Informe de la CIA: El caso Lohmann . Estudios de inteligencia , vol. 4, N ° 2 (primavera de 1960). Agencia Central de Inteligencia , págs. A31-A38. (Desclasificado en 1993)
- ^ Nowell-Smith 1996 , p. 92.
Fuentes
- Berg-Ganschow, Uta; Jacobsen, Wolfgang, eds. (1987). ... Película ... Stadt ... Kino ... Berlín ... (en alemán). Argón (S. Fischer Verlag). ISBN 978-3870241056.
- Hans-Michael Bock ; Tim Bergfelder, eds. (2009). The Concise Cinegraph: Enciclopedia del cine alemán . Libros de Berghahn. ISBN 9780857455659.
- Eyman, Scott. La velocidad del sonido: Hollywood y la revolución del talkie, 1926-1930 . Simon y Schuster, 1997.
- Hampicke, Evelyn (1996). " ' Más de diez líneas' Jules Greenbaum. Una contribución contra el olvido en la historia del cine.". Positionen deutscher Filmgeschichte (Posiciones de la historia del cine alemán) (Discourse-film-8) (en alemán). Schaudig, Michael (ed.). Munich: Discourse Filmverlag Schaudig & Single. págs. 23–36. ISBN 978-3926372079.
- Hampicke, Evelyn (2015). "Jules Greenbaum" . CineGraph - Película Lexikon zum deutschsprachigen. (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 31 de marzo de 2015 .
- Nowell-Smith, Geoffrey, ed. (1996). La historia de Oxford del cine mundial . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-874242-8.
- Siegbert Salomon Prawer : Entre dos mundos: la presencia judía en el cine alemán y austriaco, 1910-1933 . Libros de Berghahn, 2007.
enlaces externos
- Jules Greenbaum en IMDb