Corner Theatre ETC ( Corner Theatre ) fue un teatro experimental ubicado en Baltimore , Maryland, que existió de 1968 a 1987 como una organización cultural sin fines de lucro.
Habla a | 891 North Howard Street Baltimore , Maryland Estados Unidos |
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Tipo | Club de Teatro Experimental |
Capacidad | 100 |
Uso actual | Tienda de antiguedades |
Abrió | 1968 |
Años activos | 1968-1987 |
El teatro proporcionó recursos para nuevos dramaturgos, diseñadores, directores, actores, bailarines y otros artistas que buscaban vías experimentales para la autoexpresión y el comentario social y político . A lo largo de sus diecinueve años de existencia, Corner Theatre se dedicó a presentar obras nuevas y originales, al tiempo que fomentaba un enfoque de confrontación en la producción.
El primer año: 1968
El Corner Theatre Experimental Theatre Club (Corner Theatre ETC) fue creado luego de una conferencia el lunes por la noche dada por la fundadora y directora artística del La MaMa Experimental Theatre Club de la ciudad de Nueva York, Ellen Stewart, en Center Stage , un teatro Equity en Baltimore. [1] [2]
La conferencia de Stewart desafió a los asistentes a crear una versión de Baltimore de su teatro experimental basado en East Village . La productora y directora local Leslie Irons se reunió posteriormente con Stewart y se le concedió el repertorio de obras originales de La MaMa. Luego, Irons reunió a un grupo de artistas que compartían su interés en la creación de un nuevo y radical centro de artes escénicas, que incluía a Cliff Pottberg, Mac Lang, Marie Stewart, Daniel Inglett y Joe Harris. [3] Los fondos se recaudaron rápidamente, y Corner Theatre ETC abrió en 853 North Howard Street con su producción inaugural, una noche de dos obras de un acto: Birdbath del dramaturgo neoyorquino Leonard Melfi y The Burial del dramaturgo de Baltimore C. Richard Gillespie . Mientras duró la existencia del teatro, Corner Theatre tenía una misión triple:
- Producir obras originales que de otra manera no se verían;
- Proporcionar a los artistas de teatro locales un entorno de laboratorio en el que experimentar con técnicas teatrales no convencionales;
- De vez en cuando abandonando por completo la idea del teatro presentacional a cambio de acontecimientos ; en uno de esos eventos, Cambios, las audiencias fueron conducidas una a la vez a través de una estancia de veinte minutos en el mundo de la luz negra de la conciencia supersensorial, una sala de espejos y confrontación de finales de la década de 1960.
Para evitar problemas legales que pudieran surgir debido a la desnudez y las blasfemias en muchas producciones, los estatutos de Corner Theatre incluían a la organización como un club en lugar de una compañía de teatro.
Animado por el alto nivel de interés, tanto del público como de la prensa, en el teatro, Corner Theatre presentó dos nuevas obras de un actor, dramaturgo y profesor local enérgico e imaginativo, Gordon Porterfield . [4] Autores de Porterfield y The Earth Is Dead se presentaron como una noche de actos únicos bajo el título Ratsfeet. Esto inició una relación entre el dramaturgo y el teatro que produjo, durante los siete años siguientes, una serie de veladas cada vez más ricas y ocasionalmente profanas de teatro escrito y producido localmente.
Historia posterior (1969-1987) y fusión con Fells Point Theatre
A fines de 1968, Irons se había mudado de Baltimore y Corner Theatre. El artista de teatro de Baltimore Larry Lewman, junto con varios amigos, incluidos Charles Vanderpool, Louis Mills y Richard Marie, se hicieron cargo de las operaciones físicas de Corner Theatre a fines de 1969 y aportaron un nuevo nivel de profesionalismo al teatro. Lewman otorgó a un experimentado director local, John Bruce Johnson, el papel de director artístico. En unos meses, un Corner Theatre recientemente remodelado anunció la nueva obra de teatro de larga duración Universal Nigger de Porterfield , una presentación multimedia que representa los movimientos de un Cristo afroamericano a través del vía crucis. [5] Este controvertido y altamente conflictivo espectáculo, que atrajo a las mayores audiencias que había visto el teatro, proporcionó un modelo de producción para Corner Theatre para los años siguientes. [6] [7] En un artículo publicado en The Paper, Bruce Johnson calificó la producción como "una sensación", y señaló que la demanda del público por el programa era tan grande que incluso después de que otra producción se hubiera trasladado al espacio de representación de jueves a domingo del teatro, Universal Nigger continuó jugando los miércoles por la noche durante dos meses más. Más tarde ese mismo año, el Chelsea Theatre Center de Brooklyn adquirió los derechos de Universal Nigger y lo produjo en su espacio para el público de Nueva York, bajo la dirección de Robert Kalfin .
En junio de 1970, Lewman dimitió como director gerente y la empresa trasladó sus operaciones al 891 North Howard Street, con el estreno de Tegaroon de Wallace Hamilton . [8] Bruce Johnson continuó como director artístico y Richard Flax se convirtió en el nuevo director general. [9] [10] El musical de rock político de Megan Terry , Viet Rock , bajo la dirección de Michael Makarovich, se presentó ante el público de la SRO después de su producción inaugural por el Open Theatre , en La MaMa de Nueva York en 1966. El año siguiente , AQUÍ , una adaptación de Flax's Change, comenzó una carrera exitosa. [11] [12] [13] En octubre de 1972, esquina Teatro adquirió los derechos de autor teatral de Londres Charles Marowitz 's Un Otelo para su estreno en Estados Unidos.
Durante el período Johnson-Flax, Corner Theatre presentó obras de talentosos dramaturgos, actores y directores deseosos de contribuir a las nuevas y desafiantes obras que se están produciendo en el teatro, incluido Watchpit del dramaturgo neoyorquino Kit Jones , dirigido por Makarovich. [14] Makarovich también puso en escena dos actos únicos de Porterfield: The Catcher Was A Fag y I And Silence Some Strange Race, así como un guión original llamado Tigers, entre muchos otros. [15] Otro trabajo de Porterfield, whatisoneholycatholicapostalicbrownandstinksuptheuniverse, fue dirigido por Bruce Johnson, al igual que la noche posterior de Porterfield de trece breves actos únicos , Gnomes. En enero de 1972, el futuro cineasta ganador del premio Sundance , Steve Yeager , debutó como director con el estreno de Las palomas de Lee Dorsey . [16] En abril de 1973, Bruce Johnson sufrió un ataque al corazón y no pudo terminar de dirigir la última noche de un acto de Porterfield, Wolves. El director y dramaturgo C. Richard Gillespie se hizo cargo de la producción, que recibió excelentes críticas. [17] Hugh M. Jones Inconnue era una didáctica teatral adaptación de Artaud 's El teatro y su doble , con la actuación de Judy Rowe y una partitura musical original de Baltimore compositor Chuck Wagner. [18]
En 1974, tanto Johnson como Flax habían dejado Corner Theatre, y las operaciones fueron asumidas por Foster Grimm, un joven director local que recientemente había representado tres obras de teatro en un acto del dramaturgo neoyorquino Robert Karmon bajo el título de Karmon. El énfasis del teatro cambió durante el liderazgo de Grimm, lo que permitió que se presentara un número cada vez mayor de obras bien establecidas. La instalación física tuvo muchas mejoras en el sonido y la iluminación, y se formó una relación laxa con el departamento de teatro de la Universidad de Towson , que duró varios años y creó una afluencia de nuevos talentos. Dramaturgos como Thomas Thorton, Stanley Keyes , James Secor y Martha Keltz llegaron al teatro con obras como Gangsters, Oil Rich in Mosby, Psychopathology in Everyday Life - A Family Play, The Exorcism y Cagliostro. También llegaron nuevos directores al teatro; Grimm dirigió una serie de Sam Shepard obras de teatro, y Brad Mays dirigida, mientras que todavía en su adolescencia, una serie de Ionesco uno-actúa, Brian Friel 's amantes, y John Whiting Es Los diablos . Mays también apareció como actor en Porterfield's Wolves, así como en la última producción de Corner Theatre de Porterfield, Chancre.
El diseño de producción en Corner Theatre se exhibió mejor en 1976 con la puesta en escena de Yeager de Marguerite de C. Richard Gillespie , protagonizada por Linda Chambers , James Hild y Bruce Johnson, y con una partitura electrónica del artista Vangelis . [19]
En 1987, el director Mays y el dramaturgo Stanley Keyes, ambos viviendo en Nueva York, colaboraron para crear una comedia de largometraje basada en sus experiencias en Corner Theatre. La película, Stage Fright , tuvo su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Berlín de 1989 . [20] [21] En 1977, Corner Theatre perdió su contrato de arrendamiento y Grimm renunció como gerente. Luego, el director local Barry Feinstein y el productor / actor Bruce Godfrey se hicieron cargo del teatro, quienes trasladaron la operación al 100 East Madison Street . El teatro continuó en ese lugar, con un enfoque menos experimental, hasta que la compañía se fusionó con otro teatro de Baltimore, el Fells Point Theatre, para formar el Fells Point Corner Theatre en 1987. [22] Fells Point Corner Theatre presentó Snow, una obra de Porterfield. , bajo la dirección de Lance Lewman en 1999. La obra recibió los máximos honores en el Festival de Dramaturgos de Baltimore. [23]
Otros programas en el teatro
Desde su fundación, pero particularmente durante el tiempo de Grimm como gerente, Corner Theatre también ofreció proyecciones de películas , exposiciones en galerías y talleres. Películas variaron de Dioniso en el 69 y el Festival de Cine Erótico de Nueva York a 16 mm películas por el futuro cine underground leyenda de John Waters , incluyendo Multiple Maniacs , Mondo Trasho , y flamencos rosados . El teatro también llevó a cabo exposiciones en galerías de artistas y fotógrafos locales, y ofreció su espacio de actuación a grupos de teatro externos como el Baltimore Afro-American Conservatory Theatre . Se ofrecieron talleres de "exploración humana", actuación, comedia, dirección y dramaturgia.
Lista parcial de jugadas
- Birdbath de Leonard Melfi (primera obra de teatro producida en Corner Theatre)
- Blues para el Sr.Charlie de James Baldwin
- Powah de Robert Behar
- Génesis por John A. Butler
- Palomas de Lee Dorsey
- Trip Tych de David Epstein
- Cicatrices y callos de David Epstein
- La puta blanca y el pequeño jugador de Tom Eyen
- AQUÍ de Dick Flax
- El entierro de C. Richard Gillespie
- Marguerite de C. Richard Gillespie
- John y Marsha se enfrentan a la vida - En el Watergate de Jack Gonzales
- Querer de Wallace Hamilton
- Tegaroon de Wallace Hamilton
- Ratas de Israel Horovitz
- El árbol de cromo de Stan Heuisler
- Inconnue de Hugh M. Jones
- Cagliostro de Martha Keltz
- Aceite rico en mosby de Stanley Keyes
- El exorcismo de Stanley Keyes
- Música de cámara de Arthur Kopit
- Piel de tigre de Joel Levin
- Un otelo de Charles Marowitz
- En tiempos como estos por Lou Murphy
- Generosidad por Dennis O'Keefe
- Autores de Gordon Porterfield
- La tierra está muerta por Gordon Porterfield
- Gnomos de Gordon Porterfield
- Universal Nigger de Gordon Porterfield
- El receptor era un marica de Gordon Porterfield
- Yo y silencio una extraña carrera de Gordon Porterfield
- whatisoneholycatolicapostalicbrownandstinksuptheuniverse por Gordon Porterfield
- Lobos de Gordon Porterfield
- Escarabajo pelotero de Gordon Porterfield
- Imágenes sucias de Gordon Porterfield
- Burbuja de Gordon Porterfield
- Chancro de Gordon Porterfield
- Catorcecientos por Sam Shepard
- Chicago de Sam Shepard
- American Polar de Al Spoler
- Viet Rock de Megan Terry
- Gángsters de Thomas Thorton
- Psicopatología en la vida cotidiana: una obra de teatro familiar de Thomas Thorton
- Claroscuro por Steve Yeager
- Descubrimiento
- El heredero final
- El hombre retrasado
Referencias
- ^ Yeager, Steve (13 de julio de 1972). "El teatro de la esquina como un oasis cultural: ¿O encontrará Yosemite Sam la felicidad en el vasto desierto del Sahara?" . Rendimiento . # 1 (# 5). Parte uno.
- ^ Yeager, Steve (13 de julio de 1972). "El teatro de la esquina como un oasis cultural: ¿O encontrará Yosemite Sam la felicidad en el vasto desierto del Sahara?" . Rendimiento . # 1 (# 5). La segunda parte.
- ^ Johnson, Bruce. "Experimentos en la experiencia - Teatro como catalizador" . El papel .
- ^ Fotografía de Gordon Porterfield
- ^ Póster de la obra de Gordon Porterfield Universal Nigger
- ^ Zervitz, Samuel A. (23 de febrero de 1973). "El teatro de la esquina; su público, su intención, su futuro en Balto ( artículo )" . The Baltimore Jewish Times . 1 (5).
- ^ Gardner, RH "La negativa del patrocinador a cooperar con los cortes se cortan antes de la gran escena ( artículo )" . El Sol de Baltimore .
- ^ Scheye, Thomas (noviembre de 1970). " Reapertura del teatro experimental en la nueva ubicación Tegaroon (revisión)" . Baltimore News American .
- ^ "Una conversación con Richard Flax" . Praxis . La publicación trimestral del Community College of Baltimore. # 3 (# 2). Invierno de 1970.
- ^ Foto publicitaria de Dick Flax
- ^ Bradford, Len (1 de junio de 1970). "¡Experimento de teatro radical aquí! ( Artículo )" . Harry .
- ^ Owens, Gwinn (julio de 1970). "¡Aquí! ( Revisión )" . Revista de Baltimore .
- ^ "Prohibido por Baltimore Daily News!" artículo del periódico Performance en la cobertura del acontecimiento teatral AQUÍ!
- ^ Varias fotos de Corner Theatre ETC
- ^ Scheye, Thomas (20 de noviembre de 1969). "Porterfied's juega casi lo mejor" . Baltimore News American .
- ^ " Palomas (Foto y Anuncio)" . Baltimore Evening Sun .
- ^ Yeager, Steve (5 de abril de 1973). "Corner ofrece producción punzante de Porterfield ( revisión )" . Rendimiento : 15.
- ^ "Baltimore Afro-American - Google News Archive Search" . Noticias de Google . Consultado el 2 de julio de 2018 .
- ^ Gardner, RH (11 de febrero de 1976). "El juego establece un nuevo sesgo sobre el viejo clásico ( Revisión )" . El Sol de Baltimore .
- ^ Walsh, Winnifred (7 de julio de 1987). "Mirada oscura y poco favorecedora de la película en la década de 1970 por Brad Mays". El sol vespertino de Baltimore .
- ^ Hitch (1 al 7 de marzo de 1989). "Revisión" . Variedad . pag. 21.
- ^ "Teatro de la esquina de Fells Point :: Inicio" . fpct.org . Consultado el 2 de julio de 2018 .
- ^ Documento de la ciudad - "Let It Snow" (revisión), Snow de Gordon Porterfield, en el Fells Point Corner Theatre. Archivado el 14 de agosto de 2011 en la Wayback Machine.
Otras lecturas
- "La escena teatral de los 70 encuentra nueva vida en el cine", Baltimore Morning Sun. 10 de julio de 1987.
- "Independientes estadounidenses en Berlín", The Edge: el periódico en inglés más grande de Berlín. Número 8, del 16 de febrero al 1 de marzo.
enlaces externos
- LaMaMa.org
- El Chelsea Theatre Center en Internet Broadway Database
- Ellen Stewart en Internet Broadway Database
- Monumento a John Bruce Johnson en Baltimore City Paper
- Robert Kalfin en Internet Broadway Database
- Charles Marowitz en Internet Broadway Database
- "Comentario: Charles Marowitz" Página de Marowitz en Swans.com
- Marowitz Theatre Sitio web oficial de Marowitz; incluye biografía, libros, obras de teatro, proyectos de dirección, otras publicaciones
- Brad Mays en IMDb
- Sitio web oficial de Brad Mays
- La obra de Gordon Porterfield Snow de 1999 revisada por Baltimore City Paper
- Miedo escénico en IMDb
- Steve Yeager en IMDb
- Steve Yeager sobre "El teatro de la esquina como un oasis cultural: ¿O encontrará Yosemite Sam la felicidad en el vasto desierto del Sahara?"
Coordenadas : 39 ° 18′2.6 ″ N 76 ° 37′12 ″ W / 39.300722 ° N 76.62000 ° W / 39.300722; -76.62000